Рецензии

В неком британском поместье (название имеется, но не в нём суть), огороженном невысоким забором, в окружении страшилок и тайн растят милых созданий, то есть раннюю молодёжь, беззаботно впитывающих ароматы лугов и радости развлечений, совсем не задумываясь о будущем, но, собственно, об этом будущем и весь рассказ.

Оригинал антиутопии Исигуро останется достоянием книжных страниц, а вот то, как представил дело Алекс Гарленд сотоварищи тут, перед глазами: задиристые подростки, донимающие нервного паренька, девочка, взявшая за руку школьного изгоя, и подруга, разбивающая их робкий союз.

Всё было тихо, пока случайная наставница не выдала детям предписанную им стезю, признавшись, что они по искусственному происхождению являются временным вместилищем органов для пересадки в организмы настоящих человеческих тел.

Зачем она решила покаяться — без понятия, но, как внезапно появилась предательница в доме, так же скоро и пропала под молчание притихших ребят, подобно агнцам на заклании продолжавшим терпеливо взрослеть, смиренно ожидая очереди к своему палачу, врачу, то есть.

Детство героев уходит в юность, а юность перетекает в зрелые года, со слухом возникла мифическая надежда отсрочить начало и отодвинуть конец, но история по-прежнему остаётся погруженной в хитросплетения отношений треугольника, сложенного из отношений людских свойств, где чёрная зависть разрезает нити настоящих чувств, превращая жизнь в двойную муку веры и разлуки, одиночества и воспоминаний, чтобы открыться правдой на исходе их коротких нечеловеческих лет.

Жизнь клонов успешно маскируется под свойства их оригиналов, приглушая нравственные нормы и заданный вступлением социальный контекст. Однако история любви, а именно к этому всеми силами склоняет нас сюжет картины, не поднимается до масштабов великих потрясений, даже в щемящем напряжении Кэрри Маллиган оставаясь личной трагедией, а не обобщением глобальных тем.

В прозрачности связей читается намерение авторов наделить клоны характерами обычных людей. И это им неплохо удаётся, пусть даже Кира Найтли с Эндрю Гарфилдом не так полноценны, но в предложенном сценарии их присутствия хватает, чтобы носить, где надо, скорбное лицо.

Типизация конфликта служит лишь доказательством наличия естественного духа внутри ненатуральных тел. Не ковыряя систему и тех, кто потребляет биологический материал, не распространяясь об этике и праве, кино тривиально навязывает сострадательный процесс, обрывая его хлёстким предложением подумать не только об использованном теле, но и о растерзанной душе. Идея вполне здравая для точки, в тени банальной жалости оставляющая каждого при своём: клонов с расписанием смерти, а людей с неудержимой жаждою жить.

Что хочется сделать после просмотра этого фильма? Почитать книгу.

Я пытаюсь понять, как рассказать о фильме и не понимаю, как лучше это сделать. На удивление современная проблема поднята в рамках этой антиутопии, но смотрится настолько органично в этой истории, что про элементы фантастики забываешь.

Первая двадцатиминутка увлекает своей насыщенностью и английской чопорностью, но спустя это время с тебя будто снимают розовые очки и по тебе начинают бежать мурашки. Это драма о трех друзьях (2 девушки и парень), любовном треугольнике, которые узнают правду о себе и пытаются понять, как им жить и любить дальше.

Этот фильм о потерянном обществе, у которых нет своих прав и которым некуда податься и никто, даже они сами не объяснит им, как изменить их жизнь, ведь все за них уже расписано. В их жалких, но искренних попытках отсрочить свое предназначение и проходит эта картина, которую, если и можно с чем сравнить, то с небольшим количеством фильмов. К примеру, атмосфера и напоминает одновременно «Искупление» и «Дитя человеческое», да и вообще характерная черта британского кино — холодность, которая тебя может шокировать, испугать своей реальностью. Российские картины тоже умеют это делать, но, увы, наше кино потеряло художественную составляющую, а вот у Британии она на высочайшем уровне.

Северное море, которое на протяжении всего фильма следует за троицей, служит отличным дополнением к настроению фильма — куда плыть, куда податься, если на горизонте сплошной туман?

