Рецензии

В начале нового тысячелетия, найдя отличную золотую жилу для новых идей и заложив основу для ремейков азиатских картин, Голливуд последовательно переснимал японские хиты 'Звонок', 'Проклятие', 'Темные воды', добравшись в итоге и до южнокорейского 'Зазеркалья'. К слову, как и в ситуации с ремейках фильмов из страны восходящего солнца, 'Зеркала' также получились достаточно качественно и атмосферно воссозданы для более широкой аудитории. При этом, когда на пост режиссера был утвержден Александр Ажа, сразу стало ясно о нешуточном уровне жестокости. Кровавым началом он сразу дал понять, что ни на какие компромиссы в этом плане рассчитывать не придется.

В сгоревший универмаг устраивается работать охранником бывший коп (Кифер Сазерленд). Работенка не пыльная и с учетом его многочисленных проблем это лучшее, что он сейчас может найти. Но в какой-то момент в магазине начинают происходить загадочные события, постепенно раскрывающие тайны пожара, из-за которого пустующий универмаг закрыт и по сей день. Во всех этих мистических явлениях открытым остается один вопрос, действительно ли зеркала это только стекло и серебро и внутри них ничего нет, или они смотрят на нас и в них, правда, что-то спрятано внутри. Герой Сазерленда, потихоньку сходящийся с ума, начинает ощущать то, что они ему показывают.

Вообще зеркала издавна являются одним из атрибутов хорроров, элементом служащим для запугивания зрителя. Однако полноценных картин посвященных им до этого не выходило. Запугивали уже кажется всем от телефонных звонков до воды, но вот дошла наконец очередь и до зеркал и демона, живущего в них. Воплотив задуманное, из 'Зеркал' получается яркий пример отличного именно детективного хоррора с уклоном в сверхъестественное расследование с постоянно нагнетаемым напряжением и по-настоящему жуткой атмосферой. Атмосферой, которая достигается за счет завораживающей работы оператора, мрачного звукового ряда и режиссерского умения показать все максимально откровенно в плане кровавости, но в тоже время в пределах рейтинга.

Эффекта боязни зеркал или любой отражающей поверхности после просмотра картина вполне способна достичь. Она на протяжении всего повествования держит в напряжении и ночью в этом магазине и правда становится страшно. Картину ругают за излишнее насилие и кровавость, но из её расширенной версии видно, что Александру Ажа пришлось все же удались ряд жестоких сцен. Но так или иначе вошедшая в финальную версию и уже ставшая визиткой фильма сцена в ванной с челюстью смотрится для многих противно, но чертовски органично. 'Зеркала' это бесспорный хит того года, насыщенный хоррор в качественном исполнении с совсем незаезженной темой в жанре, поэтому ещё и за счет этого смотрящийся достаточно свежо и интересно.

Фильм, после которого на протяжении длительного времени не хочешь смотреть в зеркала, и сторонишься их. Так было при первом, моём просмотре в детстве.

Сейчас же, после просмотра фильм не впечатляет от слова сказать ничем. В фильме главный герой — бывший детектив, причем бывший, по причине убийства кого-то или чего-то. Что именно, остаётся загадкой. Так же, у него проблемы с женой. Фильм опираясь на это, начинает дальнейшее повествование сюжета. Разве не клише? Разве не банальщина? Весь фильм вы будете смотреть банальные скримеры, отсутствие нормально пугающей атмосферы, дешевую музыку, отсутствие правильной динамики развития. Фильм хочется скипать и перематывать. Так не должно быть, абсолютно. Хоррор, кой себя заявляет данное творение, должен в первую очередь пугать атмосферой. Именно атмосфера задаёт правильный тон картины и украшает её. Что-то похожее есть, но её нельзя назвать полноценной. Ей можно пугать, разве что детей. С чем она собственно и справляется(проверено на себе). Сюжет равносилен проходному кино, тут вообще не старались и сделали по-простому. Единственное, где немного приложили сил, так это концовка. Концовка не обычная, но к ней подвели как попало, и опять же, не постарались.

