Рецензии

Первый 'Джей и молчаливый Боб' были гремучей смесью похабной абсурдистской комедии, социальной сатиры и душевной молодёжной драмы о 'потерянном поколении'. В нём воспевание дружбы и любви соседствовало с непристойными, но смешными шуточками, матерными песнями и хулиганством. Эдакая пощёчина общественной морали и обывательскому киновкусу.

В нынешнем же Голливуде за шутки могут оскорбиться настолько, что лишить карьеры, поэтому ничего из атмосферы прежнего фильма в нём нет. В основ сюжета фильма лежит конфликт поколений - 'думеры против зумеров'. Разумеется, масса актуальных для современного Голливуда вещей - подруга Джея стала лесбиянкой, Боб - вегетарианцем и проч. присутствуют, но никаких шуток про это не предусмотрено. Мат практически отсутствует, многие 'фишки' из оригинального фильма повторены в виде отсылок, но в худшем качестве. В итоге, все приколы ситуационные, и сводятся к разнице поколений, странности успешных людей и прочему занудству.

И ведь видно по фильму, что режиссёру прям-таки хочется высмеять что-нибудь, позлее и поизысканнее, но 'старые фанаты' пока не готовы к провокациям и хулиганствам (им ещё не стукнуло 40, и 'кризис среднего возраста' не наступил), а современная толерантная молодёжь 16 - 25 просто не поймёт.

Кевин Смит снимал этот сиквел 18 лет, а история всегда повторяется - быть может, стоило подождать ещё чуть-чуть?

6 из 10

Фильм вызвал много эмоций, но не понравился ни одним своим слоем, а их там много. Сперва сочувствуешь Кевину Смиту, понимая, что он не исписался — ему жаль своё наследие и страшно, что из-за шуток про абортарий и темнокожего расиста-параноика труд его жизни, всю вселенную View Askew, отправят на инквизицию. Он лепит этот «сиквелоприквел», чтобы покаяться перед всеми от имени белых шовинистов. Он поднимает руки и нелепо улыбается, уверяя, что не претендует ни на какое господство, — дайте только курить травку и валять дурака. На покаянный характер фильма указывает ангел смерти Локи в храме, с библией в руках. Джей и Молчаливый Боб по ходу сюжета не срезаются ни разу, без конца благословляя лгбт, сочувствуя хиджабам, охотясь на педофила (преступно карикатурного), да так искренне, будто не они в прежние времена лезли под юбку монахине и двух минут не могли провести без гомофобных шуток. Попутно Смит обильно разбрасывает пасхалки для фанатов его раннего творчества, притягивая в фильм старых, обрюзглых, [выживших из ума] персонажей, которые каким-то образом еще и порождают маленьких усипусечных детей. Противоестественность нарастает к финалу, когда является, наконец, русская тема — и мы видим, что покаяние Смита галилеевское, фальшивое, а фильм «Джей и Молчаливый Боб перезагрузка» — это пародия на пародию, в которую выродилась реальность, а скрытую неистовую тоску по герою, который вставил бы всем люлей, если бы мог появиться в фильме, не похоронив при этом твиттер и карьеру режиссера, демонстрирует голограмма Криса Хемсфорта. Белого, худого, божественно красивого мужчины. «Может быть, конец света начался с того, что в «Догме» я сделал Бога женщиной?» — тайно, подмигивая левым глазом уже нам с вами, рефлексирует Кевин Смит.

