Рецензии

Вообще я не фанат опер и мюзиклов. И ни думал, что «Рипо! Генетическая опера» — это опера! Ну как mega-киноман, мне нужно было обязательно посмотреть этот фильм, для общего развития. На это у меня было три причины:

- Алекса Вега, которая великолепно играла и пела в данном фильме. У нее было очень красивая и дивная роль в данном мюзикле.

- Пэрис Хилтон, знают как ее все ненавидят, но я ее люблю, и стараюсь смотреть ее фильмы. В этом фильме, роль Хилтон, сошла «на нет», и ее не дали раскрыться полностью. Но роль у нее была интересная.

- Готика, или готический стиль, что -то в этом роде, ведь это очень интересно! Я всегда старался обращать внимание на готические темы («Готика»). А ведь в данном фильме, это слово играет первую роль.

Ну теперь пожалуй перейду к «плюсам» фильма — мюзикла. Надо сказать Даррен Линн Боусман, постарался на славу. Я не могу найти эквивалента, этому фильму, потому что таких больше нет. Сценарий и сами диалоги в форме песен, были прекрасны, жаль что им мешал этот жуткий русский перевод, но в английской версии, я думаю эти песни прекрасны. Одну песню, а точнее Come Bac, я даже поместил в свой плейлист. Внешний фон, декорации, костюмы, всё это было превосходно, очень красиво и в тему. И как я уже говорил, лично для меня самым большим плюсом, является актриса Алекса Вега, собственно говоря, ради которой я и затеял данный просмотр.

Конец, этого фильма, как и многих других слегка печален, жаль отца Шайло, даже очень.

Итак (5-ти балльная система):

Игра актеров — 5
Режиссер — 4
Сценарий и диалоги — 4
Песни — 5
Декорации и костюмы — 5
Итог: 8

8 из 10

+ 2 балла за игру Алексы Веги.

Мюзиклы занимают достаточно отдаленную нишу в моей жизни. Безусловно, в свое время мне довелось пересмотреть большинство из них для создания некой базы, которая в определенный момент смогла бы мне пригодиться.

И все же я в затруднении…

Пытаясь объективно оценить «Генетическую оперу» я столкнулся с целым ворохом определенных барьеров мешающих мне быть простым критиком, сужающим все к таким привычным критериям как «сюжет» или «актерская игра».

Играют в основном плохо. Поют (за исключением Брайтман) тоже не очень хорошо для профессионально поставленного мюзикла. В сравнении с тем же памятным Бродвеем -вообще мусор с щепоткой попсы на фоне достаточно нелепой утопии.

И все же рецензия зеленая. Почему?

Вся соль в атмосфере дорогой читатель, решивший заранее прочесть пару отзывов для закрепления собственного мнения. Именно ее можно считать твердолобой черепахой поддерживающей на плаву трех хромых и отчасти слепых слонов.

Даррен Линн Боусман сделал свою ставку, рискнув взять таких нелепых, я бы даже сказал серых актрис как Хилтон и Вега. И выжал из них все возможное, понимая, что второй попытки может не представиться.

Еще он ограничился достаточно небольшим бюджетом для создания столь массивного мира, стараясь не впасть в категорию фильмов до 14, и не брезгуя достаточно кровавыми, порой даже с небольшой крупицей пошлости сценами, что для подобного жанра достаточно смело.

Это кино атмосферы. Не мрачной, а скорее смешливо — гротескной. Пародирующей некие нынешние реалии жизни и заставляющей улыбнутся в миг, предшествующий всей развязки и заключенной в самой опере.

Не ищете логики или особого смысла в песнях несчастных жителей борющихся за существование в мире, где корпорации могут распотрошить несчастного кредитора пожелавшего продлить свою жизнь.

Это только сказка.

Отчасти печальная и интригующая. Отснятая за копейки и существующая между монстрами и иными чудовищами голливудского производства. Она снята с определенной толикой души, что бывает не так уж и часто.

И если мне повезет о ней не забыть, то через несколько лет я обязательно пересмотрю «Генетическую оперу» вспоминая нынешние теплые деньки.

6 из 10

Генетическая опера — история нескольких людей, связанных между собой событиями минувшими. История эта темная, наполненная множеством скелетов в шкафах главных героев. Немного о каждом из них.

Шайло — семнадцатилетняя девушка, с неизлечимой болезнью крови, которую она унаследовала от матери. Отец бережет ее как зеницу око и не позволяет выходить ей в жестокий мир, где кругом разврат, кровопролитие и безмерная власть компании, для которой человеческая жизнь всего лишь хороший бизнес. Но, как любой подросток, Шайло с таким затворническим образом жизни мириться не хочет и частенько сбегает из дома. На кладбище, к примеру, почему бы и нет?

