Рецензии

Страна - Исландия, фильм с Канн, высокие отметки от критиков (пусть и не поголовно), талантливейший актёр в главной роли, история-выживалка. Что могло пойти не так?

Да всё. Про такие фильмы не хочется даже писать. 'Артхаус ради артхауса, лишь бы не вонял', как говорил мой товарищ. Основную проблему можно описать одним предложением и смело завершать рецензию. Проблема в том, что зрителям показывают абсолютно неправдоподобный ряд ситуаций ради выжимки из оного слёз. Но, так и быть, здесь рецензия не закончится, я подкреплю сказанное примерами.

Самый запоминающийся случай бреда на экране. Как известно, даже самолёты при сильном снегопаде не выпускают в небо. Здесь же у нас выпускают миниатюрный хлипкий вертолётик в буран с горизонтальным снегом да ещё в Арктику. Чтоб вы понимали, насколько вертолёт хлипкий: главный герой руками без проблем отрывает он него листы металла. Решение, принятое в середине фильма по поводу 'вновь прибывшей', логике вообще не поддаётся.

Плюс просто странные киноляпы всех сортов. Сейчас в Москве рука немеет и болит, если ответить 5 минут на телефонный звонок на улице. Здесь же при огромном минусе герой преспокойно без перчаток тянет леску, достаёт рыбу. Поведение фальшфейера и погоды вводит в диссонанс.

Построение сюжета - примитивнейшее. Герой находится в ситуации А, происходит случайное событие В, которое даёт шанс спастись. Даже комментировать не желаю.

Речь уже не идёт об эмоциях. Фильм их не вызывает, хотя, стоит признать, особо скучным его не назовёшь. Я просто не могу понять, зачем картину сняли. Она сделана абсолютно без любви к творению, без грамма эмоциональности, даже главный герой орёт для галочки, без изобретательности (возможно, исключение - сцена с белым медведем). Заснеженные пейзажи Арктики в какой-то момент наскучивают, хотя и впечатляют.

Мадс Миккельсен старается играть изо всех сил. Получается неплохо, но создатели просто не позволяют всему его таланту раскрыться. Можно было и более дешёвого актёра пригласить...

Таким образом, не могу порекомендовать к просмотру 'Затерянных во льдах'. Разве что ну очень ярым фанатам таланта Миккельсена. Фильм слишком безлик.

5 из 10

Для начала — маленькое лирическое авторское отступление. Так уж получилось, что датчанин Мадс Миккельсен в моём личном топе актёров занимает самый пьедестал почёта, в связи с чем, при написании данного отзыва на фильм, мне в некотором роде сложно удержаться от соблазна пуститься в восторженные писки, визги, слюни… Ладно… шучу. Хотя относительно того, что Мадса среди актёрской братии я люблю больше всех, не шучу. Он великолепен, и точка. А теперь о кинофильме…

«Затерянные во льдах» (или просто «Арктика», но отечественные локализаторы такие локализаторы… ) — дебютная работа режиссёра Джо Пенны, за которую он даже был номинирован в Каннах за лучший дебют, и, надо признать, по заслугам. Не каждый фильм удостаивается продолжительных оваций от зрителей в зале на премьере фильма на Каннском кинофестивале.

В кинематографе найдётся приличное количество картин, так или иначе затрагивающих тему выживания человека в трудных условиях. Но ни один фильм ранее не раскрывал эту тему вот так, как в данном кино. Мы (зрители) видели многое — и то, как люди от голода в экстремальных условиях поедали трупы других людей, и то, как пили мочу, и всяческие мучения от различных травм и многое другое… Но выживания в одиночестве в арктической пустыне, поддержание собственного существования, когда у тебя осталась лишь только надежда на собственные силы (не только и не столько физические, сколь психологические, ибо не сойти с ума в такой ситуации — это тоже подвиг) и призрачная надежда на спасение, — такого нам ещё не показывали ранее. В этом отношении фильм своей беспредельной натуралистичностью, суровой и беспощадной правдивостью, и при этом — искренностью и какой-то настоящей человечностью пробирает не только до мурашек, а прям-таки до мозга костей.