Что по итогу? Хоррор, с банально простой сюжетной линией, где лишь в конце немного постарались. Но этого не достаточно, чтобы удовлетворить потребности взрослого киномана. Эта картина для детей, и на них оно произведёт должное впечатление. Ребёнок не обратит внимания на глупый сюжет, нелепые скримеры, отсутствие по-настоящему пугающей атмосферы, дешёвой музыки, правильного развития динамики фильма. Ребенок попугается скримеров, заработает фобию боязни зеркал, удивится концовке, и останется довольным.

4 из 10

Если наши киношники слизывают идеи и сюжеты у американских фильмов, то те, в свою очередь, заимствуют идеи у азиатов. «Звонок», «Проклятие», «Годзилла», тот же «Хатико», снятый японцами еще в 80-е годы прошлого века, наконец, «Зеркала».

Александр Ажа в середине нулевых судя по всему брал пример с Майкла Бэя, продюсировавшего ремейки уже ставших классическими слэшеры типа «Пятницы 13-е» или «Кошмара на улице вязов» (плюс еще ремейк «Попутчика»). Только Ажа сначала переснял «У холмов есть глаза», а затем обратил внимание на корейский фильм «Зазеркалье», представив вольную интерпретацию этого азиатского хоррора.

В центре событий (как и в «Зазеркалье») бывший полицейский (в американской версии это Бен Карсон в исполнении Кифера Сазерленда), ушедший со службы в результате инцидента, приведшего к гибели человека. Найдя утешение в алкоголе, Бен теряет семью, поселяется у сестры и старается вновь вернуться к нормальной жизни. Устроившись сторожем в универмаг «Мэйфлауер», он по ночам обходит руины магазина, несколько лет назад оказавшегося могилой для почти 50 человек во время сильного пожара. Прохаживаясь по зловещим и черным коридорам торгового центра, Бен обращает внимание на абсолютно чистые зеркала, которые явно не соответствуют тому, что их окружает. Все в саже и грязи, а они чисты и блестят под лучами фонарика Бена! Уже в первую ночь с ним начинают происходить странные вещи, а в отражении зеркал охранник видит страшное — сожженных людей, корчащихся в муках в пожаре.

Пытаясь разобраться в том, что с ним происходит, Бен подвергает своих родных и близких опасности, но с каждым шагом становится все ближе к разгадке зловещего здания и его зеркал.

Когда смотрел фильм в первый раз — остался под впечатлением и от сюжета, и от самой идеи, и от финала, который как и во многих других оказывается неожиданным и резко меняет то, что ему предшествовало.

Выстроенный вокруг зловещеватости зеркал сюжет обращает внимание зрителя на то, что на самом деле способно вселить страх. Иногда бывает — замечаешь в зеркальном отражении странную тень, промелькнувшую слишком быстро, чтобы понять что это. Смотришь на свое отражение и понимаешь, что смотришь на самого себя, но если, к примеру, ты улыбаешься перед зеркалом, то ты чувствуешь свою мимику и понимаешь, что ты улыбаешься. Но ты не видишь сам как ты это делаешь, а видишь при помощи зеркала, откуда на тебя смотрит как бы другой человек. И получается, что ты — это как бы и не ты.

После просмотра «Зеркал» пытаешься разглядеть в зеркале подвох, постараться запечатлеть тот момент, когда твое отражение поведет себя совершенно не так, как ты сам себя ведешь (например, подмигнет — это самое безобидное, что может случиться, но все равно пугающее). После просмотра «Зеркал» возвращаешься к словам Бена — «Эти чертовы зеркала повсюду!». И ведь это так — куда не кинь взор — нас всюду окружают предметы и вещи, способные отражать нашу реальность и превращать ее в свою с зеркальным отражением всего, что они «видят».