Драма в том, что смитовская рефлексия ничуть не менее патологична. Он был когда-то настоящим гуманистом — 20 лет назад вскрывал темы, с которыми сейчас как с писаными торбами носятся сопливые революционеры, подавая их куда менее талантливо, — но теперь Смит на темной стороне, в полном соответствии с формулой превращения гуманизма в концлагерь. Не зря ему мерещится Дарт Вейдер, не зря все эти отсылки там и сям к иконам кинематографа, потому что когда делаешь перезагрузку из [дерьма и палок] фокусов и пасхалок, говоришь «б», не сказав «а», всё, что тебе остаётся это бесплодное паразитирование. Ты как бы говоришь — я отличный парень, хочу мира, дружбы и [жвачки] травки для всех, но в первом же кадре своего покаянного фильма ты пародируешь портного-людоеда из «Молчания ягнят», не чувствуя кощунства в неуёмном желании вызывать улыбки зрителей даже самыми отвратительными способами. Этим слабым, трусливым, лицемерным и бездарным фильмом ты как бы показываешь всем свою дряхлую, обколотую ботоксом задницу — и тем, кто ждёт тебя на аутодафе, и нам, кто искренне любил тебя. Сказать, что на это больно смотреть — не сказать ничего.

По старой дружбе,

2 из 10

Наверное, Кевин Смит является самым «неголливудским» режиссёром, ставящим фильмы по-голливудски. Но при этом Смит в публицистике не раз подвергался шквалу критики за свои многочисленные пошлые шутки на тему секса, мастурбации и извращений. А когда он запустил широко известный проект «Догма», то скандал вокруг творчества Смита достиг своего апофеоза. Он обвинялся во всём, чём угодно и даже в богохульстве. Но Смит ответил предельно неожиданным образом: втесался в толпу протестующих с транспарантом, где написал ругательства в адрес собственной же «Догмы». Этот поступок только увеличил фан-базу Смита, а его известность забралась на самую вершину.

Но в последнее время Кевина преследует одна неудача за другой. За свою творческую карьеру он успел создать собственную киновселенную, получившую название «View Askewniverse», соответствующая названию студии, основанной Смитом, и она полюбилась огромному количеству зрителей. Взаимообъединяющими персонами вселенной были Джей в исполнении Джэйсона Мьюса, который некогда работал продавцом в лавке комиксов, владельцем которой и был Кевин Смит, а также Молчаливый Боб, и его воплотил опять же всё тот же Кевин Смит. Но к наступлению 2020-го года творческий автор «View Askewniverse» уже как минимум дважды успел заявить, что киновселенная закрыта и персонажи Джея и Молчаливого Боба более не появятся на экранах.

И как минимум дважды Смит не сдерживал обещания, хоть и пытался их исполнить. Попытки эти связывались с новой трилогией Смита в жанре ужасов; первый фильм «Бивень» вышел в 2014-ом году и несмотря на участие Джонни Деппа с треском провалился; второй фильм — «Йоганутые» — вышел уже на следующий год и его поджидала та же судьба, что и «Бивень». На этом Смит свернул проект и снова обратился к любимой «View Askewniverse», объявив, что работает над триквелом «Клерков», то есть с того фильма, где и началась сама вселенная вместе с кинематографической карьерой Кевина.

Но и здесь ожидания не подтвердились. Вместо «Клерки 3» в производство запустили сиквел отдельного фильма о двух укурышах Джее и Молчаливом Бобе. Это стало некоторой неожиданностей, но как раз из-за персонажей новость была воспринята радостнее. Правда, всю радость как рукой сняло, когда публика получила возможность ознакомиться с новым творением Кевина Смита. И стало понятно, что творческий кризис не миновал Смита, и даже возвращение к любимой вселенной, принесшей ему мировую популярность и славу, не помогло.

По замыслу со дня последних событий в «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар» проходит полтора десятка лет, а Джей и Молчаливый Боб нисколько не изменились — они всё также занимаются выращиванием «травки» и вместе «обкуриваются» ею. Джей не прекращает сквернословить и всем демонстрировать сексуальную озабоченность. А Молчаливый Боб как молчал, так и молчит, общаясь, правда, уже не только с помощью языка мимики и жестов, а ещё и «смайлами», показывая эмоциональное состояние на экране своего мобильного. Парочку опять берёт полиция за незаконное выращивание марихуаны, но их вытаскивает невесть откуда взявшийся адвокат, он ловко выигрывает дело, но подсовывает Джею и Молчаливому Бобу документ на подпись, где они отказываются от прав на свои образы в кино под именами «Пыхарь» и «Хроник». И тут парни узнают, что о них снова решили снимать кино. Парочка срывается с места, готовясь сорвать съёмки фильма о самих же себе.

