Рецензии

«Афера века, о которой ты ничего не знаешь» — это они интересно кому, тому кто вчера родился, или тем кто живёт за границей, и в России никогда не бывал. Уж мы то знаем, как тысячи людей отнесли свои последние сбережения, как остались без средств к существованию, как некоторых довело это до суицида.

Скорее афера — это данное кинопроизведение. Продюсеры и сценаристы решили посвятить кино Мавроди и Ко. Мало люди отнесли деньги в 90-х, придите ещё в кинотеатр принесите, чтобы посмотреть эту муть. Просто кощунство какое-то. Кто-то скажет: ну если не нравится, не иди в кино, а если сходил, сам виноват. Вот примерно так персонажи фильма и нашли оправдание своим махинациям, людей же никто не заставлял нести свои кровные.

В фильме Мавроди представлен просто великим комбинатором, одним словом гений. А Гений это одноимённый фильм с Александром Абдуловым в главной роли. Вот уж кто был гением и в кино, и в жизни. Биографических фильмом надо побольше снимать про хороших людей, а не про таких как Мавроди.

Я конечно отмечу актёрскую игру Серебрякова, негодяев он играет великолепно. Больше отметить в фильме нечего и некого.

За что ставить даже балл, ума не приложу, не знаю. Ставлю ту оценку, с которой Мавроди и ему подобные «гении», так сказать, оставили многих.

0 из 10

2011 год — 20 лет проекту под названием Российская Федерация. Вроде бы круглая дата, юбилей, а СМИ молчит. Видимо хвастаться нечем… За 20 лет существования СССР страна сделала гигантский шаг из неразвитой аграрной империи в сильнейшую мировую державу. А что за такой же период сделала РФ?

Сергей Мамонтов (Мавроди в оригинале) — просто хотел возродить Россию, поставить «весь мир раком», но не сложилось. Знаете, фильм (если рассматривать его именно как фильм) хороший, но так похож на рекламу нового проекта «математика-одиночки», а если ещё учесть, что он снят на деньги Universal Pictures… Мавроди, ой, извиняюсь, Мамонтов представлен настолько белым и пушистым, что просто диву даёшься. Конечно всё это «основано на реальных событиях», а все мы знаем, что от подобного добра не жди. Плюс ещё мемуары самого Мавроди лёгшие в основу «кинопроизведения». Безусловно, это художественный вымысел, написанный для большей привлекательности истории, но вот посмотрит это молодёжь 90-х годов рождения и подумает: «Всё не так уж плохо, надо вложиться», и всё МММ-2011 готова. Конечно, может, оно всё так и было на самом деле, вот только верится в это довольно слабо.

А теперь собственно о самом фильме. Фильм интересен, всё по канонам экономического жанра, убийства, взрывы, деньги, много интересной информации для людей, не работающих в экономической сфере, «неожиданный финал» (в смысле неожиданный путь к нему, финал то мы все знаем). Держит. Для меня 2 часа пролетели не заметно. Алексей Серебряков (он же Мамонтов, он же Мавроди) играет отлично, остальные на уровне. Бывает смешно, бывает умно, бывает очень интригующе (по креслу ёрзаешь от нетерпения), «Чайку» жалко. И песня Ляписа Трубецкого «Капитал» пришлась очень к месту. Всё хорошо юниверсалы постарались.

Если абстрагироваться от реального 1994 года и воспринимать фильм только как произведение искусства, смотреть стоит. А вот если хотите знать, что же было на самом деле, то тут вы не по адресу.

P.S. СМИ решило не напоминать, а вот кинематограф постарался и подготовил даже 2 релиза на тему начала 90-х. Generation П теперь в очереди на просмотр.