Фильм Александра Ажа — это по-настоящему жуткий фильм. Да, в нем есть типичные скриммеры, но режиссеру удалось придать своей работе столь необходимое для хоррора состояние ужаса. Вездесущие зеркала в торговом центре оживляют это выжженное дотла строение, а вездесущие манекены добавляют зловещности. Пластиковые люди замерли в позах, словно в жестоких карикатурах высмеивая тех, кто погиб в том пожаре…

Кифер Сазерленд, сыгравший здесь главную роль, сперва показался неподходящим актером для данного проекта. Однако, как раз в тот момент (когда снимался фильм), страдал от алкогольной зависимости и даже отбывал почти 50-дневное заключение за вождение в пьяном виде. А по сюжету «Зеркал» — его герой как раз был алкозависим. Такое бывает, когда талантливые люди подвержены слабостям и здесь Сазерленд не одинок — те же Филипп Сеймур Хоффман или Роберт Дауни-младший — тоже были далеко не идеальными актерами. Правда Дауни сейчас в норме и сумел преодолеть свой кризис начала нулевых… Что касается сына Дональда Сазерленда — Кифер — безусловно талантливый актер, отметившийся как на телевидении, так и в большом кино. Взять тот же триллер Шумахера — «Время убивать», где Сазерленд сыграл одного из южан, люто ненавидящих черных. Там Кифер предстал самым настоящим расистом и здорово вжился в образ!

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Режиссер и сценарист Александр Ажа стал одним из наиболее ярких открытий французского кинематографа, сумев заинтересовать своим творчеством не только завсегдатаев крупных кинематографических фестивалей, но и самую широкую аудиторию, которая завсегда ценит зрелищность, не лишенную глубокой смысловой основы. Получив полностью заслуженное признание в Каннах, впоследствии Ажа выпустил на обозрение публики эффектный триллер «Кровавая жатва», который заставил говорить о своем создателе не только в Старом свете, но и за океаном, где картина молодого мастера приглянулась небезызвестному Уэсу Крейвену, обладающему сильным чутьем на перспективные таланты. Обговорив с Ажа его дальнейшие планы, Крейвен предложил французу перебраться в Голливуд и поставить долгожданный римейк культового слэшера «У холмов есть глаза» со всеми причитающимися возможностями современного кинематографа и достойным бюджетом. Отказываться от столь щедрого подарка судьбы Александр Ажа явно не собирался и сделал все от себя зависящее, чтобы обновленная версия классики порадовала как знакомых с оригиналом зрителей, так и совершенно несведущих. И хотя некоторые критики не вдохновились стараниями Ажа, искренне полагая, что ему лучше работать над повествованием и драматургией без оглядки на прошлое, сам режиссер заполучил ту репутацию и славу, о которых давно мечтал, и принялся за работу над еще одним неординарным фильмом, получившим название «Зеркала». Как и в случае с «У холмов есть глаза», данная картина также была поставлена на основе более раннего фильма, коим оказалось корейское «Зазеркалье», напряженный детективный триллер с элементами мистицизма. Однако вместе того, чтобы слепо повторять и без того знакомую многим зрителям историю, Ажа в компании с коллегой Грегори Левассером проработали совершенно иной сценарий, лишь по краю цепляющий картину Шон-хо Кима. Добавив зрелищности, обыграв расследование главного героя с куда большим уклоном в сверхъестественное, Ажа тем самым создал один из самых запоминающихся фильмов в своей карьере, который не только пугает, но и заставляет с пристальным вниманием следить за ходом повествования и каждый раз вздрагивать, когда из иной зеркальной реальности появляется нечто, готовое убивать всех, кто на него взглянет.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с бывшим полицейским из Нью-Йорка, Беном Карсоном (Кифер Сазерленд), который вот уже целый год не может отыскать свое место в мире из-за происшествия на службе, которое стоило ему здравого рассудка, отношений с супругой и ребенком, а также стабильной работы. Убив в результате несчастного случая коллегу из силовых структур, Карсон был признан непригодным для дальнейшей службы и отыскал утешение в алкоголе, который потреблял просто в ненормированных количествах. Переселившись жить к родной сестре Куинс (Эми Смарт), герой продолжал падение по социальной лестнице, однако когда ему представилась возможность отыскать новую работу, он не стал ее отбрасывать и таки убедил работодателей в том, что ему по силам стать ночным охранником на территории давно сгоревшего универмага Mayflower. Загодя придя для получения дальнейших инструкций, Карсон на первых порах не замечает никаких особенных странностей и его не шибко пугает даже новость о том, что один из прошлых охранников запустелого универмага погиб при весьма зловещих обстоятельствах. Нацепив форму, повесив на пояс фонарик и постаравшись серьезно взяться за ум, Бен отправился на свое первое дежурство, стараясь во всем следовать полученным инструкциям. Но уже совсем скоро он начинает понимать, что неспроста у Mayflower имеется очень невеселая репутация и мало кто желает иметь дело с этим некогда шикарным строением. Узрев в зеркалах, находящихся в универмаге, нечто призрачное и зловещее, Карсон поначалу считал это не более, чем игрой уставшего от выпивки воображения, но чем больше времени он проводил на смене, тем отчетливей понимал, что некто потусторонний вошел с ним в контакт и требует от героя одну услугу, которую еще необходимо понять. «Эссекер», всего одно слово, и так много загадок в один миг сваливаются на бывшего полицейского. И ему придется нешуточно постараться для того, чтобы узнать смысл написанного изнутри зеркал, дабы наконец угомонить призраков, которые настроены явно агрессивно и от своего не отступятся никогда.

