Рецензии

Эстеты и интеллектуалы могут сколько угодно петь про деконструкцию канона, серьёзность остросоциальной драмы, отсылки к кинокультуре и пластичность образа. На деле же нам показывают психически нездорового отщепенца-неудачника, который вдруг решился убивать. В фильме нам показывают торжество зла — вместо торжества справедливости. И пытаются обернуть это в стилистику, эстетику и смыслы.

Прилагая к этому действительно сильную актёрскую игру, мрачный саундтрек, какую-никакую режиссуру и вообще много часов профессиональной работы. Всё это может даже побудить закрыть глаза на явные несостыковки сценария с реальностью.

Но у зла нет эстетики. И кривляние в финале, кстати, это очень хорошо демонстрирует.

Пора вырастать из детства, зритель. Пора выходить в мир, где за твои поступки есть ответственность. Пора понимать, что люди живут не в комиксах, а в реальности. В реальности, которая очень хорошо показывает, что происходит в результате стремления убивать — боль, кровь. В общем, зло.

В преддверии церемонии награждения «Оскар», было решено выделить пару часов на просмотр данного полотна.

Фильм настолько филигранно выверен, что я искренне желаю, чтоб Артура Флека не включали в список DC Comics, поскольку фильм слишком самодостаточен, чтоб быть лишь частью какой-то комиксовой вселенной, этот фильм гораздо масштабнее, чтоб существовать в рамках фантастического мира.

Реализм свою задачу выполнил и нам показывают, как изначально человек, старающийся привнести в мир крупицу света и добра, был растоптан циничной толпой и стал демоном Хаоса и Тьмы.

Фильм разговаривает со зрителем языком символов и метафор. Одна из которых — лестницы в кадре, по которым герой Хоакина Феникса раз за разом преодолевает путь. В начале фильма, Артур Флек постоянно поднимался по лестнице, что означало его стремление быть личностью, существующей в социуме, которая раз за разом пыталась подняться над собой. Однако едва он совершил первое убийство, как сцены подъема сменились спуском по ступеням. Это показ падения человека, как в фильме Джоэля Шумахера «С меня хватит!» — человек потерял чувство душевной гравитации и опустился в пучину безумия и жестокости.

Безусловно, крепкая работа всех причастных к фильму, начиная от режиссера, заканчивая монтажером.

Что получилось безукоризненно прекрасным — игра Хоакина Феникса. Это за гранью разума — он смог передать всю палитру эмоций человека, за несколько дней который потерял связь со всем дорогим, что у него было, но обрести самое желанное и кажущееся недостижимым — славу и любовь толпы.

Ему было достаточно повести бровью, сверкнуть глазами, чтобы понять, что он чувствует в данный момент.

Он шокирует, он завораживает, он пугает, он играет с тобой на струнах твоей души, в одном кадре доведя тебя до слез, в другом уже заставляет тебя вздрогнуть и сжаться в спинку стула. Он вызывает как сострадание, так и ужас.

Фильм поднял еще одну важную проблему современного общества — сотворение себе кумиров. Ведь Артур был ярым поклонником телеведущего Франклина Мюррея, нежно и трепетно грезя о том, что в один из прекрасных дней, он будет обнимать своего кумира и быть объектом всеобщего восхищения. Но жизнь жестоко посмеялась над Артуром и его кумир пал в его глазах, показав героя Де Ниро насмешливым и равнодушным балагуром.

Также нельзя не отметить великолепную работу Хильдур Гуднадоттир как композитора данного фильма — её запоминающиеся размеренные и глубокие ноты тяжелой виолончели очень хорошо гармонируют с общим тоном картины.

Будем ждать церемонию награждения «Оскар», хотя я заранее готовлюсь к тому, что прокатят фильм по основным номинациям.

