Рецензии

Ох, ну и кино. С ума сойти, как понравилось. Начинала смотреть и думала, что это обычный боевик, но у же с первых минут захватило. Я ни разу не посмотрела на часы. Оторваться невозможно. Сценарий потрясающий. Актёры потрясающие. Насколько мне не понравилась Вера Фармига в 'Отступниках', настолько она понравилась мне здесь. Эта сцена с парочкой извращенцев просто в учебники. Казалось бы, причём здесь они и вообще, зачем они нужны? Но эта сцена теперь одна из моих любимых.

Глаза Камерона Брайта незабываемы.

В общем, шикарное, непредсказуемое кино с компьютерными эффектами, которые могут раздражать. Но идея - шикардос. И даже агрессивные и тупые русские-молдаване -украинцы не раздражали. Фильм-сюрприз. Смотреть!

случайно наткнулся на этот фильм и сразу заинтересовался рейтингом. Боевик с рейтингом 7,7? А что за режиссер? Уэйн Крэймер? Всего 7 фильмов, все с рейтингом 6,5 – средняки. Сценарист к неплохому «Охотники за разумом». Хм.

Что за актеры? Актеры, конечно, не ноу-нэйм, но тоже кассы особо не сделают. Пол «Форсажник» Уокер - смазливый, но как говаривал Дэдпул: «- За что его любят? Что, великий актёрище что ли? Нет». /Ужас, я цитирую ДП!/ Вера Фармига – это уже получше. И женщина симпатичная и актриса получше. Знакомый аутичный мальчик Кэмерон «Олег» Брайт. Где играл? В «Ультрафиолете». Фильм так себе, не помню его там, ну да ладно. Пляхёй рьюский Карл Роден с очень русским именем Анзор. На самом деле он чех, но напостой играет каких-нибудь плохих русских. А акцент до сих пор не подтянул даже до уровня среднего. Остальных не знаю. А, ну еще Элизабет Митчелл с «Лоста». Любопытно увидеть актеров оттуда в других фильмах помимо этого известного сериала. В фильме, кстати, у ней очень интересная и жутковатая роль, сыграла хорошо.

Так что ничего не предвещает восторга. Но хрен с ним с восторгом, главное, чтобы надоевшего сортирного юмора не было и то уже хорошо было бы.

Что же мы получили? А получил в итоге очень даже и неплохой криминальный боевичок. Не Тарантино-Ричи, конечно, но на Мастеров никто и не замахивался. Да и мастера уже и сами подсдали. Сюжет крутиться вокруг мальчика, который украл у соседей «грязный» пистолет (им убили копа), и выстрелил в ненавистного отчима за то, что тот ведет себя как типичный пляхёй рьюский: пьет, бьет, материться, смотрит вестерн (?). После этого мальчик пустился в бега. И тут он влипает из одной ситуации в другую, из одной компании в другую. Это всё довольно интересно закручивается в виде некой плохой сказки. Помимо этого, его ищет тот самый сосед Джоуи (Уокер), у которого он спёр пистолет и который должен был избавиться от этого пистолета. Сосед – парень вращающийся в самых что ни на есть криминальных кругах. И мафиози начинают подозревать неладное и начинают в свою очередь пасти Джоуи. Ну и постепенно спираль там довольно лихо закручивается. И кто там только не будет участвовать в этом: проститутки, сутенер, извращенцы-садисты, продажные копы, просто копы, жены, русская мафия, не русская мафия, латиносы. И мало там никому не покажется.

Актеры. Пол Уокер приятно удивил. «Актёрищем» он не стал, но все же лучше на голову, чем его предыдущие роли. Вера Фармига (украинка, кстати, по происхождению) – хорошо. Мальчик Брайт даже и отлично. Тут и аутичность/мрачность его к месту пришлась и вообще детям сложно хорошо играть, они зачастую или недоигрывают или переигрывают. Тут с Брайтом всё в порядке. Так что ему пятерку. Тем более у него вторая по значимости роль. Карл Роден – хорошо. Остальные – просто нормально.

В общем: довольно интересный и динамичный фильм. Подтянуть бы маленько диалоги и пару мелких правок (есть натяжки и шероховатости), было бы классное кино, а так на крепкую четверку. Смотрели вместе, Юле понравилось. Фильм довольно жёсткий – как никак криминал, но без перегибов, есть пару эротических сцен. Единственная претензия это к визуальным эффектам. Там иногда применяется дерганная съемка, рванный монтаж, резкие какие-то визуальные образы/эффекты. Всё это напоминает какой-то кислотный трип и мне они показались не к чему в таком количестве.

