Рецензии

В чем плюс фильмов, где в кадре почти всегда один главный герой, а локация строго ограничена пространственными рамками? В том, что не имея возможности наблюдать за сменяющимися событиями, ты начинаешь внимательно вглядываться в персонажа и актера, его играющего. Оцениваешь мимику, жесты, поведение, манеру вести диалог с разными людьми, смену его настроений в зависимости от услышанного или увиденного. Словом, вся палитра человеческих чувств и эмоций доступна для просмотра, а отсюда вытекает возможность оценивать игру актера или актрисы. Когда ты — единственный главный — ответственность за итоговый успех фильма возрастает во много раз, а значит нужно вжиться в роль, и выступить достойно в этой кинематографической постановке!

«Погребенный заживо», «Лок», «Водила» и ряд других тем и хороши, что минимум затрат на декорации и один главный герой обеспечивают интересную людскую драму, видя которую ты сопереживаешь, порицаешь или делаешь еще что.

«Виновный» — дасткий проект от датского режиссера Густава Мёллера рассказывает о диспетчере службы спасения Асгере Хольме, который однажды принимает вызов от похищенной женщины, находящейся в машине преступника. Асгер со своего места пытается ей помочь, связываясь с бывшими коллегами, диспетчерами в полиции, патрульными, разъезжающими в данный момент на дежурстве. По мере развития событий он начинает понимать, что похититель на самом деле не тот, кем его считает сам Асгер Хольм…

Фильм в красочной манере описывает нюансы работника диспетчерской службы, предлагая зрителю оценить сложность этой работы, в которой кажется, что нет никаких трудностей. На самом деле на примере Асгера Хольма можно видеть, что диспетчеры должны обладать устойчивой психикой и невероятной степенью сдержанности, чтобы не нагрубить тому, кто попал к ним на линию. Люди бывают разные и те, чья профессия связана с общением (сюда попадают и диспетчеры, и консультанты, и продавцы, и медсестры и многие-многие другие), должны подстраиваться под каждого своего собеседника. Хольм делает это неплохо, особенно если учитывать, что ему приходится отвечать на звонки от не совсем адекватных персон.

Густав Мёллер здорово играет на профессии Хольма, его обязанностях и желании бросить службу и самому сорваться в поисках похищенной. Но сам главный герой понимает, что сидя на телефоне и поддерживая связь с женщиной, он имеет больше шансов на то, что ее найдут целой и невредимой, чем если он поедет искать ее сам, вооружившись лишь телефоном.

Несмотря на ограниченность пространства, фильм не скучен (да Господи, на примере «Погребенного заживо» где, Райан Рейнолдс крутился в гробу ясно, что даже такое пространство достаточно для классного фильма!). Хорошая постановка, убедительная игра Якоба Седергрена и крепкий сюжет с интересной развязкой — «Виновный» как камерный фильм вполне удался.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Начало нового года – идеальное время для того, что бы оглянуться назад и проанализировать огромное количество событий произошедших за ушедший год. В том числе и в мире кинематографа, для которого ушедший год оказался очень насыщенным и интересным. В том числе и внушительным количеством действительно хороших и интересных картин, которые охотно радовали зрителей. Данный фильм режиссера Густава Мёллера один из таковых.

Сюжет картины развивается вокруг бывшего полицейского Асгера Хольма, который после некого инцидента в прошлом вынужден работать в диспетчером службы спасения. Однажды ночью, он принимает звонок от женщины, которую похитили. После того, как звонок неожиданно обрывается, Асгер сам начинает поиски женщины и быстро понимает, что это не простое похищение.

Подобного рода идея далеко не нова. Практически сразу вызывая в голове аналогии с «Тревожным вызовом» и несколькими другими лентами. Однако главной особенностью данной ленты оказывается то, что всё основное экранное действие сосредоточено в одном лишь служебном помещении службы спасения. Оставляя всё «самое интересное» с динамичными погонями и «работой в поле» за кадром. С одной стороны, это лишило картину определенной динамики, остроты и зрелищности. С другой же стороны, позволив куда больше сосредоточиться на драматургии данной ленты. Словно «Коллектор» с Константином Хабенским великолепно развивая её вокруг главного героя ленты, жизнь которого меняется после одного лишь телефонного звонка, а изменения человеческих и духовных качеств главного героя становятся основой всего повествования в целом. Великолепно обыгрывая это ближе к финалу повествования, когда сюжет картины провернул абсолютно неожиданный твист и практически вывернул наизнанку всё то, что показывали создатели ленты первый час экранного времени.