7 из 10

Как уже можно догадаться из названия, фильм этот про финансовую пирамиду начала 90-х годов «МММ». В сценарии использовалась, как было заявлено, неопубликованная повесть Сергея Мавроди. Кстати, он в фильме был завуалирован под фамилией Мамонтов, но не суть…

Фильм отлично иллюстрирует положение дел в самом начале, так называемой, Новой России. Съемки проходили по большей части в Минске, дабы создать эту самую атмосферу. Даже и не знаю, как воспринимать эту картину: то ли как романтическую историю о гении конца 20-го века, то ли все-таки как историю о несбывшихся мечтах россиян и крахе компании, которая должна была эти мечты исполнить.

Рекламу «МММ» я, разумеется, помню, хоть и смутно. Все-таки, если сопоставлять жизнь с временем действия фильма, мне было всего 3 года. Один из первых тизеров «ПираМММиды» показывал момент съемок рекламы «МММ» и душевные метания «Лёни Голубкова», который заявляет Мавроди, что это все ужасно. В фильм этот кадр не вошел, хоть я его и ждал.

Сергей Мавроди предстает перед нами гением-математиком, который, оказывается, хотел сделать жизнь всем нам лучше, вот только жадная власть не позволила. Я не хочу занимать ни его позицию (в конце концов, он ведь не мой хороший знакомый, чтоб я знал о его настоящих планах), ни позицию обманутых вкладчиков (сочувствую всем пострадавшим), уж больно в несознательном возрасте я был в то время.

Лично я считаю, что, безусловно, Мавроди своим детищем ни сделал России ничего хорошего, вне зависимости от его первоначальных планов. Но это совершенно не означает, что можно только восхититься им, как личностью. Можно ненавидеть, можно любить, можно проклинать его, но не восхититься просто нельзя. Не знаю, конечно, можно ли его поставить в один ряд, скажем, с Петром I, Наполеоном, Сталиным и Гитлером, но то, что он личность, мягко скажем, выдающаяся — это точно.

Фильм советую посмотреть всем, как-никак это наша с вами история. И пусть даже показана она в художественном ключе. Об «МММ» никогда не было единого мнения, и это всего лишь одна из версий тех событий. В самом конце «ПираМММиды» упоминается, что в настоящее время Сергей Мавроди создает проект «МММ-2011», который должен навсегда изменить мировую экономику. История продолжается?

8 из 10

У него есть черная «Чайка», но вслед за Гагариным он не полетит, потому что таких не берут в космонавты.

С нелегкой руки Эльдара Салаватова финансовый террорист, пославший всю страну на три невеселые буквы, предстал перед зрителем этаким национальным героем. Если пересмотреть фильм пару раз вооруженным глазом, то, может быть, нимб над светло-темной головой создателя «МММ» станет более заметным.

Душа Сергея Кондратьевича Мамонтова резонирует с душой российской экономики, заикающейся, отвечающей на вызовы социально-экономической среды ступорами уже не речевого, а правительственного и банковского аппаратов, которые нервно курят по кабинетам и кладут под язык валидол.

Собиратель «индивидуальных жадностей» и «асоциальный деградант» в трусах, Алексей Серебряков и Петр Федоров в силу своих актерских дарований, «соответствующего масштабам» либидо и внешней привлекательности играют по-голливудски. Они заставляют сопереживать и симпатизировать, формируя искаженные представления о своих прототипах.

В основе каждого крупного состояния лежит преступление (с).

Я вот так и не понял, это проект «МММ-2011» являлся рекламой фильму «Пирамммида», или же фильм «Пирамммида» рекламирует проект «МММ-2011». Так или иначе, но ажиотаж вокруг персоны Сергея Мавроди иначе как коммерческим ходом не назовешь. А между тем, лично у меня этот фильм вызвал крайне двоякое чувство, ведь с одной стороны он снят гораздо качественнее большей части современных отечественных поделок, с другой — слишком в хорошем свете предстает перед нами главный аферист начала 90х. Молодежь, что в те тяжелые для страны годы делала первые шаги под стол, запросто поверит этой картине, и все обернется, как в случае с Спилбергским «Списком Шиндлера», когда благодаря хорошему фильму в пантеон героев был массово причислен коллаборационист.