Не имея совершенно никаких ограничений при работе над «Зеркалами», Александр Ажа сумел сделать то, что ему не удалось сотворить при сотрудничестве с Уэсом Крейвеном, требующим от режиссера крепкой привязанности к оригинальному фильму. Теперь же Ажа был волен выстраивать повествование в соответствии со своим особым видением и благодаря этому представил нам непредсказуемое, жесткое и невероятно увлекательное зрелище, в котором нет никаких гарантий и умереть может каждый. Разбираясь в хитросплетениях интриги вокруг сгоревшего универмага Mayflower, главный герой начинает осознавать, что его голова работает гораздо лучше, если она не страдает от постоянного алкогольного отравления, да и жизнь, на самом деле, слишком быстротечна, чтобы собственноручно укорачивать и без того недолгий путь. Став свидетелем присутствия сверхъестественного, Бен Карсон был более не в силах убегать от всего мира, и мы наглядно видим, как человек буквально поднимается с колен и хочет доказать всем, что он еще не потерян и в его возможностях сделать нечто особенное, необыкновенное, способное то ли восстановить некую справедливость, то ли оградить живых людей от гнева тех, кто застрял между мирами. Так что иногда нам просто необходим какой-то резвый толчок, который словно холодный душ пробуждает нас от спячки и побуждает к активным действиям. И Киферу Сазерленду удалось представить нам весьма органичный и запоминающийся образ, раскрываемый на пару с Ажа в действенном, увлекательном направлении. Да, в сюжете будет немало пугающих, жутких моментов. Работают же они преимущественно потому, что нам будет далеко не все равно, что произойдет с главным героем и мы будем в действительности держать за него кулаки, будто мрачные тени Mayflower угрожают нашей собственной безопасности.