По сути, Кевин Смит прорабатывает тот же синопсис, который был затронут в «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар», видоизменив только антураж. Но это он с лёгкостью объясняет словами другого героя из киновселенной — Броуди Брюса (Джэйсон Ли), который рассказывает новую технику Голливуда в довольно агрессивной манере. И на этом было ощущение, что Кевин Смит вновь обрёл себя, окунувшись сызнова в мир, который он сам создал и понимает как никто. Но дальнейшее развитие событий показывает, что и Смита коснулся кризис идей, а постоянный мат, истекающий бесконечным потоком из уст Джея, уже не может привлечь зрителя. То, что было по сути провокацией и насмешкой от Кевина Смита в других фильмах «View Askewniverse» в «Джей и Молчаливый Боб: Перезагрузка» превратилось в «голливудское фуфло» (простите за слэнг), которое не выручает масса отсылок, гэгов и мемов. Даже появление полюбившихся персонажей (типа Джастис, единственной, кому понравился озабоченный Джей) не помогает фильму.

И все эти мучения оканчиваются финальным извращением, где Кевин Смит предстаёт сразу в двух образах. Но это не делает картину более оригинальной и авторской, больше закрадывается мысль, что Смит не знал чем завершить же свой фильм и придумал откровенно глупую сцену, не несущую столько же откровения и находчивости, как это было ранее. Если сравнить первый фильм «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар» с этой работой, то становится очевидным, что лента 2001-го года на несколько квалификационных уровней выше, нежели продолжение. Честно говоря, у меня возникло дикое желание остановить просмотр «Джей и Молчаливый Боб: Перезагрузка» и пересмотреть первый фильм о двух укурышах. И уже после того, как начались финальные титры, стало грустно от очевидного: Кевин Смит громко хлопнул дверью, закрыв вход своим самым известным персонажам — они явно себя исчерпали. И не стоит брать в расчёт нынешнюю тенденцию съёмок очередных сиквелов, приквелов, спин-оффов, надо уметь останавливаться вовремя. Разве что мы ещё выдержим третьих «Клерков», анонсированных уже достаточно давно. И из-за Харли Куинн Смит снижу общую оценку на один балл.

4 из 10

Думаю, многие из нас любят Джея и Молчаливого Боба. Фильм давно уже стал своеобразной классикой, не только благодаря юмору и пародиям, так и российскому переводу, благодаря чему полностью разобран на цитаты. Вообще 90-ые и начало нулевых было временем экспериментов в кино и сам Кевин Смит именно тогда сделал себе имя. Шикарная «Догма» и «Клерки», миленькая «В погоне за Эми». И своих неудач у него тоже хватало, что говорит о том, что Смит режиссер довольно таки неровный. Опыт в создании сиквела или ребута (называйте как хотите) уже есть: Клерки 2 получились на мой взгляд даже лучше оригинала. Так почему бы не взять самых главных своих персонажей и провернуть с ними тоже самое? Конечно можно, только имейте у себя хороший сценарий и вообще интересную историю; время то ведь сейчас совсем другое, и то, что у вас получалось раньше, сейчас уже не работает.

Наши балбесы постарели, но не изменяют себе: толкают травку, имеют проблемы с полицией и разве только не горланят больше песенки про Морис Дея, что жалко. И тут выясняется что опять надо ехать в Голливуд, опять срывать съёмки, да еще внезапно дочка появляется — проблем навалилось. И вот он главный минус фильма — он ничуть не оригинален. Он на 80% процентов повторяет все что было в фильме 2001 года, только хуже, не смешнее и вымучено. Я конечно очень хотел увидеть продолжение, и многие фанаты его ждали все это время, но не такое же, в самом деле.

