Рецензии

Я не застал того страшного события, что произошло на исходе 80-х годов 20 века. Меня тогда еще не было. Но был мой отец, который ездил в Спитак оказывать помощь пострадавшим. Он почти никогда не говорит об этом. Но видя его глаза при малейшем упоминании извне о трагедии, я находил в них столько боли и сострадания, что этого более чем достаточно, чтобы осознать насколько все, что там произошло, ужасно...

И конечно же, я считал себя обязанным посмотреть фильм, посвященный этой трагедии.

Сегодня я это сделал. И постараюсь поделиться своим мнением.

Как мне показалось, 'Спитак' - это попытка создателей картины выстроить следующую параллель: отец и муж, который бросил свою семью - руководство страны и республики, отпустившее ситуацию с рискованным положением Спитака. У него была любящая и заботливая жена, прекрасная дочка, но он не ценил этого, не хранил их, смотрел не туда. Руководство, знающее о проблеме города, но решившее сосредоточить свои усилия на других направлениях.

Один щелчок... И все перевернулось с ног на голову.

Что до самого фильма как продукта работы большого коллектива... Не могу сказать, что это что-то выдающееся. Огорчила игра главного героя. В этой картине он один из тех немногих актеров, что своими действиями выдавал, что это просто фильм, что все это не по-настоящему. Операторская работа также не вызывает восторга. Болтающаяся камера не может вызывать ничего, кроме раздражения (за исключением случаев, когда это задумано специально, что вряд ли для этой картины). Сценаристы, как я понял, тоже сильно не старались. Некоторые диалоги настолько абсурдны, что порой может показаться, будто смотришь серию странных скетчей. Ну и главный промах - работа режиссера. Она мне напомнила некоторые мои сочинения по великим произведениям, которые были в школьной программе; те сочинения, которые завершали написанные красной ручкой слова учителя: 'Тема не раскрыта', и оценка, что-то близкое к тройке.

Ставлю фильму оценку 6 только потому, что он осветил ужаснейшую трагедию. О таких событиях надо знать и помнить хотя бы для того, чтоб не допустить ни в коем случае ничего подобного в будущем.

P.S.

Если бы вы были знакомы с моим отцом, в его глазах вы бы увидели гораздо больше, чем было показано в этой картине.

Гоар и Ануш - настоящее и будущее Армении, вмиг оказавшиеся вместо безмятежной праздничной фотосессии под чудовищными завалами. У настоящего выбраться из завалов шансов практически нет, будущее переместилось в безумный мир детских фантазий.

Гор, живущий в Москве с анекдотически тупой блондинкой - блудный сын, променявший древние ценности на блеск золота и сладость контактных удовольствий.

Русский Сергей - Старший Брат, освоивший язык и местные манеры, но малополезный и, местами, неуместный в своей высокой риторике.

Французы. Миловидный фотограф - свободная пресса, железный занавес пал, правду узнает весь мир. Спасатель в форменном ярком комбинезоне - 'Запад нам поможет', супергерой, отсутствующий в советской системе координат.

Фантасмагоричный взвод уголовников, под вдруг проросшее честное своё слово уходящий в разрушенный город и возвращающийся к сроку в полном составе, включая тяжело пострадавшего, на последних секундах избежавшего дисциплинарного наказания при участии миловидного французского фотографа (см. выше).

Отчаянная полумолитва, полужертвенный обряд: реконкиста религиозных суеверий в борьбе с идеалами опоры человека на свои силы, своё мужество. Система, сломавшая хребет величайшему злу в истории человечества в 45-м, бессильна против промысла высших сил.

Картонная коробка скромных размеров 'ЛОМО. Ленинград' - помощь соотечественников большой страны, как её видели изнутри.

Родившиеся в конце 70-х взрослели очень быстро. Бесконечные похороны руководителей страны, Чернобыль, межнациональные кровавые конфликты. Спитак стоял особняком. Большая трагедия объединила народ. Не тот, о котором в фильме с экрана телевизора провозглашает католикос Вазген, а все 250 миллионов. Тот, который двумя годами ранее спас мир, справившись со взбесившимся мирным атомом. Большая трагедия дала большую надежду. В далекой от бетонных руин Москве в 88-м казалось, что мы сможем как раньше. Преодолеем, победим, отплачем по погибшим и снова построим. Как Ташкент, как Минск, как много еще чего. Потому что это мы.

Но увы, нас увели не туда тогда и, судя по представленной киноленте, не умеют внятно направить куда-либо сейчас.

