Рецензии

25 июля в российском прокате дебютирует бельгийский режиссёр Оливье Массе-Депасс со своим психологическим триллером «Материнский инстинкт». Сможет ли в двадцать первом веке выжить лента, основное достоинство которой сокрыто в её хичкоковских пассажах с явно трибьютским настроением? Кажется, только о родителе саспенса тут и разговор, ибо от фамилии именитого режиссёра отворачиваться никто не намерен. Это нечто вроде вольного упражнения на тему, благо, что рождено всё индивидуально.

Картина является экранизацией романа «За ненавистью» бельгийской писательницы Барбары Абель, по совместительству являющей хорошим другом для режиссёра, в копилке которого набралось всего лишь две ленты, глобально ничем себя не проявившие. Поскольку идти к своей мечте можно не только импульсами, но и кропотливой работой, Массе-Депасс, обнаружив в прочитанном произведении ноты классики и представив её визуализацию, по всей видимости стал планомерно и настойчиво готовиться к собственному прорыву.

Вопреки роману, действие перемещено в шестидесятые, дабы избавиться от эпохи, до сих пор кажущейся некоторым недостаточно поэтичной и красочной, и работать с более податливым глазу антуражем. В центре истории две семьи, кажущиеся близнецами. Знаменитое трио скучающей страсти из жены, мужа и сына присутствует в зеркальном облике, да и внешнее различие им только для того, чтобы визуализировать противопоставление, ведь характер же у них тоже идентичный. Комфорт и блеклость — вот вся парадигма их существования, до тех пор, пока один из детей не погибает. Если исходить из названия и жанра, становится понятно, что именно материнство здесь — мотив губительный и голову с плеч срывающий. Женская дружба не может идти в ногу с материнским инстинктом. Там палитра чувств возможна в исключительно бесконечных вариациях, и устоять перед ней вряд ли чему-то удастся.

Отсюда Массе-Депасса можно начинать отчаянно хвалить. С концентрацией ситуаций, восходящих к психологическим конфликтам, а также с их разнообразием у него нет никаких сложностей. Доступность и выдержанность в качестве их главных спутников, движение сюжета — их основная роль. Вся история вылизана до местами раздражающего идеализма, который равномерными отрезками направляет её по хронометражу, даже попадая в точность момента действия — разгон настолько плавный, что от его поступательная длительность вряд ли может наскучить. Разве что музыкальное сопровождение саспенс более украшает, чем является родителем. Хотя родителей и так для ленты предостаточно.

Куда в таком перфекционизме ещё расти? Однако оказывается, ещё и стилизацией можно управлять при помощи работоспособности. Причёски героинь, интерьеры дома, автомобили, отсылающие к году своего выпуска, густые усы, которых украли из магазина бутафории и пародий. Режиссёр был настолько погружён в творчество, что немного запамятовал о том, кто, собственно, это будет лицезреть и с какой целью.

Фильм невозможно обвинить в каких-либо огрехах, поскольку «кропотливая работа» действительно складывается в одно большое и цельное полотно, приятное, главным образом, режиссёрскому взгляду. Однако куда ему податься с этой безусловно талантливой и качественной работой? Мало того, что прокат картины построен в основном на экивоках в сторону хичкоковского саспенса, так ещё и для истории кино эту стилизацию воскрешать не требуется. Про формы развлекательного можно, в принципе, умолчать. Вряд ли зрителя заинтересует упражнения по восстановлению классики.

И несомненно, сними это Хичкок, Сёрк или сам бельгиец, только в натуральных шестидесятых — цены бы такому фильму не было. Однако «грациозно и со вкусом» нынче не средства привлечения, а возможностей посмотреть родителей жанра также много, как и их последователей. В конце концов из актуального у Массе-Депасса только женщины, которые, однако, противостоят друг другу. Так и получится, что фильм для киноманов и эстетов, нежели для обычно зрителя.

23.7.2019

Элиз и Селин – лучшие подруги и отношения у них практически сестринские: живут в соседних домах, дружат семьями, даже сыновья растут как братья. Все разрушает внезапная трагедия, когда на глазах Элиз сын Селин падает из окна и погибает. Селин укоряет подругу в недосмотре, но затем старается наладить ситуацию, хотя женщина уверена в обратном – Селин её не простила и теперь сделает все возможное, чтобы разрушить семейное счастье Элиз и поближе подобраться к её сыну.

Последнюю работу бельгийского режиссера Оливье Массе-Депасса («Нелегал») в прессе подавали как стильное ретро-подражание хичкоковским триллерам, и, хотя кино поставлено весьма крепко, такие авансы ему выдавать пока рановато. Хичкок славился тем, что изобретал уникальные приемы, позволяющие цепко ухватить внимание зрителя и изобретательно наполнял даже легким напряжением совершенно бытовые, казалось бы, моменты – как, например, эпизод в «Ребекке», когда Джоан Фонтейн никак не может дозвониться Лоуренсу Оливье в начале фильма. Для Массе-Депасса саспенс заключается в быстрой последовательности действий, тревожной музыке, мрачном освещении и максимально сосредоточенном лице актрисы Верле Батенс, исполнившей роль Элиз, но на более тонкое и мастерское выстраивание мизансцен у него пока не хватает умений. Хотя он тоже старается завоевать зрительское внимание, эта «зацепка» работает только во время первого просмотра, когда аудитория увлечена просто потому, что не знает, что будет дальше.

Утверждать, что «Материнский инстинкт» отличается особой ретро-стилистикой тоже затруднительно. Да, у фильма довольно приятная картинка, но об эпохе 60-х напоминают лишь прически, большой художественной стилизации под классический кинематограф здесь тоже нет, как нет и привкуса режиссерского почерка таких классиков как, скажем, Клузо или Клеман. Сама история и её реализация, скорее, напоминают о популярных голливудских триллерах начала 90-х вроде «Одинокой белой женщины» или «Руки, качающей колыбель», когда близкие поначалу люди быстро отдаляются друг от друга, поскольку, как выясняется, одна из героинь пригрела змею на своей груди. Чем «Материнский инстинкт» выгодно отличался от этих давно отработанных конструкций, так это рокировкой адекватности героев, когда странным, почти параноидальным поведением отличается не скорбящая мать погибшего ребенка, а её подруга, начинающая видеть козни на каждом шагу. Неплохо отработав драматическую составляющую, Массе-Депасс во второй половине фильма соскальзывает на более стандартные и предсказуемые сюжетные рельсы, следующие жанровым клише, хотя несколько удивляет финалом, в который как-то не верилось до последнего и зрителей он даже может разочаровать своей моральной спорностью.

Подводя черту под общими впечатлениями, нельзя сказать, что кино неудачное – оно хорошо разыграно, динамично, сбито крепкой режиссерской рукой и выглядит довольно стильно. Просто это качественный жанровый продукт, которому сложно выдерживать сравнение с классическими триллерами великих мастеров и на второй просмотр он вряд ли потянет. Но его несомненный плюс – европейское происхождение, когда даже ремесленная работа демонстрирует, что её создатель не лишен элегантности и чувства вкуса, и именно этот аспект позволяет «Материнскому инстинкту» скрасить уютный пятничный вечерок.

6 из 10