Режиссер данной ленты Густав Мёллер весьма достойно дебютировал в качестве режиссера. Создав на экране абсолютно минималистичную картину с элементами «театра одного актера», которая тем не менее удерживает в состоянии непрерывного напряжения на протяжении всего экранного времени. В то время, когда «самое интересное» оказывается за кадром и по другую сторону телефонной связи, позволяя самому зрителю включить свое воображение и оживлять картинки услышанного при просмотре данной ленты. Тем самым и добиваясь состояния захвата дыхания и замирания сердца.

На плечи исполнителя главной роли Якоб Седергрен легла огромная ответственность – практически единолично тащить весь фильм на своих плечах и эта задача ему безусловно удалась. Якоб Седергрен максимально естественно вжился в свой экранный образ и практически превратился в него. Словно он и есть его персонаж на самом деле.

8 из 10

Виновный – это более, чем достойный режиссерский дебют датчанина Густава Мёллера. Не смотря на то, что фильм ограничен одними лишь локациями и форматом «театр одного актера», создателям данной ленты удалось создать абсолютно захватывающий и сильный фильм, который производит еще более сильное впечатление очень мощной концовкой. Сомневаюсь, что картина переплюнет «Рому» и «Магазинных воришек» в номинации Лучшего фильма на иностранном языке грядущего Оскара. Однако это нисколько не делает данный фильм хуже.

«Виновный» — это датский камерный триллер. Поставил картину режиссер-дебютант Густав Мёллер, которая получила на кинофестивале «Сандэрс» приз зрительских симпатий в жанре драма.

Сюжет рассказывает историю о полицейском Асгере Хольме, в исполнении Якоба Седергрена, который временно исполняет обязанности диспетчера экстренной службы. Без предыстории картина втягивает зрителя в действие, сразу на телефон поступают главному герою звонки с просьбами о помощи, с чем Асгер без труда справляется. Однако, 1 звонок от женщины Ибен, которая успевает сообщить, что ее похитили, заставит героя применить свое профессиональное мастерство, когда поймет, что это достаточно особенное дело. Несмотря на то, что все его коллеги указывают на окончание смены, и что дальше это не его дело, Асгер постарается довести расследование до конца, используя только свои коммуникабельные навыки.

Главный герой близок к зрителю, он стремится добросовестно выполнить работу, срываясь в определенные моменты на эмоции и допуская ошибки, которые присуще человеку. Параллельно раскрываются личные проблемы Асгера, которые преобразятся к финалу.

«Виновный» — фильм-эмоция, в нем не происходит никаких экшен-сцен, исключительно актерская игра Седергрена, которому удается превосходно удержать весь фильм на себе, и занимательные диалоги с персонажами по ту сторону экрана, которые обяжут внимательно следить и не пропустить никакую деталь.

Камерных лент, где все внимание уделяется единственному главному актеру крайне мало, поэтому смотрится фильм увлекательно и необычно. Операторская работа качественная, помогает уловить напряжение героя и расставить акценты.

Так как в фильме присутствует детективная составляющая, предсказывать твист лучше не стоит, иначе есть риск потерять тот самый эффект неожиданного поворота в сюжете, да и просто банально устать или заскучать во второй половине картины.

Кстати, в Голливуде уже собираются снять ремейк, который, станет в будущем популярнее оригинала, как это часто бывает с европейскими фильмами.

8 из 10

Датский детективный триллер «Виновный», безусловно, далеко не первый фильм на тему единственного героя в центре кадра. Подобным промышлял ещё Хичкок, а персонажи из этого таинственного и притягательного жанра «радиоспектакля» застревали и в телефонной будке («Телефонная будка»), и в машине («Лок»), и в офисе («Коллектор»), и даже в могиле («Погребенный заживо»). Строго говоря, «Виновный» ничем не отличается на их фоне, однако проект сделан весьма компетентно и даже на необычную тему — помимо «Тревожного вызова» фильмов о буднях диспетчеров службы спасения, наверное, не было. Малобюджетный и умело нагнетающий напряжение «Виновный», целиком и полностью состоящий из телефонных разговоров, умело использует свое окружение, освещение, ракурсы и монтаж, чтобы создать нужное настроение и поспособствовать возникновению у зрителя клаустрофобии.

