Рецензии

Прежде чем делать поспешные выводы и оценки, необходимо уяснить перед просмотром, что это не очередной фильм в цепи «Карты, деньги, два ствола» — «Большой куш» — «Рок`н«рольщик». Большинство негативных реакций провоцируется ожиданием экшена, юмора, да и всего того, что было в вышеперечисленных картинах. Но то, что Вы увидите требует тщательной подготовки как в эмоционально-психологическом плане, так и банально в плане терпения (так как фильм этот просто необходимо посмотреть минимум два раза)

«Револьвер» — это выпавшее звено, возможно, не только в фильмографии Ричи, но и в кинематографе в целом. И тому есть ряд объективных причин. Во-первых, это немалое количество философских вопросов и проблем, поднятых режиссером. Перечислять их не имеет смысла — зритель сам все увидит и осознает в зависимости от вовлеченности в процесс просмотра. Во-вторых, и наверное это главное, способ подачи материала, который использовал Ричи. Небезызвестный факт, что он является профессиональным клипмейкером и монтажером. Создание рекламных роликов и короткометражек стало началом его съемочной карьеры. Его умения все мы уже имели честь оценить в предыдущих работах, но тот уровень монтажа, постановки камер, цветопередачи, выбор композиции и т. п. что предстает в «Револьвере» я еще никогда не встречал. Это высший пилотаж съемочного процесса. В довершении к идеи и к картинке Гай Ричи создал шедевральный сценарий, которой несмотря на свою сложность (переплетения событий, «многослойная» реальность и т. д.) является безграничной пищей для анализа истинных гурманов интеллектуального кино. Хочу повториться, что это одна из немногих работ, многократный просмотр которой усиливает впечатление в геометрической прогрессии.

Вердикт:

10 из 10

шедевр

Шедевр.

Великолепному режиссеру удалось снять великолепный фильм с великолепными актерами.

Гай Ричи-не такой Гай Ричи, каким привыкли его видеть все. Все ждали нового «Большого куша» или «Карт, денег и двух ствол», но получили револьвером в лоб. И многим это не понравилось. Многие не любят, когда просто их ожидание не оправдываются. Но в этом случае, я был удивлен тем, что иногда может и снять такой философский фильм режиссер, который более известен по другому жанру. Одним словом режиссерская работа удалась, да еще и как…

Джейсон Стэтхэм — не такой Джейсон Стэтхэм, каким привыкли его выдеть все. Все ждали нового «Перевозчика», а получил опять таки револьвер, да и культовый револьвер. Даже с длинными волосами Стетхом смотрится не плохо. Прекрасная актерская работа.

Рэй Лиотта — более менее такой Рей Лиотта, какого все ждали увидеть. Он как всегда на высоте. Браво Лиотта, браво!

Сюжет-Тут даже писать не о чем. Вообще после «Револьвера» для меня люди стали двух типов. Первые те, кто понимают сюжет этого фильма, вторые не понимают ее. В фильме заложен очень глубокий смысл. Просто не которым это не понятно.

Оценка 10 из 10

шедевр современной кинематографии.

п. с. Был снят фильм «Бойцовский клуб». Все его знают. Там тоже глубокий очень смысл, и прекрасная актерская игра. И почему то все поняли этого фильма, хотя и он не с простых. А почему спросите вы? «Потому что они ожидали такого фильма». Выводы делайте сами.

Это шедевр от Гая Ричи…

Фильм шикарный, очень понравился!!! Мне искренне жаль тех, кто ничего не понял. Если остались вопросы нужно посмотреть ещё раз. Диалоги — великолепны, нужно внимательно смотреть и слушать. На самом деле всё понятно, может не сразу! Шикарная сюжетная линия и отличная смысловая нагрузка! Gold — «человек-тайна, человек-туман, человек-загадка», это то, «что мы будем отрицать до тех самых пор, пока не будет слишком поздно», то «существование, о котором мы даже не подозреваем», «он знает любые разводки и готов дать ответы на любые вопросы». Зак и Ави — не мошенники — это два гения, которые в совершенстве овладели искусством игры и разводки, «опасное сочетание». Сделав конспект смысловой части фильма, исключив сюжетную линию, всё становится ещё более понятно! «В каждой игре всегда есть тот, кто ведет партию, и тот, кого разводят»… так вот те, кто ничего не понял являются жертвами, которым кажется, что они ведут игру, и чем больше им так кажется, «тем меньше они её в действительности контролируют». «Жертва всегда сомневается в сопернике, на самом деле она сомневается в себе, в своих возможностях, но в этом не признается, даже самому себе». Сумев найти в себе этого самого Gold-a человек становится свободен, свободен от мнения и признания окружающих.

