Рецензии

К сожалению, ни режиссер Нил Маршалл, ни сценарист Бенедикт Карвер до сего времени ничем особым не отличились (вялый «Спуск», ненужный никому «Лондон» и т. д.). А тут им дали 30 млн. долларов и Бэнтли, который ни в коем случае нельзя даже поцарапать. А надо то снять, вы только вдумайтесь(!): чтобы и «Безумный Макс», но как бы и «Побег из Нью-Йорка», вроде как и про вирус, но не «Обитель зла», но чтобы как в «Чужих», да с панорамами из «Властелина колец», ну и как в «Гладиаторе» чтоб тоже было… Узнав подобное, у кого угодно лицо бы приняло выражение, как у человека, неделю назад напоровшегося на ржавый гвоздь, но только сейчас почувствовавшего роковое шевеление столбняка. Вот такой вот Стивенсоновский оборот… А Маршалл принялся снимать. А дядя Тайлер Бэйтс принялся ко всему этому делу писать, разумеется музыку…

Царящий на экране хаос, на лету меняющий жанр с каждой новой локацией, смотрится круто. И прорехи сюжета вроде бы четко компенсируются задними ракурсами главной героини, которые тоже воспринимаются на ура. Да и жестокость там где надо, за исключением нескольких и впрямь спорных моментов. В результате сложно понять — моветон это или тонкая ирония. Но это уже кому как…

Весёлая комедия, повествующая о том, что будет с нашим миром через 30 лет! А именно о том, что пройдёт сильнейший вирус, после которого уже никто не оправится…, вирус прочно и окончательно распрямит извилины человеческого мозга; люди станут трёх рас:

А) 49% населения примкнут к рядам толкинистов-фэнтэзистов, и будут разъезжать на лошадях с вёдрами на голове вместо рыцарского шлема (на всех ведь не хватит рыцарской бутафории);

Б) 49% другой части населения ударятся в фанаты финской группы «Лорди», будут раскрашивать себя, делать ирокезы и под ритмы рока смачно пережёвывать человеческое мясо;

В) и 2% будут изучать данные объекты (те две «народности»), сидя за семью замками, за пудовыми дверями за тридевять земель, в тридесятом государстве, откуда изредка будут посылать вертолёты, дабы разведать варваров, во главе с одноглазым агентом Бондом, только уже самкой (мужчины переведутся на этом свете через 30 лет уже наверно).

В общем, я рада, что через 30 лет я уже буду пенсионеркой и чтобы не выбирать между «артуровцами», и «рок-орками» я благополучно брошусь под пули одноглазых агентов и покину этот свет, как героиня! Ну, это был стёб конечно, а если честно, то фильм — «убогий винегрет», с элементами проблескивания комичности. Какие там где ужасы нашли, я не понимаю. Я просто заливалась при виде яйцеголового с ирокезом парня-главаря этих рок-каннибалов! Ну, надо же было где-то достать такого страшного мужика! Ему бы Голума играть и не пришлось бы никого создавать в 3D!

В общем фильм нулёвый…

Вирус «Жнец», впервые появившийся в Глазго третьего апреля 2008 года, опустошил Шотландию, и вызвал панику среди населения и в Правительстве Британии. Ни лекарства, ни вакцины — угроза мучительной смерти нависла над благополучным островом.

Шотландия была отделена стеной по древней римской границе; прибрежные воды заминированы; пытающихся вырваться с изолированной территории наружу безжалостно расстреливали снайперы, а после — автоматизированная система самонаводящихся крупнокалиберных пулемётов. За стеной воцарился хаос, который сменила мёртвая тишина.

В 2035 г. вирус «Жнец» внезапно появился в Лондоне. Обнаружив в погребённой за стеной Шотландии признаки жизни, Правительство отряжает туда отряд спецназа во главе с майором Иден Синклер — найти вакцину.

Первый «большой» фильм режиссера талантливых ужастиков «Псы-воины» и «Спуск» Нила Маршалла сейчас героически валится в прокате, брошенный гибнуть за стеной — отделенным от гламурных блокбастеров.
Это кажется почти правильным положением вещей: в этом мире фильмы вроде «Судного дня» не могут снискать большую популярность — может быть, в каком-нибудь другом.