Вообще этот фильм, даже не фильм, а скорее капустник старых друзей-актеров, которых собрал Смит, а те его поддержали. Вспомнили старые добрые времена, повеселились на съемках. Многие начинали у Кевина и стали звездами, другие так и остались на прежнем месте. Ностальгия наверное тут главное слово, но какая то мутная.

Конечно Смит тут на всю иронизирует как над собой, так и современными реалиями. Смеется над всем, что нынче модно, но вся эта самоирония и юмор подается зрителю так навязчиво и самое главное редко смешно, что хочется сказать: да мы поняли тебя Кевин Смит, хватит уже повторять! Диву даешься, что за девятнадцать лет с момента оригинала он так и не придумал интересную историю. И вот обратил внимание что мимика тихого Боба как то изменилась. Если раньше она была естественна и забавна, все эти движениями бровями, то сейчас он просто выдавливает из себя все эмоции как бы говоря «смейтесь, это же смешно». А история Джея и его дочери с этими слезками и семейными перипетиями словно атавизм, выбивается из общей абсурдности происходящего. Ну не получаются у Смита слезливые мелодрамы, «Девушка из Джерси» тому подтверждение. Печально.

Ну естественно не всё так плохо здесь, и некоторые моменты тут довольно забавные, особенно все эпизоды связанные с таксистом. Но большинство сцен и гэгов повторяются с той лишь разницей что это уже было раньше и выглядело свежо.

Не думаю, что Смит такой глупый и не понимал, что снимает. Разумеется он все снимал для себя и не надеялся на какой то успех. Он вообще последние годы снимает все для себя, и имеет право. Это его герои и его вселенная, но все равно обидно. «Джей и Молчаливый Боб: Перезагрузка» это как старая игрушка, которую ты хотел в детстве, и вот по прошествии многих лет ты можешь спокойно её купить, да только она тебя уже и не нужна. И только из-за огромной любви к ранним работам режиссера, я не буду в стиле Джея писать гневный отзыв. Но было близко.

Всё равно что снова Бэтмена и Робина смотреть

Ещё несколько лет назад Кевин Смит бахвалился своими кино-экспериментами, заявляя что с конца нулевых снимает кино сугубо для себя, а с Джеем и Молчаливым Бобом покончено раз и навсегда. Однако инсульт и неутешительные результаты последних канадских экспериментов заставили режиссёра пересмотреть не только свою диету, но и творческие планы, в результате чего из запыленного бонга снова была вытащена вышеназванная парочка.

По сюжету главные герои Джей и Молчаливый Боб предстают перед судом за выращивание марихуаны и благодаря действиям нечистоплотного юриста теряют право носить собственные имена в угоду голливудской студии, затеявшей ребут «Пыхаря и Хроника». Героям предстоит вновь сорвать экранизацию и узнать, что у Джея есть дочь.

Вечно молодой и вечно накуренный Кевин Смит, некогда снискавший стоячие овации на Каннском фестивале, решил от души повеселиться, сняв продолжение — ребут ставшей уже культовой комедии «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар». Однако, веселье это вышло довольно ностальгическим. Есть шутки, проверенные временем, и они не работают, если их пересказывать на новый лад и «Перезагрузка» — тому очередное подтверждение: состоящая в основном из повторяющихся гэгов прошлых картин Смита, бесконечной самоиронии, больше намекающей на комплекс неполноценности, и огромнейшего количества отсылок к вселенной View Askewniverse вкупе с непрекращающимися камео, одним из которых является последнее появление Стэна Ли на экране. Основная мысль о первостепенной роли семьи, заложенная в картине, (будто дочери Смита в одной из главных ролей не было достаточно для понимания принципа работы семейных ценностей) неизбежно вызывает ассоциации с неудачным сиквелом другой культовой комедии братьев Фарелли «Тупой и ещё тупее» и участь у этих картин, увы, одинаковая. Местами «Перезагрузка» напоминает огромный киноальманах, в котором героев связывает не сюжет а одно большое и славное прошлое, к которому повзрослевшим как героям, так и зрителям не вернуться никогда и от этого скорее грустно, чем весело. Соскучился ли действительно Кев по своим персонажам или же в бумажнике стало слишком просторно — остаётся только догадываться и надеяться что «Клерки» и «Mallrats» не превратятся в такое же жалкое подобие себя.