Красивые диалоги, несущие колоссальную смысловую нагрузку… не трудно понять их смысл, гораздо труднее уметь применить эти знания на практике

10 из 10

Когда заканчиваешь смотреть «Револьвер», есть ощущение, что ты либо упустил главный смысл, либо от него есть только ловко созданная видимость.

Если понять фильм так, как понял его я, то он относится в категорию тех картин, которые при правильном просмотре, способны поменять твои жизненные взгляды.

И поэтому ясчитаю, что весь фильм, способен вдавить вам в мозг одну фразу, которая и смысл, и идея, и жизнеповоротный фактор:

«Главный твой враг у тебя в голове, и главный его фокус в том, что он заставил тебя думать, что он это ты, хотя на самом деле ты — это он…»

Простая и гениальная мысль, которая ложится несущей опорой в новое мироосмысление и восприятие.

9 из 10

Я спекся, сдулся… Воткните в меня вилку и посмотрите потечет ли кровь.

Именно такой абсолютный сумбур остается в голове после просмотра «Револьвера». И еще дикое желание научиться играть в шахматы.

С творчеством Ричи я начала знакомиться в хронологическом порядке, чтоб лучше проследить рост, изменение видения, стиля и прочее. Многие говорят, что в этой картине Гай «уже не тот». Извольте, а как же слоу-моушены, идеально вписанный саундтрек, полюбившиеся актеры? Я, например, уже успела привыкнуть, к тому, что рядом с Ричи нужно искать Джейсона Стетхема. И когда узнала его в парне с волосами, испытала просто щенячий восторг.

Конечно, нельзя сказать, что это тот самый Ричи, которого мы видели в «Картах», и «Куше». Но! Давайте посмотрим в графу «сценарий». Что же мы там увидим? Влияние на ленту Люка Бессона не просто очевидно — он откровенно сквозит между строк.

И если начало как всегда интригует (что очень по-Ричевски), то в конце мозг вскипает из расплескивается на стены. Внутренние диалоги, напряженность атмосферы, загадки и абсолютная непредсказуемость развязки. Я поняла, кто все-таки эти двое парней, которые то ли хорошие, то ли плохие, только на финальной партии в шахматы. Это было будто озарение, удар по голове лопатой. Центральный кусочек занял свое место в мозаике и картинка прояснилась. А лента заняла почетное место на полке» обязательно купить и пересматривать».

Отдельно хочется отметить Марка Стронга и его Утилизатора. Это очаровательное сочетание прелестного заикания и невероятного профессионализма… Он великолепен. Как, впрочем, и весь фильм. А чего, в самом деле, еще можно ожидать от Гая?

10 из 10

Ай да Ричи, ай да сукин сын!

После выхода картины британского режиссера Гая Ричи : Lock, Stock and Two Smoking Barrels, Snatch, которые принесли Ричи успех не только на своей родине, но и в Голливуде, он решает снять «Револьвер» со своим любимчиком Джейсоном Стэтхэмом!