Потому как триумф «Джокера» подтвердит солидарность Американской Киноакадемии с основной аксиомой фильма — именно общество виновно в создании отщепенцев. А если это так, то речь о толерантном будущем бессмысленно, люди по прежнему жестоки, а толерантные общины с пеной у рта будут доказывать, что основных ценностей мы добились, хотя на деле, предрассудки по прежнему живы, стигматизация психически больных действует: на них все еще смотрят как на зверье, которое необходимо держать в изоляции.

Фильм-сенсация уходящего десятилетия. Город — злая сила. Готэм — злая сила.

10 из 10

Неужели нам представили претендента на звание лучшей киноленты 2019 года? Довольно спорный вопрос, но в одном можно быть уверенным на 100 процентов — после неудачных попыток создать свою киновселенную, у Warner Bros. получился не просто хороший, а превосходный фильм, который в самом лучшем варианте может задать новый стандарт для DC. Даже если вы не возлагали особых надежд на «Джокера», то точно должны были быть в курсе новостей, что лента получила главный приз Венецианского кинофестиваля и все валялись в экстазе. Неужели все так прекрасно? Да, но советую особо не загоняться по этому поводу и отнестись к премьере спокойно.

Вот серьезно, я замечаю, что комедийные режиссёры начали выдавать качественные драмы. Главный «Оскар» прошлого года получила «Зелёная книга» Питера Фаррелли («Тупой и ещё тупее»), один из самых крутых сериалов от НВО — «Чернобыль» Крейга Майзина («Очень страшное кино 3, 4»). А теперь появился «Джокер» за авторством Тодда Филлипса («Мальчишник в Вегасе»). «Джокер» — это не стандартный кинокомикс для зрителя, вскормленного шнягой от Марвел — это полновесный триллер о человеке, который начинает под влиянием жестокого общества, где правят классовое неравенство, равнодушие и грязь, сходить с ума.

Нахваливая «Джокера», критики проводят аналогии с двумя картинами Мартина Скорсезе — «Таксист» и «Король комедии». Не могу что-то сказать по этому поводу, так как вторую киноленту я не смотрел, а насчет «Таксиста» … да, скрывать не получается, есть много схожих деталей. От оригинальной предыстории Джокера мало что оставили, нам показали самобытную эпопею о становлении персонажа. Артур Флек, неудавшийся комедиант, который сталкивается с жестокостью окружающего мира и подвергается нападкам от всех, кому не лень его топтать. И вот он копит в себе весь этот гнев, всю эту неприязнь, а мы прекрасно знаем, что если довести человека, то в какой-то момент он перейдёт черту.

Как по мне, антагонистом ленты выступает не худощавый патлатый псих. Главгадом показано общество, которое его породило. Все это огромное стадо, которое пропитано хладнокровием и цинизмом высших слоёв, которое готово порождать хаос, стоит кому-то что-то сделать. Неудивительно, что прослеживается мощный социальный подтекст, на примере одного выдуманного города Готэма, гипертрофированно жестокого и холодного, режиссёр отображает современный реальный мир. Действие картины происходит в 80-е, и показанная атмосфера обеспечивается мощной технической составляющей, обсуждение которой достойно отдельного абзаца. Трэвис Бикл в «Таксисте» противился окружению и он хотел бороться со скверной. Артур Флек же человек, который из раза в раз получает удары судьбы и уже не может сдерживать себя, его поступок запускает целую череду событий. Возможно, где-то я не прав, но если антураж «Таксиста» и «Джокера» схож по многим параметрам, то персонажи идут несколько разными путями.