Чем на мой взгляд очень ценен сюжет «Затерянных во льдах» — это полное отсутствие лишней «шелухи», которой, порой, грешат достаточно добротные картины. Здесь вообще нет флешбэков, нет предыстории как таковой, нам не рассказывают закадровым голосом «содержание предыдущих серий» — как, почему, когда и при каких обстоятельствах главный герой попал в столь тяжёлые жизненные условия, как сама по себе произошло крушение его самолёта (к слову, в синопсисе фильма везде написано, что он — пилот вертолёта, в то время, как в кадре явно — самолёт, ну да ладно, не суть). Мы видим героя — пилота Х. Овергарда (насколько я запомнила, его имя полностью в фильме нигде не показано и не произнесено, лишь первая буква «Х», но мы-то знаем из анонсов, что зовут его Хаксли) в обстоятельствах «здесь и сейчас».

Самолёт под управлением Хаксли потерпел крушение посреди ледяной арктической пустыни, пилот выжил, спустя какое-то время осознал, что надежды на спасение маловато, наладил некое подобие быта вокруг останков самолёта, а также (дабы в том числе не свихнуться в одиночестве) делает всё строго по расписанию и пиканию таймера на наручных часах. Но потерпевший крушение вертолёт и тяжело раненная девушка, находящаяся без сознания, меняют планы главного героя и он решается на рискованную попытку добраться до далёкой метеостанции, к людям. Шанс на спасение? Безусловно. Но какой ценой? А далее по сюжету нас ожидают как раз все ужасы и испытания, через которые главный герой пробирается вперёд, вопреки совершенно нечеловеческим суровым погодным условиям и беспощадной стихии.

Вот тут-то и начинает фильм по-настоящему «брать за живое». Арктическая природа — абсолютно беспощадна и сурова, ей нет дела до мельчайшей для неё пылинки — человеческой жизни. И мы наблюдаем — до каких пределов выносливости может дойти человек, когда он осознаёт ответственность не только за собственную жизнь, но и за жизнь другого человека, который не в состоянии позаботиться о себе сам. Раненная пассажирка вертолёта произносит за весь фильм всего два слова, главный герой даже не знает её имени. Но он понимает, что он просто обязан её спасти, для чего обязан и выжить сам. Искорка жажды жизни разгорается в пламя, откуда герои сюжета черпают друг в друге жизненные силы. И, хвала небесам (точнее — автору сценария), что в фильме полностью отсутствует любой даже намёк на какую-то лавстори (чем был безнадёжно испорчен фильм «Между нами горы» с Кейт Уинслет и Идрисом Эльбой). Пилот Хаксли и раненная девушка-азиатка (о чём свидетельствуют флаги азиатских стран на корпусе потерпевшего крушение вертолёта) друг для друга незнакомцы, даже говорящие на разных языках. Но сколь сильно морально-психологическое взаимодействие между персонажами картины — это при просмотре пробирает до мурашек. Жизнь! Выжить любой ценой, несмотря ни на что, суметь преодолеть на этом пути любые преграды, спасти беспомощного человека рядом с тобой — вот, пожалуй, главный смысловой и личностный «общечеловеческо-гуманный» посыл данного фильма.Говоря о фильме «Арктика» нельзя не отметить в качестве одного из его главных достоинств его визуальную часть. Как известно, съёмки проходили на территории Исландии. Это, конечно, не Арктика, но тоже крайне суровый климат, беспощадная и бескомпромиссная природа и крайне тяжёлые условия для жизни. Съёмочная группа, а также недавний гость столицы — сам Мадс Миккельсен — много рассказывали об экстремальности тех дней, когда они снимали фильм — снежище, морозище, ветрище, оторванные ветром двери автомобилей и многое другое. Тяжёлый и выматывающий график съёмок, который, безусловно, повлиял и на внешний вид главного героя в исполнении Миккельсена на протяжении картины. В одном из интервью Мадс сказал, что чем тяжелее физически становилось ему самому, тем сильнее обнажались его чувства. Психологический упадок духа в глазах актёра — он самый что ни на есть настоящий. И это тоже ценно.