Я обязан отметить молодежный состав этого фильма: Гарфилд, который у всех нарасхват в этом году (Социальная сеть, Воображариум Др Парнаса), Кира Найтли, Кэри Маллиган, да и дети, сыгравшие их юными, как минимум не отбывают номер. Каждый из них раскрыл своего персонажа и приоткрыл те тайны, которые копились у их героев. Просто кто-то лучше, а кто-то хуже. И, если Найтли по-прежнему не сильно вдохновляет меня своими актерскими способностями *хотя огромное ей уважение за любовь к отечественному кино, ведь бурный старт ее карьеры, казалось, открывает все двери в Голливуде, а вот нет. Она на все 100% английская актриса. молодец *, то Маллиган…

Вы уже не раз читали мое мнение, что современные актрисы в моем представлении далеки от этой профессии. Есть хорошая мордашка и вперед по второсортному кино. Есть и другие, которые играть умеют, да вот не вдохновляют как женщины.

Так вот Маллиган, несмотря на свои 25 — светлый луч в этом темном царстве. В прошлом году у нее (и у всей Британии) был великолепный фильм «Воспитание чувств» и вот теперь еще одна зрелая работа. Ее сложно назвать красивой, выглядит моложе своих лет, но очень доброе и милое лицо привлекают мгновенно. При этом все эмоции, которые на нем отражаются, не выглядят напыщенными, как у той же Найтли. Больше она напоминает Котийяр, если продолжать сравнение. Кажется, что Кэри пошло бы больше играть в театре, чем в кино, где актерские данные гораздо важнее и где артисту не поможет никто, кроме него самого, ну и сюжета, разумеется.

Могу поставить все свои деньги, что она как минимум получит вторую подряд номинацию в этом году. А как максимум… время покажет.

Очень рад ее появлению.

Несмотря на то, что кино снимал человек-клипмейкер (Марк Романек), оно не выглядит сумбурным, рваным. Не скажи мне, кто режиссер, я бы подумал, что это работа уже сформировавшегося драматического специалиста.

Безусловно, при нем был оригинальный роман и сценарий, но темп он выдержал и никуда не гнался, слава Богу, да еще и вынудил рассказанной историей уйти зрителей с влажными глазами и банально задуматься. О чем? Скорей всего, о мимолетности жизни и том, что мы вправе, а что не вправе изменить лично.

Но это странный фильм. И не потому, что о нем нельзя сказать «нравится» он или «не нравится. В конце концов и в том, и другом случае это было бы неинтересно, но он заставляет обратить на себя внимание по многим параметрам и это здорово.

Думаю, что это фильм будет в списке номинантов (10) в борьбе за главный Оскар.

Впрочем, это все уже частности, а я сегодня еду в книжный за Never Let Me Go.

p.s. хорош и саундтрек, но для английского кино — это традиция

p.p.s. благодарность всем зрителям на сеансе 28,10 в «Горизонт». получаешь большое удовольствие, когда люди приходят в кинотеатр ради фильма, а не ради развлечения

'Не отпускай меня' - мелодраматичная британская антиутопия 2010 года, в основу которой сценаристы заложили одноименную книгу Кадзуо Исигуро, получившего за нее в свое время Нобелевскую премию.

Все, кто читал книгу, конечно же, уверены, что экранизация романа слишком упрощена и в целом не удалась. Но поскольку я книгу не читала, сужу по своим эмоциям, послевкусию.

В начале XX века в Британии, чтобы продлить среднюю продолжительность жизни и улучшить в целом здоровье нации, создавали клонов, чтобы использовать их в качестве доноров для обычных людей.

Их заботливо выращивают, как помидорки в теплице. В закрытых школах-интернатах, огражденные от любой связи с внешним миром, детки растут, не осознавая своего предназначения до поры до времени.

В Хейлшеме, одной из таких школ, над детьми ставят своеобразный социальный эксперимент. С помощью творчества, в которое вовлекают в той или иной степени всех детей, учителя пытаются понять, есть ли душа у клонов, имеют ли они право называться людьми и, возможно, у них тоже есть право на жизнь.

В 'инкубаторе' этим детям внушили, что цель каждого из них - отдать свои органы нуждающимся в них людям и после двух-трех 'выемок' – 'завершиться'. Они не думают о смерти. Но, как любому человеку, им интересно, откуда они появились, чьей конкретно копией они являются. Одно они знают точно – их жизнь им не принадлежит. Но, вопреки расхожему мнению, оказалось, что у клонов тоже есть душа. Их таланты, чувства, духовность провоцируют неизбежный общественный резонанс в преддверии осознания людьми, что клоны войдут в их жизнь не только как мешки с донорскимм органами.

Фильм интересен, с необычным сюжетом, эмоционально наполненный. Не из тех, которые хочется пересматривать снова и снова, но однозначно стоит уделенного ему времени.