А фильм между тем совершенно чумовой: в нём душераздирающая драма, орды Панков, наш паровоз вперед летит, средневековые рыцари и погоня за «Бентли».

На сто минут хронометража — какое-то нереальное число драк, смертей, погонь и прочего экшена. ‘Doomsday’ смонтирован так неистово, что, кажется, спокойных разговорных моментов в фильме нет вообще.

Экшен — заглядение! Бодро, с кровищей и конечностями, без ненужного пафоса спецназ в броне сталкивается с полоумными дикарями; Иден Синклер выдерживает красивейший гладиаторский бой с закованным в латы рыцарем и уходит от погони на блестящем «Бентли», устроив на дороге огненный армагеддон.

С содержательной стороной тоже всё в порядке: приключения Иден Синклер и её команды в застенье имеют все шансы когда-нибудь стать легендой. Это метафора взаимопроникновения разных культур, почти контакта с неведомым — и встреча человечества лицом к лицу с собственной совестью.

Рона Митра (она же Мисс Шотландия, кстати) — почти идеальная фигура для роли прекрасной Иден Синклер. У неё длиннющая фильмография, но среди ролей всего две-три в действительно заметных фильмах, да и те длятся минут по сто. Кроме того, как писал Волобуев, ключевые драматические роли Митры заключаются в том, что она входит в кадр, а её там немедленно е**т.

Такая, по сути, отверженность в мире кино делает Рону зеркальным отражением её киношной героини в ‘Doomsday’е. Пелевин сказал это лучше всех: единственная перспектива у продвинутого человека в этом мире — работать клоуном у пидарасов.

Вы обратили внимание, как Маршалл в картине любопытно играет со светом? Кроме очевидных подсветок транспорта и фигур у него еще в мире Лондона всегда ночь, а за стеной — светло и ярко. Когда команда Синклер едет за стену, они сначала привозят в мертвую Шотландию часть своей ночи, а потом она их растворяет в своих панках — и разгорается день.

Шотландия за стеной в картине Маршалла — своего рода Зона из «Пикника на обочине» Стругацких: место пугающее и притягательное своей неизведанностью. Там обнажается лучшее и худшее в человеческой природе — и мир выглядит очень контрастным, без полутонов: честный бой — чистая победа. Маршалл показал нам мир, о котором говорил Нэо в финале «Матрицы»: мир без законов и запретов, и — лучше, чем создали до этого ваши правительства.

Это очень категоричный мир: жестокость, насилие и вседозволенность стали платой за отсутствие правил, и самые чувствительные сердца там разрываются — или покрываются броней. Зато в нём возможно всё — истончается даже грань между временами, и некоторые, чувствующие себя чужаками в нашем мире, там обретут своё место.

Жить там, конечно, невозможно — но лучше уж так сдохнуть, чем никого никогда.

Посмотрев трейлер и начитавшись положительных отзывов о фильме «Судный день», помчался смотреть на один из последних сеансов, предвкушая увидеть очень классный фильм, основанный на достижениях таких картин, как: «безумный макс 2», «обитель зла 2», «28 чего то там спустя» (обе картины) ну и так далее. И, чесно сказать, я разочаровался в увиденном: кроме как сплошного «копи-паста» из предыдущих картин я почти ничего хорошего не увидел.

Единственным «+» в фильме оказался незамысловатое путешествие между бытом противостоящих сторон живущих за стеной, а также действительным привычным миром — т. е. сначала знакомишься с персонажами в обыденной нашей жизни, далее попадаешь с ними в мир полной разрухи и морального падения, а после — в средневековый замок с его костюмами и бытом. Смотрится сие довольно неплохо, хотя сильно напоминает компьютерную игру со сменой локаций после прохождения очередного уровня — но это ладно.

Смотрев финальную схватку на дороге, я буд-то смотрел фильм «безумный макс 2» — причем без каких либо изменений (на некоторых кадрах складывается просто 100%-е ощущение, что это именно этот фильм). Причем самая последняя сцена фильма мне напомнила 3-ю часть трилогии про Макса. Чесно говоря, вот это сильное напоминание главной героии образа Безумного Макса, смотрится с большим скептизмом на происходящее.

