Рецензии

Папаша одного не самого благополучного семейства решает нажиться неправедным путём, «зажав» у Большого Босса часть партии «белого зелья». Большой Босс — коррумпированный полицейский Норман Стэнсфилд — не остаётся в долгу: приходит и хладнокровно расстреливает всю семью. Избежать участи родителей, сестры и маленького брата удаётся только 12-летней Матильде. Сосед по этажу — замкнутый и плохо выбритый дядька по имени Леон — неожиданно помогает ей укрыться.

Случайно узнав, что Леон — профессиональный киллер, Матильда хочет освоить его ремесло, чтобы отомстить за смерть родных. А лучше Леона никто её этому не обучит, ведь молчаливого «флориста», таскающегося со своим домашним цветком, можно сравнить с машиной для убийств, настолько бесшумно и незримо для своих жертв он действует. К Леону нельзя приблизиться и практически невозможно уничтожить. Однако с появлением в его жизни маленькой Матильды беспощадный убийца перестает быть неуязвимым…

Бессон, может быть, больше всех остальных, вместе взятых, способствовал этим фильмом романтизации «профессии» киллера. Леон, убивающий людей по заказу, не только не испытывает каких-либо угрызений совести, но ещё и вызывает у зрителя симпатии, поскольку воплощает образ едва ли не «самого человечного человека». Если Тарантино превращает каждое убийство в своих фильмах в захватывающий и часто весёлый аттракцион, априори исключая критерии морального плана, то Бессон, наоборот, сознательно «деморализует» историю.

Добавив в пару к благородному киллеру ребёнка-мстителя, он создаёт совершенно убойный мезальянс, каких ещё не знало мировое кино, уже потому хотя бы, что здесь существенно снижается «возрастной ценз». Матильда во время уроков меткой стрельбы по живым мишеням (держа на прицеле человека, бегущего по парку в оцеплении охранников) с сожалением замечает преподавателю Леону, что не имеет возможности упражняться с настоящими пулями.

Бессон кардинально переворачивает классическую парадигму «плохие — хорошие». В роли главного злодея выступает блюститель порядка. Тем самым официальный правозащитный государственный орган уже не является больше гарантом справедливости. Криминал становится тотальным и потому автоматически перестает быть негативным явлением, поскольку ему нечего противопоставить. И только уже внутри этого миропорядка всё делится на «порядочных» (джентльменский кодекс Леона: убиваю всех, кроме женщин и детей) и отморозков.

Бессон истово вдохновляется безумными реалиями современного мира, в котором именно игра со смертью стала едва ли не главным выражением азартного отношения к жизни. Он снимает с убийства груз греховности, делая Леона «героем нашего времени», времени, в котором уже не работают никакие библейские заповеди. Когда лицемерно приходится прощать убийство миллионов людей и называть диктаторов важными историческими персонами, то какой тогда может быть спрос с Леона, который «всего лишь» штучно убивает за деньги.

А когда свобода жить определяется степенью свободы убивать, самым свободным социальным институтом становится не государство, и даже не мафиозный клан, а просто человек с пистолетом. «Леон» утверждает любопытную идею, что вымышленный экранный мир в этом смысле более честен и правдив, поскольку запечатленное на плёнке уже навсегда останется неизменным, чего как раз нельзя сказать о той реальности, в которой мы с вами живём, и где приоритеты и вкусы меняются едва ли не каждый день.

«Вы красивые, но пустые, ради вас не захочется умереть» (с) Маленький принц

Посмотрев недавно вышедшее русское кино «Стальная бабочка» и начитавшись отзывов о том, что русские снова содрали идею за рубежом, а в данном случае у Люка Бессона, наткнулась на «Леона»… Давно слышала про этот «шедевр», но всегда что-то останавливало от просмотра. Во-первых — отношусь достаточно скептично к французским фильмам (то ли у меня менталитет не тот, то ли французы просто не умеют снимать), во-вторых — история малолетней Лолиты меня никогда не привлекала, НО…

Кинолента оказалась совсем не про Лолиту, и даже не про фикус, которого в фильме вперемежку со стрельбой фигурирует больше всего. Именно фикус мне и запомнится через года после просмотра, я уверена, потому что он здесь самый живой и выделяющийся персонаж. Что касается остального, это не фильм, а просто какой-то ТЕАТР АБСУРДА:

Действия героев не логичны, наигранны и вообще похожи на какой-то галюциногенный треш, от которого попахивает стилем Квентина Тарантино (начала фильма очень в духе сего режиссера), но Тарантино открыто смеется над своими героями и его абсурд оправдан и гениален, здесь же все выставляется как серьезное психологичное кино, что делает все это действо просто нелепым. Сам по себе фильм не несет никакой идеи, не оставляет в сердце ничего, а вызывает одно лишь недоумение.

