Рецензии

«Ничто не может возвысить вашу красоту. Лицо ваше способно стать прекраснее лишь преобразившись в экстазе».

Да, по-женски всё совсем по-другому, достоинства и недостатки тоже стали женские. Очень красивые костюмы, летящие ткани, музыка, которая тянет в пляс, девичьи сомнения: «Я танцую как коза».

Героиня связана с природой и обе они цветут великолепием. У неё даже появляется соответствующее прозвище — слишком типичные влюблённые)

— Наружность нас обманывает. Цветок невинный, но это белладонна и смертоносней не цветка.
— Но «белладонна» означает красавица.

У фильма проверенная первооснова — когда Гамлету замечают, что он безоружен, его ответ: «Я остёр внутри».

Человек растёт через боль. Без жертвы нет героя. Печально видеть, как образованный, интеллектуальный, честный человек гибнет из-за опрометчивого допущения и бессовестно хитрых завистников. «Не всегда победа достаётся тем, кто лучше». Мудрая история учит, что за великими мужчинами стояла любящая женщина, которая верила. Всё возвращается на круги своя, и главная героиня есть и главный ангел… Проникновенно снято, как она сопровождает его в самый ответственный момент.

Ах, каким был бы мир, если бы все понимали, что: «Не всякая история заканчивается сражением»?

Да, это простая дамская история. Всё зависит от цели зрителя, например, счастье — оно тоже простое)

Вклад великого драматурга Уилльяма Шекспира очень трудно недооценить, как и очень трудно найти людей, которые не слышали бы о его пьесах. Шекспир повлиял не только на развитие театра, но и на историю искусства всего человека, став явлением, кумиром, идолом и человеком-эпохой. Его произведения безостановочно ставятся на театральных подмостках, и за всё это время их было, наверное, миллионы. Но кинематограф очень аккуратно подходит к экранизациям великих произведений Шекспира. Ведь априори зритель будет требовать (и он вправе это делать!) высочайшего уровня экранизации той или иной бессмертной пьесы Шекспира, поэтому никто из съёмочной команды не имеет права на ошибку, всё должно быть идеально. Так что будем немного снисходительны к независимой картине 2018-го года британо-американского производства от студии 'IFC Films', получившей название 'Офелия'.

Как многим известно, Офелия - возлюбленная принца датского, центрального персонажа, пожалуй, самой известной пьесы Шекспира 'Гамлет' (на ряду с 'Ромео и Джульеттой'). И по замыслу сценаристов Лизы Клейн и Семи Челлас, практически дебютантов в кинематографе, и режиссёра Клэйр МакКарти на сей раз трагическая история любви, коварства и мести, разыгравшейся в замке датском, будет идти от лица Офелии, а не Гамлета. Можно такую интерпретацию назвать и творческим подходом, а можно и понять авторов 'Офелии', что они не захотели рисковать, ведь если бы это был канонический 'Гамлет', то и спрос был бы очень серьёзен. Да и не будем забывать про нынешние социальные тенденции, связанные с равноправием полов. И вот в 'Офелии' - главный персонаж - девушка, а также и то, что главным постановщиком стала дама тоже говорит само за себя. Но в любом случае, 'Офелия' - интересный проект.

И согласие на участие в нём дали Клайв Оуэн, подписавшись на роль короля Клавдия, Наоми Уоттс сыграла сразу двух персонажей - королеву Гертруду и загадочную Мехтильду, Джордж МакКэй воплощает Гамлета, Том Фелтон - Лаэрта, брата Офелии, а саму же Офелию играет Дэйзи Ридли. Последнюю усиленно тянули в статус звезды кинематографа после того, как она заполучила главную роль в третьей трилогии культовой кинофантастики 'Звёздные войны'. Но эта трилогия получилась неоднозначной и выдерживала шквал критики, досталось и самой Ридли, хотя девушка очень старалась, однако она лучше сыграла в экранизации классического детектива Агаты Кристи 'Убийство в Восточном экспрессе' (2017), где она не стушевалась в обществе многих звёзд первой величины от Джонни Деппа до Мишель Пфайффер. Но и как в случае со 'Звёздными войнами', Ридли показывает себя старательной актрисой, раскрывающей на этот раз драматические грани таланта, много эмоциональной игры (а как же ещё, это же трагедия по самому Шекспиру!) и порой героиня Дэйзи вызывает самые искренние чувства от сочувствия до поддержки, но до копаться до самых глубин ощущений ей всё-таки не удалось. Хотя ещё раз скажу, что потенциал у Ридли заметен и главное для неё - находить верные проекты, которые помогут ей раскрыться во всей красе.

Сыгравшего Гамлета Джордж МакКэй в последнее время также причисляется к новым звёздам кино, готовым подвинуть иных статусных актёров, но, признаюсь, его роль понравилась меньше всех, а ведь у него был настолько классический персонаж, цитаты которого давно разобраны и ушли в мир. Но МакКэй всё время был в тени и даже тогда, когда в действии происходили знаковые события, он не вызывал бурных эмоций, играя слишком методически и, скорее, театрально, нежели как того требует кино. Клайв Оуэн постепенно становится заложником одного образа - второстепенного, но важного персонажа, который коварен, хитёр, жесток, умён и ведёт свою собственную игру, преследуя определённые цели. Так что почему-то и его Клавдий вышел вроде как выразительным с одной стороны, но с другой уже с первого же появления Клайва Оуэна начинаешь понимать чего ожидать от его персонажа. А очевидность - не лучший козырь в колоде актёра. Зато Наоми Уоттс, которая в последнее время незаметна в больших проектах, показала себя с хорошей стороны и глубина драматургии её героинь просматривалась с должным образом, поэтому именно Уоттс хочется выразить свою благодарность и уважение.

И нельзя обходить вниманием работу технического персонала 'Офелии'. Ведь это тоже один из архиважных моментов картины, мы же хотели бы лицезреть дров датский, как мы его представляем по великой пьесе. Но всё же опять не будем забывать, что 'Офелия' - это независимая картина и бюджета на грандиозные декорации не было. И всё же сеттинг был подобран с верным подходом, где хватает и духа средневековых королевств, и духа дворцовых интриг, а отсутствие мишуры в виде блеска золота и роскошных одеяний говорит о том, что создатели 'Офелии' хотели всё-таки создать более-менее реалистичную обстановку, достойную тех времён, которые описало перо Уилльяма Шекспира. И всё-таки на сегодняшний день лучшей экранизацией произведения великого драматурга является постановка 1968-го года режиссёра Франко Дзеффирелли 'Ромео и Джульетта'.

6 из 10