Рецензии

Уже с первого трейлера, с первых строк аннотации фильм способен завлечь нестандартной концепцией, которая могла бы трансформировать глобальную избитую проблему в изобретательную камерную драму. Именно из-за этой интригующей концепции, а не из-за имени режиссера или актеров, я решил посмотреть «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована».

Популярный актер вступает в переписку с юным мальчишкой, который способен понять его больше, чем все близкие и родные люди вместе взятые. Причем они никогда не встречаются; только пишут друг другу, делятся мыслями, переживаниями, трудностями. Одна эта короткая фабула заставляет мой мозг работать, представляя, с какими проблемами могли бы столкнуться в такой ситуации оба героя, о чем и как они бы рассказывали друг другу в письмах, как на это отреагировало бы общество. Я сразу увидел в концепции фильма задатки для шедевра. Этого было уже достаточно, чтобы сесть за просмотр.

Первые два абзаца призваны объяснить, с какими ожиданиями я подходил к просмотру ленты, чтобы вы поняли всю величину моего разочарования. Долан увел историю в совершенно иное русло, куда бы ни один другой режиссер или сценарист не решился бы ее уводить. Выше я коротко перечислил различные варианты конфликтов, которые можно было бы развить в рамках заданной концепции, однако ни на одном из них не делается акцент. Более того, большая часть потенциала идеи растрачивается попусту и никак не раскрывается в фильме.

В самом начале картины произносится фраза: «Для Джона все пошло под откос, когда дела пошли в гору». Однако фильм так и не показывает, что именно и в какой момент изменилось для Джона Донована. Велик соблазн назвать его главным героем ленты, но эту функцию выполняет, скорее, юный друг по переписке, который в настоящее время тоже стал актером. И, да, важная деталь – история Донована рассказывается через воспоминания, через рассказ его подросшего друга по переписке. И все сцены в условном настоящем – это дерганная актерская игра, скучные съемки восьмеркой и примитивные диалоги. Лучше б этой части фильма вообще не было.

И не то чтоб основной сюжет из прошлого оказался значительно лучше. Фильм рассказывает о чем угодно, только не о том, что зритель на самом деле хочет узнать. О той самой переписке между героями порой просто забываешь, потому что эта часть внутреннего мира фильма совершенно не раскрыта и не оказывает никакого видимого влияния на поступки и мысли персонажей. Эта концепция, которая продвигалась как главная особенность ленты, по факту стала атавизмом, которым авторы даже не знают, как пользоваться.

А во главу угла Долан поставил типичную для своих фильмов проблему самоопределения гомосексуалистов. И я ничего не имею против этой темы и считаю, что она очень благодатна с творческой точки зрения. Про геев можно и нужно снимать хорошее кино. И сам Долан это уже не раз делал. Но теперь режиссер уже начинает повторяться. И проблема даже не в самоповторе, а в том, что конкретно этот фильм должен был быть совершенно о другом…

Скучную историю могли бы вытянуть актеры, или саундтрек, или визуал, но фильм стабильно скучен во всех своих ипостасях. В память врезалась разве только одна сцена — бодрая нарезка кадров гламурной жизни Донована под самый известный хит Адель. А во всем остальном — абсолютная серость и беззубость.

Обычно я еще могу накинуть пару баллов любому, даже самому проходному фильму, за хорошую и благородную идею. Но в «Смерти и жизни...» настолько невнятно формулируются мысли и посыл, что я так и не смог разглядеть основную идею ленты. И это очевидная проблема сценария. Пускай фильм не раздражает логическими ошибками, ляпами и откровенными глупостями, но он абсолютно бездушный, искусственный и попросту скучный. Я не могу назвать ни одного аргумента, которым можно было бы склонить рядового зрителя к просмотру этой картины.

4 из 10

'Знаешь, я отдал всего себя этой жизни. Я занимался своей профессией, своей карьерой, своей репутацией. Я занимался своими друзьями, семьей — всеми этими занятиями. Единственное, кому я не уделил своё время — это я сам. Руперт, я желаю тебе в жизни признания и самореализаций, да. Но больше всего я желаю тебе жить. Жить, а не лгать, ведь всё неизбежно сводится к этому. Для некоторых артистов ложь – это лучшая роль, а бывает ложь, которая мне кажется самой красотой. Но ты ещё слишком чист, чтобы лгать. Потому что я знаю твои мечты, потому что я знаю твои стремления, но ещё я знаю разочарования, одиночество, которые ты обязательно неминуемо почувствуешь.' (с) John F. Donovan.