ЖАН РЕНО или Леон.

Кто он? Что он делает? И, главное, зачем? Не понятно, и, если честно, нет желания понимать. Недалекий сентиментальный киллер-аутист, который на протяжении всего фильма безуспешно пытается строить из себя заботливого папочку. Его «уроки» киллерского мастерства для 12-летней девочки — это вообще что-то с чем-то. Настолько неправдоподобно все это смотрится, что не знаешь — то ли плакать, то ли смеяться. Сам по себе персонаж мог бы быть интересен, но в совершенно другом формате и другом сюжете — он напоминает скорее недоразвитого олигофрена Макса из «Цветов для Элджернона», только крысы-товарища не хватает… Вместо крысы у него цветок — и еще неизвестно, кто из них двоих умнее.

НАТАЛИ ПОРТМАН или Матильда.

Раньше я спокойно, даже положительно относилась к этой актрисе, но теперь понимаю, что в кинематограф ее взяли исключительно из-за смазливого личика, потому что играть она не умеет вообще. Я не верю ни единому ее слову, жесту, мимике, это просто избалованный самоуверенный ребенок, который на протяжении всего фильма кривляется на камеру и строит из себя 35-летнюю развратную женщину с преступными наклонностями. Нет, это все вполне могло бы быть понятно — дети из неблагополучных семей взрослеют рано и часто становятся жестокими, но в игре Портман нет ничего из того, что должен бы был испытывать ребенок после пережитых событий. Вечные бровки домиком, презрительные ухмылочки и обращение с киллером Леоном как с непослушным псом, которому надо разъяснять самые простые вещи. Единственная здравая мысль, которая пришла Леону в голову в самом начале фильма — убить девочку во сне была бы куда более правдоподобным завершением ее жизни, чем эта нелепая игра в дочки-матери с убийцей. И даже Лолита из Портман никакая — нет ни страсти, ни одержимости, только несоответствующая возрасту девочки одежда а-ля нимфетка и кукольные, картинные попытки соблазнить взрослого мужчину. Такие детки обычно вырастают у богатеньких родителей, а не в неблагополучной семье незадачливого наркодилера. Как говорил Станиславский: «Не верю» (с)

Единственный, чья игра, как впрочем и всегда, безупречна - Гэри Олдман… Но только ради него этот фильм смотреть нет смысла, поскольку все таки он здесь не главный персонаж и появляется не так часто, как омерзительное личико Матильды(ах, как жаль, что ее не задушили в колыбельке).

Что же я могу сказать о фильме? Чтобы быть здоровым, состоявшихся киллером — пейте дети по стакану молока по утрам, качайте пресс, ухаживайте за домашними растениями и ни в коем случае не пускайте себе в дом маленьких чудовищ, которые умеют читать и выглядят как невинные 12-летние девочки.

А самому фильму я ставлю 4 балла из 10, причем 3 балла отдаю Олдману, и по 0,5 Жану Рено и.. . фикусу конечно!

4 из 10

Насколько впечатлил актерский состав, насколько хорош в своем деле Бессон, ровно настолько же я была удивлена, завершив просмотр этого фильма. Именно в таких случаях мне безумно жаль, что восторженные отзывы не совпали с моим личным впечатлением.

Что мы имеем? Хладнокровного киллера по имени Леон, любящего попить молочка и играть мальчиша-плохиша. Злодея-бюрократа, убившего семью юной Матильды. И собственно, саму Матильду с комплексом Лолиты и любовью к мультикам.

Встреча Матильды и Леона, безусловно, судьбоносная для обоих, но их «любовь» я понять не смогла. Да, благодаря девочке Леон наконец-то нашел в себе силы, как он выражается, «пустить корни». Что же касается Матильды, то она, наверное, только меньше курить стала за время картины.