Плюсы: Ностальгия и персонажи.

Минусы: Сюжет, сценарий и юмор, являющиеся обыкновенным репитом. И никакая самоирония не сможет это оправдать.

Познакомившись с вселенной Кевина Смита, я действительно был поражен, насколько яро человек живет своими идеями и хочет воплощать их в жизнь в той первоначальной, искренней задумке, которая не ограничена всеми, ныне навязанными, тенденциями, за это я уважаю Кевина Смита и его, всем полюбившийся, каст актеров.

Но давайте будем немного серьёзнее, пускай я ещё продолжаю ознакомление с данной вселенной и в чем-то могу ошибаться ввиду незнания, но даже 2—3 фильмов хватает, чтобы понять проблему «Джей и Молчаливый Боб: Перезагрузка».

С последнего фильма прошло 13 лет, а если взять в расчет предыдущий фильм про знаменитый дуэт, то и того больше, целых 18 лет и что мы получаем спустя такой долгий период ожидания? Состарившийся «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар»: вот тебе разговор героев и персонажем Джейсона Ли на фоне прилавка комиксов; вот тебе последующий роудтрип в фургоне с внезапными приключениями; вот тебе сам «Голливуд», ради которого они и прошли через предыдущий пункт; вот тебе финальная стычка с, черт пойми откуда появившимся, злодеем; и остается лишь «добавить эмоциональную развязку и все срастается как надо».

Такой формат выстрелил в прошлой картине, но получать то же самое спустя столько лет, а не слишком ли это самонадеянно?

Юмор картины это как раз то, что вызывает много смешанных эмоций, вроде всё те же множественные отсылки к явлениям поп- и гик-культуры; всё те же гэги, которые присуще только Кевину Смиту, только этого мало, чтобы лента удалась и по итогу мы имеем неудавшийся фильм — перформанс, который является тем, что сам высмеивает:

«Они просто берут и снимают фильм заново, чтобы вы вновь заплатили за это дерьмо»

Ощущение закостенелости происходящего не покидает на протяжение всей ленты(40-летние дяди пытаются вернуться в образ торчков), что всё также упоминается и иронизируется персонажами, но факт остается фактом — картина оказалась заложником самой себя и это действительно печально.

-Получил ли я удовольствие от фильма? Безусловно. Захочу ли я когда вернуться к нему вновь, как это происходит с другими картинами Кевина Смита? Не думаю.

Вот уж не думал, что следующим моим обзором будет обзор на продолжение «Джея и Боба», но получилось, как получилось. Хочется зафиксировать, несмотря на то, что часть возникших у меня по ходу просмотра мыслей, как выяснилось уже после написания нижеследующего текста, отражена в обзорах других пользователей.

Как и для многих (наверное) подростков, чьё детство пришлось на 90-е, «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар» стал одним из любимейших комедийных фильмов, который, помимо того, что оставил полюбившиеся на долгое время шутки и гэги, задал, в числе прочих прекрасных комедий тех лет, вектор к пониманию и восприятия юмора на всю последующую жизнь. Конечно, многое в нём в те года осталось непонятым в силу ограниченного культурного фона и юности, но это не помешало фильму застолбить себе уголок в сердце. Поэтому моё отношение к «Перезагрузке» прежде всего, разумеется, растёт из вышеназванного. Перед её просмотром я освежил в памяти первый фильм и, да, помимо ностальгии и запомнившегося юмора, нового понимания шуток, для которых раньше не хватало знаний и опыта, вылезли и огрехи фильма. Куда без них. Но впечатление это нисколько не подпортило — всё же ностальгия имеет свойство неплохо сглаживать шероховатости.