Честно сказать, во время первого просмотра трейлера я скептически отнёсся к персонажу Хоакина Феникса. Мои сомнения базировались на чистом фанбойстве по Джокеру Хита Леджера. «Тёмный рыцарь» — это мой самый любимый фильм, и мне не хотелось, чтобы ещё одна версия клоуна оказалась провальной. Хотя, сравнивать Джокеров Леджера и Феникса — это все равно, что сравнивать Пепси и Кока-колу — у каждого свои поклонники. При просмотре в кинотеатре я просто пребывал в состоянии шока. ХОАКИН ФЕНИКС БЕСПОДОБЕН! Его мимика, жесты, взгляд — это что-то с чем-то. Он показал Джокера не по комиксу Алана Мура «Убийственная шутка» с его мыслью «нужен всего лишь один плохой день». Новый Джокер — ещё более убитый неудачник, у которого в жизни особо не было светлых моментов. Даже в спокойном состоянии он заставляет нервно ёрзать в кресле, а когда речь заходит о его смехе… ох, тут уже несите валерьянку. Я не знаю, что ещё можно сказать. Мне кажется, Хоакин был достоин «Оскара» ещё со времен «Гладиатора», а сейчас уж и подавно.

Также порадовали Роберт Де Ниро и Зази Битц. Первого актера можно считать отсылкой к тому самому «Таксисту», а персонаж Зази выступает в роли этакого «светлого лучика надежды» для Артура, который ещё мог поддерживать его в хорошем состоянии.

Хочется также выделить техническую составляющую. Картинка мрачная, холодная, работа с камерой словно переносит нас в показанные события. Но если что-то удостоить отдельной похвалы, так это саундтрек. Батюшки, Хильдур Гуднадоттир ещё при работе с «Чернобылем» смогла вызывать напряжение своей музыкой. Здесь сохранился тот же стиль, и в те моменты, когда у Артура начинается очередной щелчок психики, на фоне тусклой картинки Готэма и в сопровождении музыкальных мотивов у ленты создаётся депрессивная, но в то же время притягательная атмосфера.

Всегда приятно смотреть фильмы, где нет четкой грани между хорошим и плохим. И «Джокер» идеально подходит под это описание. Под конец хочется высказать своё «фи» по ситуации, когда в новостях начали раздувать тему, что картина романтизирует насилие и анархию. Звучит глупо, но если вспомнить, какое влияние в своё время оказали фильмы «Заводной апельсин» и «Жажда смерти», то доля правды в этом есть. Тем не менее, когда на большом экране демонстрируют неприятные моменты, происходящие с героями, делается это с одним посылом — не допустить такого в реальной жизни. «Джокер» совершенно точно не преследует цель показать, что если у тебя в жизни не все идёт, как по маслу, то надо брать пистолет в руки и вершить беспорядки. Наоборот, такого надо не допустить, иначе последствия будут необратимыми. Именно благодаря подобным мыслям картина Филлипса воспринимается очень ярко и выбивается из рамок принятого понятия о кинокомиксах.

«Мы свое призванье не забудем:
Смех и радость мы приносим людям».

(Песня друзей из м/ф «Бременские музыканты»).

Хоакин Феникс — отличный актёр, который давно уже заслужил свой Оскар. «Король говорит», «Она», «Гладиатор», «Преступить черту» — во всех этих фильмах Феникс показал запоминающуюся и качественную актёрскую игру, за которую вполне мог получить пару золотых статуэток. Но не свезло. За «Гладиатора» свою первую и единственную пока награду получил Рассел Кроу, а остальные фильмы просто оказались недостаточно яркими или социально значимыми.

И вот, наконец-то, Хоакин готов поймать птицу удачи за хвост. Шансы его на получение Оскара в этом году высоки как никогда — и фильм прогремел на весь мир, и у самого актёра роль здесь ярче и главнее некуда. Хотя, конечно, от американских киноакадемиков никогда не знаешь, чего ожидать.

История обиженного судьбой клоуна, который становится невольным символом социального протеста, вероятно, весьма актуальна для постепенно «загнивающего» (если судить по нашим теленовостям) западного мира. Всё у них там не так да не эдак. Америка борется со своим Президентом, Франция оделась в «жёлтые жилеты», Англия внезапно решила, что в Евросоюзе ей не место, а всякие Испании, Италии, того и гляди, рискуют провалиться в затяжной долговой кризис. И это уже не говоря про всеобщий наплыв мигрантов, жиреющие на фоне беднеющего населения транснациональные корпорации, теряющую нравственные ориентиры молодёжь и т. д. и т. п.