Я не поверила в их горе. В горе Леона, который рассказывал о своей невесте как о чем-то давно забытом и ненужном. В горе Матильды, которая с каменным лицом говорила о своем «братике». Не было в этом искренности людей, потерявших что-то очень и очень важное. Юной Портман как актрисе это прощается, ибо в таком возрасте это трудно сыграть достоверно, но уж игра Жана Рено — несмотря на мою к нему симпатию — ни рыба ни мясо.

Есть вещи, которые мне, наверное, просто не понять. И этот фильм — одна из этих вещей.

6 из 10

Эмоциональный, чувственный, жизненный, правдивый и сильно-сильно грустный. Нет, это не описание очередного мыльного фильма, это ассоциации которые возникают при просмотре одной из любимых, отчасти криминальной драмы — «Леон». Для меня этот фильм один из самых лучших и достаточно сильно запоминающихся из кинокартин конца двадцатого столетия.

Кто-то скажет что кино чистый криминал, и разборки нерадивых полицейских с такими же нерадивыми поручителями; кто-то скажет это кино о искусстве убивать и уметь проявлять бесчувственность по отношению к окружающим. И отчасти и первые, и вторые будут правы, но так хочется порой сказать «Вы смотрите чересчур поверхностно.» Нет. Это кино с одной стороны об заботе о ближнем, чувстве нужды в ком-то достаточно дорогом, может, отцовстве — со стороны Леон-Матильда; а со стороны Матильда-Леон — это доказательство того, что любовь не имеет расы, возраста или каких либо убеждений, как говорят «любви все возрасты покорны» и мы видим истинное подтверждение этому факту. Попутно происходит чересчур много отвлекающих линий, которые и вводят зрителя в заблуждение отвлекая его от двух основных «точек отправления» «Леона». Так же это кино яркое подтверждение тому, что у фильма может быть любой конец и может для кого-то такой же неожиданный как в этой картине.

Основные роли в этой картине сыграны просто на высшем уровне: коп, который не знает границ и доз в наркотиках, психически не стабилен, но в тоже время все еще пребывающий на своем посту и исполняющий работу в исполнении Гэри Олдмана; казалось бы, французский актер, с очень маленьким опытом игры на большом голливудском экране, для которого «Леон» стал основной отправной точкой в мировой кинематограф, но с такой харизмой и так сыгравший, человека, который пытается скрыться за маской бездушия и безразличия в исполнении Жана Рено и конечно же милая и прекрасная Матильда, которая не смотря на свой юный возраст перенесла уйму бед и крушений, жизнь для которой лишь она и её брат, сыгранная так отлично, молодой, тогда еще, Натали Портман.

Безусловно каждая работа Люка Бессона выходит отличной и заслуживающей просмотра, плюс ко всему прочему замечательный саундтрек, который скорей всего переживет еще не одно поколение.

«Леон» — это тот фильм, который смотрится спонтанно, и если вы увидите его раз, несомненно захотите посмотреть потом снова. Кино, про которое знаешь вроде бы все, вот они герои, вот она история, вот он финал, но все равно, каждый раз перед финальными титрами грустишь и плачешь.

«I think we`ll be OK here, Leon.»

Гениальный фильм о том, какое пустое существование человек может влачить, не имея смысла в жизни. Киллер Леон — главное тому подтверждение. Он прожил большую часть жизни, убивая людей по заказу и откладывая заработанные деньги, практически не тратя их — не потому, что был экономным, а потому, что ни в чем особо не нуждался. И так продолжалось, пока он не встретил Матильду.

На протяжении фильма два этих потерянных для общества человека пытаются обрести смысл друг в друге и почти возвращаются к нормальной жизни…

Это фильм о надежде. О всепобеждающей любви. О вере в счастливое будущее. Это фильм про каждого из нас. Рекомендую.

10 из 10

Бывают хорошие фильмы, их немало — действительно стоящих картин, цепляющих, качественных, интеллектуальных. А бывают шедевры, своеобразные бриллианты кинематографа. Кино вечное и особенное. К таким фильмам я отнесла «Леон».

Долго я добиралась до этой картины, она была так называемой «дырой» в кино-кругозоре. Много слышала восторженных отзывов, поэтому при просмотре даже пыталась придраться, найти изъян, повод хоть где-то покритиковать. Не получилось. «Леон» навсегда остался в моём сердце.

