Рецензии

Нужно быть по-настоящему талантливым человеком, чтобы снять шикарнейший фильм, при этом стилизовав его под обычный зомби-хоррор, каких в свое время мы пересмотрели немало. Так что с полным правом можно считать Родригеса талантом, каких еще поискать.

Чего только нет в этом фильме: любовь, стрельба, военные эксперименты и, конечно, зомби. Все это умножаем на неповторимый черный юмор Родригеса и получаем полтора часа чистого удовольствия. Фильм очень динамичный, действие не отпускает ни на минуту. И смотрится вся эта вакханалия на удивление легко, несмотря на то, что в кадре постоянно льются реки крови, отгрызаются части тел и бодро расстреливаются зомби.

В общем, шикарнейший фильм, который можно рекомендовать к просмотру всем достигшим 18-и лет, не страдающим избытком впечатлительности и морального долга людям. Поверьте, Родригес знает как превратить море крови на экране в море удовольствия для зрителя.

Фильм начинается с угарного трейлера «Мачете», после которого уверенность в мега-крутости проекта непоколебима.

Затем — стриптиз Макгоун на момент начальных титров, демонстрирующий зрителю, что конкретно его ждет: зрелище, типа «От заката, до рассвета», однако с креативно покоцанной пленкой и насыщенное мощным треш-угаром (камера, отразившаяся в зеркале).

Действие фильма не провисает ни на минуту: Родригес, умело маневрируя, переходит от одного героя, к другому. Герои, сами по себе, представлены богато и прописаны будь здоров — фактически ни одного скучного персонажа. Тут тебе и бойцовая стриптизерша, метившая в комики, и бывший «Зеленый берет», который «никогда не мажет», и главврач, тиранящий жену-медсестричку, которая, к слову, лесбиянка, и медик, коллекционирующий яйца врагов — да кого только нет! Фильм, строго говоря, именно об этих персонажах, на которых приятно смотреть, и которые попадают в самые «стремные» ситуации.

О ситуациях — так фильм просто один большой культ-цитатник. Помимо откровенных ссылок на Карпентера (от «Хэллоуина» — до «Нечто „), в фильме также активно поминаются «Возвращение живых мертвецов“ Дэна О Бэннона (газ, превращающий людей в зомби и тупые военные), „Город кошмара“ Умберто Ленци (армаггедец с «умными» зомби) и «Зловещие мертвецы-2» Сэма Рейми (персонаж с оружием вместо конечности). О мини-отсылках ничего говорить не стану, дабы не портить эффект сюрприза. Скажу лишь, что лично я пребывал в полнейшем экстазе от титров — до титров.

Если говорить о жанре, то в то время, как Квентин выбрал фильмы, на которых бомжи спят на передних сидениях, а тинэйджеры «развлекаются» на задних (и лишь народ, типа Квентина, внимательно смотрят фильм с середины), то Родригес взял кино «шокирующее», цель которого — чтоб все зрители «проблевались», причем многие образы (и даже целые мизансцены) взяты прямиком из постеров вот таких вот фильмов. Картина получилась действительно неполиткорректной (самый неполиткорректный фильм года — особенно в плане инвалидов) и бесшабашной. Самая сильная сцена — смачный вывих запястья Дакоты (народ хором «заохал», что лично я в кинозале наблюдаю редко).

Как и у Тарантино, в фильме мощно «покоцанна» пленка, однако тут Родригес ставил иную задачу. Если Квентин создавал впечатление «несостоятельности» киномеханика, то Родригес создает самую настоящую атмосферу. Пленка, если кто не заметил, портится в самых эмоциональных и «горячих» сценах (в одном моменте — так вjобще «слетает» — уверен данная фича будет еще много, кем пародироваться, ибо оно просто гениально). Также отличные монтажные уловки, спрятанные под «покоцанной» пленкой, делают этот фильм динамичным и мощным.

Что до музыки — говаривали, что Родригес требовал Джона Карпентера. Однако, на мой взгляд, Робби справился не хуже, сделав скор хитово-минималистичным и рок-н-ролльным, наделив кучей «Карпентер-стайл» мотивов (а в одном месте даже откровенно позаимствовали из «Побега из Нью-Йорка «). Короче, вышло круто.