Очень глубокая и сильная история. По ней можно было снять настоящий драматический шедевр. Кстати, канадский режиссер Ксавье Долан весьма талантливый. У него есть любопытные и интригующие фильмы, которые особенно хочется выделить: такие, как 'Это всего лишь конец света', 'Я убил свою маму' и 'И все же Лоранс'. Ему 31 год, а у режиссера уже богатый и глубокий список сильных кинокартин. Думаю, нас ждет еще много сюрпризов от этого смелого режиссера.

История под названием 'Смерть и жизнь Джона Ф. Донована' могла быть самым сильным и лучшим фильмом режиссера, верхушкой славы, но что-то пошло ни так. В фильме были задействованы огромное количество любимых и уважаемых актеров, которые предали драме силу и мощь своей игрой, но все равно фильм кажется сомнительным. Дело в том, что не смотря на трогательную и драматичную историю, шикарный актерский состав, режиссура не получилась, и фильм напоминает кашу. Это косяк исключительно самого режиссера.

Быть может, ответственность и давление здесь зашкаливали, поэтому фильм у режиссера не получился. Такие вроде бы сильные сцены, фальш не чувствуется, такая изумительная игра актеров, но к сожалению, не удалось все это разложить по полочкам и все круто преподнести зрителю. Фильм как будто накидали кадрами, сценами, и нет последовательности, дальновидности. В целом в голове у зрителя каша. Вроде бы такая искренняя и разрывающая на части история, но преподнесли нам ее сыро и недоделано.

Мы видим популярного телевизионного актера Джона Донована. Ради популярности, славы и своей работы он скрывает свою сексуальную ориентацию. Герой живет во лжи и притворстве, и обманывает ни только всех, но и себя. Отдушину он находит в переписке с маленьким мальчиком - его фанатом. Они общаются в письмах и изливают друг другу душу. Очистительная волна правды сметает все на своем пути, и вскоре общественность узнает о секретах Джона. Эти события становятся катастрофическими для его всей жизни...

Самый амбициозный фильм Долана и самый звездный оказался недоделанным. Вот бы вернуть время назад и все переснять: думает теперь режиссер. А вот мог же быть шедевр. Даже обидно было, досматривая это кино до конца, хотелось больше от него, большей драмы и того, чтобы режиссер это сделал. Получилась лишь как будто попытка, и сам фильм средненький не смотря на отличную, повторяю отличную игру актеров.

Три американских актрисы, у которые есть премия Оскар за лучшую женскую роль Натали Портман, Сьюзен Сарандон и Кэти Бейтс играют второстепенные роли, и на каждую было приятно посмотреть. Все эти актрисы уважаемые, и придают картине достойный статус. Но кто знал, что этот фильм все-таки попал ни в те руки, и возможно обрел бы иную жизнь в других руках режиссера. У всех бывают осечки, и никто не спорит. Режиссер теперь рвет волосы на голове: обидно.

Виновника истории Джона Доновна играет всеми известный Джон Сноу в лице Кита Харингтона, ну а мальчика исполняет Джейкоб Тремблей. Второй юный, но такой талантливый актер, и парень просто молодец. Что касается Харингтона, то он играл здесь с душой и со всей глубиной. Это чувствуется при просмотре. Он проник своим персонажем и передал на экран всю его глубину и боль. В этом случае даже из-за недоделанной режиссуры мы почувствовали игру актера.

Думаю, что поспешили с экранизацией 'The Death and Life of John F. Donovan', и фильм же британо-канадский. Возможно, если бы снимал его Голливуд, фильм получился более удачным. Из-за запоминающейся истории, философской темы правды и лжи, общества и штампов, также из-за сцен с участием всех вышеупомянутых актеров данное драматическое кино можно один раз посмотреть, но не ждите от него сто процентной отдачи, фильм до конца не получился.

'Смерть и жизнь Джона Ф. Донована' - канадо-британская драма 2018 года. Итог, у громкой картины с такой невероятной историей все шансы были претендовать на успешный фильм, но работа режиссера Ксавье Долана не удалась, а жаль. Отношусь к фильму нейтрально. Спасибо за внимание.