Ну и, наконец, говоря об этом фильме, нельзя не воспеть дифирамбы в адрес его главной жемчужины — изумительного Мадса Миккельсена. Без этого актёра фильм был бы совсем иным или не был бы вовсе. Говорить о том — насколько сильно этот актёр вживается в образ своего персонажа, насколько все его герои получаются на экране живыми и настоящими и при этом — все они такие разные — можно бесконечно. Одним словом, спасибо тебе, бесподобный Мадс, за Arctic и вообще за то, что ты есть в мировом кинематографе!

Резюмируя, хочется сказать, что «Затерянные во льдах» — кино пронзительное, живое, предельно искреннее в плане эмоций и, безусловно, оставляющее после себя надежду. Врезались в память эти слова Хаксли: «Всё нормально… Слышишь? Всё… нормально…» и…. далее сами увидите…

Жить…? Да! Кино о жизни. Рекомендую!

P.S. адресовано поклонникам сериала «Ганнибал»: на одном из кадров Arctic мелькает удостоверение пилота с фотографией молодого Мадса, то самое фото, которое ранее мелькало в одной из серий «Ганнибала»

10 из 10

Если попытаться пересказать кому-нибудь этот фильм, то окажется, что нам хватит всего нескольких слов. Так и есть, фильм не богат ни на события, ни на действующих лиц, ни на диалоги, ни даже на пейзажи, но при этом режиссеру удивительным образом удается оградить зрителя от скуки. Наверное, это происходит благодаря тому, что сидящим в зале приходится беспрестанно напрягать свои душевные силы.

Может быть, пора вывести отдельный жанр: «фильм-сопереживание». У нас, россиян, этот фильм получает особый уровень сочувствия. Когда мы слышим как сухо скребет стенки лед, в который превратилась вода в термокружке, когда видим как Мадс, растирая почерневшие кончики пальцев, засовывает эту кружку себе под свитер, к телу, к животу, мы своим собственным животом чувствуем этот ледяной холод и понимаем, что важнее согреть кружку, чем сохранить тепло под свитером, и все мысленно сжимается, скручивается от холода. И так — каждый раз. Роняет ли Мадс свои сани с драгоценным грузом, ловит ли рыбу, прячется ли от ветра — мы все это можем себе живописать. Поэтому мы смотрим на бесконечные кадры с заснеженными склонами (оператор здесь как эскимос, изобрел тысячу способов показать белый снег) и нам совершенно некогда скучать. Мы выживаем, как Мадс.

Помимо аттракциона-испытания «представь себя в Арктике и выживи», создатели также подбросили нам немного пищи для ума, очень немного, пару крошек, но за неимением другого мозг пережевывает их вновь и вновь. Весь фильм маленькой занозой сидят не важные, совершенно не критические, но неразрешенные вопросы: кто он, главный герой? Сколько он уже времени провел там? Кто она, героиня? Выживет ли?

Нельзя сказать, что это отличный фильм. Надо подумать, рекомендовать ли его к просмотру. Его надо просто пережить. Может быть, пусть он случится со зрителем, или пусть зритель сам отправится на просмотр подготовленным, зашнурованным, готовым к невзгодам и лишениям.

Мне посчастливилось быть на предпремьерном показе и сейчас я наконец-то нашла слова, чтобы описать увиденное. Этот фильм вызвал у меня больше эмоций, чем я рассчитывала, даже зная о высоких оценках критиков и непрерывных пятиминутных (десяти- пятнадцатиминутных?) овациях в Каннах.

Сначала по фактам:

Это первая работа режиссёра.

Съёмки велись на протяжении 19 дней в Исландии по 16 часов в день.