В фильме много, ну просто очень много мелких недочетов, недодумок и просто моментов типа «ай ладно, пусть будет так…» — т. е. действий с героями и предметами, которые в реальности происходили бы совсем по другому.

Имеется много жестких моментов, что является не то, что бы положительным фактором, но добавляет реальности к происходящему.

И напоследок о названии: само название то хорошее, но оно вряд ли подойдет к этом фильму, ибо тут не день судный, а скорее целый период.

Ставлю 5 из 10 за напоминание о любимой теме о пост-апокалиптическом мире.

Поразительный фильм. По-своему гениальный. Единственный в своём роде.

Нил Маршалл совершил почти невозможное. То, что не умеют делать американцы. А если делают, то треш. Маршалл снял уникальный фильм, построенный на синергии и эклектике.

Он соединил воедино казалось бы несочетаемые, но родные англичанам культурные пласты.

1. Эстетика маргинальной реакции субкультур, взорвавшие общество в 70—80х, пропитанное духом агрессии, протеста, нонкомформизма, отразившиеся в панк-движении, романтику которых воспевали, начиная с«The Clash» и «Sex Pistols», кончая Билли Айдолом. Это было только начало: орда Сола — собирательный микс из панков, металлистов, готов, риветхедов, рейверов и прочих неформалов. В сочетании с постапокалиптикой подобно «Безумному Максу» и «Побегу из Нью-Йорка».

2. Эстетика рыцарских легенд, знакомых британцам ещё с Артурианского цикла о Ланцелоте, Утере Драконе, Круглому Столу, до более поздник сказаний о Робине Гуде и Чёрном Принце. Вы думаете, сражение Синклер на арене — отсылка к гладиаторам? Нет, это отсылка к дуэлям и турнирам.

3. Ну и эстетика антиутопии будущего, вполне в духе Оруэлла.

Есть и другие детали. Речь Каина о его счастье кажется отлогостком речей Томаса Мора, Уильяма Морриса и идеологии «огораживания» в Англии. Горькие слова про вирус в самом начале и его название «Reaper» явная отсылка к легендарному Джеку Потрошителю, интересы и мотивы которого окутаны тайной. Имена членов отряда (Стёрлинг, Тальбот и др.) — отсылка к англо-шотландским войнам. Много ещё чего.

Я думаю, в фильме есть минимум две мысли:

1. Проблема отношения к угрозам. Поражённые Риппером не умирали сразу, какое-то время они оставались людьми. Но уже чуждыми, враждебными, опасными. Как архетип «варвара», человека из другого мира, в культурнее — злого, обречённого, грязного и зловонного, безумного и непонятого, как действительно поражённому страшной болезнью. И их полчища, они надвигаются стаями на нетронутые участки цивилизации, сметая всё на своём пути. Что делать? Можно отгородиться, выстроить стену между двумя противоборствующими сторонами, двумя мирами. Подобно тому, как Александр Македонских запер два ужасных народа Гог и Магог в Памире гигантскими воротами. Так было всегда. Великая Китайская Стена, валы римлян, готские линии, берлинская стена, стена на американо-мексиканской границе, стена в Палестине, демилитаризованная зона в Корее, стены, ограждающие маргинальные районы и гетто в мегаполисах от кварталов люкс… Правильно ли это? Неужели это единственный способ? Стена только подогревает злобу и конфликт. Стена может пасть или дать трещину… Расположение стены карантина в фильме в точности повторяет расположение Адрианова вала, которые соорудили римляне, чтобы защищать себя от северных варваров.

2. Меняются века, эпохи, общества, лидеры. Но некоторые вещи неизменны. Идеального строя или общества не существует. Всегда будет угроза культивации зла, насилия, предательства. Надо это учитывать. Поэтому не знаешь, кто хуже — панки-каннибалы и рыцари-садисты или вежливые холоднокровные люди в респектабельных костюмах цивилизованного вида, готовые во имя всеобщего блага одним приказом обречь на страдания миллионы. В этом и схожесть миров.