Начну с того, что я за то, чтобы людей с нетрадиционной ориентацией уже оставили наконец-то в покое, и что я знакома с творчеством Ксавье Долана с самых первых его режиссерских шагов, и была искренне поражена творческим потенциалом, смелостью и пылом молодого творца искусства, который точно знает, кто он, и чему он может научить людей.

Несколько картин подряд были шедевральными в своем исполнении. Обыватель просто плевался от нестандартных поцелуев и скорее закрывал фильм, но мы то с вами понимали, что это акт протеста и крик души, скрытый под смехотворными артхаусными кадрами на грани катарсиса, как для режиссера, так и для зрителя.

Однако в какой-то момент его кино стало каким то блеклым. То ли сказалось то, что он со своей пылкостью и миссией попал прям в разгар борьбы за толерантность, то ли по какой-то еще причине, его деятельность стала похожей на попсовые песни с одинаковым мотивом и словами. Теперь уже не крик души прослеживается между кадрами, а помпезное 'и так схавают, это то, что люди сейчас любят'.

Если раньше главная тема и мысль автора выглядели следующим образом: 'Я ОСОБЕННЫЙ, но так же вокруг меня есть особенные по своему люди, и я расскажу вам, как мы с этим справляемся', то сейчас в его картинах осталось только: 'Я ОСОБЕННЫЙ'.

Смысл заголовка. Во времена начала его творчества за право высказать такие мысли нужно было бороться, нужна была драма, жизненная, близкая людям, чтобы они увидели в картинах себя и почувствовали себя увереннее. Сейчас никаких трудов не нужно прикладывать, чтобы показать миру свои предпочтения, все вокруг сами полезут в шкаф за твоими скелетами и им будет 'прикольно'. Поэтому его творчество превратилось в коммерческую рекламу. А 12-ти часовой, потому что это суммарное время фильмов про гомосексуальность, которые отлично сумели донести то, что хотел сказать автор, причем это стало понятно в первые три часа, и остальные 9 часов уже как надоедливая, нудная лекция, от которой хочется поскорее избавиться и сказать 'да, да, я все понял, можно я уже пойду'.

Мы все поняли, благое дело сделал в свое время, двигайся дальше! Но, что-то мне подсказывает, пока эта тема на пике популярности, Долан свое амплуа не сменит.

Осталась пара слов про данный фильм. Ну что же, все логично, последний кадр был ожидаем еще в первые десять минут, мораль басни такая же, как в предыдущих картинах. Съемка не впечатлила, все приемы видели и раньше. В общем, просто 'ксавьедоланский' фильм, как бы больно и обидно это не звучало. Надеюсь, что последующие фильмы не вызовут реакцию:

- А, Долан, я знаю, о чем фильм.
- Но ты его не видела, он вышел на прошлой неделе!
- Поверь, смотрю с 2009 года.

5 из 10 исключительно за превосходную игру актеров, понравились абсолютно все.

Времена, когда Долан работал на свою репутацию, кажется минули, а на смену им пришли времена, когда репутация стала работать на него. И это, в общем-то, неплохо, поскольку представляет возможность привнести что-то хорошее в массовое кино. Но как и любой творец, вышедший из тени андеграунда, он перестает быть интересным. Речь идет о предпоследней работе режиссера, ставшей его долгожданным англоязычным дебютом.

Пожалуй, сразу стоит оговориться, что фильм сам по себе неплох, и речь тут идет скорее об определенной планке, которую определили прошлые работы режиссера. Как и всегда Долан строит фабулу на пограничных формах любви и дружбы между однополыми людьми. Сюжет повествует нам о многолетних эпистолярных отношениях знаменитого «прайм-тайм» актера и его юного восьмилетнего поклонника, принявших резкий общественный резонанс и оставивших неизгладимый след в жизни обоих героев. Фильм получился по-долановски чувственным, наделенным великолепным визуальным стилем и деликатностью — этого не отнять. Режиссер умеет обращаться с квир тематикой, не эксплуатируя ее, но развивая с самых неожиданных сторон. Примечательно, что находясь под патронажем Гаса Ван Сента и имея в своей копилке Queer Palm, Долан не раз подчеркивал, что его режиссерская деятельность не является саппортом лгбт сообществу, а чрезмерное заострение на этом общественного внимания вызывает у него только раздражение.