П. С. В конце фильма есть небольшой сюрприз – в титрах небольшой прикольный мультик по сюжету фильма. Чем-то напомнило творчество Бёртона.

8 из 10

Пушки, бандиты, полицейские и дети, которые совершенно случайно во всё это вмешались и оказались в самом эпицентре.

Вот казалось бы. Триллер. Экшн. Перестрелки. Погони. Какие-то махинации. Слоу-мо и прочие ништяки при любом удобном и неудобном случае. Уже только по этому набору слов представляется некое стильное, хитрое и захватывающее кино. Но, оказывается, даже с такими ингредиентами можно снять посредственное, ничем особо непривлекательное кино.

Во-первых, мне сильно не понравилась манера съемки и вот эти модные приёмчики с камерой, которые обычно очень круто смотрятся в крутых фильмах. Здесь мне это резало глаза и раздражало, как назойливая муха. Уж не знаю почему. Ну вот не пошло мне. Плюс к этом практически всё действие фильма происходит в темноте. То ли это улицы, то ли это плохо освещенные помещения, типа, ресторанов, клубов и даже гостиных комнат и кухонь. Везде полумрак и темень. Скука, не вызывающая никакого трепета.

Во-вторых, сам сюжет меня ничем не удивил и не захватил. Резкая и какая-та странная завязка, поиски ребенка посреди ночи, а потом непонятные таскания этого ребенка по всем злачным местам города (вот этого я вообще не поняла), обилие персонажей, нескончаемый поток имен, лиц, у каждого какая-то своя история, какие-то тёрки с главным героем... До середины фильма меня всё это жутко напрягало, я силилась вникнуть во всё это, запомнить эти имена, запомнить причины их разборок, но потом мне просто надоело и стало неинтересно, поэтому я расслабилась и просто досматривала фильм. Просто, чтобы досмотреть и поставить точку.

В-третьих, помимо персонажей, в фильме также полно событий, локаций и ситуаций из всевозможных жанров. Здесь вам и русская мафия, и американские бандиты, и хоккеисты, тренирующиеся по ночам на темной (конечно же) арене, и маньяки-убийцы и какие-то силуэты в стиле Фреди Крюгера и прочее и прочее. Ну куда столько?..

Единственное, что мне понравилось, это игра актеров, оригинальное хитросплетение бандитов и детей и бодрящая концовка. Хотя меня так измотал этот фильм, что на особые эмоции в конце просто не осталось сил.

5 из 10

Никому неизвестный, бегущий в страхе режиссёр Уэйн Крамер снял очень непростой фильм. По содержанию это криминальная драма. А по форме – мрачная сказка братьев Гримм. Это как ночное путешествие через хищный дремучий лес. Обязательно посмотрите финальные титры – вы всё увидите. Удивительный концепт!

Безусловно, это стопроцентно авторское кино. Но был один человек, без которого у Крамера ничего бы не получилось. А имя его – Пол Уокер. Когда эти двое нашли друг друга произошла некая химическая реакция. Крамер, которому виделся в главной роли Марк Раффало, и который изначально вообще не хотел встречаться с Уокером, полностью изменил своё мнение, когда оказался с ним в одной комнате:

“Я был сражён наповал. У него были такие выразительные глаза. И он был жёстким. Чем больше мы говорили, тем больше я понимал, что он не был тем парнем, играющим выгоревших на солнце сёрферов. Он был гораздо ближе к таким парням, как Джоуи.”

И то, что Уокер делает в этом кино, действительно невероятно. Посмотрите на него внимательно и вы заметите, что у него здесь практически нет ни одной спокойной минуты. Он участвует в перестрелках, занимается сексом, бегает по всему городу, дерётся, матерится, угрожает, превышает скорость на резвом 'мустанге', страдает, лжёт, защищает, убивает, а потом купается уже в своей собственной крови.

Пол Уокер всегда был моим самым любимым человеком в кино. Не актёром, а именно человеком. Я бы очень хотела, чтобы люди запомнили его не по “Форсажам”, а именно по фильму “Беги без оглядки”. Потому что даже не смотря на то, что он любил сниматься и ответственно подходил к работе на площадке, он никогда не хотел быть актёром. Он всегда хотел быть просто собой. А в этом фильме мы видим именно его. Он говорил об этом давным-давно. И все его друзья считали точно так же.