Нейтан — отец Шайло. Добрый, заботливый, хоть и строгий. Он всегда следит за своей дочуркой, боясь оставить ее одну. К тому же он страдает от того, что семнадцать лет назад не смог спасти свою любимую жену. Горечь потери разрывает его изнутри. Но негативным эмоциям он находит выход. Под покровом ночи.. (с) В общем, в нем живет два человека — полные противоположности друг друга.

Ротти — основатель компании «Генко», для которой легализованы убийства. Компания может дать органы людям, которые находятся на краю жизни и смерти. Вот только если потом клиент не сможет оплатить лечение, приходит Рипомэн — легальный убийца — и, ловко орудуя скальпелем, извлекает органы, которые задолжали компании. Но вернемся к неожиданностям — семнадцать лет назад Ротти был влюблен в Марни — жену Нейтана. Любовь обернулась трагедией.

Мэг — оперная певица с воистину великолепнейшим голосом. Она работает на «Генко». Причем пожизненно. Она — голос компании. И сбежать от этого нельзя. А почему? Да потому, что семнадцать лет назад ее подруга Марни попросила Ротти об операции для тогда еще слепой Мэг. Операция состоялась, Мэг начала видеть, но этим пожизненно связала себя контрактом с «Генко».

Есть еще много интересных персонажей, но они менее важны для главной сюжетной линии, но не менее важны для общей картины. Истории прошлого главных героев в фильме показаны в виде комиксов-флэшбеков. Этот прием чем-то напомнил «Убить Билла» с его историей полу японки-киллера.

Мюзикл снят практически без единой реплики обычных фильмов — только песни-песни. И они, как ни странно, воспринимаются очень легко и привычно. Будто бы всю жизнь только мюзиклы и смотришь.

Вокал Ротти Ларго не впечатлил, чего нельзя сказать о Нейтане и Слепой Мэг — они были на высоте. Нейтан, который одной лишь интонацией голоса мог показать, как сильно меняется его персонаж от хорошего к плохому. И Мэг, оперный голос которой завораживает и заставляет заслушиваться им. Шайло, а также такой персонаж как Грабитель Могил (который являлся кем-то вроде повествователя всей этой истории и изредка принимал активное участие в действиях) тоже пели хорошо, но все же Нейтан и Мэг произвели самое сильное впечатление.

Генетическая опера местами кровавая и жестокая, но все это отличное вписывается в сюжет и создает нужную атмосферу. Фильм можно пересматривать вновь и вновь. Замечательный сценарий, отличное исполнение, прекрасный мюзикл.

10 из 10

Это мюзикл Даррена Линна Боусмана (среди всего прочего режиссер нескольких Пил), композиторы и сценаристы Даррен Смит и Терренс Здунич. Кусочек трейлера оказался более впечатляющим нежели фильм целиком

Действие происходит в «недалеком будущем», ни за что не догадаетесь какую напасть человечеству уготовили сценаристы. Не глобальное потепление, не мутанты и даже не пришельцы! У людей массово начали отказывать органы. Но, компания «Джинко» сумела удовлетворить спрос на них (не совсем поняла, кажется их получали искусственно), к тому же, на случай если пациент не в состоянии оплатить операцию, компания предусмотрела почки и сердца в кредит. В последствии возникает мода на новые органы, люди улучшают себя изнутри, как в наши дни снаружи при помощи пластики. И все бы было отлично, но основатель Джинко (Ротти Ларго) пропихнул закон позволяющий конфисковывать органы за неуплату (хоть и безнравственно, но своя логика здесь есть) для этого он нанял бывшего хирурга Нейтана Уолеса (Repo Man), который разыскивает неплательщиков и изымает у них имущество компании, что естественно вызывает смерть клиента.

Как полагается? у Уолеса трагическая судьба: жена умерла, он один уже 16 лет заботится о тяжело больной дочери Шайло. Есть еще Слепая Мэг, певица обязанная всю жизнь работать на Джинко, расплачиваясь за глаза подаренные ей компанией, по совместительству крестная Шейло и лучшая подруга погибшей жены Нейтана. Грабитель могил который добывает и продает на черном рынке Зидрат (дорогой и вызывающий зависимость наркоз изобретенный фирмой Ларго). А также главная интрига, кому достанется бизнес после приближающейся смерти Ротти? Эмбер (внимание, Пэрис Хилтон) впавшей в зависимость от Зидрата и операций и только и думающей что о карьере певицы, Пави дамскому угоднику (хотя он жутко страшный) постоянно крадущему лица у людей или Луиджи кровожадному старшему сыну вечно рвущему на себе рубашки? Нет, Ротти задумал кое-что другое.