Здесь мы видим иную картину в отличии от его предыдущих работ! В Револьвере идет смысловая нагрузка, да именно смысловая нагрузка, а не запутанность сюжета как Lock, Stock and Two Smoking Barrels или Snatch! Гай Ричи закрутил фильм по хлеще Матрицы! Ты вроде смотришь фильм и все понимаешь, а нет проходит минута друга и все твои домыслы идут коту под хвост! Гай хотел помучить зрителя и ему это удалось с лихвой! Каждый персонаж в картине просто уникален, за каждым человеком свой ход на шахматной доске! Здесь шахматы играют большую роль, ведь фильм и построен на шахматных ходах, которые так чётко продумывает Джейк Грин (Джейсон Стетхэм), который хочет отомстить Дороти Мачу (Рей Лиотта), вы не подумайте что он хочет отомстить так банально как в фильме «Каратель»! Нет не такая месть! Это месть будет куда хуже любых физических мучений! Он мстит морально, вынося мозг, разрушает Дороти изнутри, пожирает его гордость, вселяя в него первобытный страх! Дороти начинает охоту на Джейка Грина, но все это оканчивается сплошными провалами, тем временем Грин питается его страхами.

Грин начинает проворачивать дело одно за другим, тем временем у Дороти дела идут хуже и хуже! Здесь невозможно описать всю суть фильма и даже 1/4 часть это надо видеть как Маэстро создает фильм который сразу становиться классикой! Я не могу понять почему критики растоптали фильм, и печальные провальные сборы? Хочу отметить персонажа Утилизатора (Марк Стронг), таких киллеров я еще не видел не в одном фильме! Марк Стронг блестяще сыграл в этой роли!

Что касается на счет оценки рука просто не подымется поставить меньше

10 из 10

Жил был мужчина по имени Раджниш Чандра Мохан, он же Ошо, проповедовал собственное учение, суть учения в том, что нужно стремиться к счастливой и свободной от предрассудков и ложных ценностей (материальных в том числе) жизни. Я читала одну его книжку, так, для общего развития, про доверие книжка (к слову так и не дочитала но суть уловила), а потом, через пару дней случайно наткнулась на фильм «Револьвер».

Ночью по телевизору шел, ну и я дай, думаю, ознакомлюсь с сим шедевром Гая Ритчи! Надо сказать, что до этого я ни один фильм Ритчи не смотрела, не то что бы не хотелось, даже наоборот хотелось, но не получалось. То есть не было у меня стереотипа о том, что фильм от этого режиссера должен быть таким то и таким то.

Сижу я, значит, попиваю чаек, смотрю кино, ничего вроде кино, бодренькое такое, мультяшные вставки порадовали, саундтрек приятный, только вот говорильни лишней много, во время очередного долгого диалога я ухожу в душ. Прихожу, сажусь допивать чаек, а там как раз сцена в ресторане, собственно эта сцена в корне перевернула мое отношение к фильму! В процессе ее просмотра я переместилась с дальнего конца кухни к самому экрану телевизора при этом, не переставая громко вопить, что то вроде «Черт! Черт! Посмотрите вниз!». Давненько на меня фильмы не оказывали подобного воздействия! Естественно я решила пересмотреть фильм на следующий день более осмысленно.

И вот что я поняла после второго просмотра, так как, после первого были одни восторженные эмоции.

Возвращаясь к началу рецензии, создается впечатление, что режиссер начитался старика Ошо или кого-то ему подобного. Потому как философия в фильме очень близка к его учению. Может поэтому вопросов «О чем фильм?» у меня не возникло вообще. О нас фильм, о нас. Особенно о тех, кто склонен все контролировать и сильно паниковать когда не получается, о тех, кто жаждет одобрения, тех, кого волнует прежде всего внешняя сторона дела, кто любит когда их бояться (значит уважают) ну и собственно, о том, что с нами будет ежели мы не сообразим вовремя, что сами себя загоняем в тупик.

Отбрасывая смысловую нагрузку — мы имеем:

отличную операторскую работу;

интересный монтаж и цветовые решения;

великолепную игру актеров, Лиотта выдает что то невообразимое, в конце мне стало его ужасно жалко; Стетхем сам на себя не похож, что радует после всяких «Адреналинов»; солист Outcast отлично справляется с ролью своеобразного наставника; Марк Стронг очень мил, и явно передает привет Жану Рено в нестоль уж далекие 90-е;

саундтрек бесподобен, как я уже говорила.

Резюмирую: Смотреть! Хотя бы из-за пары красивых моментов, если в смысл не в состоянии вникнуть. И, кстати, особенно рекомендую смотреть на языке оригинала. А еще можно использовать для арт-терапии. Когда понимаешь, что, с одной стороны, нужно что то менять в жизни, а с другой не понимаешь как, да и нужно ли вообще?