Наёмный убийца никогда не проваливал задания, жил в одиночестве и не впускал в свою душу ни людей, ни эмоции. Но однажды в его жизни появилась 12-летняя девочка, которая перевернула его привычное существование. Таков сюжет фильма. И вот уже зритель не видит в Леоне хладнокровного киллера, а удивленно взирает на потаённые уголки его характера.

Взаимоотношения Леона и девочки Матильды являются основной линией фильма. Вчерашний жестокий убийца — сегодня теряется и смущается перед активностью бойкой девчушки. В Леоне просыпаются чувства, которые были им давно забыты — забота о близком человеке, доброта, любовь, ответственность. Персонаж продуман до деталей — его смешные короткие брюки, две упаковки молока в день, большой цветок в горшке, который он таскает на протяжении всего фильма. Именно такие мелочи заставляют привязаться к герою за такое короткое время — 2часа.

«- Ты любишь свой цветок, да?
- Он мой лучший друг. Всегда доволен, не задает вопросов. Такой же, как я. Без корней.»

Что касается Матильды? Никому не нужный ребенок, брошенный и при жизни родителей, и после их смерти. Она находит в Леоне и отца, и друга и возлюбленного — ей хочется получить от него всё сразу. Эти двое нужны друг другу — они меняются в лучшую сторону. Два несчастных человека наконец то познают душевный покой. Леон и Матильда — высший пример человеческой любви, именно той, которой неподвластен возраст, и заметьте, без пошлостей. (Слышала, что кто-то увидел скрытую педофилию — побойтесь Бога!)

«- Тебе нужно повзрослеть!
- Я уже повзрослела, теперь просто старею.
- А я уже постарел. Осталось только повзрослеть.»

Помимо интеллектуальной драмы, «Леон» — еще и качественный триллер, имеющий динамичный сюжет, привязывающий к экрану. Это стильное кино, имеющее свою неповторимую атмосферу, незаменимая классика жанра. Фильмов про киллеров много, «Леон» — один.

А теперь, моя ода актерам. Жан Рено после первого фильма, просмотренного с ним, стал одним из моих любимцев. Этот человек заставляет влюбиться в каждого их его героев, он имеет такую бешеную харизму и шарм, что не поддаться этим чарам нереально. Для Натали Портман это первая серьезная роль и, возможно, лучшая. Её слёзы, её сосредоточенное лицо, её улыбка и смех — это настолько неповторимо, что остается только сказать, что Портман действительно может сыграть, наверное, всё, что угодно, если вспомнить её другие роли. И, конечно, нельзя не упомянуть о шикарном Гари Олдмане, каждый его жест и выражение лица отточены до предела.

У картины есть две версии, я советую режиссерскую. Иначе вы потеряете несколько сцен.

Люк Бессон подарил миру много хороших фильмов. «Леон» — абсолютная визитная карточка этого режиссера. От удовольствия бегут мурашки по коже. Восторг — и актеры, и музыка, и стиль съемки, и даже этот забавный цветок в горшке. И финал — когда Леон идет к выходу. Слёзы, слёзы от смешения чувств и эмоций.

С первого просмотра — обожаю.

10 из 10

«Леон, я люблю тебя»

«Собаки смотрят на нас снизу вверх.
Кошки смотрят на нас сверху в низ.
Свиньи смотрят на нас как на равных». () У. Черчилль

Бывают в моей жизни моменты, когда хочется отойти от просмотра драм и фильмов в жанре horror и ностальгически тянет пересмотреть какой — нибудь качественный экшн из моей недалекой юности. За долгим выбором дело не стало и в этот раз. Варианта было только два «Terminator 2: Judgment Day» или «L?on», и если творение Джеймса Кэмерона смотрелось неоднократно и к статусу «блокбастер» может добавить звание «культовый», увенчано призами и наградами, то фильм Люка Бессона незаслуженно обделенный признанием кинематографических профессионалов, кроме звания «культового», может похвастать не меньшей любовью зрителей.