Декорации «Оперы» крайне готичны. И все-то вокруг темно, и могил-то в городе больше чем домов (еще бы, столько людей померло), и упомянутый Зидрат добывается из трупов (причем посредством простого помещения шприца в нос погибшего), и дом главной героини чуть ли не на кладбище стоит, а рядом подземная «сокровищница» для расхитителя могил — прям парижский Монфокон, и телохранители у Ротти девушки с автоматами в коже и коротких шортах, да костюмы все подходяще готичные, особенно у Шайло и Мэг. Хор, кстати тоже стильный — бабушки в вуалях на кладбище.

Вспомнив кто режиссер, вы без труда поймете, что недостатка в расчлененке фильм не испытывает да и пошутить на этом фоне создатели шанса не упускают (например в сцене где труп пища подпевает Repo только что вытащившему из него кишки)

Поскольку почти у каждого героя свое темное прошлое встает проблема рассказа предысторий. Что реализовано довольно красиво и в духе фильма — в виде комиксов, отснятые флэшбэки почти отсутствуют (да лучше б их вовсе не было, стиль, ребята, надо выдерживать).

Что касается музыкальной составляющей фильма тут есть один большой плюс (он же минус по совместительству). Это не бродвейский мюзикл. Если «Суинни Тодд», при всей необычности по форме исполнения остался таким же как и все выходцы с Бродвея, то создатели «Генетической Оперы» действительно проявили оригинальность. Вот только единого стиля им не хватило. Есть, допустим, сходство с Рок-оперой. Действительно, грабитель могил очень похож на того парня из «Notre Dame De Paris» (простите забыла как его зовут) который исполнял «La Temps des Cathidrales»: и по функции (он исполняет пролог и эпилог и, по сути дела, является рассказчиком этой истории), и по внешнему виду тоже (костюмы его и его кордебалета-бродяг очень схожи с одеждами бродяг из Notre Dame). Однако музыка во всем фильме колеблется от мелодичной с участием скрипок и пианино, до панка и электронной. Манеры исполнения соответственно тоже.

Не понятно почему в одних местах герои решили спеть, а в других поговорить, когда лучше было бы сделать наоборот, а в некоторых моментах они, кажется, это заметили, но до конца не определились, так что выходит какой-то жуткий речитатив. Когда я первый раз услышала, как Пол Сорвино (Ротти Ларго) пытается петь я ужаснулась, в последствии же оказалось что у него отличный оперный голос. Но опять же, когда он пропевает отдельные реплики это звучит обычно в рамках оперы, но странно, когда в роли его партнера выступает Алекса Вега (Шайло), которая то вовсе говорит, то поет но совершенно в другом стиле, растягивая некоторые ноты, как бы не отваживаясь на большее в присутствии такого мэтра.

Наиболее органично выглядит Терренс Здунич (грабитель могил): сам придумал, сам знаю как делать. Также хороши Энтони Хэд (Repo) и Алекса Вега, они и поют хорошо, и в то же время не чересчур хорошо. Самые сильные голоса у Пола Сорвино и Сары Брайтман (Мэг), но реализованы они в фильме плохо. А отвратительнее всего роль исполнил Билл Моусли (Луиджи Ларго) и игра и голос его были ужасно неестественны, что особенно заметно в песне «Mark it up».

В общем и целом задумка была неплоха, тут тебе и очередной конец света и фантастика и реалистичный социальный подтекст и проблема отцов и детей, но качественно воплотить идею создателям фильма не удалось.

Просмотр фильма оставил отличные впечатления. Харизматичные персонажи, костюмы и атмосфера позволяют полностью окунуться в эту обстановку хаоса в мире.

Отец Шайло крайне интересно смотрится, ведь стоит лишь снять очки, поменять костюм и сделать улыбку маньяка — и это уже Repo man, совсем другой человек. Но именно что человек, потому что в другом фильме он бы стал эдаким суперменом, которого никто не может остановить. В Генетической опере он точно так же любит, боится и, что удивительно, кровь у него как у всех людей, а не голубая.

А после просмотра фильма все проблемы показались чуточку легче, потому что глядя на то что делают с должниками сотрудники GeneCo… Кажется, что мир стал немного добрее.

Кто-то скажет, что это бред, кто-то скажет, что это очередное полнейшее безумие, которым хотели удивить зрителей. Для меня «Генетическая опера» стала открытием, ведь, чёрт возьми, люблю оригинальные проекты, проекты, в которых всё происходит стремительно и шокирующе, как во сне.