В фильме задействовано три актёра, одного из которых мы видим только в роли трупа, второй большую часть действа находится без сознания, третьего играет датчанин Mads Mikkelsen («Казино Рояль», «Охота», «Ганнибал-tv», «Изгой-один», «Доктор Стрэндж», «Ван Гог. На пороге вечности»).

Всего в полуторачасовом фильме около 60 фраз, слова там без крайней нужды не произносятся. Отключён внутренний диалог главного персонажа, нет флэшбеков и предыстории, нет клише и романтического подтекста. Ничего лишнего или отвлекающего.

Если я и знаю картину, где одного актёра достаточно для интересной истории, которая не будет отпускать вот уже несколько суток – это именно Арктика.

Это не ремейк «Выжившего» и не очередной Робинзон Крузо, какими бы похожими не были завязки сюжета. В Арктике речь идёт не о факте подвига, а о различиях между жизнью и выживанием. Главному герою по сюжету необходимо выжить в ледяной пустыне, наладив скромный быт в вечной мерзлоте. Он поддерживает своё существование в надежде на спасение извне и каждый его день похож на предыдущий. После определённых событий, выживать ему становится куда сложнее, но вопреки этому, он начинает жить и перестаёт ждать спасения, банально поддерживая в себе жизнь. На этом аспекте и построен фильм. Просто на словах, но очень морально изматывающе на экране. А учитывая экстремальные условия съёмок, ты реально видишь – как на протяжении фильма актёр меняется не из-за хорошей работы гримёра, а из-за самой роли, жизни в шкуре своего персонажа.

Природу Исландии я, на самом деле, по праву добавила бы в титры фильма на позиции режиссёра, сценариста и актёра. Потому что с ней явно приходилось считаться по абсолютно всем аспектам съёмок. Если хотите больше подробностей – посмотрите интервью об организации съёмок, вся съёмочная группа, включая режиссёра достаточно активно делится «весёлыми» подробностями вроде снежных бурь, оторванных ветром дверей у машин и прочих прелестях зимы в Исландии.

Я не засекала - сколько минут после окончания фильма апплодировали зрители в России, но на титры нас точно хватило.

Я думаю, что фильм пересмотрю ещё раз точно, хотя морально это и непросто. Меня зацепило. Он не для расслабления, не для попкорна, не для дружеских посиделок с пивом. Он очень личный, и в то же время – о каждом из нас.

Мадс Миккельсен - один из самых суровых мужиков на планете. Представляете, этот человек сначала играл гопников в трилогии 'Дилер', потом поднялся до уровня богов, и буквально сыграл Одина в 'Вальгалле', а следом - чуть ли не убил, на минуточку, Джеймса Бонда, а сейчас этот парень понимает Кодзимовские сюжеты. Так-то! Но самое сложное актерское испытание выпало на долю 'Затерянных во льдах' - Миккельсену пришлось съесть 'Доширак' в сухомятку. Доширак. В сухомятку. Бррр!

'Затерянные во льдах' - в каком-то роде уникальный фильм. Вспомните '127 часов' - мужик тоже оказался в экстремальной ситуации, минут десять кряхтел, изображал выживание, а вскоре вспоминал семью. Ну и иногда пил мочу, да. Потому что Бойл не ставил цель показать выживание, ему важнее было показать чувства человека, который остался совсем один.

Смешной мужик Джо Пенна (серьёзно, посмотрите как он выглядит) поставил перед собой дьявольски сложную задачу - снять фильм, где главный герой большую часть хронометража молчит, ходит туда-сюда, и всеми силами пытается не помереть, как я в видеоигре The Long Dark. Я не попадал в такие экстремальные ситуации, как главный герой, но все выглядит максимально реалистично - вокруг своего импровизированного убежища герой расставляет приспособления для ловли рыбы, без зазрения совести снимает куртку с уже ледяного трупа. А в одной сцене строит землянку из снега. Вы где такое видели вообще!