Итак, буквально через несколько минут после начала, история «Виновного» сразу же обволакивает зрителя. Асгер — бывший полицейский, который, судя по паре фраз его коллег, был замешан в чем-то нехорошем, так что сейчас на время отстранен и трудится диспетчером. Психологическое спокойствие копа, конечно, оставляет желать лучшего, хотя он держится молодцом и ведёт себя как истинный меланхоличный датчанин.

Создатели «Виновного» умело усиливают напряженность повествования, поскольку подноготная Асгера уходит на второй план. События, которые слышны, но не видны, усиливаются фоновыми звуками: дорожным движением на шоссе, полицейской сирены, дождём и т. п. Фильм заинтересован в генерировании глубокой вовлеченности в судьбы людей по ту сторону провода, так что создает для них атмосферу, чтобы они не воспринимались как безликие голоса.

Сам же Асгер подпитывает тайну и привлекает внимание зрителя. Монтаж «Виновного» выполнен со всем вниманием к деталям. Лицо Асгера подчеркивает нервозность ситуации: камера покажет то потеющий лоб, то страх в глазах, опавшие плечи и сутулость. В отличие от большинства фильмов, где можно увидеть и чувствовать события, зрители «Виновного» вынуждены их визуализировать. Проще представлять себя не одиноким в этом занятии: строго говоря, когда зритель знает о ситуации ровно столько, сколько и главный герой, то это хорошо работает на эмоциональную составляющую.

Несмотря на голубые глаза и нордическую внешность, герой Седергрена доверия не внушает. Причина, которая побудила его взять на особый контроль дело Ибен, может быть как искуплением, так и руководство своими интересами. В любом актер с ролью справился — Седергрен гипнотизирует и обладает своей особой, «тёмной» харизмой.

«Виновный» умно сконструирован и содержит в себе несколько поворотов сюжета. Кинолента часто нервирует зрителей и для датского кинематографа, известного за процедурное, немного скучное развитие сюжета, это, безусловно, неплохой трюк. Увы, временами сюжетная линия Асгера начинает проседать, однако, стоит отдать «Виновному» должное — фильм неоднократно бросает предвзятому зрителю вызов. Последние десять минут, включая сцену-эпилог с одиноко стоящей фигурой в дверном проёме, могут оставить в замешательстве. Даже будучи отключенным от линии, грустного датчанина Асгера стоит послушать.

7 из 10

Судя по реакции международной прессы, «Виновный» должен стать чуть ли не событием года, однако датская лента мало кого удивит, особенно тех, кто уже имеет сбалансированный зрительский опыт как европейского, так и голливудского кино. Предположу, что данный проект пришелся по душе североамериканским кинокритикам своей ненавязчивостью и простотой истории.

В отличие того же «Тревожного вызова», или любого другого продукта Голливуда, в «Виновном» практически нет никаких сверхчеловеческих поступков, героизм проявляется не более чем добросовестным выполнением своей работы. Так что лента Густава Меллера даже и близко не пытается купить зрителя каким-то пафосом, более того, главный персонаж, как и до основных событий, так и во время своего кратковременного ночного расследования, делает множество недопустимых ошибок.

Возможно, американцам этот концепт показался привлекательным, как без какой-либо динамики и сцен за пределами экстренной службы, как без мотивации и героизма можно снимать триллеры на полтора часа экранного времени. Кстати, главный твист фильма отслеживается задолго до его раскрытия, поэтому в «Виновном», по сути, нет никаких таких невероятных поворотов событий, из-за которых данный фильм можно было бы выделять от остальных.

Если вы любите камерные триллеры и готовы пожертвовать зрелищем ради содержания – данная датская картина должна прийтись вам по вкусу, однако не берите внимание рейтинги фильма дабы не завышать ваши на него ожидания, а спокойно насладитесь разовым, но довольно бодрым психологическим триллером.

6 из 10

Асгер временно переведен диспетчером в службу спасения. В течение дня он имеет дело с разными ситуациями и считает эту работу интересной. Очередной звонок поначалу кажется Асгеру розыгрышем, но вскоре он понимает, что звонившая стала жертвой похищения. Исход событий зависит от Асгера.

Психологический триллер, драма. На экране, если не считать пары коллег для фона, только Якоб Седергрен. В отличие от других камерных лент, например, «Лока» или «Коллектора», здесь есть детективная составляющая, не все так прямолинейно.