Хотя, я сделал свой выбор, исходя из воспоминаний детства, и в первую очередь руководствуясь желанием пересмотреть финальную экшн-сцену, на несколько дней захватившую мои мысли и мысли моих одноклассников после просмотра фильма по одному из центральных каналов в середине девяностых. Тогда, в перерывах на рекламу, возвращался к мысли, что надо постараться запомнить, как зовут режиссера и того дьявольски классного актера, сыгравшего антигероя в этой крутой ленте, боясь, что не скоро удастся пересмотреть данное зрелище.

Фильм рассказывает историю нескольких дней жизни киллера по имени Леон, протянувшего однажды руку помощи двенадцатилетней девочке.

Главный герой картины — европеец, половину жизни прожил в Америке, но так и не интегрировался в её общество. Волею обстоятельств ему пришлось бежать от уголовной ответственности из родной Италии, и осознать, что своему новому дому человек с кровью на руках нужен, как чистильщик, санитар каменных джунглей, наделенный талантом хладнокровно без эмоций отнимать чужие жизни. Его существование в далекой и прекрасной стране похоже на парное молоко в алкогольном коктейле. Он не имеет вредных привычек. Ведет аскетический образ жизни. Лучший друг — цветок рода Аглаонема. Смотрит на окружающий мир сквозь солнцезащитные очки округлой формы и, возвращаясь домой с работы, спешит залезть в ванную под горячий душ, желая изгнать из сознания тень прожитого дня, пытаясь смыть пропитавший кожу запах смерти, и постараться свыкнуться с мыслью, что мог бы приносить больше пользы обществу, обладая более мирной профессией. Лишь на минуту останавливается, выбиваясь из ритма повседневной жизни, возле двенадцатилетней девочки. Другой на его месте прошел бы мимо, проигнорировав её, не став забивать молодую голову пустыми лекциями о вреде сигарет. Но герой Жана Рено страдает понятиями справедливости и придерживается нерушимых жизненных принципов, которые помогают ему не потерять человеческий облик в мире, где людские аппетиты зависят от суммы средств в твоем кармане. Эти понятия выгодно выделяют его на фоне других жителей города Нью-Йорк не меньше, чем отсутствие у него познаний в арифметике, и грамматике английского языка.

Матильда — девочка подросток, только ставшая на путь формирования личности, совершенно неправильный и уж точно не ведущий наверх. Отношение к ней родственников не дает ей проявить в полной мере свою самостоятельность и доказать, что она уже не ребенок. Главным полигоном для обкатки собственной сексуальной привлекательности становится сосед больше похожий на краба-отшельника. Парадокс ситуации проявляется в том, что именно странный мужчина, живущий по соседству, проявляет больше внимания к судьбе героини Натали Портман, чем собственные родичи. Матильда, устроившая проверку совсем иного рода своему соседу, обескуражена, ведь незнакомцем, оказался не таким черствым и безучастным к её судьбе. Она окончательно формирует свое мнение о Леоне во время следующей встречи.

Вообще, нужно сказать, что по данному фильму можно написать отличную курсовую работу на тему: «Особенности подростковой психики в период полового созревания».

Вторая встреча главных героев окончательно располагает героиню Портман к своему соседу по лестничной клетке. Кажется ей, что жизнь налаживается, что кто-то способен общаться с ней на равных, как со взрослым человеком, а не сопливым подростком со своими странностями в голове. У неё появляется интерес к жизни. Совершенно счастливая, позабыв о разбитом носе, Матильда убегает в магазин, и режиссер делает зрителю намек, что через несколько минут сюжет резко изменится и очень жестко повернет картину от социальной драмы с элементами криминального боевика к трагедии, с полными жизненной философии сценами, которые разыграют актеры.

Очень убедительный контраст дает здесь Люк Бессон, выдвигая в противоположный угол коридора, от двери, в квартиру Леона персонаж Гарри Олдмана. Два ярких антипода: романтичный образ киллера и деспотичный полицейский с огромным набором отрицательных черт.

С момента возвращения Матильды из магазина, это уже совсем другой фильм, рассказывающий о том, что жизнь каждого человека — это зависимость от стечения огромного количества обстоятельств, от желаний и намерений других людей, когда жизнь ребенка зависит от постороннего человека, когда своим участием или игнорированием его судьбы человек способен помиловать или подписать смертельный приговор. В нашей истории герой Жана Рено совершает положительный ход после секундного сомнения. Большие пушки и профессиональные навыки не имеют давления в его решении, только жизненные принципы помогают ему остаться чистым, не заразив свою совесть множеством угрызений начинающихся с вопроса «Почему я не…».