Версия, высказанная авторами ленты, и соответствующая позиции самого Мавроди, имеет место быть, но в фильме принципиально срезаны многие «углы». «Пирамммида» относится скорее к жанру альтернативной истории, то есть рассматривать её применительно к реальным событиям 94го года — это всё равно как учить историю второй мировой по фильмам «Мы из будущего» и «Утомлённые солнцем 2». Выходит, что никого Мавроди не обманывал, люди сами несли ему деньги, а он лишь «накапливал их жадность в одном месте». Он просто собирался выстроить новую финансовую систему и остановить раздел собственности в стране, вот такой Робин Гуд. Именно поэтому биография Мамонтова (так в фильме зовут главного героя) разительно отличается от биографии самого Мавроди, который после развала «МММ» угодил не на нары, а…в Государственную Думу, ненадолго правда, но сам факт весьма примечателен. На протяжении всей картины зрителя пытаются убедить в аскетизме и благих побуждениях главного героя, в его борьбе против системы и «продажной власти», мол ежели бы правительство не развалило пирамиду «МММ», то Мамонтов-Мавроди просто «перезапустил» её и вкладчики ничего бы не потеряли. В таком свете сама концепция фильма выглядит чрезмерно вредительской, и так еще слишком много людей, которые считают Мавроди пострадавшей стороной. Но этих людей в какой-то мере можно понять, у них «обеление» афериста произошло под действием аутоагрессии, что же до будущих поколений, то они чаще всего ориентируются на поп-культуру, нежели на исторические факты, и теперь количество сочувствующих у Мавроди может возрасти. Вот поэтому ни в коем разе нельзя называть этот фильм биографическим или историческим, так как в нем слишком много расхождений с реальностью. Взять хотя бы тот факт, что так называемые «билеты МММ» появились не сразу, в начале были акции. Сценаристы создали самую настоящую альтернативную реальность, которую выдают за отражение действительных событий.

Подмена истин не позволяет мне оценить фильм исключительно с художественной точки зрения, как того требует объективность. А между тем, фильму так и хочется выставить более высокую оценку, а отзыв «засветить» зеленым цветом. Не часто в последнее время отечественный кинематограф порождает что-то действительно качественное. «Пирамммиду» не просто так сравнивают с популярным фильмом «Социальная Сеть», заметно, что режиссер Эльдар Салаватов ориентировался на успешную голливудскую ленту. Во всяком случае динамика и стиль повествования у этих фильмов весьма схожи, разве что масштабы деятельности героев несколько рознятся. Алексей Серебряков и Фёдор Бондарчук по задумке авторов должны были исполнить героев контрастного противопоставления: простоватый гений Мамонтов, и глупый, но влиятельный бизнесмен Белявский. Если первый действовал благодаря незаурядным умственным способностям, то второй мог все решить с позиции силы, что как бы намекает на «секрет успеха» людей, сколотивших в начале 90х состояние. В итоге контраст вышел не только в образах, но и в актерской игре. Если Серебряков исполнил роль гениально, воссоздав на экране истеричного гения с наполеоновскими замашками, то пафосная и пустая игра Бондарчука просто раздражает. Помимо Серебрякова, вполне добротно отработал на съемочной площадке Пётр Фёдоров. Парень взрослеет, это уже не смазливый «мажор» из дешевого моветона под названием «Клуб», а вполне себе достойный артист, способный входить в образ. Правда не совсем понятно, ради чего вообще в фильме появился его Антон, молодой вундеркинд, ничуть не уступающий в интеллекте самому Мамонтову. Выходит, что весь успех «МММ» лежит не на одном человеке, а на некой команде? С трудом верится в подобное, скорее сценаристы все же ориентировались на кинематографичность своего детища. Артём Михалков исполнил роль карьериста, подлеца и «шестерки», что весьма странно, ведь обычно Михалковы играют членов царских семей, благородных людей и репрессированных героев. Отыграл он отвратительно, с абсолютно неестественным выражением лица, военный в его исполнении — это просто смешно и нелепо, да и выглядит он наигранно блатным. Анна Михалкова до поры до времени производила нейтральное впечатление, но сцена на крыше расставила всё по местам. Такое ощущение, что на режиссеров давит авторитет фамилии Анны и Артёма, и они попросту не решаются заставить их играть более естественно и убедительно.