10 из 10

До выхода «Револьвера» Гай Ричи запомнился двумя шикарными черными криминальными комедиями «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш», в одночасье ставшими культовыми, снискавшими славу как среди оконечных зрителей, так и среди кинокритиков, и мелодрамой «Унесенные», которая была разбита критикой наголову. Что было делать Ричи, чья драма «не пошла»? Вариант первый: вернуться в лоно криминальных комедий. Вариант второй: доказать, что «Унесенные» стали случайным провалом. Если бы Ричи пошел первым путем, и вместо «Револьвера» в 2005 году снял «Рок-н-рольщика», который вышел в 2008-м, то, уверен, смог бы избежать изрядной доли негативных отзывов. Если вы смотрели «Рок-н-рольщика», то понимаете, о чем я — это третий фильм в условном триптихе «стильный криминал», который достоин занимать место в фильмографии режиссера. Но Ричи пошел иным путем — решил создать драму с претензиями на многозначительность и философскую подложку. Что же у него получилось?

На выходе получился стильный клип. Или фильм ради фильма. Кроме того, это третий фильм (из четырех на тот момент), в котором Ричи задействовал Стэтема. Если они хотели создать актерско-режиссерский тандем, то имело смысл хотя бы менять амплуа Стэтема от фильма к фильму. Однако, мы этого не заметили. Касаемо идеи фильма, в которой многие находят глубочайшую философию, мы снова видим два варианта.

Во-первых, можно предположить, что идеи как таковой нет вовсе. Картина задумана, чтобы в очередной раз показать зрителю красивую картинку в качественном исполнении харизматичных актеров, уже знакомым операторским стилем работы с камерой и «рваными» сюжетными линиями «под Тарантино». А если наложить картинку на «вкусную» музыку, то мы получим… Да-да, именно клип.

Во-втрых, Ричи мог задумать действительно годную драматическую картину с душевными ранами главгероев. Режиссер показывает всем нам настоящий, подлинный движитель наших действий — того самого Сэма Голда, который вначале фильма предстает неким серым кардиналом в этом мире, которого не знает и не видел никто, но который видит и контролирует все, что происходит в этом мире, а в окончании картины режиссер нам объясняет, что Голд — это наше эго, с которым мы постоянно вступаем в противоборство. Помимо этого, фильм изобилует грудой великих цитат, которые больше тормозят событийность фильма, чем углубляют его смысл.

Режиссер создал фильм-стык «Бойцовского клуба» и «Игры» Дэвида Финчера, добавил поверхностные идеи из «Матрицы», помножил на шизофренические режиссерские ходы Линча и удобрил экранным криминальным антуражем, собственно, самого Ричи. В результате этого он получил альтернативный видеоряд к «Рано или поздно мы становились теми, кем нас хотел видеть Тайлер» (с) Fight Club. Вопрос лишь в том, зачем создавать фильм по той же идее, если не попробовать сделать его увлекательнее? В итоге мы имеем скучноватое, совершенно не изобилующее ни интересными сюжетными разворотами, ни оригинальными режиссерскими фишками, зрелище. Единственный, казалось бы, шейк (от англ. shake — трясти) мог быть от осознания того, кем являются Зак и Ави, которые ведут по линии жизни главгероя. Мог быть, если бы это не прочлось еще до того, как режиссер решил нам это раскрыть.

Словом, спустя 8 лет Ричи решил пройтись плугом по поле, вспаханному «Бойцовским клубом» Паланика в экранизации Финчера. И надо заметить, что плуг хоть и оказался новым и сверкающим, но, видимо, не из того металла, чтобы внести заметные коррективы в существующую борозду.

5 из 10

Можно посмотреть одиноким, осенним, пасмурным вечером. Если уж больше ничего под рукой не оказалось.

P.S. Намеренно не акцентировал внимания на участие в сценарии Люка Бессона. Я так и не понял, как он оказался в этой вакханалии словоблудия.