Хронометраж фильма растянут до размеров галактики. Размытый образ Руперта сменяется не менее размытым образом Джона, создавая неприятное напряжение от попыток угнаться за витиеватостью сюжета. Непоследовательность сцен осложняется вплетением приторных напутствий в духе «Билли Элиота» и неуместными диалогами. Единственное, что остается зрителю в эти 2 с небольшим часа экранного времени - это смаковать именем режиссера, перемещая его во рту как леденец.

«Актерский ансамбль», состоящий в большинстве своем из старой и новой голливудской гвардии, выглядит просто пошло на фоне более ранних работ режиссера, успех которых не приходился на плотность звездного состава. Из общей массы можно выделить лишь игру Кэти Бейтс, которая, будучи весьма талантливой актрисой, не сыскала сколь более значимых кинорегалий, со времен выхода «Мизери». В тандеме с Китом Харингтоном она была настолько органична и правдоподобна, что своей игрой вполне компенсировала пресную и безынтересную игру своего партнера. Кит, не успевший выпрыгнуть из средневековых штанов одного Джона, с которым его плотно ассоциирует публика, впрыгнул в кутюрные штаны другого. Натали Портман, будучи исполнительницей одной из главных ролей, так и не смогла проявить себя должным образом, а её аляповатый парик имел больший актерский потенциал в этом фильме, чем однотипная и заурядная игра.

Саундтрек, состоящий из самых узнаваемых композиций топовых мастодонтов мировой поп-сцены, напоминает плейлист под названием «guilty pleasure», и вызывает множество личных, никак не связанных с фильмом ассоциаций.

Основной проблемой фильма, на мой взгляд, явилось его качественное перенасыщение, и, как следствие, неспособность справиться с таким объемом исходных данных, заставив их работать под знаком «+». Сам же Ксавье, если верить интервью, считает фильм своей ошибкой, а на ошибку, как известно, каждый имеет право.

Журналистка приходит брать не очень-то нужное ей интервью у парня, который в своё время прославился тем, что в возрасте одиннадцати лет оказался в центре скандала — он переписывался с очень известным актёром, Джоном Донованом (что очень иронично — псевдонимом John Doe в США обозначают всех неизвестных, например подозреваемых, до тех пор, пока не выяснена их личность). Сюжет сразу говорит нам о том, что весь фильм будет довольно разговорным, но я был совершенно не готов к тому, как это подано.

За последние несколько лет этот фильм, наверное, один из лучших в плане диалогов в моём личном зачёте — когда журналистка и парень перебрасываются колкостями, по спине аж гуляют мурашки. Ощущения такие, как будто не читал книг десять лет, взял в руки что-то очень хорошее, и думаешь — «боже, я и забыл как это здорово — читать».

И, да — эту картину именно читаешь. Оператор и режиссёр творят свою профессиональную магию, и в результате рассказ выстраивается не на сетчатке глаза, а прямо в голове — кирпичик из эмоций, кирпичик из кадра, кирпичик из музыки… На все два часа уходишь с головой — сидишь и просто хочешь чтобы это не кончалось.

Лучше всех сыграли, собственно, журналистка (Тэнди Ньютон, известная по роли Мейв, владелицы борделя из «Мира Дикого Запада») и паренёк — Бен Шнетцер, нигде до этого сильно не светившийся. Все второрядники тоже неплохи, но на фоне главных не дотягивают — даже Натали Портман. Ну а Кит Харингтон всё так же играет ничего не знающего Джона Сноу — за что и любим.

Эта история — об одиночестве и понимании. О предрассудках общества и цене славы. Об отношениях людей, об искренности, и о родстве душ. Я в восхищении насколько тонко к такому хрупкому материалу отнёсся Ксавье Долан. Учитывая, что смотревшие все другие его фильмы люди говорят, что «Жизнь Донована» — не самая удачная его работа, я в радостном недоумении. Ведь если это — не так уж примечательно, то что же тогда меня ждёт в лучших его фильмах?

8 из 10

Трогательная история, отдалённо напоминающая «Красоту по-Американски», но с намного большим фокусом на дружбу. Обязательно смотреть, если вам хочется посмаковать живые диалоги и попереживать за живые человеческие судьбы.