1 из 10

Узнав о землетрясении, разрушившем армянский город Спитак, мужчина по имени Гор бросает любовницу и мчится туда, поскольку в этом месте живут брошенные им когда-то жена и дочь. Во время катаклизма женщина с девочкой находились в фотоателье, из которого не успели выбраться. И, пока Гор всячески пытается найти родных, разгребая груды камней, по которым ползает раздражающая всех французская фотожурналистка, его жена тихо ждет помощи под завалами, в то время как у дочки на почве стресса случается приступ эскапизма в духе «Страны приливов» и «Голоса монстра».

При просмотре множества современных драм отечественного производства стабильно возникает один и тот же вопрос: как получается, что создатели многих иностранных лент, всего лишь показав двух людей, которые встретились, поговорили и посмотрели друг другу в глаза на прощание, умудряются оставить зрителя с комом в горле и полными слез глазами, а наши истории, основанные на масштабных трагедиях, не вызывают в душе вообще ничего – недавние «Собибор» и «Непрощенный» яркий тому пример. Новый фильм Александра Котта, удостоенный «Святого Георгия» за режиссуру на Московском кинофестивале, точно так же прошел мимо. Любопытно, что попытку поведать миру о страшном землетрясении, случившемся 7 декабря 1988 года и унесшем жизни тысяч людей, уже предпринимал один из самых одиозных современных режиссеров Сарик Андреасян, но не просто так, а еще и с прицелом на «Оскар», на который картина смело пыталась претендовать от Армении. Поскольку тема для Сарика была очень личной, да и вообще разбирать данную проблематику как-то не решились, фильм приняли относительно спокойно, хотя режиссер попросту утопил его в сопливых мелодраматических клише. Котт явно решил опровергнуть поговорку о невозможности войти дважды в одну и ту же реку и снял очередное кино о спитакском землетрясении, вновь выдвигаемое Арменией на «Оскар» (!).

Несмотря на то, что Котт, в отличие от Андреасяна, все-таки не желает ехать на примитивном выдавливании слез, заполняя фильм назойливыми штампами, и предпочитает излишней эмоциональности драматически-отстраненный тон с отказом от дешевых спецэффектов, его «Спитак» оказался не сильно лучше. Самая большая ошибка заключается в том, что при обилии персонажей и их линий люди у него не представляют собой живых, ярких личностей, вместе олицетворяющих общее переживание произошедшего ужаса, оставаясь жутко одномерными. Многочисленные герои 'Спитака', даже сам Гор – просто часть сеттинга, ходячие декорации, занятые лишь отработкой функционала, формирующие пускай детально воссозданную, масштабную, но всего лишь картинку, холодную в своей плакатности, и разыгрывающие лоскутную относительно цельности сюжета историю. Из поступков некоторых вовсю сквозят театральность, наигранность, работа на публику и откровенное позирование – это и пафосная манера речи главная героя, напоминающая сценическую, и нарочито демонстративные сцены с выдавливанием линз из очков и бросанием себя под колеса, и загробный конферанс женского войсовера, который уместнее было бы заменить титрами. Понятно, что рассказ о страшных последствиях катастрофы должен вестись очень деликатно, без перегибов и смакования, но и полностью оставлять ужас за кадром в фильме о подобных событиях тоже нельзя. Желая щадить чувства живых свидетелей землетрясения, Котт будто превращает Спитак всего лишь в диораму, на фоне которой зритель должен наблюдать несвязную и неубедительную драму одного персонажа, который сюда, судя по сценарию, приехал чтобы пострадать, да и то лишь после катаклизма - видимо, в мирное время судьба жены и ребенка его не шибко волновала. В итоге история конкретно Гора так и не способна зацепить, поскольку в его лице не удалось воссоздать боль от потери, ощущаемую не просто отдельно взятым человеком или городом, а целым народом. И единственно трогающим компонентом «Спитака» предсказуемо становятся некоторые аккуратно выстроенные мизансцены, самая страшная из которых – погребенный под завалами класс, полный детей.

6 из 10

7 декабря 1988 года в Армении случилось землетрясение, которое потрясло весь СССР, и помощь пришла им оттуда откуда советские люди не ждали (из-за границы). Мне кажется, что фильм посвящён скорее не трагедии, а детям в трудных жизненных ситуациях. Дети — вот кто главные герои этой картины. Главный герой Гор (его играет Лерник Арутюнян) бросает Москву и едет в Спитак спасть свою жену и дочь Ануш. Девочка очень тяжело переживает эту трагедию. Она воспринимает всё окружающие как игру в кролика (психологи говорят: «Дети, чтоб защитить свою психику, выдумывают себе воображаемый мир»). Детская психика и трагедия союзного масштаба — это всё представлено на зрительских весах. Не зря идёт воспоминание сладкого варенья. Варенье и кролик служат защитой психике от саморазрушения.