Фильм «Револьвер» это что-то большее, чем любой другой фильм Гая Риччи. Конечно он соблюдает ту же стилистику гангстерского беспредела, но главная нагрузка идёт на психологию. Фильм обязательно нужно пересмотреть несколько раз, чтоб проанализировать каждый диолог, чтоб заглянуть под «гангстерский прикид» и увидеть истину. «Револьвер» проникнет в ваше подсознание и откроет вам глаза. Готовьтесь увидеть себя с новой стороны.

«Шахматы и разводки — опасная комбинация…»

Главный герой, Джейк Грин, проводит 7 лет в одиночной камере. После освобождения он одержим местью, жаждет наказать Мистера Мака, авторитета в мире азартных игр, по вине которого Джейк загремел в тюрьму. «А я знаю, ничто так не ранит, как потеря денег и унижение.» — говорит Джейк Грин, и это становится концептом его мести. Тут-то и появляются Айви и Зак, делают предложение от которого сложно отказаться. И теперь в их руках Джейк настоящая марионетка. Он больше не управляет своей жизнью, Айви и Зак дают задания, инструкции и направления.

«Я твой лучший друг и никто другой!»

Кульминацией фильма является борьба Джейка с его эго, битва подсознания. Это не раздвоение личности, нет. Это то, что есть в каждом из нас, что заставляет нас верить, что мы это «оно», эго. И здесь становится понятно, кто такие Айви и Зак, кто такой загадочный Мистер Голд, кто на самом деле Мистер Мака. Таким образом «Револьвер» может показать вам кто вы, кто управляет вашим миром, вы или это лишь иллюзия, а во главе кое-кто другой?

Гай Риччи создал пособие по самопознанию, методику жизни. Фильм для тех, кто готов узнать больше о себе, кто любит копаться в своих мыслях, приводить себя в порядок, самосовершенствоваться.

Повторю, что после первого просмотра «Револьвер» предстаёт шизофреническим бредом, но пересмотрев, начинаешь «видеть дальше своего носа.»

Если вы откладываете просмотр этого фильма на более благоприятное для вас время, когда вы якобы будете готовы к внутренним преобразованиям, то запомните:

«Войны нельзя избежать. Её можно только отсрочить к выгоде вашего противника.»

Жанр интелектуального кино постепенно уходит в небытие. Об этом я начал задумываться последние пару месяцев. И задумываться я начал не просто так, а потому что в своём желании посмотреть что-нибудь свеженькое и неглупое я стал постоянно натыкаться на стену. И название этой стены — тупость. Куда ни плюнь повсюду одинаковые сценарии и предсказуемые концовки. За прошедший год я могу с натугой вспомнить фильмов пять в которых я был действительно удивлён. При том что я просмотрел добрую сотню разнообразных картин. И поэтому мне всё чаще приходится смотреть староватенькие фильмы.

Сегодня я хотел бы написать о фильме Гая Ричи «Револьвер». Назвать его старым язык не поворачивается, но для меня эта картина — это своебразная классика. «Револьвер» находится на стыке жанров психоделики и криминала. Довольно неожиданное смешение, но я считаю что очень удачное. Гай Ричи показал что воротилы бизнеса тоже люди и у них тоже свои черти в голове. За что ему огромное спасибо. Не всё же им быть пуленепробиваемыми мудрецами. Пусть почувствуют запах сумасшествия.

Если сказать честно, то я не хотел смотеть «Ревльвер», но застой в жанре интелектуального кино просто заставил меня увидеть это творенье Гая Ричи. И я был приятно удивлён что фильм оказался намного лучше чем я был о нём наслышан. До просмотра я зашёл на страничку посмотреть актёров и увидел необычайно низкую оценку критиков. И ещё двухбальнную оценку и негативный отзыв человека который называет себя критиком. И знаете что я хочу сказать после просмотра «Револьвера». Плевать на критиков. Да что они знают о кино? Оценивать кино за деньги это уже недостойно, а выносить вердикты фильму потому что так модно это уже совсем глупо. Я и раньше игнорировал мнение критиков, но это было последней каплей.