Несмотря на то, что некоторые мои знакомые попросту засыпали во время просмотра с мыслью «Когда же они начнут петь? Сколько ещё будет продолжаться этот кошмар», мне данное творение оказалось по душе. Здесь довольно незамысловатый сюжет, поданный зрителю в виде киберпанкового мюзикла с участием рок- и поп-музыки. Порой встречаются завораживающие исполнения наподобие «Night Surgeon» в исполнении Энтони Хэдда или «Zydrate Anatomy» от Терренса Здунича и Пэрис Хилтон.

Отдельный абзац хотелось бы посвятить самой мисс Хилтон, которая к всеобщему удивлению способна сыграть не только блондинку в банальных комедиях с розовым оттенком, получающих первые места в топе «киномусор». Здесь она сыграла (не побоюсь этого слова) просто бесподобно. Ей так удачно удалась роль разбалованной и самоуверенной Эмбер Свит. Правда, я был в восторге. В особенности порадовала сцена с потерей лица во время исполнения «Blame not my Cheeks». Ох, какая замечательная сцена.

Вначале фильм набрасывает на зрителя всё и сразу. Оп, мы узнаём о Конфискаторе, который отбирает органы за неуплату. Затем нам показывают семью Ларго. После этого Алекса Вега разгуливает по кладбищу, собирая насекомых. Всё это довольно сложно собрать в одну кучу. Однако со временем всё становится на свои места — и опера превращается в страшную сказку, так и влекущую к себе поклонников.

Удивительные образы, потрясающие декорации, множество запоминающихся сцен и отличные исполнения песен: всё так удачно упаковано в «Генетической опере».

На подобные темы было снято немалое количество фильмов… Но лишь немногие достойны внимания. «Генетическая опера» достойна.

Сюжет хорошо проработан, и ужасов, и крови, и драмы — все там в нужных дозах. Комикс вписался, как мне кажется, отлично — он придает фильму изюминку. Ну, главное, конечно музыка. Она качественная, актеры и, как следствие, голоса подобраны хорошо.

Натан Уоллес (Энтони Стюарт Хэд) Шикарный персонаж, прекрасный актер. Как персонажа — безумно его жалко. У него не было выбора. Он балансировал на острие ножа. Шаг влево, шаг вправо — гибель. В итоге он потерял все. Ну, а актер был подобран прекрасно — он преображался каждый раз: когда он был Натаном — он выглядел как такой мирный отец семейства. Когда он был Repo man`ом — это совершенно другой человек. Безжалостный убийца. Он и внешне преображается до неузнаваемости, и голос у него становится совершенно другой.

Шайло Уоллес (Алекса Вега) Милая девочка, немного наивная, немного глуповатая, бунтующая против отца. Не слишком любопытный персонаж, но Алекса его хорошо сыграла.

Ротти Ларго (Пол Сорвино) Главный злодей. Коварный, расчетливый, презирающий своих никчемных детей… Отличный голос у артиста, за что ему честь и хвала.

Магдален Дефо «Слепая Мэг» (Сара Брайтман) Сара Брайтман. И этим все сказано. Сильный голос, интересная роль, жаль, что в фильме её было мало. Но она прекрасно дополнила собою сюжет.

Могильный Вор («Стервятник» в русском переводе) (Терренс Здунич) О! Просто восхитительно обаятельный персонаж, эдакий нейтралитет — грабитель могил, играющий с огнем. Голос у актера грубоватый и глубокий, Zydrate Anatomy лучшая песня в фильме.

Кармела Ларго «Эмбер Свит» (Пэрис Хилтон) Пэрис — сразу видно — старалась. Роль антагонистки ей весьма к лицу, эдакая отвязная, жестокая, избалованная девчонка…

В общем, фильм очень хорош. Хотя, бывали и лучше. Но он однозначно достоин внимания. Хотя бы из-за прекрасного музыкального сопровождения.

Эта киберпанковая готическая постановка заслуживает внимания каждого мало-мальски продвинутого киномана. Шикарные и очень продуманные наряды и декорации, почему-то создалось впечатление что производство скорее Туманного Альбиона, но никак не Штатов. Напоминает стиль Бартона, хотя всё-таки нет, Великолепный Тим более романтичный режиссёр.

Очень впечатлил Расхититель Могил, который к моему глубокому сожалению, больше нигде не засветился. Ещё девочка-шпионка (как бишь её?), очень меня удивила. Думала её присутствие вызовет у меня только тошноту, ан нет, она выглядела отлично и отлично пела. И даже Шоколадная Блондинка была к месту. Ну а Энтони Хэд… Что ж сэр Энтони, браво! БРАВО!