Лирическая часть повествования разворачивается в середине картины и снежным комом скатывается, срываясь в пропасть, оставляя в умах зрителей массу вопросов и эмоций которые нельзя просто двумя словами выразить.

Режиссер вставил в сюжет несколько ироничных моментов, немного снимающих напряжение. Хотя, это самое давление на сознание зрителя поддерживается соответствующими происходящему музыкальными дорожками.

Музыка к фильму это отдельная тема для рассказа. Особняком стоит здесь хит Стинга, повествующий о карточном шулере, достигшем вершин своего мастерства и играющем не ради денег, славы и уважения, у него своя жизненная позиция и обособленный взгляд на такое же вечное понятие, как смысл жизни, на любовь.

Фильм можно критиковать за сюжет полный клише на вестерны и гангстерские драмы, с продажными шерифами и полицейскими в роли главных антигероев. Можно отвергать созданный образ киллера романтика. Можно называть современной пародией на сказку «Красавица и чудовище», искать параллели со скандальным романом Набокова, но чего у картины не отнять, так это её корней, отличной европейской школы, ставящей на вершину сюжета чувства человека.

Вообще после просмотра фильмов Бессона становиться немного жаль, что он ушел от серьезных работ к жанрам комедии и мультипликации. Возможно, это связано с обделенностью его ранних картин призами и наградами, а не банальным меркантилизмом очень талантливого режиссера.

P.S. Завершить своё повествование хочу, перефразировав одно предложение, прочитанное в футбольном издании. Статья посвящалась Киевскому «Динамо» образца середины восьмидесятых годов прошлого века: «Он создаст много картин, заслужит награды, добьется уважения от коллег, но такого фильма, в его режиссерской карьере больше не будет… Никогда».

9 из 10

Превью:

С самых первых минут фильма, нам зрителям, становится понятно, что данный фильм предполагает в себе криминал и подобные ему баталии. Искуссный убийца — наемник с огромным опытом, с многолетней выдержкой и привычками подстать дикому и далекому от мира сего человеку. Одинокий киллер живущий только во время смертельно опасной работы и выживающий в повседневной жизни. И вот очередной однообразно-скучный день прерывает событие по исходам которого в «серую Леоновскую» жизнь врывается 13-ти летний ребенок с мыслями взрослого человека, лишаясь семьи она дает себе установку отомстить за них. Горячии идеи маленькой «мстительницы» может обуздать лишь хладнокровный Леон., готовый отдать жизнь за нее.

Рецензия.

Итак, главные герои фильма Леон и Матильда.. Начну со старшего. Роль Леона сыграл один из лучших и самых известных французских актеров Жан Рено. «Отлично» можно сказать об его игре. Очень убедительные взгляд и мимика лица. Крупные планы позволяют в полной мере вкусить плод творчества Жана.

Натали Портман. — всемирно известная актриса на данный момент. Удивительный старт профессиональной актеской карьеры. Талант. Дар от бога с небес или дар от природы. Неважно как назвать ее способности к такой игре. Факт в том, что ей удалось вжиться в образ Матильды невероятно правдоподобно и живо. Героиня непосредственно которую она играет является теплым оттенком красок на черно белом полотне жизни леона, которое нарисовал художник.

А художником является Люк Бессон. — человек который больше всех понимает, что нужно зрителю и дает ему это. Он заставил миллионы людей восхищаться и проливать слезы над своим творением. Я думаю, что леон является лучшимм представителем жанра драма. Так же, окромя сильного сюжета, восхительной игры актеров, в фильме присутствуют саундтреки пробирающие до костей. Это как раз то чего не хватает многим фильмам с ярлыком драма.

Не помешает сказать пару слов и о Гарри Олдмане. Пару хороших и достойных слов. Он великолепен. Появление его в качестве «злодея» в фильме снято очень интересным образом и подкрепленный этот факт его игрой становится еще одним плюсом фильма.