На этом фоне нести озлобленному и утратившему веру в справедливость обществу «смех и радость» не получается даже у доброго и безобидного клоуна. А социальная несправедливость, как известно, рождает агрессию.

Вот и получается, что в перерождении «хорошего клоуна» в опасного психопата виновата социально-политическая система, которая господствует в современном западном обществе и в которой выживает тот, кто сильнее, наглее, богаче. Да и Россия от тех стран в этом смысле не отстаёт. Видимо, по этой причине значительной части отечественной аудитории фильм показался глубоким и правдивым.

Только правды и реализма в этом фильме, как представляется, немного. Нет ничего в этом Джокере такого, чем он мог бы взять и увлечь за собой массы. Феникс играет здесь человека достаточно замкнутого, ранимого, зацикленного на своих чувствах и переживаниях, да ещё и почти не умеющего строить созидательное общение и успешно взаимодействовать с окружающими людьми.

Такого человека не позовут на телевидение. Такому человеку не стать ни звездой, ни вождём революции, ни хитрым и ввергающим многомиллионный мегаполис в ужас безжалостным преступником, каким в классическом варианте являлся Джокер.

Участь такого человека — быть уличным клоуном и вечно жить в тёмной каморке с больной матерью до конца её дней. А если даже такой человек, на почве психического расстройства и ненависти к окружающим, вдруг и преступил бы закон, то уж точно афишировать злодеяния и эпатировать окружающих своим поведением он бы не стал.

Ну не тянет этот Джокер на того, которой был грозой Готэма и был известен всем и каждому — уж извините.

А потому — это абсолютно самостоятельная история, не имеющая ничего общего ни с фильмами о Бэтмэне, ни с тем Джокером, которого мы привыкли видеть в других фильмах. И все попытки режиссёра связать главного героя с будущими событиями, о которых мы знаем из картин Нолана, Бёртона, Джоэла Шумахера, притянуты за уши.

На самом деле это довольно интересная кинолента про человека с несчастной судьбой — социально-психологическая драма в чистом виде. И если бы героя этого фильма звали не Джокер и в фильме не было всей той ерунды, которую показывает режиссёр в последней трети картины, я окрасил бы свою рецензию в зелёный цвет. А так, к сожалению, не получилось.

Хоть до меня и было написано около 600 рецензий на данный фильм, хочу и свои пять копеек вставить. Столь огромное количество рецензий за пару месяцев после выхода фильма уже должно о чем-то говорить.

Сюжет: Главный герой в данной картине выступает олицетворением многих проблем современного человека, несмотря на то, что действия фильма проходят в 80х. Главная проблема Артура — это неприятие общества его психического заболевания и одиночество. Его мать Пенни на первый взгляд может показаться любящей и понимающей, но при более глубоком анализе сюжета можно заметить, что все проблемы главного героя появляются именно из-за нее. За 2 часа мы видим полное изменение личности Артура. Изначально он предстает перед нами жалким и беспомощным человеком, страдающим от своего психического состояния, под конец фильма мы видим Джокера, наслаждающегося самим собой и своей болезнью. Он наконец получает признание общества.

Актерская игра: Хоакин Феникс и до этого фильма раскрывал свой актерский потенциал в таких фильмах как «Мастер», «Гладиатор, «Она», «Переступить черту» и многих других, но именно в этой роли он особенно сильно показал свой талант перевоплощения. Многочисленные награды и (на данный момент) номинация на Оскар о многом говорят. Как я уже писала выше, в фильме он делает целых два перевоплощения. Но лучше всего наблюдать за переходными сценами, когда в Артуре только начинают проявляться черты Джокера. Другие актеры сыграли не хуже, но весь фильм крутиться вокруг одного героя, поэтому и талант Феникса заметен намного сильнее.