Да и вообще, «Планета террора» — сама крутость на кинопленке. Отличные актеры (кто бы сомневался), отличный режиссер/сценарист/оператор/монтажер/координатор спец. эффектов/композитор, отличные гримеры («Курцман-Никотеро-Бергер груп» разошлись вовсю) — да все отличное.

Смотреть обязательно. Всем категориям зрителей. Особенно «знатокам».

Итак, если вы любите кетчуп, то вы обязательно, слышите, обязательно, должны посмотреть этот фильм. Почему? Приятного вам аппетита, вот почему.

Родригес — либо сумасшедший, либо гений (ну, третий вариант — внебрачный сын Тарантино, использовать не будем). И я, как, скорее всего большинство киноманов, искренне верю, что он гений. При чём его гениальность настолько проста, что рецепт её найти можно практически в любом из его последних шедевров: в «Планете страха», в «Городе грехов»… И рецепт — сделай главного героя. Да, чувак, слепи его. Колоритный, мощный, мозгораздирающий образ главного героя и — зритель твой, только успевай продавать билетики в кино. Что ж, кулинар-Родригес в это преуспел, тут сказывается влияние друга по Грейндхаусу — Квентина.

Забудем о режиссёре, пара слов о кине. После просмотра «Доказательства смерти» мне не захотелось смотреть и вторую часть эпопеи «Грейндхаус» — как-то долго раскачивается сам сюжет, хотя, не спорю, потом выдаёт приличный конец. Но, дошедши однажды до «Планеты страха», я почти не была разочарована — да, хорошо, молодцы. Но всё равно, ну не хватает этому фильму Тарантиновского задора что ли, а может наоборот — обречённости. Мол, всё будет плохо, не радуйтесь раньше времени.

Думается мне, что если бы Тарантино чуть больше времени провёл с Родригесом и сделал пару пассов, то фильм получился бы намного более живым, не кукольным (взять хотя бы непонятно откуда и зачем взявшуюся Фергюсон — хоть песню бы какую спела и то прока бы больше было).

Я не ругаю Родригеса, для меня он остаётся «тем парнем, что снял Отчаянного и Город грехов», но зато ему пока есть куда эволюционировать…

Невозможно будет представить, что случиться, если, у Родригеса или Тарантино (первый нас интересует на данный момент) иссякнет фантазия, идея, выдумка. Скорее всего тогда мы умрем под пластом штампованных и нашпигованных, сидящими в печенках и уже не удивляющими, современными технологиями и спецэффектами.

Просто Родригес человек-универсал, и сам ставит, и сам занимается операторской работой и сам музыку со сценарием пишет, и продюсирует. И именно он, как никто другой знает, что нужно и очень искушенному киноману, и простому человеку, которому нужно только хлеба и зрелищ или простого расслабления от просмотренного.

Завязка и сюжет фильма банальны до простоты. Разрабатывал дядя оружие химическое, а его вдруг взяли и использовали. Заразили солдат, а те в свою очередь других кусать и так почти все население городка. А дядя предупреждал их и до этого готовил противоядие. И теперь группе людей, а именно стриптизерше, уголовнику, копам, владельцу ресторана, доктору и еще нескольким темным личностям предстоит спастись из чертового городка. Вот и все. Банально? Да. Заезжено? Да. Интересно? Не очень. Но с Родригесом это просто аттракцион заряженный безумием, весельем и огромной дозой крышесносящей стрельбы и взрывов, именуемых в народе «экшн». Этот сюжетец Родригес сумел приукрасить истерически смешными и остроумными диалогами, очень харизматичными и колоритными персонажами и высококачественным экшеном, как упоминалось выше.

Надо отдать должное актерам, которые справились со своей задачей просто замечательно. Благодаря им, фильм смотрится еще красочней и живей.

Роуз Мак Гоун. Блин, если бы все женщины на свете были такие, как она. Сыграла она превосходно! Стриптиз показала отменный, на мой взгляд. Думаю, многих мужиков, которые смотрели этот фильм, вогнала в стойку.
Фредди Родригес. Ай да молодец, ай да сукин сын! С таким деловым видом ходил и рубал живую мертвечину, что умиляешься всему этому. Порой кажется, что и диалоги не нужны, чтобы показать серьезность этого чувака, просто надо смотреть на то, что он вытворяет.