Самое интересное, на мой взгляд то, что ставят фильму в упрёк, на самом деле является его достоинством. Как я уже говорил смешение жанров, необычайный подход к свету и съёмке и вобще отход от стандартных «правил» съёмки. Как можно это ставить в упрёк? Многие уважаемые режиссёры давно и с успехом снимают по собственным представлениям о кино и за это их, собственно, любят и уважают. Так почему же все набросились на Гая? Потому его фильм это вызов. Вызов стандартным представлениям о съёмке и о жанре криминала. Как это было с «Криминальным чтивом» Тарантино. Только тогда всем этим «критикам» пришлось смириться с гениальностью Квентина. Но как это ни прискорбно, Гаю Ричи не повезло. Его фильм «опустили». Опустили в прямом и переносном смысле. Низкие кассовые сборы, необоснованные негативные отзывы и выход в Англии сразу на двд. Всё это должно было выбить Гая из колеи, но он справился, что не может не радовать.

Фильм «Револьвер» повествует нам о великолепной разводке Джейка Грина. Он умнейший человек и талантливый игрок, только все эти плюсы не перекупаются одним огромным минусом.

А дальше я не советую читать тем кто не видел фильм. Смело пропускайте мой отзыв и смотрите этот великолепный фильм от мэтра жанра.

А минус такой — он шизофреник. Только он об этом до определённого момента не узнает. Это конечно не удивительно. Семь лет в одиночке заставят съехать с катушек даже того у кого их нет. Так вот в тюрьме он много читал об играх, разводках и просто о жизни. И там он придумал свой грандиозный план. План о том как заработать очень много денег. И этот план сработал.

Самое интересное, на мой взгляд, это не сама разводка и стиль (который просто сногсшибательный), а диалоги. Пускай они немного пафосны, но сколько в них смысла. А сколько тайных знаково по всему фильму. Мистер Голд (очень говорящее имя, не правда ли?) на самом деле лишь образ расплаты. Змей искуситель. Обилие синего цвета и нахождение героя Рэя Лиотты в нём тоже наводит на определённые мысли. Дальше приведу цитату: «Синий — концентрический цвет, он посвящает все только себе. У этого цвета «нет дна», он никогда не кончается, он затягивает в себя, опьяняет. При этом сила цвета недооценивается. Он создает предпосылку для глубокого размышления над жизнью; зовет к нахождению смысла, истины. Но! не дает ответа в понимании смысла жизни; вгоняет в меланхолию, слабость.» Как точно передано внутреннее состояние героя Лиотты одним лишь цветом, а ещё походка, движения, говор. Интересующийся и ищущий зритель найдёт для себя в этом фильме обилие прекрасных загадок.

Ну а теперь об актёрах. Открытием для меня стал Джейсон Стэтхэм. В другой картине Гая Ричи «Карты, деньги, два ствола» он был не выразителен. А все его последующие роли не отличались обилием речей и сводились к игре бицепсами и стрельбе из всего что стреляет. В «Револьвере» же он просто сияет. Драматический потенциал его играет на всю катушку. Все мыскулы на его лице теперь дёргаются не от физической боли, а от боли душевной. А это огромный шаг вперёд. Рэй Лиотта также меня удивил. Не ожидал я от него что он так может. Сыграл даже эффектнее Джейсона Стэтхэма. А его монолог перед лифтом в трусах. Просто загляденье. Остальные актёры мало чем запомнились, ну пожалуй кроме парочки, что наставляла Джейсона.

Музыкальное сопровождение тоже на уровне. Гай Ричи всегда славился музыкальным вкусом (как никак в мужьях у Мадонны), но здесь он шиканул. Особенно понравилась лунная соната Бетховена. Также отмечу довольно нестандартную манеру съёмки, что никак лучше подходит к манере повествования. Очень понравилась работа со светом. Резкие контрасты на экране перекликаются с контрастами в сознании. Удивительно хорошо проработанный эффект.

В целом же фильм получился самым что ни есть интелектуальным. Здесь и умные фразы, и шахматы, и карты и прочее. Но ум он ведь в кадре и Гай Ричи нам это доказывает. Смотреть всем и плевать на критиков.

9 из 10