Режиссура, операторская работа и музыка: Тодд Филлипс снял воистину прекрасный фильм. Благодаря правильно подобранным цветам, ракурсам камеры и атмосфере мира одиночества Артура Флека, фильм погружает зрителя в жестокий мир Готэма. Хвала небесам, что фильм был снят в рейтинге R, потому что без него мы бы не увидели сцены насилия, которых зачастую так не хватает в фильмах подобного комиксового жанра. Возможно, из-за хорошего монтажа и эстетики эти сцену кому-то покажутся слишком романтизированными, но именно такими их и видит главный герой, поэтому не считаю это за минус. Хильдур Гуднадоттир написала прекрасную музыку, которую многие до сих пор продолжают слушать уже отдельно от фильма. Лично меня больше всего зацепила «Meeting Bruce Wayne». За что ей так же уже выдали несколько наград.

Итог: Читая отрицательные отзывы, заметила, что большинству фильм не понравился потому, что они изначально ожидали от него чего-то другого. В этом фильме нет драйвового экшена, ярких перестрелок и динамичного повествования. Это не типичный комиксовый боевичок на один раз, а фильм с более глубоким и проработанным сюжетом. Я посмотрела фильм 4 месяца назад и все еще продолжаю каждый день думать о нем снова и снова, находя все больше мелких деталей, делающих этот фильм шедевром. Если кто-то этого еще не сделал, то настоятельно рекомендую после «Джокера» посмотреть фильм Мартина Скорсезе «Таксист». Да, два этих фильма имеют схожих главных героев и атмосферу, но это совершенно разные истории, если посмотреть чуть глубже.

Смотрите «Джокера», просвещайте себя в области психологии и психиатрии, и всегда помните: «Такова жизнь».

10 из 10

Джокер…

Выдался очень богатый год на клоунов, на притягательных, великих и ужасных злодеев десятилетий.

Джокер очень знаменитый антигерой, данная история показала нам совсем другого Джокера, человечного и опасного, и как никогда грустного, грустного сквозь безумный смех отчаяния, полного боли и страха.

Очень депрессивно, очень эмоционально, временами грубо и жестко.

История общества, о том что оно делает с нами, и что в последующем мы можем сделать с обществом.

Влияние власти, денег, безграничных возможностей, очень четкие рамки разграничения социальных классов.

Смех, от которого мурашки бегут по коже и в горле встаёт ком.

Трагично и красиво.

Налюбоваться на Хоакина невозможно, он абсолютно невероятный и неподражаемый.

Мы наблюдали сломление личности, без того надломленной и ослабленной, от того как он был безобидным, и заканчивая тем как он упивался тем, что смог сотворить, тем как она наслаждался своими деяниями, и тем как он танцевал. Анархическая концовка, немного напомнила мне своим настроением «Парфюмера», кстати не осталось у меня и без внимания шоу по телевизору, я заметила жирненькую такую отсылку на «Реквием по Мечте».

Про картину Скорсезе «Таксист», в контексте непосредственно данной картины было сказано очень многое, не буду останавливаться на этом подробно.

В целом картина получилась очень тягучая и вязкая, мрачная, депрессивная, но чрезвычайно захватывающая, тем кто не ходил точно идти, особо восприимчивым личностям идти с осторожностью, после фильма возможен эмоциональный перегруз и целый рой различных мыслей

«Но кто сказал, что это не должно быть правдой?» — сказал Поттеру тот еще комик Дамблдор. Мир разделился на непримиримые лагери, относящие все или частично произошедшее с безумным Джокером на экране к его болезненным видениям. Даже подводят под свои теории цветовое решение фрагментов действительности и бреда. Но кто сказал, что эти видения не есть правда? Извечный спор философов о том, в чем человек настоящий: в своей физической оболочке или в том внутреннем болезненно уязвленном эго, что эта оболочка скрывает.