Снято хорошо, без лишних соплей и демагогии. Операторская работа на высоте, а в некоторых моментах камера помогает расставить нужные акценты.

Любите фильмы с сюрпризом, смотрите.

8 из 10

Что-то 2018 год порадовал небольшим количеством интересных фильмов. Да не просто, люд, интересными фильмами, а чистыми киношными дозами прямиком в вену в стиле а безумного 'Экстаз' Гаспара Ноэ. Даже о топ-10 речки не идёт, наскрести хотя бы пятёрку самых-самых. Чтобы уже совсем не впасть в брюзжание, напишем, что привлёкший внимание на фестивале Сандэнс датский 'Виновный' Густава Мёллера не просто так оказался в центре обсуждений. Такие сюжеты с одним центральным героем априори не могут бесследно пройти мимо.

Без ненужных флэшбеков и с недолгим лёгким введением в курс дела основная история плавно начинает приобретать остросюжетный характер. Кажется, что наш диспетчер как всегда быстренько справится с очередным звоночком недели. Не тут-то было. Одно важное сказанное слово, и всё, впереди замаячило до жути серьёзная работа. Подключается больше посторонних голосов, главный герой до поры до времени сдерживает эмоции, времени всё меньше - грядёт страшное. И вот здесь понимаешь, что от напряжения никуда не деться. Ты в фильме.

С головой. Глубже некуда. Похищена женщина. Мужем, с которым она находится в разводе. Дома от без присмотра остались двое детей, один из которых младенец. Добавить кое-каких угрожающих деталей, и на выходе получаем картину маслом: очередной семейный скандал, который на этот раз, правда, вышел из-под контроля и приобрел жуткий виток развития. Дети здесь как бы не причём, но кто на них внимание обратит. А кино не было бы захватывающим, иди сюжет по указанному пути. Чуть позже зритель получает недурственный поворот.

И остается сидеть в полной фрустрации, как главный герой, который теперь увидел всё в настоящем правдивом свете. С этим придётся ещё и смириться, как смириться со своей виной, явно гложущей душу. Лишь телефонная связь была необходимым звеном для получения информации, но правда все равно окажется одновременно страшной и отрезвляющей. Конечно, некто искушенный тип сразу всё раскусит и, вероятно, будет скучать во второй половине фильма. Однако сие не говорит, что нужно бросить просмотр. Точечка должна быть поставлена.

Дело 'Тревожный вызов', 'Лок', 'Най' и 'Коллектор', знаете ли, живёт-дышит. Нужны только несколько камер с отличным разрешением, заметно остросюжетный сценарий и крепкий актёр, способный удержать, без преувеличения, весь фильм на себе. Якоб Седергрен с лицом Илона Маска когда-то давно засветился у Томаса Винтерберга в 'Субмарино'. То есть можно было быть уверенным, что обедни мужчина не испортит. Получилось. Погрузился в персонажа хорошенько. Осталось теперь дождаться недавно заявленного ремейка с м-р Джилленхол. Сравним.

P.s. Теперь точно знаем, где были лучшие фильмы за нынешний год. Сандэнс-2018 и Торонто-2018. Изучаем списки.

'Виновный' - датская криминальная драма с претензией на экспериментальность и агрессивную артхаусность. Все действие полуторачасового фильма разворачивается в одной комнате. Камера ни разу не покинет эти четыре стены, а в ее фокусе будет всего один человек, постоянно говорящий по телефону.

Главный (и единственный, если не считать пару голосов за кадром) персонаж картины - Асгар. Он сотрудник службы спасения. Ему звонит женщина, утверждающая, что ее похитили и везут в неизвестном направлении. Пользуясь лишь телефоном, Асгар пытается спасти жертву, узнать ее местонахождение, выяснить мотивы похитителя, уговорить того сдаться...

Конечно, надо отдать должное авторам сценария. Рассказать внятную, цельную, да еще и детективную историю через серию телефонных разговоров, когда у вас на экране всего один человек - задача для людей с неординарным мышлением. И они с ней справились. Интрига, правда, не поражает оригинальностью или запутанностью. Все это мы уже много раз видели в многочисленных полицейских сериалах. Только там аналогичный сюжет раскручивали за 40 минут с погонями, перестрелками и шутками. А здесь почти 90 минут вы смотрите на человека за столом с телефонной гарнитурой и чтобы не упустить сюжетную нить, вслушиваетесь в каждую реплику, которую произносит он или его невидимый собеседник.