Марли Шелтон. Очень красивая актриса, справилась неплохо. Парализованную и ошарашенную сыграла просто отменно.
Джош Бролин. Сыграл циничного и жестокого доктора. Сумел хорошо передать свое спокойное эмоциональное состояние.
Квентин Тарантино. Маленькая, но очень запомниающаяся и безумная роль. Такое вытворял на экране, что прямо представить себе трудно. Ржал, как безумный. А короткий монолог про стриптизерш поверг в тотальную истерию. Жжгет, как черт!
Брюс Уиллис. Такой себе персонаж. Самый апофеоз его роли-под конец фильма, где он зачитывается гневным монологом, из которого мы узнаем, что он завалил Террориста N 1.

Том Савини. Без него этот зомби-муви был не таким живым. Игравший у Ромеро, снимавший риммейк по ромеровскому фильму и вообще явный фанат мертвяков, просто был обязан быть здесь. Мне лично понравилось, как он сыграл. Взгляд у него еще такой жуткий.
К сожалению это все. Не помешало бы расширить роль и время на экране персонажа Нэвина Эндрюса, а герой Майкла Бьена не вызвал никаких эмоций, впрочем как и остальные.

Часть под названием экшн должен посмотреть всякий фанат боевика и вообще каждый человек. Ибо такого…100 минут экранного времени под завязку набиты, считай, что каждый кадр, офигительными перестрелками, сногсшибательными взрывами и вообще полным хаосом и анархией. Это невозможно остановить. И даже в такой ситуации герои острят и шутят напропалую, что добивает окончательно. К тому же, кровь так и хлещет.

Отдельного внимания заслуживает и саундтрек картины. Мне очень понравились написанные Робертом темы к фильму, особенно Main Title, очень зажигательная тема и бацать стриптиз под нее самое оно. Остальные партии тоже хороши, что сказать, довел Родригез до совершенства дело и в этой части. Ни к чему не придерешься.

Итого: лучшее кино из соотношения «трэш = зомби-муви», которое я когда-либо видел. Пересматривать буду неоднократно.

10 из 10

«Это все яйца» — резюмировали парни, сидящие позади меня, происходящее на экране, когда пошли титры. Весьма глубокомысленно, если на минуту отвлечься от стёба и посмотреть всерьёз.

Таков этот фильм — сатира, стёб, по экрану летает мешок с мужскими яйцами и ходят гноящиеся зомби, но где-то здесь же замешана такая «критика чистого разума» от Роберта Родригеса.

Первое: Эль Рэй и Черри Дарлинг — один из самых трогательных романсов, что я вообще видел. И то, что фоном к нему — копошащиеся в чужих внутренностях зомби, лишь добавляет любви сентиментального очарования.

Понимание любви у Родригеса — по-восточному самоотверженное, искреннее. «Ты лучше, чем я, детка, — ты заслуживаешь больше, чем я» — разит в самое сердце.

Но «Планета страха» — не о любви, это только одна из граней, необходимая Родригесу для того, чтобы нарисовать полную картину своего мироощущения и преклонения перед идеалом женственности — Черри Дарлинг.

Где-то я слышал фразу в духе: «Ночью даже кошки унижаются, а это нереально. Значит, ночь нереальна». Родригес скорбит по миру, который мог бы быть категорично-прекрасен, если бы не был таким, как наш.

Кино — бесполезный талант в этом мире, где слишком много пузырящихся и плюющихся гноем. Но и в этом мире есть инородные частицы из прекрасного, другие — языки одного пламени; члены одной семьи, которые редко вырастают под одной крышей. И если удастся отбиться, можно вырваться из нереальной ночи в личный солнечный день… Можно основать собственную «страну у моря», а тучу живых мертвецов не подпускать к любимым на расстояние пулеметной досягаемости.
За воодушевление этим Родригесу — большое grasias! Я всегда знал, что он наш человек, в отличие от циника Тарантино

Вернуть к жизни кровавые «хоррор-муви» 60-хх годов было неплохой идеей, и на начало съёмок у двоих друзей режиссёров на руках были неплохие сюжеты. Однако, как показала практика, Тарантино со своей задачей не справился. Его «Доказательство смерти», даже не смотря на замечательную игру Курта Рассела, получилось очень затянутым и кое-где нудным. Другое дело сегмент Родригеса после просмотра, которого убеждаешься, что этот человек настоящий мастер.
Во-первых, Родригес смог великолепно преподнести, казалось бы, десятки раз отработанную идею об утечке ядовитого газа, превращающих живых людей в кровожадных зомби.