Передать «дух девяностых» у создателей не вышло. Ощущение того, что события разворачиваются в те годы появляется лишь в момент демонстрации телевизионных роликов и реальных архивных кадров. В остальном как-то все недоработано, даже старый фотоаппарат «Зенит» и допотопные мобильники, которыми вполне можно отмахиваться от волков, не создают атмосферу, а скорее наоборот — выглядят чужеродно.

Вывод: Как итог — фильм слишком противоречив, чтобы давать ему положительный отзыв. Но посмотреть его однозначно стоит, ибо он действительно динамичный и интересный. Только лучше всего сначала ознакомится с реальной биографией Мавроди и историей «МММ».

6 из 10

Думаю все заметили что российский кинематограф, последние год-два поднимается с колен, 2011 продолжает этот подъём. На экраны кинотеатров вышла отличная ПираМММида, а неделей позже выходит, надеюсь не менее отличное Generation П.

Когда происходили те события, мне исполнилось только 4 года, никто из моих близких не пострадал.

А ты, стало быть, научился стоять пирамиде? Ведь ноги разъезжаются, остриё утыкается в промежность.

Фильм в первую очередь о гениальном человеке, с выдающимся складом ума, который только им поднял всю страну на уши в 94ом году и практически собрал 15 миллионную армию, с помощью которой мог свергнуть правительство. Мамонтов не выставляется врагом народа, ему крайне сочувствуешь, в фильме есть люди и пострашнее него. Я даже не побоюсь сравнить эту ленту с Социальной сетью, а Мамонтова с Цукербергом.

За два часа перед нами проносятся полгода, и хоть они практически лишены экшен сцен и под завязку наполнены монологами с диалогами, я ни минуты не скучал, а с удовольствием их слушал. Фильм можно растащить на множество цитат, афоризмов и просто умных мыслей.

Я тебе дал шанс поставить мир раком! А ты сделал так, что мир поставил раком тебя.

Конечно же, диалоги не были бы столь эффекты без хорошей игры актёров, тут постарались практически все. Алексей Серебряков играющий главный героя ленты с милым заикание, не уступающим таковому у Георга VI. И харизматический Петр Федоров в роли не менее талантливого, чем он сам Антона, алкоголика-вундеркинда, которому Мамонтов дал тот самый шанс. И милая Екатерина Вилкова в роли озорной журналистки преследовательницы Мамонтова. И конечно же, идеально попавший в роль, Фёдор Бондарчук, в фильм злобный, гламурный заклятый враг Мамонтова.

В общем, получился, очень достойный русский фильм, за который не стыдно. Настоятельно рекомендую посмотреть этой фильм, особенно тем, кто про те события ничего не знает. Я же с удовольствием потом пересмотрю этот фильм и не раз.

9 из 10

Прекрасный образец российского кино для массового зрителя демонстрирует Эльдар Салаватов своим детищем «Пирамммида». Основанный на личных душевных излияний учредителя «МММ» Сергея Мавроди фильм представляет отрезок из его яркой недолгой звездной деятельности на вершине России. Свое видение тех событий Мавроди изложил в повести «Пирамида», которая так и не вышла в печати, но заинтересовала киношников.

Первое, что можно сказать о фильме, он получился шикарным и рассчитанным на широкую зрительскую массу. Умные диалоги, занимательные идеи, прекрасно поставленная актерская игра Алексея Серебрякова и всех участников тех событий, оживление ушедшей эпохи делают фильм заметным в среде современного отечественного кино. Удивляет, что в графе «бюджет» отмечено всего 2 млн. дол., хотя по фильму кажется, что в него вложили значительно больше!