Конечно же пугающих моментов в «Зеркалах» предостаточно и большинство из них имеют действенный эффект. В особой степени Александр Ажа постарался поработать над отражениями, которые устрашают куда больше, чем резкие звуки и стремительные развороты камеры. Когда зритель видит, как на стекле нерушимо стоящего зеркала начинают появляться некие символы и силуэты, сдержать эмоциональный порыв становится очень сложно, так как моментально проводишь параллели со своим собственным домом, в котором в обязательном порядке находится по крайней мере одно небольшое зеркало, и начинаешь лихорадочно рассуждать о том, что оно также может быть проводником чего-то нехорошего в нашу реальность. А если учесть все старинные мифы и легенды, описывающие зловещие предзнаменования, исходящие из зеркал, то тревога увеличивается вдвойне и ожидание кульминации проходит буквально на иголках.

В итоге хочу сказать, что «Зеркала» являют собой пример отличного детективного хоррора, который умело пугает, развлекает и заставляет на пару с главным героем вести тщательное расследование.

10 из 10

Александр Ажа режиссер достаточно молодой и прямолинейный. Я не смотрел корейского оригинала, но обязательно посмотрю.

Ну так вот, пугает нас режиссер всеми способами сразу. И саспенсом, и, непосредственно, хоррором. Причем заметно, что «мясо» режиссеру нравится намного больше. Ну вы видели «У холмов есть глаза» в его отличном ремэйковом исполнении. Что характерно, «Холмы» — ремэйк, «Зеркала» — перевод с корейского. Последний фильм его «Рога» — экранизация. Бьет наверняка.

Переосмысливает наследие? Не думаю, скорее осовременивает, обамериканивает, опопсовывает.

Смотрится на «ура», в ход идут все приемы, как сказано выше. Хотите, мистика, хотите — загадочная история, хотите — неожиданный финал, так нате!!!

Напугать за фильм было попыток 50 и 25 из них сработало. Это хороший баланс. В конце фильма нас режиссер вообще погружает в ад, из которого половина непонятна и потому пугает еще больше. Фильм скроен из нескольких шаблонов для фильмов ужасов. Актеры подобраны топовые, спасибо за Эми Смарт, но ее очень мало и жаль, что для нее нет полноценных ролей сейчас. Юмора в фильме нет, но есть экшн. Вообще, не уверен, что это фильм ужасов, это триллер, ужасы доведенные до экшена, собравшие все модные архетипы ужасов, разве что без вампиров.

Фильм убивает наповал неподготовленного зрителя и девушек. Куча недосказанности. Откуда все знают, что герой Сазерленда уволился из полиции из-за того что убил напарника? Я этого в фильме вообще не просек. В трейлере что ли говорилось? Так надо значит обязательно трейлер смотреть?!

Чтобы не скатываться в стеб вовремя прервусь. Да, реально есть помощник-информатор в полиции, есть девочка (в дальнейшем старушка) — демон, есть мистические тени в зеркалах. Есть главная фишка — отражение не делает то, что делает герой. Есть непонятные отпечатки на стеклах. Полный фарш, но он и достигает результата. Кто-то весь фильм будет строить на загадочном доме, кто-то на таинственном докторе, лечащем шизофреников, а здесь вам все в одном пакете!

Ну и славно! Получилось, в любом случае, впечатляюще. Хотя и есть ощущение что посмотрел три разных фильма ужасов!

П. С. Одну из актрис в фильме зовут Эрика Глюк, ну что же, с такой фамилией прямая дорога в мистические ужастики.

Сюжет фильма развивается вокруг детектива Бена Карсона, которого около года назад отстранили от должности за убийство сотрудника (несчастный случай). В итоге он начал много выпивать, расстался с женой, которая забрала с собой его 2-х детей. За неимением денег он устраивается на работу охранником… В начале фильма нам показывают то, что произошло с прошлым охранником — его убили «зеркала». И это ждёт главного героя и его семью, если он не выполнит требования зеркал..

Сюжет. Сам сюжет мне показался немного банальным и очевидным, во время просмотра вспоминались такие фильмы, как: «Звонок», «Нерождённый». В фильме будет рассказываться о зеркалах, почему мы боимся их и что они могут с нами сделать.