Были ли встречи с соседкой? И что случилось потом? Где проходит граница реальности и помутнения сознания героя, если и то и другое — лишь зеркальное отражение в его болезненном мозгу столь же болезненного и жестокого окружающего мира?

В конце концов, эйфория, вызванная выбросом адреналина в кровь — всего лишь защитная реакция организма, оберегающая от летальной для его физического существования перегрузки. И не важно секс это, алкоголь или прыжок с парашютом. Зверь внутри нас борется всеми заложенными внутри механизмами за выживание. В том числе помутнением сознания, нервическим смехом, улыбающейся маской и револьвером. И все, что происходит с Артуром в его жизни — его защитная реакция от враждебного, убийственного, убивающего его изнутри мира. И все это для него реально.

Тяжелый фильм, болезненный, надрывный. Потому что в какой-то момент просмотра понимаешь, что забрызганная кровью маска Джокера — то единственное, чего заслужил этот летящий с катушек мир, летящий на всех парах в преисподнюю Готем, разросшийся до размеров нынешней «европейской цивилизации»: с ее продажными политиками, беспринципными ментами, подбрасывающим неугодным наркоту, бандитами и ворами у власти и долготерпивыми рабами, безропотно глотающими любые унижения и очередной узаконенный грабеж.

Джокер с искаженной от ненависти и болезненных ломок потери социальной самоидентификации гримасой — то будущее, ожидающее всех нас в самом скором времени, если мы не перестанем нагнетать это болезненное состояние в обществе с его крикливыми ток-шоу в худших традициях оруэлловских пятиминуток гнева, с одутловатым истеричным лицом нынешней иконы экоборчества Греты Тунберг или пресловутого «гаранта» конституции, наплевавшего на базовые принципы и сам дух основного закона.

Джокер — то, чего мы действительно заслужили, и его дикая смеющаяся сквозь слезы, безумие и ненависть маска — то последнее, что мы увидим в нашей бесцельной больной жизни.

Джокера в президенты!

Baddy Riggo, 01.02.2020

Не так часто имеешь удовольствие наблюдать за не просто эстетической картинкой, а за картинкой, которая совмещает в себе характеры персонажей, атмосферу и саундтрек. За картинкой, которая говорит без слов.

Готэм — это город безобразных людей, с гигантским якорем жалости к себе. Это город, который воспитывает преступников. Город, который произвёл на свет Джокера.

Картина несёт в себе мощную социальную драму: борьба внутреннего мира человека, борьба этого человека с внешними факторами, выживание. Люди подобны волкам и овцам, где одни управляют, а другие слепо подчиняются.

И пугающее, душераздирающее музыкальное сопровождение не просто передаёт атмосферу фильма. Это музыка, которая становится частью действия, единым целым. Музыка, которая завлекает и надолго отпечатывается в памяти, подобно чёрной метке, постоянно напоминающей о несчастных, что поддались давлению общества, потеряли все человеческое, озверели и стали нести лишь зло в этот мир.

10 из 10

Впервые я увидела инфу про фильм «Джокер» в 2019 году весной, и трейлер. Закрались сомнения, и по поводу выбора актера, и по поводу грима и костюма Джокера. Но потом как то подумала, что фильм должен быть ничего так, ведь трейлер имеет в себе какую-то изюминку и «цепляет». Я решила — пойду в кино обязательно). И вот октябрь, все ленты новостные пестрят про премьеру фильма, где фильм хвалят и объявляют шедевром. Я еще больше воодушевилась пойти в кино. Пришла на сеанс и очень волновалась. Сначала фильм мне показался странным, но потом я даже прониклась переживаниями главного героя. Потом фильм мне очень понравился и из кинотеатра я вышла в восхищении и удивлении и шоке. Еще я в течении месяца потом несколько раз сходила в кино с сестрой и знакомой, фильм мне казался новым, необычным, даже фантастическим. Я думала: «ну надо же, фильм очень необычен и актуален для современности!». Меня поразила музыка, съемки, цветовая гамма.