Не случайно, на фоне недавно вышедшей «Социальной сети» Дэвида Финчера некоторые сравнивают «Пирамммиду» с ней, а героя Сергея Мавроди (по фильму с более русским именем - Сергей Мамонтов) с Марком Цукербергом. Забавно, что по фильму возникает именно такая аналогия. Марк Цукерберг создал Facebook, осчастливив тем самым миллионы людей, и Мавроди «осчастливил» миллионы граждан России, а претендовал также как Цукерберг «осчастливить» весь мир. С подачи Салаватова оказалось, что герои обоих фильмов похожи, не исключено, что расчет на это и был сделан, чтобы подменить коварного Мавроди талантливым Мамонтовым. В большей степени схожесть с Цукербергом воплотилась в том, что Салаватов раскрыл своего героя как жутко трогательную и одаренную личность.

Сергей Мавроди (Мамонтов) в фильме предстает как жертва обстоятельств. Он национальный герой и патриот, кидающийся фразами типа: Я Россию не продаю, Россия станет мировой державой, Все деньги будут стекаться в Россию и т.п. Вместе с этим он обычный человек, отец семейства. Правда, есть у него один изъян. В порыве бурных эмоций он заикается, и почему-то сразу возникает образ короля Георга VI из фильма Тома Хупера «Король говорит». Всем понятно, что фильмы снимались практически одновременно, и возможно Салаватов был на волне оскороносных идей прошлого года.

По фильму отношение к Мавроди складывается только положительное. И это самое удивительное. Он показан как чокнутый гений. Он мастер цифр, эксперт человеческой психологии, но при этом он ни разу за фильм не подумал о людях. На протяжении всего действия он только считал цифры и мыслил глобально о завоевании всего мира. Мавроди – герой, патриот, звезда показан как сильная личность, способная еще в 1994 г. вывести Россию из кризиса в мировые лидеры. Мавроди не стал лукавить, а доподлинно рассказал свою теорию завоевания мира, основываясь на психологии человека и жажде наживы, которую он назвал «аккумулятором жадности». Его пламенные речи в фильме звучат зажигательно, как лозунги.

Забавно, что некогда ругавшие Мавроди, увидев фильм, проникнутся к нему сочувствием или даже симпатией, а кто-то обожествит. Новое поколение вообще будет знать о финансовой афере того времени по такого рода фильмам, и радоваться, что есть у нас такие герои, сравнимые с Цукербергом. России нужны герои, и вот, пожалуйста, экземплярчик готов. Умен, циничен, коварен. И совсем не важно, как переосмысливается этот персонаж, важнее то, что он может стать героем современности, а прошлое проще похоронить.

Излишний финальный титр фильма, не имеющий отношения к сюжету, рассказывает о планах уже настоящего Мавроди по завоеванию интернет сети в 2011 г. и как бы намекает, что фильм – это всего лишь способ господина математика очистить свое честное имя, завоевать аудиторию, чтобы снова кинуться в атаку на финансовую систему страны. Любой разбирающийся в наших законах человек скажет, что в сети интернет можно творить все, что угодно, так как законов не то чтобы об авторских правах, но и о финансовых сделках через интернет, типа покупки товаров через «Яндекс. деньги», у нас нет. Учитывая то обстоятельство, что с каждым годом денежный оборот в сети интернет увеличивается в геометрической прогрессии, увидев образ активного Мамонтова в фильме, можно предполагать скорое финансовое обрушение электронных денег с обязательным участием Мавроди.

В целом «Пирамммида» оставляет приятное впечатление о просмотре, только вот подмена понятий, приоритетов, личностей оставляет негативный осадок. Если подобные фильмы о себе снимут все наши олигархи, мы их будем считать героями. Стоит отметить, что в большей степени фильм рассчитан на активную молодежь, желающую завоевать мир. На суд зрителя остается решать, чью правду принять: правду, устоявшуюся годами или же душевные излияния Сергея Мавроди. В любом случае, своего зрителя фильм найдет, да и новая вариация тех событий, преломленных через призму видения непосредственного и безумно заинтересованного их участника весьма интересна. Да и в «Пирамммиде» есть идеи, на которых можно поучиться, и герои, которых можно взять за образец.