Дети — это наша жизнь. Эту фразу очень хорошо понимают родители на Кавказе. Детская психика очень хрупкая субстанция. И во время беды ребёнок кричит: «Мама или папа!» Да, этот фильм о маленьких детях, которые потеряли родных в этой трагедии. Режиссёр Александр Котт сделал фильм в виде европейского арт-хауса. Режиссёр, наверняка, этот фильм делал для европейских кинофестивалей. Этот фильм не тянет на коммерческое кино для современного мультиплекса. Это европейский авторский фильм про детей в тяжёлый день для всего СССР. Эта режиссёрская задумка мне понравилась. Всё в картине показывает, как детская психика изобретает барьеры от саморазрушения из-за этой катастрофы.

Музыка мне не понравилась в фильме: слишком она скучная. Музыкальная дорожка рассчитана на европейского зрителя. И хорошо, что в фильме нет национального инструмента дудука (психологи меня поймут).

Эта трагедия не Армении, а СССР: ведь в 1988-м СССР была жива. И все советские люди понимали: «Надо ехать и помогать».

5 из 10

«Спитак» - еще один фильм-катастрофа на тему разрушительного землетрясения, которое произошло в Армении 7 декабря 1988 года. Конечно, мы все помним не столь давнюю премьеру другого фильма «Землетрясение» Сарика Андреасяна, поэтому сравнивать будет с чем, хотя уже после просмотра многие осознают, что там на самом деле не с чем сравнивать.

Как ни странно, но даже завязка сюжета у двух картин довольно похожа. Во время землетрясения жена и дочь оказываются под завалами. Муж приезжает в город Спитак и всеми силами пытается отыскать свою семью. С одной стороны сюжет довольно прост, но не стоит забывать, что в двух картинах параллельно основным действиям разворачивались линии других героев. Как по мне, именно в этом фильме второстепенные линии более драматичные, чем в предыдущем, но что касается реализации, то Сарик сделал более выразительное, чувственное и живое кинопроизведение.

Режиссером фильма «Спитак» выступил режиссер Александр Котт, известный многим по фильмам «Брестская крепость», франшиза «Елки», сериалы «Обратная сторона луны» и «Троцкий». Зная работы этого режиссера, лично я ожидал увидеть большой, зрелищный и качественный кинопродукт, но то, что я увидел в фильме «Спитак», у меня, к сожалению, язык не поворачивается сказать, что он получился хорошим.

Авторы практически с первых минут погружают зрителя в самую гущу событий, не уделяя времени на вступительную часть. Сразу хочется отметить, что в фильме вы не увидите экшена, так как сцены с разрушением города остались за кадром, поэтому любители фильмов-катастроф уже будут разочарованы. На протяжении фильма главный герой находится либо в дороге, либо разбирая завалы, но время от времени его посещают различные воспоминания из прошлого. Конечно, это не мешает истории, а в какой-то степени даже помогает больше узнать и понять героя, но чрезмерные самокопания, увы, только лишь усыпляют зрительский интерес. Не знаю почему, но режиссер сделал акцент именно на этом. Герой постоянно находится в размышлениях, он страдает, мучает себя, занимается самобичеванием и так далее. Как по мне, в подобных фильмах зритель хочет видеть масштаб, действия и яркие эмоции, но не только душевные страдания одного человека, который весь фильм винит себя в случившемся. Но помимо этого в фильме прорисовываются серьёзные огрехи и по другим вопросам.