Джо Пенна так же откопал затерянное правило кинематографа: 'показывай, а не рассказывай'. Его режиссура не выделяется каким-то выдающимся стилем, её мощь в деталях. Вот это пресловутое 'окружение рассказывает сюжет'. Никто не скажет вам, сколько дней прошло с момента встречи главного героя со вторым действующим лицом - извольте смотреть на черточки на бутылочке, которые Миккельсен оставляет каждый день. Кто такой Миккельсен вам тоже никто не скажет. Как он попал сюда - ну, вы догадаетесь. Хоть в фильме и два действующих лица (и смешной компьютерный медведь), но активный герой один. Актриса весь фильм лежит не вставая, и с таким грузом Миккельсену придется тащится по Арктике. Как сценарный элемент эта женщина нагоняет интригу - смотря любое кино, мы практически уверены, что главный герой выживет. Так и здесь мы в этом уверены. А выживет ли простая деталь сюжета?

Самое странное, но Пенна заставляет нас сопереживать героям. Это что-то сродни национальному сопереживанию во время какой-то трагедии. Фильм сквозь экраны переносит гуманизм прямо в нас, и знаете, это волшебное чувство.

Вполне возможно, что некоторые выйдя из зала, скажут: 'чет бессмысленное кино'. И это тоже прекрасно. Весь фильм представляется мне как схематичный набросок. Два актера, вокруг пустота, диалогов нет, операторская работа хоть и хорошая, но повторяющаяся. Зато эти бескрайние пустоты заставляют вас подумать. Быть может, это просто фильм про выживание. А может фильм, показывающий, что у человека нет никакого помощника, остаётся лишь надежда. Или это вообще деконструкция жанров фильмов, в которых главный герой попав в серьёзное дерьмо, вспоминает все хорошее, что у него было.

Необычный фильм. Это даже не фильм, а скорее моноспектакль и полнейший бенефис Мадса Миккельсена, ведь из героев лишь он, героиня и медведь. Весь фильм держится только на игре актера и сопереживании ему. Тут нет драк, стрельбы и погонь, но есть куда более сильные противники — природа и отчаяние. Да и сам главный герой — не такой уж и герой или злодей, а просто очень уставший от ситуации человек, который очень хочет выжить сам и помочь выжить другому.

Местами аж сердце щемит от того, какая же безнадега охватывает героя, что вот все бросить сейчас, вернуться, не тащить с собой этот груз и получить шанс на выживание. Есть очень эмоциональные моменты, где практически ощущаешь ту же боль, что испытывает герой. Одним словом, не знаю, как фильм, где Миккельсен идет по заснеженной пустыне, может вызывать столько эмоций, но вызывает.

Интересно, что режиссер и сценарист — новичок в полнометражном кино. Ну, что там 2—3 короткометражки, а ведь снял фильм, в котором ничего лишнего — никаких лишних разговоров, пафосных взглядов или прочей воды, одно постоянное неспешное и эмоциональное действие. Конечно, столь камерное кино можно посмотреть и дома, но только в кино можно ощутить бесконечность этих снегов, мощь метели и высоту гор, так что я рада, что дошла в кино.

10 из 10

Сложно представить фильм, имеющий развитие и прямую линию повествования, в котором не было бы диалогов между персонажами. Так случается, но не часто.

Однако, Джо Пенна смог доказать, что даже с двумя актёрами и практически без каких-либо диалогов можно снять очень хорошую картину, которая сможет держать зрителя в напряжении на протяжении всего хронометража.

Что такое «Затерянные во льдах»?

Это всего лишь два актёра, с минимумом диалогов, которые понятны без перевода.

Действие разворачивается в холодной пустоши, где герой Мадса Миккельсена остался один. Фильм от части напоминает Изгоя, герой остаётся будто на необитаемом острове, где казалось бы, спасения практически нет. Выживая, он тщетно пытается позвать на помощь, каждый день выполняя одни и те же действия согласно расписанию. Казалось бы тщетно, но в один миг его жизнь меняется полностью. И вместо каждодневной рутины, пилот получает шанс на спасение, ради которого он готов пойти на многое.