Персонажи. Здесь что-то сказать сложно. Есть очень шаблонные и скучные личности (главный герой, например), но есть интересные персонажи, за которыми хочется наблюдать. Лично мне очень понравился мальчик, который якобы «играл» с зеркалами.

Стоит отметить отличное качество картинки, только из за которой стоит это смотреть. В фильме очень много кровавых сцен с расчленениями. Я думаю фильм точно должен понравится любителям мистики и ужасов, как и мне.

8 из 10

P.S. Всё выше сказанное является сугубо личным и предвзятым мнением автора рецензии.

Я уже писал однажды, что моя формула качественного хоррора выглядит так: жуткие тайны+расследование+мистическая подоплека. Авторы данной картины, по всей видимости, придерживаются того же мнения. И отсюда вытекает наверно главный плюс — идеально смоделированная ситуация. Очень часто мы видим в хоррорах, как герой, переживший нечто ужасное и сверхъестественное, начинает копаться в архивах, поднимать старые материалы, опрашивать загадочных свидетелей и так далее, но почти всегда это выглядит несколько нелепо, поскольку расследование всегда требует определенных навыков. Именно поэтому идеальная профессия героя таких фильмов — полицейский, либо репортер, либо писатель. В общем человек, который умеет вынюхивать и анализировать данные.

В данном случае это не просто полицейский, но и человек в кризисе. И тут авторы вольно или невольно поднимают такую серьезную проблему, как взаимоотношения психически больных с родственниками. Тут очень хорошо показана эта пропасть недоверия, возникающая между людьми, существующими в разных реальностях.

Но все-таки, несмотря на значимость, данный аспект на втором плане, так как перед нами прежде всего превосходный мистический хоррор, а не драма. А мистика что надо. В отличие от большинства подобных картин, где откровенная чертовщина начинается где-то с середины, тут нам почти сразу дают понять — дело не в таблетках и не в алкоголизме героя. Это ужасающие факты, и их невозможно игнорировать.

В фильме есть очень жестокие сцены, но они эстетически выверены. Это тот редкий случай, когда натуралистичное насилие не выглядит безвкусно, а дополняет и подчеркивает атмосферу безумия.

Лично мне особенно понравился момент, где зло, которое обычно до последнего скрывается ото всех, кроме своей непосредственной жертвы, чтобы никто ей не верил, явилось жене героя. Эта бескомпромиссность достаточно редка в таких фильмах, ведь чаще всего скептики понимают, что им говорили правду, только за мгновение до смерти.

Да, безусловно, не обошлось без штампов. Все эти маленькие девочки порядком надоели уже на момент выхода фильма, однако тут это все равно преподнесено с определенной аутентичностью, по крайней мере именно такую ситуацию я не припоминаю больше нигде, а это уже многого стоит. Также к минусам я отнес бы неоправданно большое количество скримеров и довольно нелепую экшен сцену в конце. Все-таки лучше бы зло осталось абстрактным и недосказанным, чем то, что показали в конце. В общем дизайн монстра весьма слабый.

Но невзирая на все это, фильм отличный. Очень грамотное музыкальное сопровождение вкупе с постоянным развитием сюжета не дает заскучать за просмотром, и зритель исправно получает свою дозу эмоций. Мораль же здесь заключается видимо в том, что все имеет свою цену, и однажды дав слабину, человек рискует зайти в гибельный тупик, который, подобно отражающим поверхностям, может подстерегать где угодно.

Александр Ажа прославился как создатель ремейков знаменитых фильмов ужасов «У холмов есть глаза» и «Пираньи 3D». Оба вышли как минимум неплохими, но в промежутке между ними Ажа выпускает ещё один фильм. Тоже ремейк, но уже южнокорейского, а не американского фильма «Зазеркалье». А всем нам хорошо известно, к чему приводят попытки снять ремейк восточноазиатского фильма для зрителей Запада.