И вот, «Перезагрузка». Сразу хочется заметить, что фильм не жалеет неподготовленного зрителя. Если сюжет первого фильма худо-бедно напоминают по ходу картины, то кивков в личную жизнь Кевина Смита и его творчество столько, что людям, не следившим за его стэндап выступлениями и не смотревшим прочие его работы, многие моменты покажутся попросту непонятными.

Поначалу фильм воспринимался с уклоном, что да, ребята едут по тем же рельсам, понимают это и не стесняются иронизировать над собой. Юмор со времён первого фильма не изменился, половина шуток казались натянутыми, а сценки со смартфоном — самое надоедливое, что есть в фильме, потому что: да ладно вам, нельзя ездить на ней столько раз! Обыгрываются многие эпизоды из первой части, что без стеснения задаётся создателями как правила игры в самом начале, и фильм раскрывается как многослойная мешанина из отсылок, оммажей, самоиронии, самотроллинга, сатиры и чего там только ещё нет — и при этом разбавленное грубым, пошловатым юморком, который нравился мне, подростку, в 90-е, и который за прошедшие с тех пор 20 лет нисколько не изменился. Очень странное, смешанное впечатление, которое я до определённой поры не мог для себя уяснить однозначно.

Но потом как-то поймал себя на неожиданном сравнении с Ричардом Линклейтором и его трилогией «Перед…». Глядя на постаревших актёров, которые минуту назад переигрывали сценку из первого фильма, а теперь уже троллят самих себя и свою кинокарьеру за эти 20 лет, как-то вдруг стало ясно, что «Перезагрузка» это такой взгляд «вот он я, сейчас, 20 лет спустя» от Кевина Смита: «Что-то получилось, что-то нет, что-то приобрёл, что-то потерял и не вернуть. Но вот я здесь, вот что происходит в моей жизни, с близкими мне людьми и с любимым мне делом: кино и киноиндустрией. Следующей перезагрузки, видимо, не будет, но жизнь идёт, и дальше будет что-то другое. А сейчас я — здесь.» И в этот момент ты смотришь на себя и окидываешь взглядом прошедшие 20 лет своей жизни со всеми моментами радости и грусти, лишениями и приобретениями, удачами и неудачами…

Такое смешение пародии и ностальгии, ретроспективного взгляда, самоиронии и лёгкой грусти (которое дополняется чудесной сценкой со Стэном Ли) производит куда более сильное и глубокое, но уже далеко не комедийное впечатление. И это не плохо. Может, я увидел для себя то, чего авторы и закладывать в фильм не думали. Может, это всё пресловутая ностальгия. Возможно, при повторном просмотре ничего подобного и в голову не придёт. Но получилось, как получилось.

После 18 лет тишины («Йоганутые», «Бивень» не в счёт. Там другая вселенная) Кевин Смит делает обзор современной поп-культуры через Джея и Молчаливого Боба. Гиковский фильм, который высмеивает актуальные проблемы, демонстрирует различия между «Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар» и проблемами мира 2010-х. Подводя итоги и пуская закадычную парочку в приключения, и если мир изменился, то Джей и Молчаливый Боб нет. Кино об этом, о прошедшем времени в современном обществе.

Сюжет, как и в первом совместный фильме, квестовый, тусовщики отправляются в Голливуд, чтобы отменить перезапуск своего же фильма. Помните Пыхаря и Хроника? Так Кевин Смит смог пошутить над концепцией современного кинематографа своим этим фильмом, тем самым рассказав через героя Джейсона Мьюза историю, и показав через «Перезагрузку» то, что делают на сегодняшний день голливудские боссы.

На пути Мьюза и Смита встречают многочисленные персонажи, исполнители ролей которых мелькали в разных фильмах по комиксам на протяжении всех 2000-х, мимолётные камео, а ты уже вспоминаешь кино, которое связано с этим человеком. Режиссёр насмехается над авторским правом, демонстрирует всевластие (не Саурона) огромных корпораций, а также преподносит сатиру на современное общество.