Сценарий картины с одной стороны выглядит содержательным, но в то же время урезанным, сокращенным и сжатым. Не удивлюсь, если сценарий был более содержательным и даже сам фильм, возможно, был снят со всеми подробностями, но, видимо, уже на постпродакшене пришлось многое убрать, вырезать и сократить. В итоге мы получаем какие-то обрубки, которые особенно заметны у второстепенных персонажах. Помимо истории главного героя и его семьи в фильме показаны сюжетные линии французской журналистки и освободившегося на время заключенного. Но ни в том, ни в другом случае цельной и содержательной истории не получилось. Совершенно не понятны их мотивы, цели и даже сами герои, о которых кроме имени мы не знаем ничего. История с зэком могла получиться вообще сверх эмоциональной, но в итоге всё скомкали и сделали непонятно что. С журналисткой такая же беда получилась, поэтому остается лишь разводить руки и недоумевать от такого провала. Кстати, в фильме была еще мини история про мальчика, который искал свою мать и в итоге нашел ее на площади среди десяток мертвых тел. Я уверен, из этой сцены можно было выжать из зрителя целые вагоны слез, так как все способствовало этому, тем более юный актер мог это вытянуть драматически и показать реальную трагедию, но в самый ответственный момент сцена обрезается в преддверии эмоционального взрыва. И таких моментов в картине было немалое количество. Складывалось ощущение, что во время монтажа кто-то специально подрезал сцены, не доводя их до конца, чтобы зритель не смог насладиться полноценной историей тяжелейшего трагизма. К этому можно добавить еще пару слов о самой страшной сцене в фильме, когда люди разгребали завалы городской школу и, подняв большую плиту, они наткнулись на целый мертвый класс детей, которые погибли прямо за своими школьными партами. Как по мне, эти сцены могли стать самыми яркими и в то же время тяжелейшими эпизодами всего повествования, но в итоге и здесь ничего не происходит. Абсолютно пустая и безэмоциональная сцена, которая не вызывает ничего, кроме разочарования.

Многие помнят, как во время просмотра фильма «Землетрясение» зрители выходили из зала с заплаканными лицами от преизбытка эмоций, но после просмотра «Спитака» зрители уходили с возмущением о потраченном времени, потому что за весь фильм не было ни одной эмоции и не было элементарного сопереживания за героев. Абсолютно холодная и пустая история, от которой больше клонит в сон, чем от желания смотреть до конца.

Лично я уверен, что даже с таким материалом (сценарием) можно было сделать очень сильный по эмоциям фильм. Но по неведомым мне причинам создатели решили просто угробить свою картину отвратительным постродакшеном.

Стоит отметить, что даже музыки соответствующей в фильме почти нет. Большая часть сцен идет без музыкального сопровождения. Лично для меня, как для меломана, это прям как серпом по одному месту. Если кто не знал, музыку к фильму написал Серж Танкян (вокалист группы System of a Down), который уже неоднократно привлекался к работе над отечественными картинами: «Легенда о Коловрате», «Последний житель», «1915» и так далее. В фильме 'Спитак' звучит очень мало музыки, хотя для этого фильма Серж написал чуть более двадцати весьма трагичных по восприятию треков.

В общем, лично для меня фильм является большим разочарованием, но при этом хочу поблагодарить весь актерский состав, который сделал все возможное, чтобы картина уж совсем не упала в глазах зрителя. Каждый из героев в кадре смотрелся очень жизненно и реалистично. Им хотелось по-настоящему сопереживать, но структура постановки не позволила этого сделать.

Так что лично я рекомендовать не стану, но фильм все же заслуживает внимания хотя бы из-за талантливых актеров, а создателям хочется сказать лишь только одно слово: «Позор!» Смотрите хорошее кино.

5 из 10

При всем масштабе трагедии фильм не вызвал никаких чувств, кроме злости, особенно на оператора. Просто отвратительная операторская работа. Такое ощущение, что снимали дрожащей рукой на телефон с очень плохой камерой. Зачем постоянно снимать затылок крупным планом? Сюжет обрывочен. Сцена встречи главного героя с дочкой вообще абсурдная. У тебя семья под завалом, а ты пошел в горы? Зачем? Много ляпов и бессмысленных сцен. Французов спасателей (или волонтеров?) приплели, которых самих пришлось спасать, если хотели показать, что катастрофа ударила по каждому, то у создателей фильма это не получилось. Фильм нудный и скучный, не удалось испытать волнения, сочувствия, сожаления, грусти, абсолютно ничего..Можно было хотя бы музыку драматичную поставить, чтоб хоть как то картина запомнилась... Фильм номинирован на несколько премий и даже на оскар за лучший фильм на иностранном языке. За что? из за поддержки со стороны министерств России и Армении? Фильм 'Спитак' - жалкий ремейк фильма 'Землетрясение' 2016.

Единственное, что можно заметить - это хороший актерский состав и их игра.

3 из 10

История в историях. Одна история, охватившая всю Армения, весь Советский союз и весь мир, рассказанная через цепочки историй, составленных из отдельных историй, которые были. У каждого героя фильма, как высказались создатели картины на премьере в Санкт-Петербурге, есть свой прототип в реальной жизни, что делает картину Александра Котта, известного по Брестской крепости, Обратной стороне луны и Герое нашего времени, полудокументальным художественным полотном о событие, произошедшем 7 декабря 1988 в городе Спитак Армянской ССР.