Во-вторых, он сумел собрать потрясающий актёрский ансамбль. Здесь каждый из актёров находится на своём месте. Особенно порадовало появление Майкла Бьена в роли шерифа Хога и Джеффа Фейхи в роли Дж. Т, давно не появлявшихся на большом экране. Не менее эффектны: Фредди Родригес(Эль Рей), Роуз Макгоуэн с автоматом вместо ноги, Навин Эндрюс со своим особым ножом, Джош Бролин и др. Незабываем и Брюс Уиллис в роли лейтенанта Мулдона.

В-третьих, всё действие сопровождает отличная музыка, написанная самим режиссёром. Впрочем, с музыкой у него проблем не было никогда.

В-четвёртых, использованный режиссёром эффект поцарапанной плёнки, шероховатости, потерянные кадры идут сюда как нельзя лучше, даже если они и не совсем создают атмосферу старого кино.

Смешиваясь, всё это превращается в кровавый коктейль для настоящих поклонников жанра и просто любителей хороших фильмов. Описывать, гноящиеся трупы и брызги крови бессмысленно. Это надо увидеть.

Таким образом, Родригес ещё раз доказал всем, что он великий режиссёр и настоящий, ни в чём не уступающий Квентину киноман.

Роберт Родригез, несомненно, талантливый режиссёр, который снимает качественные фильмы, причем в его послужном списке есть картины совершенно разные по своей направленности, здесь есть и боевики, и ужастики, и даже семейные фильмы, но истинное его призвание снимать жестокие, безбашенные, кровавые ленты, которые в большинстве своём не несут какой-то смысловой нагрузки, и созданы для развлечения. Наличие ненормативной лексики и прочие атрибуты присущие фильмам «людям до 18 смотреть не рекомендуется» являются отличительной чертой его картин, конечно такое кого-то может радовать, если конечно же присутствуют какие-то рамки, но когда перебарщиваешь с тем или иным компонентом — это может вызвать негативные эмоции относительно всей ленты, и как мне кажется в этом и заключается один из недостатков его следующей работы, под названием «Планета Страха», но обо всём по порядку.

Смотря фильм в таком жанре, как ужасы, да ещё и про зомби, нужно быть готовым, что кровь будет литься рекой, нецензурные реплики и выражения будут исходить с экранов в больших количествах, сюжет как таковой будет отсутствовать (по причине своей ненадобности) и подобный подход можно считать правильным ведь зритель, идя на такую картину, не ожидает услышать каких-то умных философских высказываний, и открыть новый смысл жизни, он жаждет получить зрелище, «страшное и ужасное», что собственно он и получает просмотрев фильм от начала и до конца, но получает это в таких количествах, что хватит на всю оставшуюся жизнь.

В этой картине переборщили буквально со всем, хотя нет, не совсем, обнаженка и ненормативная лексика в принципе не выбиваются за пределы разумного, но вот с жестокостью (с показыванием, того, как кто-то лишается того или иного органа), кровью (которая льется рекой, и остановить этот поток невозможно), и показыванием «неприятных» персонажей явно был перебор, и если поначалу это может быть интересным, по причине того, что всё подается в меру, и отвратительные и неприятные моменты сменяются довольно интересными диалогами, то постепенно, ничего кроме непрерывного омерзения и отвращения к увиденному не испытываешь, и думаешь, когда же это всё закончится, спасти положение могла очень интересная история рассказанная в фильме, но и она сделана здесь для галочки.

Опять какой-то вирус, и прочие неумные ходы, смотрятся неинтересно, а фразы о том, что всё человечество может погибнуть и намёки на то, что только главные герои могут его спасти ещё больше отталкивают от увиденного, уж если режиссёр собрался снимать несерьёзный фильм, то нужно было следовать этому до конца, а не пытаться показать, что фильм претендует хоть на какую-то серьёзность, да и эти бесконечные взрывы, по поводу и без повода начинают выводить из себя, но когда смотришь на всё это как-то до конца не понимаешь, что фильм настолько пусто, что дальше некуда, т. к. отвращение переполняющее тебя превалирует надо все остальным, и после просмотра это чувство не покидает тебя, и дать оценку увиденному очень сложно. «Отвратительно» так можно охарактеризовать всю картину, почти всё отталкивает, но не привлекает.