10 из 10

P. S. А ещё здесь сыграла свою самую лучшую роль Вера Фармига. Было много тяжёлых моментов, когда её героиня нервничала. Но когда она столкнулась уже с настоящим злом, её рука не дрогнула.

- Вы уроды больные!

А дальше… Тот самый случай, когда величайший пример мужества подаёт не мужчина, а женщина.

Мелкого гангстера Джоуи Газелла воистину постигла полоса неудач и неприятностей, а ведь как все блистательно начиналось! Однако вскоре сорвалась крупная сделка с наркоторговцами, завершившаяся к тому же кровавой бойней, а потом один из пистолетов, из которого происходила стрельба в тот треклятый день, совершенно случайно и абсолютно нечаянно попал в руки соседского парнишки Олега. Предугадать все последующие за этим события не смог бы даже самый отьявленный фантазер из мира криминального чтива.

В своей четвертой по счету и наиболее известной и прославленной в среде обычных киноманов и необычных кинокритиков, фильме «Беги без оглядки» 2005 года, южноафриканский режиссер Уэйн Крамер смог в полной мере выразить все свои кинематографические изыскания, создав качественный, зубодробительный, крутояйцево-жестокий и местами даже аберрантно-маргинальный боевик, который уже успел изрядно обрости плотью культа и стать не меньшим открытием в дотоле находящемся в кризисе идей жанре, чем фильмы Гая Ричи или Квентина Тарантино. Впрочем, вполне уместно говорить даже о том, что Уэйн Крамер напрочь уделал фильмом «Беги без оглядки» и Тарантино, и Ричи, ведь вместо тарантиновско-гайричевских постмодернистских игрищ с явным уклоном в изощренное синефильство и фантомный эскапизм Крамер предложил зрителям слегка утрированную и дистилизированную квинтэссенцию ужасной обыденной реальности одноэтажной Америки, предложил зрителям на краткий, но яркий и впечатывающийся в мозги на очень продолжительное время миг погрузиться в мир, в котором нет и невозможен даже хотя бы слабый проблеск света, мир, в котором живут и выживают главные герои, становящиеся и жертвами странных фантасмагорических обстоятельств, и собственного окружения. Выхода из этой удушающей камеры, пропитанной смрадом густого пота, виски и спермы, для них программой свыше не предусмотрено в принципе.

Первичной и доминирующей силой сюжетного повествования фильма становится пистолет, волей случая кочующий из рук в руки, и становящийся по сути единственным свидетелем происходящего экзистенциального безумия. Само же насыщенное экспрессивной динамикой и огромной событийной массой действие картины происходит в некой абсолютной параллельной, но не альтернативной реальности с намеренным утрированием режиссером социального дна, в котором сосуществуют, регулярно цапаясь друг с другом, баянистые русские, американские и итальянские гангстеры, добросердечные и добродушные грудастые проститутки, педофилы и прочий колоритный сброд. За каждым новым сюжетным поворотом и новым трагическим событием следует череда еще более ужасных и страшных происшествий вплоть до момента финала, который выглядит хоть и несколько хэппиэндовско-голливудским и вроде бы девальвирует непоказную реальность фильма, но на самом деле снижает все события в фильме до уровня исключительности кинематографа, оттого безмерно жесткий и откровенно пришибленный контент картины воспринимается намного легче, ведь это просто кино. Катарсис обретен.

Для Пола Уокера — отличного актера экшен-жанра, жизнь которого прервалась трагически и нелепо — роль Джоуи Газелла стала, пожалуй, самой яркой и интересной. Перед зрителями предстает совсем не Брайан О, Коннор из «Форсажей»; Газелл — это абсолютно иной по характеру и своему психотипу персонаж, не герой, но и не злодей, преступник поневоле, вынужденный встать на путь криминалитета во имя выживания — собственного и своей семьи. Не меньшей жертвой рока выглядит и Олег в убедительном исполнении Кэмерона Брайта, и Анзор, исполненный Карелом Роденом, и даже жены героев-антигероев, сыгранные Верой Фармигой и Иваной Миликевич, вызывают не презрение, а дикое сочувствие и сопереживание.

Клиповый монтаж Артура Коберна, зрелищная стильная работа оператора Джима Уайтекера, мрачный и идеально сливающийся с видеорядом саундтрек от Марка Айшема украсили фильм не меньше, чем россыпь ярких харизматичных характеров и непредсказуемый сюжет. «Беги без оглядки» — это стильное, жестокое и актуальное кино для всех, кто изрядно соскучился по мощным боевикам, в котором кровь и насилие есть не только ради них самих.