Путешествие Синклер за стену чем-то похоже на путешествие парня из «Тринадцатого квартала» Люка Бессона. Что в свою очередь похоже на «Путешествие Гулливера» Дж. Свифта и чем-то на «Алису» Л. Кэррола.

PS. Рона Митра — хорошая актриса. Надеюсь, что «Doomsday» станет для неё пилотным фильмом, как стал «Пёрл-Харбор» для Кейт Бекинсэйл и «Пираты Карибского Моря» для Кайры Найтли.

«У человечества есть срок годности…» и это истинная правда. И именно об этом, или почти об этом, рассказывает фильм «Судный день».

Человек всегда был склонен принимать очень странные и жесткие решения, особенно когда отсчёт времени идёт на минуты. Так получилось и в этот раз: вирус, эпидемия которого началась на севере Англии, распространялся слишком быстро, и не было никакого способа излечить его или хотя бы сдержать. И единственной надеждой ещё не зараженных людей стала полная изоляция северной части страны.

Действительно, куда как проще в самом начале забыть о нескольких миллионах умирающих в муках людей, чем через короткий срок наблюдать за гибелью всей страны или даже предсмертной агонией по всему миру. Вполне естественным оказалось и то, что внутри установленного барьера оказались выжившие, а за его пределами, внутри страны, от которой отвернулись все остальные державы, вновь разгорелся смертельный танец, грозящий полным истреблением всему и всем.

Меня всегда удивляло в подобных фильмах одно: как за достаточно короткое время правительство или кто бы то ни было ещё успевает отстраивать такие массивные объекты, как например огромная бетонная стена разделяющая не маленькую страну на две части? Ну, по всей видимости, это уже мелочи, так как смотрится эта стена и её огромные ворота с надписью «R.I.P. » достаточно эффектно.

Как это ни странно, Нилу Маршаллу удалось создать атмосферу мира, который пережил апокалипсис, в мельчайших подробностях. Заброшенный и полуразрушенный город, с его каннибалами-извращенцами ненавидящими всех и вся кроме себе подобных, старый английский замок и его откатившееся до средних веков общество. Всё это смотрится достаточно правдоподобно, ведь ни кто в наше время не сомневается, что случись на Земле что-нибудь глобальное, и каждый уцелевший человек будет сам за себя. Но Маршалл проработал мир по обе стороны стены, и та часть Англии, что оказалась вне неё, так же показана с вполне интересного ракурса.

«Судный день», вопреки моим ожиданиям, оказался достаточно отвязанных, живым, красочным и кровавым фильмом, полным рока, трэша, крови, драйва и прочих прелестей жизни мира пережившего апокалипсис. Меня безумно порадовали динамичные бои и совершенно шикарная погоня в конце фильма, и это не смотря на такие недочёты, как практически целый автомобиль главных героев после всего пережитого им.

И да, отдельного освещения заслуживает Бентли, который совершенно чудесным образом оказался в том месте, где ему делать то было нечего. Отличный ход: своего рода ненавязчивая реклама, которая лишь повышает эффектность фильма, ведь не может же такая машина, находясь среди разрозненного погибающего человечества, не привлекать к себе внимания

К просмотру рекомендую всем!

10 из 10

Как и в своем названии, новый фильм Нила Маршалла сочетает в себе сразу несколько элементов, среди которых доминирует два главных — «Дорожный воин» и «Побег из Нью-Йорка». В мире, погрязшем в римейках и сиквелах, Маршалл решил то ли переснять для нового поколения лучшие фильмы Миллера и Карпентера, то ли сделать своеобразный трибьют любимым картинам своей молодости.

Не став полагаться на функцию «copy-paste», Маршалл немного переосмыслил два франчайза, соединив их вместе, отправив в более далекое будущее, и огородив «Безумного Макса» высокой стеной «Побега». И вот уже закадровый голос под бодрый монтаж вещает, что, как, зачем и почему; на экране рисуется простая по структуре карта местности с явно очерченной линией; появляется знакомый титр «2035. Now»; а за кадром звучат приятнейшие для слуха простые синтезаторные нотки. Правительство снова учудило очередной факап и в качестве бэкапа предложила типа одноглазого героя, поручив ему раздобыть вакцину для возродившегося вируса.