Итог: Сюжет — 10. Игра актеров — 10. Саундтреки — 9. Шедевр

10 из 10

Он ведет здоровый образ жизни (пьет по два литра молока в день, качается и смотрит мюзиклы с Джином Келли) и работает убийцей. Она живет неправильно (курит по две пачки сигарет в день, смотрит мультфильмы) и работает маленькой девочкой. Их ничто не объединяет, кроме лестничной клетки. Но стоит папаше Матильды, мелкому драгдилеру, перейти дорогу бандиту покруче и бесславно пасть от его руки, как этих двоих начинает связывать даже слишком многое: одиночество, крыша над головой, калибр оружия, общий враг. «Жизнь всегда такая дрянь, или только в детстве?» — спросит она его при знакомстве. И Леон не станет ей врать.

Грустноглазого Леона мы хорошо знаем. Культовый не культовый, а он среди кинокиллеров — авторитет. И Бессона знаем, с его дэвид-копперфильдовской изобретательностью, с гениальными задумками и не очень гениальными решениями, с жаждой перелить себе в жилы американскую кровь. А чего мы не знаем? «Леон» — никакой не гангстерский фильм, а история любви. Одна из самых нежных в кино 90-х годов. Сочинил ее не Бессон, а Набоков. Но это не экранизация «Лолиты». Просто мотив, открытый знатоком бабочек, универсален, и Бессон это вовремя понял. «Лолита» экранизировалась дважды: в 1962 году Кубриком и в 1996-м Лайном. Оба раза неважно. Отчасти потому, что возраст 12-летней девочки по цензурным соображениям увеличивался. Уходила запретность, а с ней энергия чувства. Роман Набокова не об извращении, а о любви, которая может быть разной, какой угодно и все равно оставаться настоящей. Тема все еще актуальна сегодня. Вера в то, что только что-то одно — правильно, а все остальное следует запретить, принесла слишком много неприятностей в прошлом. Ее не стоит брать с собой в будущее. «Леон», в котором изумительной актрисе Натали Портман 12 лет и который относится к ее любви так серьезно, еще и об этом.

10 из 10

Что общего у волка-одиночки по имени Леон Монтана и маленькой девочки Матильды Ландо? Оба не живут, а лишь отбывают свой трудный и долгий срок. Никто не получал из них подарков от судьбы, не жил в хороших условиях и даже их прошлое пропитано горем и неудачами. Леон сначала потерял свою девушку, потом сам попал в криминальные «сети» и стал ее частью. Чтобы отбыть этот срок, он зарабатывал на пропитание, отдавая большую часть своему другу. Лишенный эмоции, удовольствии и уюта, он спал сидя с полуоткрытыми глазами, а единственным вкусом в этой жизни служило лишь молоко. Отсутствие друзей привело к разговору с растением, за которым он тщательно ухаживал. Любые связи и удовольствия в этой жизни могли помешать его работе, а значит они опасны для него. Он плывет по течению. Усталый, он медленно идет домой, скрывая эмоции под очками, раны под пальто и головную боль под шапкой.

И на его глаза попадается курящая девочка, которой тринадцать лет отроду. Она своими жестами, одеждой и разговорами хочет привлечь к себе внимание. Ведь мириться со своей жизнью, в отличии от Леона, она не собирается.

Ее семья тоже далеко не идеальная: отец, торгующий наркотиками, мачеха, забывшая о существовании таковых детей и работающая проституткой, а сестра лишь ищет повод для побоев младшей, не помогая по дому. И лишь маленький четырехлетний брат дает ей надежду на светлое будущее, а она закрывает глаза на весь ад, что творится вокруг. Из-за такой семьи не будет ни желания, ни поддержки учиться, несмотря на то, что ее отец оплатил деньги на год вперед. Желание жить пропадает. «Она умерла», — такой был ответ в разговоре с директором. Ей все равно, когда она умрет, ей все равно как она умрет.

И вот. Она сидит на холодном полу в вызывающей одежде, куря ради внимания других людей и нервно пряча сигарету, будто «чтобы другие не увидели». Своим воспитанием и манерами, она показывает, что ей нужна помощь. «Обратите на меня внимание, я не хочу так жить». И вдруг, какой-то дяденька спрашивает у нее по поводу синяка. Миг. Мелочь. Но на нее обратили внимание. Со стыдом, с ненавистью к своей семье, она говорит ложь. И спустя некоторое время ее вновь увидит Леон на лестничной площадке, где она уже с разбитым носом. Подавая ей платок, он дает ей надежду. Она влюблена в него. Он уже для нее спаситель, поскольку это единственный человек, который обратил внимания на ее раны, в то время, как другие люди их делают. Это странно? Относиться к незнакомцу, будто это твой спаситель?