Когда эйфория прошла, я прочитала отзывы на сайтах, и негативные тоже. И поняла, что этот фильм — пустышка. Я посмотрела фильм «Таксист», и увидела, что почти все приемы в Джокере — это с «Таксиста». Потом посмотрела «Король комедии», и это был еще один звоночек в сторону здравого смысла. Потом глянула мультфильм про Бэтмена, и окончательно меня отрезвили гангстерские фильмы. Меня осенило — в таких условиях герой Артур Флек не продержится, если он не смог дать отпор даже малолеткам!!! Я вспомнила про Джокера из мультов и комиксов, он там — крутой гангстер, жесткий и безжалостный бандит!!! А Артур — ну просто размазня! Еще меня возмутила идея фильма «Джокер» 2019г., что Артур не умеет общаться с женщинами, и даже сам актер говорил, что типа Артур не понял, чего хотели от женщины типы в метро!!! То есть сделали из Джокера полного размазню, такую, что даже дети и женщины более мужественны. Герой Артур Флек — чрезмерно глупый, мягкотелый. просто слабоумный дурак.

И тут меня осенило — создатели фильма просто сыграли на имени персонажа, на популярности актеров — Феникс и Де Ниро, сыграли на НОСТАЛЬГИИ (весь фильм меня не покидало чувство фильмов 90х), добавили песни из 50х для антуража, и сняли фильм в гипнотической цветовой гамме и с гипнотизирующей музыкой. Плюс добавили глав. герою все проблемы, которые волнуют большинство. Ничего из Джокера и Бэтмена и вселенной ДС в фильме нет. Фильм — просто набор штампов и уловок, которые при просмотре зацепят человека любого возраста. Еще они выдали приемы кино 70х за фишку фильма, ведь большинство зрителей забыло про эти фильмы. И тут хоп — «хорошо забытое старое». Еще непонятно и даже неприятно как то, что создатели кинокартины использовали приемы гипноза и НЛП, что и объясняет ажиотаж и сумасшествие вокруг фильма. А на самом деле зрителями просто манипулировали и поставили эксперимент каких то психологических технологий. И у них получилось. Осадок остался очень неприятный, оно и не удивительно — сначала на ажиотаже фильм восхитил, потом ты понимаешь, что где то подвох, и все рушится. Мое мнение — фильм плохой, герой не Джокер ни в одном глазу, это просто кино про психа-аниматора.

Современный голливудский кинематографический конвейер, предлагающий ежегодно по несколько раз встречаться на большом экране с персонажами очередных комиксов, через силу заставляет себя производить на свет единичные истории о супергероях в стиле «мрачно и реалистично». Являясь именно таковой, лента режиссёра Тодда Филлипса, к разочарованию большинства любителей известных киновселенных, не имеет к ним никакого отношения, разве что отчасти перекликается с обособленной трилогией Нолана и даже подтверждает успешность первоначальных задумок Снайдера. Стоит упомянуть, что в подобном ключе уже появлялись на экранах комиксовые истории, лишённые детской наивности, обильно орошённые кровью и чёрным юмором, о серьёзных героях, псевдогероях и недогероях, но «Джокер» Филлипса оказался ещё больше отстранённым от книжек с картинками, предлагая взглянуть на известного и уже имеющего несколько воплощений на киноэкране суперзлодея, под наименее фантастичным и даже нарочито приземлённым ракурсом. История о человеке-улыбке представлена в виде самой настоящей социальной драмы с ярким привкусом психологического триллера, поскольку на этот раз режиссёрский сценарий, разделённый со Скоттом Сильвером, неровно дышащим к байопикам одноэтажной Америки, наконец увидел в личности злодея необходимый объём и возможность рассказать свою альтернативную версию его становления.