Точно пропускать, если вы не любите когда весь фильм болтают, и вообще только что поняли, что прочитали эту рецензию зря, ведь в этом фильме мужики поцеловались.

P.S. Этот фильм получил бы от меня ещё минимум пол-балла, если бы не тот факт, что песня «Bitter Sweet Symphony» у меня не ассоциировался так железобетонно с фильмом «Жестокие Игры»

kinobalashow

Теперь я прихожу к мысли о том, что мы не совсем одиноки, некоторым улыбается удача и они встречают на своём пути других людей похожих на себя, тех, кто способен одобрять, сочувствовать или даже в чем-то помогать.

В работе канадского режиссёра Ксавье Долана «Смерть и жизнь Джона Ф. Донован» общий язык находят американский актёр Джон Донован (Кит Харингтон) и 11-ий мальчик из Великобритании Руперт Тёрнер (Джейкоб Тремблэ), они становятся настоящими друзьями по переписке на протяжении нескольких лет, и доверяют друг другу свои секреты.

Выясняется, что телевизионный актёр страдает от психических проблем, на публике ему приходится надевать на себя защитный панцирь, создавать иллюзию укрепленности в жизни, однако за этим прячется очень большая уязвимость и хрупкость. Все многочисленные чувства и переживания выливаются в письме — нетрадиционная сексуальная ориентация, проблемы с психотропными препаратами, непонимание матери (Сьюзан Сарандон), обреченность довольствоваться омрачённым образом мира, который создала его собственная мысль себе в мучения.

Юный фанат тоже страдает — буллинг в школе, сложные взаимоотношения с матерью (Натали Портман), отсутствие рядом отца. То, единственное и сокровенное, что идёт у него изнутри, из бездонной и удивительной глубины поразительно недетской души — желание сниматься в кино.

Всего несколько лет назад вокруг Ксавье Долана стремительно разрастался культ среди молодёжи, критиков, представителей фестивального жюри. Ведь это поразительное явление, когда человек снимая первый полнометражный фильм в 19 лет, сразу выстреливает в Каннах. И вот, уже последние несколько работ с натяжкой можно назвать художественно успешными, где использованы всё те же темы и приёмы.

До начала вступительных титров мне показалось, что Долан решил изменить себе, но как только зазвучал голос Адель и темно-синие картинки сменились беспощадным миром шоу-бизнеса — воскрес типичный Ксавье. Прошлая экстравагантность воспринимается ныне, как старая пыль на рояле, и кажется, что новых тем не добавляется, от традиционности к финалу картины начинаешь хмурить брови.

Кажется, что режиссёр сам осознает свою банальность и в наказание себе отказывается от приглашения в Канны, выставляет картину на фестивале в Торонто, и ещё целиком вырезает из фильма Джессику Честейн.

Что в положительном ключе сохранил Долан — это постановку кадра, фокусы на лицах и жестах, обрезка затылка, акцентировано подчеркнутые взгляды, образцовые пропорции.

Честно скажу, что личностные кризисы и неуверенность в себе сильно отравляет мне жизнь, поэтому я так люблю эти близкие мне темы встречать в кино, отчего фабула картины мне нравится, и если проводить аналогию с драмами последних лет, то «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» сильная трагедия, но мне бы хотелось воспринять её чувствительнее, я не почувствовала её вкуса, потому что это хоть и любимое блюдо, но мне его слишком часто преподносили. Но все не так безуспешно, ведь просмотр оставил мне надежду на мечту и взаимность от окружающих.

Вряд ли мне удастся быть объективной — для этого я слишком люблю кинокартины, созданные Доланом. И все-таки даже если сделать над собой усилие и абстрагироваться, взглянуть на «Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» глазами простого обывателя, который «мимо-крокодил», в эту кинокартину влюбляешься как минимум за зрительную составляющую. Тут на все любо-дорого смотреть, каждый кадр — удовольствие для очей: теплые, облюбованные самим режиссером тона, насыщенность, исполненность энергией, трепетное отношение к деталям, к мелочам, которые то и дело подчеркиваются крупными планами. Если выключишь звук, потеряешь, конечно, многое: яркий саундтрек, гармонирующий с отдельными сценами, живые диалоги, в которых герои, как обычно, вступают в конфликт и через которые любят. Но даже если выключишь звук, в любом случае останется картинка, и она поразит тебя своей красотой. И это тот самый случай, когда смотришь кино — отражение той реальности, в которой ты живешь, — и потихоньку начинаешь влюбляться в эту самую реальность, которую не замечаешь в ее нюансах, потому что существуешь в ней слишком давно и уже забыл, как она прекрасна в своей простоте…