В отличие от оригинала, в фильме Ажа всё обстоит гораздо мрачнее и страшнее, что, казалось бы, должно радовать. Так и есть, но только страх вызывают, по большей части, дешёвые скримеры, с которыми уже в «Холмах» был небольшой перебор, а здесь они вызывают не ужас, а неприязнь. Сама идея мистической природы зеркал хоть и наивна, но довольно широко распространена, и смотреть на самоубийства, совершаемые по воле зеркал, было бы по-настоящему жутко, будь в этом хоть какая-то логика. Охранники наносят себе смертельные раны, сестра Бена калечит саму себя, но после нагнанного страха от таких зрелищ задаёшься вопросом: зачем? В чём смысл этих убийств? Такое объяснение как жаждущее мести демоническое существо не даёт ответа на поставленный вопрос, и даже наоборот — логика теряется окончательно. Кто будет убивать ради того, чтобы отыскать нужного человека? Похоже, истинно безумным является именно то, что скрывается за зеркалом.

С первых же минут выявляется ещё один существенный недостаток — недостоверная компьютерная графика, заменяющая трудоёмкую операторскую работу. Весь фильм мы вынуждены смотреть на «мультяшные» отражения и вздыхать от невольного понимания, что всё это нарисовано, а не снято вживую. С такими спецэффектами нужно снимать фантастику, а не хоррор, но Александр Ажа пошёл ещё дальше, решив использовать самую больную тематику для своего ремейка — вселение демона. Преследование такого монстра в сочетании с мистической природой зеркал не вызывает интереса, наоборот — всё кажется притянутым за уши, чтобы не отпускать зрителя от экрана.

И вот я плавно подошёл к главному недостатку. «Зеркала» просто наполнены элементами, которые нам до боли знакомы по другим американским ужастикам. Расторгнутая пара, которая, конечно же, пытается наладить свои отношения; персонаж с высокими моральными принципами, который поначалу отказывается от помощи, но в последний момент соглашается; умудрённый годами помощник главного героя, произносящий немало загадочных слов; наконец, случайное событие, моментально заставляющее скептиков поверить главному герою. Не слишком ли всё предсказуемо? При просмотре у меня не раз возникало ощущение, что я читаю давно знакомую историю, в которой персонажам всего лишь поменяли имена, а сюжет сделали немного более напряжённым.

Нельзя также обойти вниманием финал, который является слепым и абсолютно ненужным подражанием «Зазеркалью». Я не могу сказать, что считаю южнокорейский фильм чем-то сильно выдающимся, но в нём все события имели смысл: зеркала не случайно скрывают в себе некую тайну. «Зеркала» же сняты всего лишь ради зрелища, с далеко не лучшим подбором актёров, среди которых неожиданно оказывается Джейсон Флеминг. Сюжет, как я говорил, состоит из клише, а сборка знакомых сцен, заимствованных из разных фильмов, получается неумелой.

Очередной неудавшийся ремейк восточноазиатского фильма. Чьи средние сборы, правда, не отменили выход новых подражаний…

2 из 10

А вообще существуют люди, старше двадцати лет, которые его не видели? Или хотя бы оригинальной версии? Или ремейка ремейка? Да, «Зеркала» — они примерно так же, как и «Будки» — их, по-моему, ещё больше. Однако же круче этих просто нет, и не думаю, что снимут — потому как вот эти подвальные локации к зеркальными камерами не думаю я, что монтажёры согласятся ещё раз собирать, а без них уже вообще никакого сюжета не выйдет.

Посмотрела рецензии, поняла, что, кроме зеркал, ни о чём люди и не пишут вообще. Ребят, не верьте им — там есть не только зеркала, но и охрененный сюжет.

Равно как и в оригинальной версии, бедолага-полицейский, у которого какой-то там фэйл случился с работой, о чём нам, собственно, не рассказывают, очень и очень долго пытается найти себе новую. Ну хоть какую-нибудь. Да вообще неважно даже — какую, просто надоело уже в четырёх стенах сидеть и с женой цапаться. Устраивается он на работу сторожем. В универмаг. Большой универмаг. Никого не трогает, в принципе — работает себе, на людей посматривает.