Ностальгия сталкивается с реальностью, и это схватка сравни «Бэтмену против Супермена» (ну, тизеру Зака Снайдера на Комик-Коне, а не финальному продукту) впечатляет. Много толерантности, которая бросается в глаза всеми расами и сексуальными ориентациями, и вот что забавляет. Актёры из прошлой эпохи (состав «Американского пирога»), адаптируются под правила современности, всеми силами показывая, что мир теперь такой, на что Джей великолепно реагирует.

Это всё ещё пошлая комедия, это всё те же Джей и Молчаливый Боб, но Смит специально назвал ленту «Перезагрузка» (в картине даже поясняют разницу между «перезагрузкой» и «ремейком»), чтобы создать новые рамки для своих героев. Нельзя оставаться в прошлом, дымить напротив «Клерков», заниматься нелегальным бизнесом и трещать с напарником обо всём (с Молчаливым Бобом то трещать, ха), а нужно принять современное общество, в конце концов, они не мелкие ребятишки из 1994 года (первое появление персонажей в «Клерках»), на дворе 2019-й, возраст и иные принципы теперь сопровождают нашу парочку.

Насмехается Смит надо всем, даже над самим собой. Самоирония — его второе имя, так как у этой легенды тут две роли. Это комбо! Выступает и в роли Молчаливого Боба, и в роли самого себя… Кевина Смита. Фильм высмеивает всё творчество Кевина Смита, демонстрирует разницу поколений, актуально бросается шутками и делает прекрасные аллегории персонажей, актёры которых сыграли в том или ином фильме Смита. Это и есть Перезагрузка. Бен Аффлек про «В погоне за Эмми» (фильм Смита 1997-го г.), Мэтт Дэймон про «Догму» (фильм Смита 1999-го г.), Розарио Доусон («Клерки 2»), и много героев из комедий нулевых. Также впечатлило уважение к дебютным «Клеркам» и чёрно-белая съёмка 1994-го г.

После акцента на новое продвинутое поколение, режиссёр приводит великолепный важный эпизод — семья, вот что стоит на страже всего. Какие бы не были вокруг передряги, семья остаётся на первом месте. Это Смит доносит и через Джейсона Мьюза, и через Бена Аффлека, и через себя самого (Харли Куинн Смит тоже тут играет). Пародии на Киновселенные Marvel и DC стоят отдельного поклона, учитывая, какой вклад принёс в обе студии Кевин Смит, от этих моментов сердце не выдерживает напряжения.

А далее… Стэн Ли. Вот уже действительно было трогательно наблюдать за беседой, снятой пробными кадрами, Кевина и Стэна. Что же, «Перезагрузка» — это характеристика всех изменений в гик-индустрии, в правилах Голливуда и в проблемах отцов и детей. Это демонстрация старого поколения в новых реалиях. Это огромная гора отсылок и сатиры. Это множество знакомых актёров, которые принесли свою дань режиссёру.

Монолог Мэтта Дэймона так вообще прошёлся по франшизе «Джейсона Борна». Было круто. Чем-то новым нас не удивляют, сюжет примитивный, но кино рассчитано на принятие времени, на ностальгию, на отсылки и насмешки.

Джей и Молчаливый Боб стали символами целого поколения нулевых. Появившись как часть большой вселенной View Askewniverse, в 2001 эта парочка заполучила свой фильм, где было полным-полно грязных, но отличных шуток. В основном, о кино.

«Джей и Молчаливый Боб наносят ответный удар» того уже далёкого 2001 года можно до сих пор рекомендовать как образец отличной комедии. В общем-то, как и другие работы жанровые работы Кевина Смита. Он — настоящий ребёнок Голливуда, умеющий смешно говорить о самых значимых проблемах киноиндустрии. Серьёзно, а кто ещё назовёт свою дочь как Харли Квинн?