Фильм — таран, в смысле размазывает зрителя тонким блином, но не сразу, совсем не сразу. Вначале он вполне успешно притворяется придурковатой историей про 2 семьи, одна хуже другой. В одной отец — чокнутый «русский»(!) Анзор(!!) родом из Кишинева(!!!), фанатеющий от фильмов про ковбоев. В другой мать воспитывает сына-дебила рукоприкладством и орет на мужа, чтоб не ругался. Неожиданно в родственниках оказываются русские мафиози — если русские — обязательно мафиози, если мафиози — естественно русские, кто ж еще? — потом дорогу переходят опустившиеся наркоши и мелкие дилеры, дальше на пути оказываются проститутка, мечтающая получить образование, и ее двинутый на всю голову белый репер-сутенер. И, конечно, куда без коррумпированного копа? Ушлый уборщик и семейная парочка маньяков-садистов довершают радужную картину. Ну и главный герой — короткоствольный хромированный револьвер, горячим пирожком прыгающий от одного к другому. В целом получается не фильм, а какая-то демонстрация пороков. Но это только на первый взгляд и только с одной стороны.

На любую вещь можно посмотреть как минимум с двух углов. Из любой ситуации есть как минимум 2 выхода. И забитый парнишка из неблагополучной семьи может стать криминальной шестеркой на подхвате — или же уважаемым полицейским. И сын проститутки, не знавший отца и вечно избиваемый отчимом — может проявить твердость характера и присутствие духа, не каждому взрослому доступные. Нужно только правильно выбрать сторону. Свою сторону. Как сказала героиня Веры Фармиги, не обращая внимания на банальность фразы — нет в тебе зла. Можно якшаться со всяким сбродом, не выпускать из рук пистолет и оставаться хорошим парнем. А можно ходить в белых штанах и с золотым ошейником — и быть первоклассным дерьмом. В конечном итоге котлеты и мухи, естественно, разделятся, но хотелось бы рано, а не поздно, без церемонного вручения звездно-полосатого флага.

Фильм поднимает многие больные темы, он действительно напоминает криминальный глоссарий. Тут и неблагополучные районы города, и коррупция, и оборот наркотиков, на заднем плане торговля женщинами и проблемы в семье. Но основная его характеристика не в этом. Фильм закручивает узлом и не дает продохнуть. В бешеном темпе сменяют друг друга места, персонажи и ситуации. Достопамятный револьвер носится по городу как подорванный, а вслед за ним носятся и герои *и зрители*. Концепт фильма линеен, сюжет и мораль не выбиваются из рамок жанра, категоричное деление на «наших» и «не наших» не оставляет простора воображению. Также никаких драматических полутонов или нюансов мышления, и финальный кульбит только подчеркивает общую простоту схемы. Но разве ж это однозначно плохо? «Беги без оглядки» — хороший представитель динамичного развлекательного кино, несущего простую доступную идею, исполненный качественно и не лишенный изящества.

Ни для кого не секрет, что всегда есть картины, которые легко теряются на фоне представителей своего жанра и даже с высоким качеством исполнения легко забываются в памяти. Когда как есть те редкие представители жанра, которые не только задают целое направление жанру и даже смотрятся образцом для подражания кинематографистам снимающим свои работы. Безусловно к последней категории можно легко отнести ранние работы режиссеров Квентина Тарантино и Гая Ричи, которые буквально создали впечатление чуть ли не образцовых криминальных фильмов с лихо закрученными сюжетами и обилием ярких персонажей на экране. Пожалуй в эту же категорию фильмов и пытался метить режиссер сие картины Уэйн Крэймер.

Конечно же очевидно, что «Беги без оглядки» и рядом не стоит с ранними работами таких ветеранов жанра как Квентин Тарантино и Гай Ричи, но наследие их «Бешенных Псов», «Большого Куша» и ряда других картин ощущается существенно и безусловно на примере сценария. Казалось бы, начавшись как очередной криминальный фильм про гангстерские разборки, фильм не только заметно быстро набирает обороты, но и с таким же завидным рвением постоянно меняет направление за обилием действительно неожиданных поворотов сюжета. Когда до конца не становится очевидным, кто же на самом деле хороший парень, а кто нет и какая судьба ждет каждого из персонажей ?