Песни из оперы (лучше так ее называть, это не мюзикл) лично для меня слушать приятно и вне фильма. Огромное спасибо за Рок!

Ставлю максимум.

10 из 10

P.S. Можно увидеть постаревшую, но всё равно очень крутую Джоан Джетт.

Слабосмотрибельная галиматья в обёртке визуальной и музыкальной безвкусицы. При достаточной лояльности настроя дотерпеть стоит максимум до феерично-педовочного исполнения феерично-педовочной песни про «17 лет» - узрев данный пик зашкаливающей идиотии а-ля Ханна Монтана, далее наблюдать эту ересь не имеет никакого смысла. Сквозящее в каждом кадре непонимание (игнорирование?) таких понятий как стиль или композиция, лепит из фильма бестолковое клиповое месиво, фрагменты и персонажи которого в угоду жажде создания на экране оригинального беспрецедентного зрелища как попало склеиваются между собой фриковыми мотивчиками, невыразительными кровавыми соплями и хранящимся в недрах продукта фоновым сюжетом, который настойчиво (но в условиях общей бредовости происходящего – безуспешно) пытается подать себя интересным. Номинальный киберпанковский фундамент фильма представлен в виде аляповатой готичной постиндустриальщины, которая вплоть до длительных финальных нюней самым отвратным образом театрально агонизирует под толстым слоем деградантской наивно-комиксоидной муры, этаким фиговым листочком прикрывающей общую бездарность постановки относительно обычных критериев.

Песенная составляющая до невозможности бледна и однообразна. Учитывая, что нормальных (невокальных) диалогов тут практически нет, номера бесструктурно и бесконечно перетекают один в другой, и будучи друг на друга однояйцево похожими, оказываются начисто лишенными индивидуальности и следовательно шансов на то, что их кто-нибудь запомнит. Музыкальная безотрадность продукта подчёркивается 'аккомпанементом', наполовину состоящим из скучнейшего ню-металла, выгодно оттеняется пафосно-кретинской лирикой и усугубляется жутковатым фактом, что из актёрской труппы петь, похоже, умеет только Сара Брайтман, да и та не особо старается.

По существу есть следующая аксиома: фильм, который пытается быть тем, чем он не является – это плохой фильм. Проблема данного опуса соответственно в том, что он пытается быть слишком многим (тут и мюзикл/рок-опера, и хоррор, и комедия, и ещё чёрт знает что приплетено), но как и любая пустышка не может поднять ничего из вышеперечисленного на достойный уровень, оставаясь на уровне посредственности. Авторских амбиций и претенциозности - хоть одним местом жуй, а на выходе по нулям. По нынешним временам прямая заявка на культовость, в общем-то.

3 из 10

Несмотря на мою стойкую нелюбовь к любого рода мюзиклам, «Опера» покорила меня с первых минут просмотра. Она не похожа на какой-либо снятый до этого фильм (хотя многие опрометчиво пытаются сравнивать с «Суини Тоддом»). «The Genetic Opera» совсем не популярна в России, и не была оценена по достоинству за рубежом, однако в США ее назвали самым правдоподобным фильмом о будущем. Люди, работающие ради выплаты кредита за новые органы, Repo, без сожаления расправляющийся с должниками, и злобный король всей этой гигантской корпорации-империи, умело манипулирующий окружающими, — кто знает, быть может через несколько лет нас ждет именно это?

В фильме прекрасно все: атмосфера, актеры, музыка. Саундтрек к «Опере» больше года жил в моем плеере. Кстати, три песни из фильма присутствовали в списке претендентов на премию «Оскар» (правда, дальше этого списка им продвинуться не удалось). Актеры в мюзикле исключительно поют, нет ни одного предложения, сказанного обычной речью. Каждая песня четко относится к сюжету, в этом фильме вообще нет ничего лишнего.

Алекса Вега справилась со своей ролью великолепно. А как она поет! Даже на фоне таких профессионалов, как Пол Сорвино и Сара Брайтман, она звучала весьма прилично. Её песня из финала мюзикла стала одной из моих любимых.

Энтони Стюарт Хэд, знакомый многим еще по «Баффи», наконец смог воплотить здесь тот образ, который так ему и не позволили раскрыть в сериале. Даже Пэрис Хилтон смотрится здесь на своем месте в роли богатенькой дочки главного злодея. Особый восторг вызвал Терренс Здунич, он же Graverobber, такого обаятельного персонажа я не видела давно.

Очень хочется верить, что обещанный в конце фильма «To be continued…» когда-нибудь выйдет на экраны.