«Джей и Молчаливый Боб: Перезагрузка» — это именно что ребут оригинальной истории, высмеивающий при этом наше время бездушных переосмыслений. Герои снова отправляются в Голливуд, дабы вернуть себе свои имена, отобранные одной злой кинокомпанией. И всё это для того, чтобы сделать ребут «Пыхаря и Хроника» — фильма, для которого неразлучные друзья стали прототипом. А помогает Джею и Бобу в их походе на фабрику грез компания из девчонок-веганов абсолютно различных рас и вероисповеданий. Знакомо, да? Вот из гэгов на эту тему и состоит весь фильм, а больше, кажется, ничего и не нужно.

«Джей и Молчаливый Боб» — это потрясающее постироничное высказывание, которое по-доброму критикует современный Голливуд с его злыми мышиными империями, переосмыслениями, ремейками да ребутами, когда как простым зрителям (таким же как Джей и Боб) нужно совсем другое.

И помните: ребут меняет оригинальный фильм ровно настолько, чтобы заставить вас платить.

Итак, ты Кевин Смит. С 1994-го по 2006-й ты был культовый на 100% минус «Девушка из Джерси» и придумал уютную вселенную фильмов. Потом с 2008-го тебя мотало в стороны разной степени адекватности, но ничего подобного первому этапу карьеры ты не сделал. И вот ты смиряешься с тем, что ХОРОШО у тебя получается снимать только то, с чего все начиналось, переснимаешь один из главных фильмов ТОГО этапа и выпускаешь его в 2019/2020.

Фильм состоит из трех составляющих:

1 — фан-сервис для КевиноСмитонутых;

2 — отсылки к поп-культуре;

3 — отцовство Джея.

Сюжет ровно такой же, как 18 лет назад. Детали частично изменились, но ни на что не влияют. У первого фильма этот, конечно, отсасывает — тут и придумано всяких составляшек банально меньше, и бред какой-то не такой лёгкий, и шуткаповтореннаядважды, и персонажи в окружении нууу какие-тооо не тооо, и даже сопутешествующие девки чисто внешне хуже {удержаться удержаться удержался от комментариев про внешность Харли Квин Смит}.

Прям ржаки не нашел, хотя найти, где поулыбаться, можно. Я похихикал от способа возвращения Локи на Землю, от забытого Беном Холденом Аффлеком МакНилом имени матери Бэтмэна, от «у нас самый жалостливый актёрский состав», ещё от чего-то. Но по ощущениям самое смешное здесь — это фанатско-отсылочное, а самостоятельного мало. Вообще, есть ощущение, что просто не придумалось Кевину Смиту много смешного. Игра на чувствах старых зрителей — одна из фишек, причём озвученных в фильме, на ней забавно всё построено, но вот к сожалению много новых шуток под это не написалось. Или глаз замылился.

И что-то в фильме было прям зря. Ну вот с чего Метод Мэн и Рэдмэн в образах из «How High» вдруг авторитеты для появившихся на 7 лет раньше Джея и Боба? Чего за хрень с КуКлуксКланом и картофельными шариками (может это и внутрикультурное что-то, но смешнее от этого не становится)? Всё это обстебывание настоящего Кевина Смита — почему так слишком часто и так не слишком смешно?

И зрители с 2001-го выросли (может поэтому и не смешно), и автор. Фильм, несмотря на общий идиотизм, именно авторское высказывание о себе повзрослевшего с 30-ти до 49-ти лет и пережившего сердечный приступ дядьки. Он вот такой: на четверть сентиментальный, на четверть придурковатый, на четверть дочкоориентированный, на четверть погруженный в гик- и медиа-пространство. Чем плохая пропорция для 49-летнего?

Вывод будет такой: для конкретного Кевина Смита этот фильм важней, чем для конкретного зрителя. Он зафиксировал (хотя это и так все знали): «Моё настоящее наследие — это вот это». И это хорошее наследие.

А вывод по фильму: фигня, но сойдёт. Если сиквел «Клерков» был прекрасным, то этот сиквел — не прекрасный. Но остаётся надеяться на то, что «Лоботрясы 2» и «Клерки 3» получатся все-таки лучше.

6 из 10