Мучительное рождение антагониста защитников Готэма изначально переворачивает карту, на которой весьма асоциальный главный герой Артур Флек, страдающий психическим расстройством в виде периодических приступов нервного смеха, посещает психиатра и пытается зарабатывать аниматором, ведь именно это ему нравится с мечтами когда-нибудь стать востребованным артистом или побывать специальным гостем на юмористическом телешоу популярного ведущего Франклина. Но, все его старания быть полноценной частью этого мира оказываются тщетны перед жестокими реалиями общественности, годами складывающимися совершенно неблагополучно не только для таких как Артур, но и для многих других жителей Готэма; хотя выдуманный город в ленте Филлипса весьма условен и является аналогией любого густонаселённого мегаполиса. Никаких чанов с кислотой и прочей разноцветности «Джокер» не показывает, в злодея Артура в какой-то мере превращает окружающая действительность, не принимающая странность или болезненность в любом её проявлении, это негативно сказывается на расшатанном психическом состоянии, что усугубляет не только навязанное чувство вины, издевательства со стороны и опрометчиво дарованный ему пистолет, но и отношения с нездоровой матерью, скрывающей от Артура истинное прошлое.

Подобно своему будущему сопернику, который перестанет бояться летучих мышей и «сам станет страхом», Артур переходит на сторону таких людей, каких изначально опасался и избегал, аккумулируя в себе чувства тотальной несправедливости, которые от осознания собственного бессилия переходят в агрессию и ненависть. Отодвигая в сторону такие очевидные идеи социального неравенства, провоцирующего бедствующий класс на радикальные меры и более тщательно рассматривая главного героя, через кровопролитие превращающегося в этакий символ восстания, становятся заметными попытки создателей ленты вызвать сильнейшее чувство сопереживания. Сострадать Артуру, как это делает большинство зрителей, не совсем удаётся, поскольку все его действия направленны на себя самого, а не на какое-либо созидание, успеха в котором, человеку с явным синдромом дефицита внимания, вкупе с серьёзным расстройством, заведомо не достичь. «Джокер» Филлипса старается представить Артура, балансирующего на грани срыва и независимо от наличия или отсутствия необходимых лекарств, он всё равно оказывается самым больным психопатом-убийцей с абсолютно стёртыми поведенческими рамками, вершащим свои самые страшные деяния даже не в коридорах метрополитена или на телешоу, а на этаже собственного жилища.

Разумеется, главный герой ленты в подобном смешении жанров и сценариев, предстаёт совсем не тем каноничным злодеем, которого привыкли видеть, а режиссёр хитро разыгрывает его становление через драматический гиперреализм, разочаровывая тех, кто собирался смотреть кинокомикс. Филлипс избрал весьма привлекательный и выигрышный сеттинг для своеобразного байопика несуществующего персонажа, визуально и стилистически оформив ленту в стиле восьмидесятых и щепоткой тридцатых годов, что делает просмотр истории для любителей кинематографа искренним наслаждением. Грузное и тревожное скрипичное звучание от Хильдур Гуднадоттир под выверенные кадры и поставленные сцены с идеальным цветовым балансом, аккомпанируют действительно отличнейшей игре Хоакина Феникса, воплощение персонажа которого сравнивать с кем-либо не имеет смысла, поскольку его «герой» на экране обладает своими уникальными характеристиками. Впрочем, «Joker» Филлипса безо всякого стеснения заимствует идеи и старается быть похожим на культовые ленты прошлого века, что так и тянет обвинить его в собирательном, наглом и отточенном постмодернизме, вызывающим одобрение лишь своим исполнением, но не оригинальностью представленных идей. Это отличное кино, закономерно вызывающее многочисленные дискуссии, но для своего времени, излишне переоценённое.

8 из 10

«Комедия субъективна, не так-ли?»