Мы все выросли в своих домах, ходили в школу, тащились от кумиров, мечтали и если не валялись мокрые от дождя под роняющим листву деревом в действительности, то хотя бы мысленно это с нами случалось. И все это для нас — приевшаяся обыденность. Но смотришь на нее глазами Долана — и проникаешься, чувствуешь глубже, и все то, что происходит с тобой в твоей жизни, начинает вдруг играть новыми красками…

Так странно, фильм же не о чем-то сверхъестественном, это тебе не фантастика, не фэнтези, но впечатления оставляет самые магические. Вот тебе рассказали сказку о дружбе мужчины и мальчика, двух героев из разных миров. А, может, и не сказку, может, реальную историю, тут уж решай сам. И эта недосказанность тоже делает свое дело: до последнего сомневаешься, были те письма правдой, или это все выдумки маленького травмированного ребенка? А зритель загадки любит, его хлебом не корми…

Больше трогательности. Вот, что отличает эту кинокартину от предыдущих творений Долана. Раньше то были локальные истории в пределах семейно-бытовых разборок (исключение — любимый мною «Том на ферме», но и там присутствуют свои рамки), и, бесспорно, нет равных Ксавье в отображении всей глубины и сложности семейных уз во всяких их проявлениях. Только на этот раз как-то получше обстоят дела: все мирятся, все находят взаимопонимание. Катарсис. А сама история выходит за все возможные рамки — взять хотя бы тот факт, что на этот раз мы имеем дело не с одной, а с двумя сюжетными линиями, плюс события разворачиваются не просто в одном доме / на одной улице / в одном городе — а в Великобритании и США. Ну, как тут не обратить внимание на масштабы.

И все-таки стиль тот же, фишки те же — Ксавье не изменяет себе. И это история не о том, как режиссер дорвался до бюджета и стал клепать обезличенные фильмы для масс. Это история об ощутимом шаге вперед и вверх.

«Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» — это уникальная в своем роде вещь. Мало фильмов с таким точным попаданием в этот узкий жанр, который недостаточно назвать «драмой». Это жанр жизни со всеми ее взлетами и падениями. И мне нравится.

Я не хотел быть слишком банальным и говорить, что это очередной шедевр личной жизни Ксавье Д., но у каждого есть свой любимый режиссер, имя которого хочется произнести в дружеской беседе, чтобы мало кто знал его творчество, поэтому все простительно. Смерть и жизнь Джона Ф. Донована капнул еще глубже туда, к чему хочет привести юный режиссер, в историю, очевидно, своей жизни и своих переживаний. Хоть он и не юный уже, но начало и итоги его работ навсегда закрепили за ним этот статус. Думаю, что его фильмы в большей степени предназначены для того, чтобы разобраться в моментах жизни, в которых сам Долан хочет разобраться и найти отклик в своем зрителе. Но, возможно я ошибочно воспринимаю подобные совпадения так потому, что его истории уже, в тот или иной период, просто происходили с нами.

Фильм рассказывает о двух линиях жизни, их переплетения, влияния друг на друга (хотя, конечно, взрослая доминирует над детской больше), однако, для меня была интересна именно линия взрослого Донована потому, что если бы я хотел посмотреть фильм о переживаниях и стремлениях подростков, это был бы другой фильм (хотя фильм вовсе не об этом). Там много пищи для ума и слишком много деталей, которые грузом ложатся в итоге на главного героя. Слишком много тем поднимается за столь короткое время, что на середине фильма тебе остается лишь выбрать любимую (семья, слава, самообман, саморазрушение, еще и этот ребенок со своими проблемами от матери до школы).

Так вот. Я уцепился за один диалог, который больше всего тронул меня и вдохновил рассказать где-нибудь в соц. сетях свои истории, которые будто разлитой водой.

«Но больше всего я желаю тебе жить, жить, а не лгать. Ведь все неизбежно сводится к этому. Я и мечтать не мог о более внимательном собеседнике».