Следует признать: по началу это реально затягивает. Через несколько минут ты перестаешь обращать внимание на статичную картинку (иногда камера все таки перемещается и нам показывают крупным планом нос, ухо, глаза героя, его бритый затылок) и готов играть по правилам авторов фильма. Зритель начинает переживать за персонажей, ждет следующего поворота интриги, с интересом наблюдает за поведением Асгара и его действиями: а что он предпримет сейчас? А как ответит на это?

Но когда фильм перевалит за середину, придут усталость и апатия. История станет предсказуемой. Зритель уныло вздохнет: 'А я так и думал'. Бесконечный словесный водопад с экрана начнет раздражать. Ловить каждую фразу надоедает, ты отвлекаешься, начинаешь разглядывать изображение. Хотя разглядывать там, как уже я сказал, нечего. Если вы счастливый фетиш-фанат актера Якоба Седергрена, у вас редкий шанс разглядеть его голову со всех ракурсов да еще и крупным планом.

Если бы с таким сюжетом был снят детектив в традиционной форме, мы бы получили пусть и одноразовый, но весьма годный для вечернего просмотра фильм. Но поместив банальную историю в обертку артхаусной драмы, авторы смогли завоевать звание «самого оригинального европейского фильма года», билет в оскаровские номинанты и заинтересованность Голливуда в ремейке.

5 из 10

Cool Connections - спонсор всех моих вероятных знакомств с самыми интересными и новыми произведениями мирового кинематографа. На сто лет назад прошедшем фестивале датского кино Danish Wave я выбрала всего два фильма. Один из них был показан в этом году на фестивале Сандэнс и выдвинут на 91-й 'Оскар' в категории 'Лучший фильм на иностранном языке', а другой является крутым ремейком крутого байопика 1973 года. Но речь пока о первом.

«Виновный» — полнометражный дебют датчанина Густава Меллера. Это от и до - фильм одного актера. Роль главного героя, полицейского Асгара, исполняет Якоб Седергрен, и все самое важное происходит на его лице и в его наушнике во время дежурства.

Фильмов, где все происходящее передано через поведение и реакции одного человека, не так много. Но кажется, что все хорошие уже сняты. И все же, не зря эта лента удостоилась Приза зрительских симпатий в программе «Мировое кино» на фестивале Сандэнс в этом году. Здесь действие сосредоточено не только на одном человеке, но и в одном месте.

Асгар работает на горячей линии 911, куда поступают самые разные звонки: от просьбы спасти разбитую коленку до сообщения о похищении. Очередная смена началась именно с такого звонка. Дама всхлипывала в трубку, по шуму было понятно, что ее везут в автомобиле, и Асгар пытался выяснить как можно больше деталей, пока звонок не прервался... А когда такой звонок прерывается, остается только аккуратно действовать, опираясь на опыт. Асгар быстро реагирует, проявляя профессионализм, и сомнений, что все закончится благополучно, не остается. Он хладнокровен, вежлив, буквально непробиваем — он точно знает, что делает.

Однако с каждым его действием вводных становится все больше, ситуация меняется на ходу, повлиять на нее невозможно... Особенно когда ты сидишь за компьютером и принимаешь звонки. По ходу развития событий выясняется, что на следующий день Асгара ждет слушание в суде, что на звонках он временно — так как отстранен от основной работы до конца расследования. Выясняется также, что что у него все не так гладко в личной жизни и что его отчего-то мучает совесть.

Асгар, привыкший решать опасные для жизни вопросы действиями, на сменах в патрульной машине или с пистолетом в руках, сидит за компьютером и фиксирует обращения в службу спасения. Неотрывно от рабочего места, без возможности повлиять на происходящее. Какова может быть его реакция, когда поступает звонок от похищенной дамы? Асгар делает все, что возможно, но только в рамках работы диспетчера. Когда же он пытается задействовать привычный ему алгоритм работы, сотрудники других подразделений либо игнорируют его запрос, либо напоминают ему о разделении обязанностей.

Совершив ряд звонков, Асгар все-таки добивается определенного результата, но ситуация ухудшается. Поступает повторный звонок, выясняются новые подробности — и привычный алгоритм работы уже не помогает. Мужчина нервничает, уединяется в переговорной, продлевает смену, нарушает правила — и заходит довольно далеко в желании спасти похищенную.