Матильда: Ты так добр со мной, Леон. Со мной так ещё никто не обращался.

У нас такая же реакция, если человек с нами будет общаться воспитанно. А нам покажется, что он флиртует. Потому что вокруг нас испортился мир и всякая норма будет казаться относительно возвышенной.

И она, воодушевленная, радостная бежит с надеждой и блеском в глазах за молоком.

Норман Стэнсфилд — доброжелательный, улыбчивый начальник группы по борьбе с наркотиками. Но это его маска, роль, которую он восхитительно исполняет и пользуется своей профессией. Настоящий Стэнсфилд жесток, коварен, безжалостен и саркастичен, принимает на ходу наркотики. Смеется над своими жертвами, тем самым показывая, что не питает к ним сострадания, и они не заслуживают его уважения. Ему настолько наплевать на ценность человеческой жизни, что он может после убийства целой семьи волноваться лишь о новом костюме, который испортили. Но так или иначе, именно он соединил судьбы двух главных героев.

Норман: Тебе нравиться жизнь, лапочка?

Матильда: Да.

Норман: Это хорошо, потому что я не получаю удовольствия, забирая жизни у тех людей, которые не ценят ее.

Беда, объединившая двух людей. Две противоположности, у которых много общего: им наплевать на жизнь. На свою и других людей. Но один живет безразличием, а другая местью. И он приютил ее. Каждый взамен получил все, чего они так желали долгое время. Она отомстила за брата. А он получил желание жить.

Матильда: Я не хочу терять тебя, Леон!

Леон: Ты не потеряешь меня. Ты дала мне вкус к жизни. Я хочу быть счастливым. Спать в кровати и иметь семью. И ты никогда не будешь одна, Матильда.

Они получили то, что хотели. Но какой ценой? Им вновь не повезло. Вновь счастье оборвалось так внезапно и рай показался миражом.

Они нашли свое счастье, но жизнь «чистильщика» не может быть долгой..

Зачем мне рассказывать весь сценарий фильма? Ведь тогда будет совершенно неинтересно его смотреть. Все просто. Даже прочитав весь сценарий, но не посмотрев саму картину, это все равно, что Вы даже не узнавали о самом существовании картины. Все эмоции и внимания фильма уйдут не столько на сценарий, сколько на игру актеров и драматичность моментов, на «иронию» судьбы. На то, как Натали Портман потрясающе играет роль невоспитанной нимфетки, зная, что это дебют в ее актерской карьере. А Жан Рено печального и наивного (парадокс) «чистильщика». Про Гари Олдмана можно вообще помолчать: так ярко сыграть роль отвратительного, но очень обаятельного злодея. Задабривая картину шутками, смешными выводами и просто действиями (встреча соседки-бабушки и гневного «Стэна»), нам не так тяжело смотреть на боль.

И все же французское кино всегда можно почувствовать. Несмотря на то, что фильм триллер, драма и криминал, мы мучаемся из-за несостоявшегося happy end`а, горьких судеб и несправедливости, в то время, когда в американском кино мы будем обращать на обилие спецэффекты и радоваться брутальности главного героя: молодого, спортивного, серьезного, сильного и очень решительного.

Почему такое название для рецензии? Ведь это было правилом не только в его работе, но и в его жизни. При появлении этих людей, у него пойдут лишь неудачи. И на работе (приходит раненный с задания) и в жизни (смерть).

Вся картина представлена в бежевых тонах и в постоянном присутствии трогательных саундтреков.

Даже при завершении, когда история заканчивается на прощании Матильды с «Леоном» (цветком киллера), мы слышим песню Стинга. Столь чувственную и грустную, как и сама суть картины.

Из каждого фильма можно делать выводы. Я сделала их из судьбы Матильды и Леона. Месть желанна только перед тем, как ее совершишь. Стоит прощать людей. Иначе за местью появиться искупление вины, длиною в жизнь. И сущность человека всегда проявиться, несмотря на то, какой плотной пеленой длинной жизни она прикрыта.

10 из 10

Шедеврально.