- Привет
- Привет. Аммм…
- Черт, извини, нужно было позвонить
- Ничего. Они приехали на автобусе на выходные. Мне нужно отвезти их домой на день рождения брата
- Ух ты. Здорово. Круто. Может я позже вернусь? Не знаю, останутся ли они, но мы могли бы выпить пива или ещё чего. Я… Я хочу поговорить
- Со мной?
- Ну, да
- Слушай, я. Все это. Джон, ты, ты мне нравишься. Но эта, вся эта история. Все эти фотки. Все эти… Я не, я не знаю
- Что, тебе, тебе стыдно?
- Мне нет, а тебе да. Жаль ты не ответил, когда я звонил
- Время было не подходящее. Я…
- Слушай, все в порядке. Хорошо? Слушай, каждый поступает, как знает. Да?! Я, я — молод и я, я знаю, чего я хочу. И, кто я. И быть чьим-то тайным романом совсем не то, к чему я стремлюсь. Понимаешь? Я, я бы впустил тебя, но…
- Ничего
- Извини

Барбара Хагермейкер как-то сказала в интервью в одной из программ про успешных женщин, что ее величайшим провалом было не то, что она бросила Джона, а то, что она не знала его. Когда его болезнь, его прошлое, когда вся правда о нем вышла наружу, многие почувствовали тоже самое. Но что мы должны знать про артиста? Что он должен рассказывать о себе? И почему это важно для нас?

Так что стало с Джоном?

Перед нами первый фильм Ксавье Долана с голливудскими актерами, нацеленный на широкие массы, его англоязычный дебют.

Ксавье не изменяет себе, и как всегда фильму присуща его любимая тема нетрадиционный ориентации. Возможно, это не самый лучший его фильм, но он определенно заслуживает внимание, особенно, если вы давно следите за творчеством этого режиссера.

Начальная сцена задает интригу: кем был Донован, какая была его жизнь и его смерть. Джон Донован — актер, у него есть свои секреты, и как и большинство публичных людей, он старается скрыть подробности своей жизни. Открывается он лишь 11 летнему мальчику, с которыми переписывается через письма. Однажды письма попадают в прессу, и тогда для Донована начинается не самый благоприятный период.

Кит Харингтон держится довольно убедительно и не вызывает никаких ассоциаций со своей известной ролью Джон Сноу. Однако, его персонаж Джон Донован довольно плоский, и нам не раскрывают голубизну проблемы, и все переживания остаются поверхностными. Но тут скорее беда в самом сценарии, а не актёре. Кит выжил максимально, что он мог из этого сюжета. Натали Портман достался тоже довольно поверхностно персонаж, и играй ее не Натали Портман, а какая-то другая актриса, менее известная или менее талантливая, возможно, даже не было бы разницы.

Весь фильм Ксавье пытается нам донести, насколько это важно быть самим собой, быть честным с самим собой, принимать себя. Но, к сожалению, этот посыл лишён глобальной глубины в этом фильме. И казалось, что фильм обыгрывает ну очень банальную проблему. Публичная личность, которая скрывает свою ориентацию, дабы не потерять репутацию? Возможно на это Ксавье и ставил фишку. Мол Голливуд оценит, в Голливуде каждый второй притворяется натуралом. Но мы любим ксавье не за банальщину, но в тоже время готовы простить ему такую работу

Несмотря на то, что фильм не дотягивает до предыдущих высот, тем не менее смотреть его интересно, и в целом, фильм оставляет положительные эмоции. Просто чего-то не хватило. Не хватило эмоциональной встряски, не хватило чуть больше драматизма, чуть больше глубины всего происходящего.

Поэтому если вы являетесь поклонником, то посмотреть этот фильм явно будет не лишним. Если же это ваш первый фильм Ксавье Долана, то, наверное, стоит начать с чего-то более стоящего, например с «Воображаемой любви».