Подобно некому символу смерти и даже анти «кроличьей лапки» злополучный револьвер путешествует из одних рук в другие и лишь увеличивает количество потенциальных жертв, которыми оказываются временные хозяева этого огнестрельного оружия. Что не только расширяет масштаб истории до неожиданного уровня, но и вводит одинаковое внимание режиссера по отношению к каждому из персонажей, который в итоге предстаёт в качестве важного элемента общей мозаики. Лишь подготавливая зрителя к поистине неожиданному финалу, который развивается в лучших традициях Тарантиновского кино и абсолютно неожиданным образом.

Визуальная составляющая картины так вовсе является одной из самых выделяемых черт картины. Словно подражая «Гневу» и «Домино» покойного режиссера Тони Скотта, режиссер картины Уэйн Крэймер всё так же увлеченно испытывает на прочность «вестибулярный» аппарат и психику зрителей применением различных цветовых фильтров, желтизны картинки, чрезмерной рванностью монтажа, чрезмерно клиповой манерой съемки и малой долей хипстерства на экране. В связи с чем, фильмы Тони Скотта даже начинают казаться жалким подобием. Ибо то, что в начале лишь прикалывало в картине Крэймера, весь фильм держится на тонкой грани между восхищением и раздражением. Разве что, безусловно этим набивая фильму элементы авторского и арт-хаусного кино, от чего картина лишь выигрывает.

Предметом восхищения при просмотре картины можно выделить и Пола Уокера, который безусловно отыграл в данной ленте лучшую роль за всю свою карьеру. Пола очень часто обвиняли в том, что он откровенно слабый и даже бездарный актер и если популярность «Форсажей» лишь сдерживало напор критики, то именно этот фильм демонстрирует наличие драматического таланта и поистине впечатляющую игру актера, которая особенно раскрывается во второй половине картины. Чертовски хорош и Камерон Брайт, который не смотря на свой малый возраст безусловно вжился в своего персонажа и не затерялся даже на фоне более именитых и взрослых актеров. При этом даже не смазывая впечатление от игры таких актеров как Чазз Пальминтери, Джон Ноубл и многих других, каждый из которых справился со своей задачей — на ура.

9 из 10

Беги без оглядки — это безусловно очень впечатляющий и неожиданно качественный образец действительно интригующего, интересного, необычного и полного неожиданных моментов триллера. Фильм, который стал для меня предметом неожиданности не только за счет необычной визуализации, но и сюжета, который раскручен на экране — ой как лихо.

Покойся с миром Пол и пусть земля будет для тебя пухом.

Начну с того, что этот фильм мои друзья мне преподносили, как «Лучший фильм Пола Уокера»! После «Пятого» Форсажа я был в этом не уверен, но сейчас я считаю его вторым (после Фаст Фаива) фильмом этого актёра. И знайте почему? Потому что это самый динамичный фильм из всех, что я видел. Он уже начинается с перестрелки, подстав, тонких намёков, «выполни то да сё — в долгу не останусь». А ведь прошло всего-ничего — 12 минут. И так до конца! 2 часа безумной скорости, драйва и адреналина (об этом позже).

Сразу же бросается в глаза, что Пол заметно отличается от всеми известного Брайана О`Коннера: Он держит оружие, как коп, гоняет на огромных скоростях на крутых авто и действует очень умно для простого паренька.. . или в Форсаже было то же самое? Да что с вами люди? Неужели все сценаристы думают, что если Пол хорошо сыграл в форсаже такого «взрослого пацана», то надо закрепить сей успех?

На самом деле Джои Газелле и Брайан О`Коннер очень сильно похожи, разве что у этого персонажа есть семья с начала фильма, остальное — почти всё то же самое, но не буду об этом — слишком много спойлеров.

Но в остальном фильм просто шикарен! Эти эффекты замедления времени никогда не устареют, а появление в кадре двух картинок (ну то есть в одной части экрана то, о чём сейчас думает Джои, а в другой — что происходит в данный момент) и сочетание быстрых возвратов в прошлое (на 2—3 секунды) — это редкость.

Многое из вышеперечисленного напоминает фильм Адреналин с Джейсоном «Боевиковычем» Стэйтемом, который я не смотрел (но судя по описанию — там что-то такое), что не является не «минусом», не «плюсом», просто по факту.

В общем всем фанатам Пола Уокера, Драйва, Мафиозных разборок (какой-то намек в фильме на это есть) и русских (да, здесь есть русские!) — яро рекомендую.