Конечно же не всё так плохо, как может показаться. Любители ужастиков и прочего, скорее всего будут довольны, но как мне кажется идти на такое второй раз не захочется, т. к. порция «ужаса и жестокости» получена на долгие годы вперёд, так вот о хорошем: Музыка и правда получилась весьма неплохой, операторская работа тоже неплоха, Роуз МакГоуэн, очень хорошо справилась с поставленной задачей, но все эти и часть других плюсов картины, не могут создать положительного эффекта от просмотра.

Стоит ли смотреть такие фильмы, наверное стоит, но только один раз после которого, желание увидеть подобное, уйдет…

Родригез умудрился снять такое кино, о котором говорить просто нечего. Даже очень большое количество самых красочных эпитетов, сложным и безупречным образом выстроенных во фразы, никогда в жизни не отразит той кровавой и яростной вакханалии, которая проносится перед глазами человека, опрометчиво пришедшего на сеанс.

Когда один добрый (несмотря на все его старания быть злым) человек посоветовал взять на «Планету» валерьянку — я, пребывая в адеквате, решила, — it’s a joke. Не тут то было! Мне трудно ориентироваться в хронометраже шедевра, но примерно на 20-й минуте стало понятно, что «Бюро добрых советов» сработало на 5 с плюсом. Надо было взять-таки успокоительного. За неимением, пришлось взять за руку мужа. Тоже неплохо, хоть седативный эффект не в пример меньше.

Могу сказать одно, оценивая картину (хотя, млин, кто я такая, чтобы оценивать РР и КТ?): если бы «Планета страха» была не данью уважения старым классическим зомби-муви сомнительного пошиба, а именно аутентичным творением, т. е. снятая без заведомо шикарных преувеличений и гипертрофии в абсолютной степени, никакие силы не заставили бы меня посмотреть сей шедевр. Все эти кроваво-пузырящиеся гадости… Бр-р-р-р.

Примерно ближе к середине ленты, когда разыгрываемое кровавое действо достигло апогея (я тогда так думала), мне пришла в голову грешная мысль: «Да, Тарантино был явно лучше, как-то поспокойней». Однако последующие 40—50 минут внесли свои коррективы: количество «идеальностей» и «гениальностей» на квадратную единицу измерения «пленки» настолько возросло, что концентрация стала предельной. Отсюда, после выхода из зала, был сделан окончательный вывод: «Круто! Это очень-очень круто! Весело и страшно, залихватски и утомительно одновременно». Короче, шедевр американский обыкновенный (национальная принадлежность определена мной исключительно происхождением режиссера, а не финансов, добытых на производство киношки).

Из широкой палитры любопытных персонажей особенно приглянулась мне Черри, элегантно и беспощадно спускающая курок своего автомата-ноги усилием воли, ибо руки в этом процессе задействованы не были, а также главный вояка-упырь в лице Брюса Уиллиса — роль сильная. Уж точно не худшая у уважаемого ветерана «Орешков». А «по голове Ферджи изнутри» не прошелся только ленивый… Хорошо, что у «певуньи» хватило самоиронии сняться в этой маленькой, но эффектной роли. Её акции в моих глазах значительно возросли.

Смотреть надо. Всенепременно. Желающие испугаться — да убоятся, желающие похохотать — получат своё. Поклонники кино «про упырей» не будут разочарованы. Киноманы же и любители парочки Родригез-Тарантино, что часто синонимичные категории, останутся, довольны в любом случае.

З. Ы. И боже, как изысканно и чувственно получалось у Черри, героини Рози МакГоун, показывать «неугодным» средний палец.

Ставлю такую оценку просто потому, что Тарантино был чуточку «ближе ко мне», а «Доказательству» я вкатила 7,93. Вывод:

7,92 из 10

Роберт Родригез справился со своей задачей на все 100%: он снял именно то, что планировалось — это действительно настоящая пародия на старые фильмы ужасов, начиная с постеров в красно-черной цветовой гамме и заканчивая сюжетом картины, где даже зомби двигаются именно так, как нас всегда пугало — чуть запрокинув голову и вытянув вперед руки.