«ПираМММида» — это еще один фильм про «лихие» 90-е. Только повествует он не о разборках «братков» (хотя куда без них), а про одну из крупнейших афер нашей с вами истории — создании финансовой пирамиды «МММ» и ее создателе Сергее Мавроди, имя которого в фильме звучит как Сергей Мамонтов, дабы «ПираМММида» совсем уж не выглядела как биографический фильм.

«ПираМММида» не претендует на серьезную историческую достоверность, но получить представление о том, что происходило в России 17 лет назад, вполне реально. За чуть более чем полтора часа повествования перед нами калейдоскопом проносится жаркое во всех смыслах лето 1994 года. Особенно жаркое оно было в финансово-экономическом плане. Миллионы россиян в едином порыве прониклись идеей Мавроди (ну в данном случае — Мамонтова) и понесли ему свои кровные деньги. При просмотре возникает интригующий вопрос: кто он, Мамонтов — коварный аферист или действительно истинный патриот, который кроме своей собственной выгоды имел целью и поднятие престижа России вообще и финансовое благополучие россиян в частности.

Образ самого Мамонтова получился очень удачно. В этом, конечно же, заслуга Алексея Серебрякова. У него получился интересный и по-хорошему неоднозначный персонаж: бизнесмен до мозга костей, высчитывающий свою жизнь как очередную арифметическую задачу. Он совершенно не боится рисковать ни денежными суммами с девятью нулями, ни даже жизнью собственной дочери. Прийти в здание правительства в свитере и кедах, заткнуть рот министру финансов — это для него как в порядке вещей. Подобно основателю Facebook Марку Цукербергу, чье жизнеописание мы могли видеть в недавней «Социальной сети», он не заботится об имидже, не лебезит перед авторитетами и даже в самой экстремальной ситуации продолжает высчитывать свои дальнейшие ходы. Вот только печальный итог всей этой истории мы знаем.

Кстати, не Серебряковым единым хорош актерский состав. Второстепенные персонажи тоже удались. Особенно Антон, практически правая рука Мамонтова, в исполнении Петра Федорова. Он словно антипод главного героя фильма: пусть в битве интеллектов они могут и побороться, но цели у обоих разные. «Акула бизнеса» из Федора Бондарчука тоже получилась неплохая.

В целом «ПираМММида» снята довольно качественно. Крепкий сценарий, хорошая работа оператора, актерский состав. Необычная и даже дерзкая тематика опять же. Единственное, что фильму не хватает ярких моментов как таковых. Напряженные и интригующие моменты появляются только ближе к финалу. А без них фильм смотрится несколько скучно и не всегда готов удержать внимание простого зрителя, которому не особо хочется вникать в тонкости политики и экономики России 90-х. Но все же на один качественный фильм, который рассказывает про такой щекотливый момент нашей истории без килограммов «клюквы», стало больше.

6 из 10

Работая с реальными историческими событиями, сложнее всего не скатится в унылую документалистику, и потерявшись в фактах и событиях, вытаскивать какие-то сюжетные детали фабулы. Причем, от того, насколько давно произошли события, конечный результат редко зависит, разве что чем дальше от современности, тем сложнее отыскать подлинные факты в нужном количестве. Картина Эльдара Салаватова «ПираМММида» рассказывает о деятельности МММ, удачно оформляя эту историю в собственном видении, сюжетной доработке, как действий, так и героев, и преподнося далеко не дословную трактовку событий, а по-настоящему качественное и интересное кино.