В заключении хотелось бы сказать, что очень скорблю о смерти Пола, ведь многие любили его за то, что ему прекрасно подходил жанр «Боевик», в котором он играл именно тех героев, которые требовались в рамках жанра. Не обязательно хорошо, главное — зрелищно! Сценарий вместе с крутизной актёров — это то, что подходило Полу.

9,5 из 10

Пол бала снял за некоторые банальные ходы — предсказуемая концовка, что-то пропало и надо это вернуть, то же Bullet Time нисколько не лучше чем в ранних фильмах, и небольшие провисы сюжета. Остальное на месте.

P.S. Забавный факт: хоть русского пацана в фильме зовут Олег (новое для Америки имя), но актрису, сыгравшую его мать в жизни зовут Ивана… хм?

Хороший проработанный сюжет творит чудеса, ребята. Он может многое компенсировать и спасти. Тогда, как, его отсутствие, наоборот, частенько, разбивает вдребезги дорогостоящие картины. Дак вот. К чему бы, я начал про достоинства качественных сценариев. Всё просто. Перед вами, отличный пример грамотного сценария. И он, кстати, к счастью, получил хорошее исполнение в руках Уэйна Крамера.

«Беги без оглядки» — это атмосферный криминальный триллер, приправленный драматизмом, и разбавленный бодрыми экшен — сценами. В картине отлично сочетаются все эти жанровые особенности. Лента не устаёт, «таранить» зрителя своими сюжетными прыжками и поворотами. Сюжет крутится вокруг одного пистолета. Да, да. Маленький такой, хромированный и блестящий револьвер. Ох, сколько же, бед он доставляет. А вообще, какие — то особенности развития сюжета, я раскрывать не стану. Не стоит портить впечатление тем, кто, быть может, не видел фильм. Скажу лишь, что сценаристы, очень умело играют на нервах и ожиданиях зрительской аудитории. Короче говоря, свой хлеб отработали сполна. Все персонажи картины, тоже получились интересными. Разнообразие их характеров, яркие образы, поведение и повадки, делают фильм настоящим экзотическим киносалатом. Положили всего разного — разнообразного, но вкус получился замечательный. Игра актёров очень впечатляет. Пол Уокер, уж точно, выдал одну из самых лучших своих ролей. Этим, он доказал, что был актёром с потенциалом и талантом. Выложился очень хорошо. Светлая память. Вера Фармига сыграла полноценную интересную роль. Сильная актриса, всё — таки. И красивая. Камерон Брайт тоже постарался. На его счету, тоже имеется несколько показательных ролей. Эта роль, в их числе. Понравился харизматичный русский в исполнении Карела Родена. Про остальных актёров, я не стану писать. Они все сработали слаженно и качественно. За что, им спасибо. Операторская работа заслуживает отдельной похвалы. Некоторые эпизоды, были очень захватывающие. Оператор умело поработал камерой. Музыка подобрана неплохо.

В целом, два часа просмотра пролетели на одном дыхании. Смотреть рекомендую. Причём, эту киноработу, можно пересматривать. Свои похвалы и рейтинги, этот триллер получил заслуженно. Достойный жанровый представитель с выразительной и правдоподобной игрой актёров, напряжённой и жестокой историей и умеловоссозданной режиссёром атмосферой. На этом всё. Я уже много сказал. Даже, поставлю десятку. Спасибо за внимание.

10 из 10

Необыкновенно интересный, но очень тяжелый фильм. Затягивает, хоть и смотришь его со страхом, т. к. хэппи-энд тут весь фильм близко даже не проглядывается. Лихо закручен сюжет, несколько главных историй и линий. Не поймешь, то ли это история маленького мальчика, что живет с неуравновешенным отцом и безроботной матерью или это история полицейского, работающего под прикрытием.

В начале фильма мы видим две разные линии, но с исчезновением пистолета из подвала «гангстера»-полицейского, эти линии соединяются и идут одним потоком.

Вообще, это первый фильм, где я увидел Пола Уокера. И именно с него мне запомнился Уокер, как необыкновенно талантливый и эмоциональный актер. Как он поразительно отличается в сценах с женой и при встречах с бандитами, как два разных человека.. Дети, особенно сын Анзора, сыграл забитого и угрюмого ребенка. Сделал это мастерски. По сравнению с ним сын главного героя выглядел счастливым одуванчиком.

Весь фильм держит в напряжении, не давая оторваться ни на минуту. Его однозначно стоит посмотреть.