Хочется бежать куда подальше, не оглядываясь, и спрятаться в самой глуши, надеясь, что там тебя не найдут (напрасно надеясь, надо сказать).

Главным героем я бы всё-таки назвала Рея. Фредди Родригез в образе крутого парня выглядит в миллион раз лучше, чем в роли плохиша в «Крутых временах». Признаться, я даже не узнала его сначала. До чего же красавец! И он неплохо смотрится с Роуз Макгован. Черри Дарлинг — красавица. И пусть (не смотря на всё) она выглядит несколько комично — да-да, я считаю ее смешной! — но производит впечатление очень сильной девушки.

Навин Эндрюс со своим ножичком вызывает какой-то нервный смех (может потому, что он не перестает ассоциироваться с Саидом?), а Брюс Уиллис — изумление по поводу того, что он записал в свой актив еще одну странную роль. Еще, пожалуй, можно отметить Марли Шелтон с очаровательной беззубой улыбкой и весьма «остроумного» Тарантино, как всегда отличившегося с мерзким моментом.

В общем, фильм получает оценку «превосходно» и «выше ожидаемого» в одном флаконе. Не думала, что фильм настолько хорош.

За фильм и за дилогию —

9 из 10

После сегмента «Грайндхауса» Родригеса прекрасно понимаю тех людей, которые разочаровались в великолепной (и это действительно так) квинтэссенции Тарантино, называя последнего самовлюбленным неудачником, у которого якобы была всего одна шикарная автомобильная часть, а остальные полтора часа с одним махом шли коту под хвост. Собственно, это действительно так. И там, где мистер Квентин нас обманул, выдавая типично-культовую тарантиновщину за слэшер 70-х, старина Родригез устраивает курс реабилитации под названием «как надо правильно снимать b-муви, набитый ко всему прочему киноцитатами про бунтующих зомби»…

К «Planet Terror» как не подступись – сплошь восторги. Для начала нужно отметить, что в фильме присутствует постоянная динамика действия. И чтобы весело порвать, например, маленький взвод трупаков, Родригес в отличие от Тарантино не будет долго и нудно рассказывать А – зачем мочить этих вурдалаков, B – почему именно вот этот герой должен это сделать, причем из оружия C и вообще зачем ему беседовать с человек D, перед тем как начать экшен А. В итоге, в «Планете Страха» творится самый настоящий гипертрофированный хаос, заряженный редким идиотизмом и помноженный на угарно-стебную атмосферу. Миловидные девицы вместо того, чтобы вопить от страха (как они обожают это делать), хватают любые подручные средства и забивают зомби парой ударов, полицейский запросто может подстрелить своего напарника, а лежащий на полу окровавленный герой резко ожить и встать, мотивируя тем, что он споткнулся, упал в соус и потерял сознание.

Все вышеописанное счастье подается с отменным чувством юмором (знайте, последнюю надежду человечества здесь укокошат при первой возможности, причем самым нелепым образом) и с помощью роскошно стилизованной картинки, периодически покрывающейся царапинками, трещинками, выжженными цветами. Ко всему прочему прилагается набор небольших радостей. Как вам, например, Фредди Родригез, бегающий по стенам больницы, и в мясном раше ловко разделывающих sickos с двух ножей, а потом гоняющий по улицам на детском скутере; или Марли Шелтон с беззубой улыбкой; или разлагающийся Тарантино; или гвоздь программы - Роуз Макгоуэн с ее сокрушительным девайсом вместо ноги. Даже толпы зомби у Родригеза передвигаются по всем ромеровским канонам: прихрамывая и вытянув вперед рук, щедро заливая кровью экран – здесь всё, как должно быть.

Совершенно не понятно, что ко всему вышесказанному еще можно добавить. Наверное, только то, что фильмы Роберта Родригеса – это самый настоящий рок-н-ролл, а он - второй Элвис, пришедший из мира второсортного кино. Причем ему совершенно не обязательно уплотнять сценарий и усложнять всевозможные аспекты фильмы, чтобы в конечном итоге получилось крайне стебное, зубодробительное, крышесносящее и до коликов смешное зрелище, обреченное на культовую славу в определенных кругах.

P.S. Диалоги из серии «Теперь я хочу стать комиком» - «Но ты не смешная» - это сразу, так сказать, в цитатник.