Корректировки и изменения, внесённые, что в повесть Мавроди, что в исторические данные, помогли создать очень впечатляющую и цепляющую историю, придать силы и масштаба событиям, дополняя авторским взглядом и кинематографическим изложением. И хотя в центре повествования находится герой блистательного Алексея Сербрякова — Мамонтов (фамилию Мавроди решили поменять), и именно о его деятельности, его отношениях, планах и карьерном взлете расскажет «ПираМММида», наврядли в полной мере картина подходит под жанр биопика. Сюжет не цепляется за прошлое, детство и юности, не уходит в корни личности и не следит за последующими событиями, делая исключительно срез наиболее важного периода. Ну а по жанровой сути эта, по мнению многих, великолепная афера оборачивается криминальным триллером, где даже без побочных линий с убийствами и похищениями царит не малое напряжение и мощные эмоциональные всплески в диалогах.

Подобрав яркий кастинг Салаватову на удивление удается заставить играть всех и каждого. То, что Серебряков в этой роли просто великолепен и достоин высочайших наград можно долго, и при его огромном таланте это не удивительно. Удивительно то, что здесь органично вписываются простецкие ужимки Фёдорова, на редкость удачно себя проявляет Вилкова, а уж Фёдор Бондарчук впервые показывает настоящую мощную актёрскую игру! Бондарчуку при таких возможностях нужно сниматься в кино, а не снимать его. И брать исключительно серьёзные роли, не прыгая из одной неудачной комедии в другую. Может ведь, когда захочет — и данное кино ярко это демонстрирует.

К тому же нельзя не отметить и удачное попадание актёров в свои роли. Многие второстепенные герои уже сюжетно прописаны существенно влияющими на события, и характеры центральных героев фильма. И выбор актёров для воплощения таких образов вызывает абсолютный восторг! Выразительные, идеально вписавшиеся в роли и со всей душой их играющие — с таким актёрским ансамблем просто не могло получится по-другому. Уж очень важную роль в том, что фильм получился великолепным, сыграл актёрский состав.

Можно даже выделить персонажей, таких как Кнопка — помощница героя Фёдорова, юрист и секретарша Мамонтова, иностранный партнёр бизнесмена-Бондарчука и прочие. Игорь Яцко замечательно подает криминального авторитета Резо, прекрасно справляется со своей партией Алексей Горбунов, появится в кадре и Владимир Пермяков — Лёня Голубков из знаменитой рекламы акций, дочку Мамонтова сыграет младшая сестра Дианы «налей и отойди» Шпак — Сюзанна, и вот пожалуй только с ролью жены в исполнении Анны Михалковой — всё-таки семейную деталь биографии хотелось бы видеть сохранённой, в 1993 (т. е. за год до показанных событий) Мавроди женился на обладательнице множества наград конкурсов красоты и хотелось бы в фильме видеть именно девушку модельной внешности, уже опуская подробность об отсутствии совместного проживания.

Закручивая события всё интереснее с каждым новым витком сюжета, техническое оформление картины так же остается на высоте. Вероятно и благодаря этому фильм смотрится именно настолько впечатляющим и сильным. Очень удалось звуковое оформление, где нельзя не отметить мимолётное появление в радио-эфире Агаты Кристи, шикарную вариацию Богдана Титомира на «Капитал» группы Ляпис Трубецкой, и бонусом кучу плакатов металлических зарубежных коллективов в духе «Cradle of Filth» на стене в одной из сцен. Стильный монтаж и весьма удачная операторская работа наполняют визуальную часть особой выразительностью, придавая фирму некого обаяния и атмосферы, затягивая в действие и погружая внутрь творящегося на экране. Зритель сам для себя решит своё отношение к Мамонтову-Мавроди, выберет героев, за которых стоит переживать, и таких, которые ярко вызывают отвращение, но наврядли кому-то удастся остаться безэмоциональным в этом отношении.