Пока Асгар проводит операцию спасения удаленно, он делает звонки не только коллегам, и в каждом из его диалогов всплывает новая информация о том, кто он и что его беспокоит. Он не просто полицейский, который привык быстро реагировать и может проявлять сочувствие к невидимому собеседнику. Он — человек, у которого есть свои проблемы, прорывающиеся порой через поток звонков к нему прямо на работу. Он — мужчина, от которого зависит не одна жизнь, но, в первую очередь, на нем ответственность за свою собственную судьбу. Каждый новый голос, проходящий через линию Асгара — это новое вмешательство, еще один вызов и очередная партия «в бога». Сложновато не съехать с катушек, не правда ли?

И вот после очередного полученного от коллег звонка Асгар осознает, что зашел слишком далеко. Он положил все свои силы, чтобы спасти человека как можно скорее, но итог не оправдывает ожиданий, что буквально подводит героя к черте... И далее, по классике, нас ждет трансформация ситуации и персонажа, которую в данном случае, конечно, можно назвать кульминацией - но с оговоркой, что в этом фильме каждая секунда держит нас в напряжении, заставляя выдыхать на каждом новом повороте. То есть, кульминаций, я бы сказала, тут предостаточно. Поразительно, что в такой короткий промежуток времени можно вместить буквально полжизни, полмира — от точки, откуда поступил звонок до неизвестной геолокации.

Несмотря на то, что по общей атмосфере фильм не назовешь триллером — скорее, детективной драмой, — действительно тяжелых моментов здесь предостаточно. Вымученное ожидание, неожиданные повороты, довольно серьезные ситуации, которые главному герою необходимо решить удаленно - и отсутствие возможности лицезреть реальную картину происходящего. Вот это, пожалуй, и есть самое сложное: Асгар 'на линии', мы — 'на линии', все в напряжении, все ждут. Это очень сильно психологически бьет по человеку: объяснять отдельно и не нужно, каково это — держать несколько жизней в своих руках через телефонный провод.

Так вот, этот фильм, если выбраться из дебрей эмоционального фона — в первую очередь, о том, что порой простой человек может обладать возможностями господа и даже спасать жизни. О том, как тяжело вообще работать в службе спасения или любой другой службе быстрого реагирования. И о том, что благие намерения — одна из самых опасных вещей, которые может позволить себе человек, располагающий влиянием на жизни других людей.

Не могу сказать, что это фильм-действие - скорее, фильм-эмоция; пространство, где над всем властвует мгновенная реакция, реакция, от которой зависит жизнь других людей и даже твоя собственная, реакция, которую не предугадаешь и не откатишь.

Вот и вопрос: возможно ли стать тотально виновным за пару произнесенных слов?

Какой же аморфный фильм.

Хотите достойную рецензию? Пожалуйста.

Фильм спланирован по мотивам американского аналога 'Тревожный вызов'. Если же американский старший брат был весьма интересен и действительно смотрелся на одном дыхании, то младший брат (родом из Дании) проиграл старшему по всем критериям.

Данная картина была мной досмотрела исключительно из принципа и спортивного интереса с мыслью 'Ну а вдруг?'.

Создатели фильма полагают, что чем слаще и дольше пауза в каждом просвете диалога героев, тем круче. Это ни черта не так. Одно дело – когда такая пауза сменяет ранее быстрый темп фильма, другое дело – когда такие паузы на протяжении всего фильма, в котором лишь однажды проскакивает моментом быстрый темп. К этому добавьте ещё тот факт, что фильм выстроен в одной локации. Я Вам гарантирую, что во время ночного просмотра, при лицезрении датского сокровища, Вы можете уснуть – чего не будет при просмотре американского фильма 'Тревожный вызов'.

Когда фильм перевалит за середину, придут усталость и апатия. История станет предсказуемой. Зритель уныло вздохнет: 'А я так и думал'. Бесконечный словесный водопад с экрана начнет раздражать. Ловить каждую фразу надоедает, ты отвлекаешься, начинаешь разглядывать изображение. Хотя разглядывать там, как уже я сказал, нечего. Если вы счастливый фетиш-фанат актера Якоба Седергрена, у вас редкий шанс разглядеть его голову со всех ракурсов, да еще и крупным планом.

В будущем я не планирую возвращаться к повторному просмотру данного триллера. Если у меня проснётся желание вновь ощутить эмоции от подобного сценария, то я снова обращусь к 'Тревожному вызову'.

5 из 10