Однако же ночные смены как-то неправильно проходят. Что характерно, в работе Ажа бабайки и страшилки за главным героем не гоняются, сожрать его не пытаются, зомби из-за углов не высыпаются. Ажа — режиссёр грамотный, он тоньше работает. Намного тоньше.

Все же знают эту историю о том, что во времена второй мировой психиатры имели право на не обязательно чтоб добровольную лоботомию? Ну, то есть по улицам ездили специальные такие кареты скорой помощи, куда людей усаживали, брали специально заточенный гвоздик и специально подогнанным молоточком долбили в височки пациенту? Нет, не знали такого? А оно было — более того, только к середине восьмидесятых годов эту практику официально запретили. В общем, количество пострадавших от подобного лечения больных сводилось к десяткам тысяч. Собственно, именно поэтому психиатрию как науку очень долго никто и не воспринимал, считая её полунацистской формой пытки, а не медицинской практикой.

Если уж откровенно рассуждать, то доля здравого смысла у людей наличествовала явно.

И вот именно об этом, а не о зеркалах и «ууу» повествует данная лента, пусть и в форме ужастика. Более того, именно эти зеркальные комнаты — они использовались также в психиатрической практике того времени, туда совсем уже совершенно помешанных людей помещали, дабы проверить, вот тут заостряем внимание, какое количество времени они продержатся, не начав сначала общаться сами с собой, а затем и распадаться на отдельные фрагменты личности. В общем и целом, практика действительно жесточайшая, во многом жуткая, и, если документалки вам попадутся, а они есть — вы смотрите аккуратно, а то вот там-то оно вообще страшно выглядит всё.

В конечном итоге всю эту историю нашему бедному главному герою приходится в полной мере испытывать на себе, потому ему-то я вообще никогда не завидовала, а сопереживала с первых минут ленты, чего и вам желаю — потому как финал там вообще зверский и парня откровенно жаль. Ну и да — это не хоррор в полном понимании жанра. Это — хороший тяжеловесный триллер. Вот и относитесь к нему соответственно, тогда и претензий потом никаких не будет.

Год 2008. Зеркала.

Про этот фильм я узнал случайно от друзей. Отзывы о нем были восторженные, да и рецензии в интернете в основном положительные. Прочитав кратенький синопсис я уселся за просмотр. И к сожалению, как часто у меня бывает, мое мнение разошлось с мнением большинства.

Бен Карсон, отстраненный от службы в полиции, свободное время проводит за бутылкой. Чтобы хоть как то вернуть расположение своей семьи, Бен устраивается ночным сторожем в заброшенный универмаг. Мрачная, пугающая атмосфера дает о себе знать, и Бену поначалу кажется что он видит что то недоброе в отражениях зеркал старого здания. Но кажется ли это ему? Может в отражении действительно живет что то злое?

С первого раза меня этот фильм не впечатлил. Не случилось этого и сейчас, после второго просмотра. Что весьма странно для меня, ведь я люблю такого рода ужастики. Не заезженный сюжет, неплохой актерский состав, отличный современные спецэффекты, хорошая развязка — но почему то я откровенно скучал. Чего то мне определенно не хватает в фильме. Причем чего то весомого, что не дает этой рецензии приобрести зеленый оттенок. Может монотонность повествования и медленное развитие событий. Но на это я обычно в последнюю очередь обращаю внимание.

Обычно когда я сомневаюсь в оценке, то ищу что то хорошее, дабы зацепиться за это и притащить рецензию в плюсовую категорию. Но тут я даже не знаю за что зацепится. Все в фильме есть. Абсолютно все. Но отсутствует какая то мелкая неуловимая деталь, за которую я обычно и люблю подобные фильмы.

5 из 10