Эта картина невероятно человечная, и показывает нам на какие жертвы и лишения готовы пойти люди, ради друг друга. Фильм дарит зрителю надежду на то, что и по сей день, в этом не идеальном мире есть люди, которые ценят жизнь не только свою, но и окружающих людей.

9 из 10

Каждый человек ежедневно ведет борьбу с жизненными сложностями за существование в этом мире. Шансы у всех разные, как бы грубо это не звучало, потому что условия данных состязаний индивидуальны. И дебютный фильм Джо Пенна демонстрирует как раз одни из сложнейших условий выживания. Действие происходит в пустынных льдах Арктики, где ветер ежедневно напоминает об одиночестве главного героя и о его безнадежных действиях по спасению собственного разума и тела. Однообразная еда, от запаха которой уже воротит желудок, выход за пределы импровизированного дома в страхе и смятении, ежечасно угасающие мечты – все это составляющие дня сурка, где события повторяются каждые 24 часа. В такие моменты имеет место быть философское размышление на тему надобности продолжения этой борьбы? Человек, попавший в такие условия, несомненно, рано или поздно усомнится в правильности своих действий, возможно даже переосмыслит сущность бытия и своего пребывания на Земле.

Главный герой является участником летного экипажа, вероятно, он знал о возможных побочных эффектах перелетов через столь неподвластные климатические условия и понимал с какими трудностями может столкнуться. В связи с этим он предстает перед зрителями как сильный человек, чья воля к жизни сравнима с волей лягушки, взбившей молоко до состояния масла. Кроме этого, картина демонстрирует высочайший уровень сопереживания и сочувствия, гордо поставленный против набирающего обороты человеческого эгоизма. Никому наперед не дано знать о своих будущих поступках. Не важно, насколько усидчив ты был, когда играл в баскетбол и насколько умен, когда составлял экономические графики. Эмоциональная составляющая вступит в игру, не спрашивая разрешения, и встанет наравне с логическим мышлением. Выбор будет нежданным – цинизм и спасение или же эмпатия, романтизм и добрая смерть.

Любишь поп-корн, ораву марвеловской дребедени и прочу красочную бестолковую голливудчину? Можешь проходить мимо, этот фильм не для тебя. Тебе просто его будет не понять. Этот фильм сер и холоден как Арктика, как раз в которой главный герой пытается найти спасение. Серые дни, серые 'рабочие' будни состоящие из монотонных действий. Из яркого - лишь неугасающая надежда, что ты не забыт и за тобой прилетят... И ведь прилетели.

И здесь кроется парадокс. Лучше бы не прилетали. По крайней мере не сегодня. Но увы. И все те дни которые казались трудными на самом деле были лишь разминкой. Теперь только собирать всю волю и надежду и идти в борьбу со снегом...

Непростой фильм, выделяющейся из массы, определенного не для обычного зрителя. Один конец я пересмотрел 3 раз, чтобы понять итог.

Оценку фильму мог поставить даже и выше, но уж слишком уж легко в Арктике главному герою живется без огня.

8 из 10

Сюжет фильма рассказывает нам о самолете, потерпевшем крушение, пилот которого пытается выжить в арктической пустыне при сильнейших морозах.

Главный герой фильма (Мэдс Миккельсон) играет волевого человека, попавшего в суровые необычные условия. Ежедневно ему приходится применять смекалку для выживания. Миккельсон сыграл потрясающе, практически не произнеся ни одного слова в течении всего фильма. Опираясь на свою характерную мимику и жесты, донёс до зрителя переживания и опасения главного героя. Весь фильм держится на великолепной актерской игре одного человека (учитывая малочисленный актерский состав) и смотрится на одном дыхании.

Исландское кино этим фильмом является открытием для зрителей. Режиссер Джо Пенна приятно удивил нас хорошей картиной, имеющей философскую основу характера человека. Неспешное и медитативное кино завораживает нас своими ожидаемыми действиями.

Всегда сильный характер человека проявляется в экстремальных ситуациях (как показано в этом фильме).