7 из 10

Молодой актер и писатель Руперт Тернер решается опубликовывать свою переписку с погибшей звездой Джоном Ф. Донованом. Даже спустя столько времени Тернер пытается донести до общественности из-за чего талантливый мужчина был настолько одинок, что его единственным другом был неизвестный маленький мальчик, с которым он годами обменивался письмами. Миру открывается правда о том, что цена славы для Донована оказалась слишком высокой совсем по иным причинам…

Открытый гей, сценарист, режиссер, лауреат европейских кинофестивалей и просто надежда толерантного общества Ксавье Долан в своем новом фильме вновь ударяется в излюбленные темы, но по итогу приходит к удручающей безвкусице и творческой импотенции. Долан, к большому сожалению, собственноручно гробит свою же вполне жизнеспособную идею. Бороться с логическими дырами, рваным повествованием и опостылевшими художественными приемами не помогает ни внушительный актерский каст, ни модная картинка.

История строится на выгодных для Долана деталях, но не в угоду здравому смыслу. Взрослому Тернеру, которого позиционируют как писателя, нужно выговорится не в своей книге, а в интервью с обилием воспоминаний и разъяснений. Журналистке, занимающейся вопросами глобальной экополитики, эта история не нужна из-за того, что это банально не её профиль, но режиссер Долан, следуя заскриптованной формуле более успешных примеров, заставляет персонажа по неведомой причине становится всё более заинтересованной и участливой. Снимать другую эпоху, может, и хочется, но это сложно и дорого, поэтому проблема скрытого гомосексуализма Донована снимается не в каком-нибудь нетерпимом 1976, а в 2006, где атмосферу можно передать при помощи телефона-раскладушки. Правда, травля в мире шоубиза теперь заключается не в страхе потерять репутацию, работу и в худшем случае жизнь, а в том, что героя будут окружать косые взгляды и пересуды в желтой прессе. Проблемы с темой материнства у режиссера уже давно стали визитной карточкой и кочуют из фильма в фильм уже доброе десятилетие, однако творцу сложно понять, что авторский почерк по смысловой нагрузке не равен самоповтору.

В повествовании нет цельности от слова совсем. Несколько сюжетных арок полностью состоящих из флешбеков как минимум сложны для восприятия. Надрывные нотки в шизофазийных диалогах появляются буквально из ниоткуда и исчезают в никуда. Кульминация настолько рваная, что даже сложно определить, когда именно она происходит. Музыкальное оформление похоже на постоянное бесцельное переключение радиостанций — эффект от этого по меньшей мере странноватый. Крупные планы настолько крупные, что лица едва вмещаются в экран. Делается это без какой-либо причины — интимности в этом не наблюдается.

Огромная проблема в творчестве Ксавье Долана заключается в том, что даже внутри своего разношерстного меньшинства он не видит фундаментального различия среди поколений гомосексуалистов. Его персонаж Донован представляет собой старую формацию, которая гибнет под гнетом своей собственной тайны в то время, как Тернер наслаждается жизнью из-за своей открытости. Однако, Долан, не снимает сложное кино о Стоунволлских бунтах и будто бы вовсе не понимает этой борьбы. Повзрослевший в эпоху гласности и интернета он привык клепать на коленке простенькие киноподелки о своих проблемах с мамой и бойфрендом, выдавая это за дерзкий вызов всему миру, но искренне удивляется, почему это не заходит публике в сотый раз подряд. ЛГБТ-свобода здесь формально обесценена и ровным счетом сводится к обнимашкам двух геев, уезжающих на мопеде в закат.

Кит Харрингтон после своего оглушительного успеха в небезызвестном сериале «Игра престолов» решил максимально дистанцироваться от привычного образа безупречного героя и попробовать себя в сложной драматической роли. Выход из зоны комфорта получился удачным: Харрингтон в роли запутавшегося Донована во всех смыслах хорош от первого до последнего кадра. Возможно, связанно это с тем, что это единственный прилично прописанный персонаж, чья история предрасполагает к сопереживанию. Юное дарование Тремблей после нескольких удачных ролей едва дотягивает до своего же уровня и под конец фильма вызывает едва сдерживаемое раздражение. Мутные образы матери-алкоголички Сарандон и неудачливой матери-истерички Портман выглядят отталкивающими и почти оскорбительными. Решение вырезать из сюжета отрицательного персонажа Джессики Честейн — следование лучшим традициям киношколы Томми Вайсо.

«Смерть и жизнь Джона Ф. Донована» — очень затянутое, претенциозное и глупое зрелище, которое способно растрогать только безнадежного фаната Ксавье Долана. Бездарное паразитирование на теме ЛГБТ-сообщества под соусом лиричной истории о дружбе взрослого человека с ребенком.

5 из 10