Никому не секрет, что на помощь в те дни пострадавшему городу пришел не только весь СССР, но и весь мир. И фильм Спитак в первую очередь посвящен не самому землетрясению, который унес более 20 тысяч человек, а взаимопомощи, которая была показана абсолютно во всем, начиная с обычных жителей Спитака, которые выжили и помогали раскапывать и заканчивая французской спасательной группой, которая была больше подкованы к этому, так как в СССР до событий в Спитаке толком не было МЧС.

Одними из самых интересных моментов в фильме являются те, где задействованы маленькие дети. Они в какой-то степени самые интересные, потому что очень объёмно показан весь спектр их эмоций и переживаний, но в тот же момент в очередной раз показывают «странных» детей. Им уже не мало лет. Большинство из них учатся в первых классах, но ощущение, что им по 4-5 лет. Для них вся катастрофа, которая произошла в городе – это игра. Да, для тех, кто еще в возрасте детского сада, возможно, но для тех, кто в первом классе и старше, как-то странно и не естественно все это выглядит. Каждый ребенок вносит свой вклад в историю картины, но маленькая Ануш особенный персонаж. Если абстрагироваться от предпочтений, то Александра Политик сыграла самую интересную героиню картины, как с точки зрения игры юной актрисы, так и со стороны героини, которая была прописана и показана на экране. Да, для нее все, что произошло – это игра, но это все воплощено на экране через сказку, где есть сова, Мальвина, зеркала и маленький кролик, что смотрится отлично, особенно под музыку Сержа Танкяна.

Структура фильма, как вы поняли, очень напоминает документальную сьемку: долгие кадры без склейки, которые перетекают от одного героя к другому - живая сьемка с рук. Сам же фильм, как минимум в начале, имеет разрозненную структуру, когда нужно рассказать и показать всех действующих персонажей, поэтому много перескоков с места на место. Работа Александра Котта интересна тем, что он совместно с Мариной Сочинской (сценарист) создал вполне целостных персонажей. У большинства есть цель, рост персонажа, дуга характера и финал. Главный недостаток в героях – это их небольшая картинность, особенно второстепенных героев. Главные же герои имеют все, чтобы их назвать героев художественного фильма. Таких двое: Ануш (Александра Политик) и Гор (Лерник Арутюнян). Последний в свою очередь, является центральным персонажем, но, в какой-то мере, его можно охарактеризовать, как отрицательный персонаж. И, если его сравнивать с героем Константина Лавроненко из х/ф Землетрясение, то он проигрывает, как минимум, по истории персонажа, но если рассматривать с точки зрения данного фильма, то Гор вполне себе целостный и хорошо прописанный герой.

Александр Котт решил не рассусоливать предысторию, а начал фильм сразу же с землетрясения, поэтому вся картина проходит в уже разрушенном Спитаке за исключением воспоминаний. Естественно, нужно было это показать. И с этим Котт с Петром Духовским (оператор) справились на высочайшем уровне. Атмосфера фильма, которая не просто создана за счет цветовых фильтров, а за счет самой сьёмки: снег, разруха, немытые люди, получилась захватывающей, гнетущей и волнующей. И всю эту визуальную составляющую подкрепляет музыка Сержа Танкяна, особенно та часть, которая сопровождает сюжетную арку героини Ануш.

В целом, если оценивать отдельно взятый фильм, то он удался. Но пару лет назад был снят фильм, который посвящён тому же событию, и на протяжении всего нового фильма было ощущение, что создатели не пытались создать что-то свое, а они отталкивались от х/ф Землетрясение Сарика Андреасяна. И это связано в первую очередь с образами героев, которые очень сильно похожи друг на друга. Их структура просто обернута в другую упаковку. В какой-то момент вспомнил последние художественные фильмы про Стива Джобса, которые имеют свои плюсы и минусы, но если бы их объединили, то получился бы шедевр. Так и тут.

Фильм Спитак можно назвать ремейком Землетрясения, который обоснован желанием номинироваться на Оскар, но далеко не лучшей работой Александра Котта. Фильм не без изъянов, но интересная игра актеров, как переднего, так и заднего планов и подходящая для фильма катастрофы окружающая атмосфера, показывающая все оттенки трагедии и подкрепленная атмосферной музыкой Сержа Танкяна, пытаются закрыть на эти изъяны глаза, которые видны не вооруженным глазом.