Образ Мамонтова на самом деле не идеализирован, как может показаться при просмотре. Герой-идеалист, при всём наполнении палитрой человеческих качеств, остается пленником собственной идеи, аккумулируя человеческую жадность в собственную духовную энергию. Ну а когда духовный мир заполнен жадностью и капитализмом, фразы о гаранте земли в собственность и безразличии к судьбе дочери уже не удивляют. И шикарным моментом в понимании истинной сущности героя служит контраст двух диалогов с разницей в 10 минут — у водопада с Бондарчуком и презентация на заседании правительства. Третьим в пьедестал лучших российских диалогов в кино добавить стоит, конечно, и эмоциональную перебранку с Фёдоровым, про пирамиду и мир, поставленный раком. И носящий по десять пар одинаковой невзрачной обуви, раздражающий регулярными белыми кефирными усами, и жадно желающий владеть всем и всеми уже даже на фоне грядущей тучи перемен, переносящей из казалось бы финансового подъёма уже в грязные и мрачные остатки девяностых стилистики фильмов Балабанова.

Картина ни коим образом не стремится кого-то оправдать, или уж тем более выставить виновных. Вообще придираться по наличию или отсутствию достоверности в данном случае было бы не верно. Базируясь на реальных данных, художественная ценность произведения Салаватова гораздо выше, чем документальная история взлёта и краха МММ. Да, могли бы дополнить деталей, сильнее дополнить эротикой, а так же не вырезать показанные в трейлере сцены про «день икс» и «контрольный пакет акций», но это всё уже не столь существенно сказывается на качестве, и картина вышла замечательная! Это кино цепляет своими характерами и взаимодействием героев, интригует сюжетными поворотами и пронизывает мощностью диалогов. Даже в сравнении с действительно хорошими российскими картинами последнего десятка лет, «ПираМММида» с величием возвышается над ними буквально шедевром мастерства. Такое кино хочется смотреть и пересматривать, а его яркие и существенные плюсы с лихвой затмевают мелочные недостатки и различные субъективные придирки. Великолепный криминальный триллер, основанный на реальных событиях. Браво!

10 ИЗ 10

В одном из эпизодов герой Петра Фёдорова играет в офисный гольф и попадает в чайник (условную лунку) не прямым точным накатом, а хаотичным отскоком от стен помещения. Собственно, данный эпизод очень точно иллюстрирует весь фильм в целом.

Содержательно кино скорее удалось. Удалось настолько, насколько может удаться фильм о говнюке, провернувшем на известном месте всю страну, но на экране вызывающем сопереживание, восхищение или (пожалуй наиболее верный вариант) вдохновение. Даже если вы прекрасно знаете всю финансовую, а заодно, например, и рекламную кухню, некоторые поведенческие особенности главного героя или, скажем, его понимание человеческой психологии и умение управлять оной, невольно хочется перенять. Действительно, в том смысле, в котором герои киноленты становятся чуть важнее ее самой, «Пирамммиде», пожалуй, нет равных. Спасибо в первую очередь Серебрякову, Фёдорову и Бондарчуку. Персонаж первого обрастает мясом очень последовательно, Фомин объемен с первых минут, в случае Федора Сергеевича не все до конца ясно — то ли раздражает он сам, то ли все-таки Белявский.

Перейдем от содержания к постановке.

Вот тут-то и начинается полный ахтунг. С самых первых минут хочется выругаться, но во второй половине, как уже писалось выше, актеры фильм вытягивают. Не надо быть специалистом, чтобы заметить весь непростой путь проекта по его, собственно, окончательной формации. Эпизоды кажутся разбросанными по полотну вкривь и вкось, диалоги местами совершенно театральны (Вилковой в этом смысле досталось больше всех — в каждой сцене с ней чему-нибудь да не веришь). На простой вопрос «Что делать?» (или что-то в этом роде), брошенный из окна, человек внизу пафосно отвечает: «Первое..! Второе..!». При этом под ключевые реплики и диалоги все время совершенно бестактно и, в общем, по-дурацки подкладывается музыка. Выходит неплохо разве что в случае с «Карабасом Барабасом». Каким-то удивительным образом вся эта каша срастается в единое занятное мокьюментари, но то, что режиссер на финальном этапе по слухам ушел куда-то в астрал и финальный монтаж осуществлял другой постановщик (имя в титрах не значится, но информация, если что, из близких кругов) явно ощущается. Даже третий «Антикиллер» того же Салаватова выглядел ровнее.

6 из 10