Перепрыгнув через стену, бравые парни и подруги попадут в мир, погрузившийся во времена «Безумного Макса», где снова вошли в моду bdsm-костюмы, рабы на поводках, каннибализм, ирокезы, особо тюнингованные автомобили, объявление главаря банды a-la представление лорда Хумунгуса… Но, несмотря на всеобщую деградацию и царящую разруху, автомобильные дороги по-прежнему находятся в идеальном состоянии.

Нил Маршалл уж очень бережно подошел к переосмыслению творений Карпентера и Миллера. По сути дела ничего нового он не сказал, лишь где-то немного видоизменив, а местами переписав на новый лад хорошо знакомые вещи. Нововведения свелись к минимуму. Следуя моде, главным героем, вернее главной героиней стала женщина с попой Роны Митрэ. Разумеется, по уровню харизмы и крутизны она — это никакой не Макс, тем более, не Снэйк. Почему в современных фильмах крутые парни не могут быть badass-парнями — так и остается тайной за семью печатями.

Несмотря на целое созвездие всевозможных злобных харь в кадре, кино не смогло выстоять перед натиском новомодных тенденций в операторском искусстве. Дрожание камеры и монтажная неразбериха просочились и сюда. На наше счастье, Нил не стал всецело полагаться на подобные изыски, что позволило не испортить (или лишь чуть-чуть подпортить) главные сцены фильма: финальную погоню и битву девочки против железного дровосека. Однако драка на мечах в «тюремном подземелье» вызывает слишком резкое неприятие из-за постоянных изменений положения камеры. Либо до начала съёмок нужно было отправлять девчонок на занятия по ведению боя с применением холодного оружия, либо грамотно снимать дублеров, но никак не прятать просчет за как бы лихим монтажом.

Как и в картине Миллера, в «Судном дне» враждуют между собой две группировки, первая из которых представлена стандартным набором дегенератов различных мастей, другая — более цивилизованная (насколько это возможно в мире, где о таком термине не имеют представления), пытающаяся возродить мир в удобном для себя виде, и для достижения своих целей погрузившаяся в эпоху средневековья, в прямом смысле слова. Рыцари в доспехах на лошадях в пост-апокалипсическом экшне смотрятся странно, немного жутко, но чертовски эффектно и круто. Такой незамысловатый подход смог разбавить череду многочисленных ссылок на предыдущие фильмы жанра и хотя бы на немного выделить «Судный день» из череды схожих картин в плане построения внешнего мира, куда попадают главные персонажи.

Конечно, «Судный день» не станет тем самым фильмом, способным возродить некогда популярный жанр, или добавить нечто новое к уже сказанному. Но любители подобных картин оценят работу Марашалла по достоинству, потому что… ну, хотя бы, потому что кино чертовски весело смотреть, что не случалось с подобными картинами на протяжении очень долгого времени.

Вердикт: чумовой аттракцион для тех, кто в теме. Все остальные могут, не задумываясь, пройти мимо.

Вообще-то я не очень люблю фильмы подобного жанра, а 'Судный день ', судя по многочисленным анонсам, представлялся мне едва ли не фильмом ужасов. (Ну и имя Нила Маршалла, конечно, сделало свое дело). Увидев постер 'Дня ', я вообще впала в панику и стала серьезно опасаться за свою психику. Судя по постеру, день как временная характеристика в фильме отсутствует напрочь. Но халявный билет сделал свое дело, и в назначенный час я оказалась в кинотеатре.

Что могу сказать: фильм не страшный. Неприятные моменты можно пересчитать по пальцам (так, пара отрубленных рук и голов - мелочи, одним словом. Истинные любители насилия останутся разочарованными).

Сюжетная часть заметно хромает, но если бы Нил Маршалл снимал пародию, цены бы 'Судному дню ' не было! Потому что давно я уже так не смеялась в кинотеатре. Судите сами: по сценарию, после вируса Англия оказалась поделена на 3 части: одна (Лондон) - где живет часть населения, которому удалось спастись от вируса, в двух других - зона вируса - население поделено на 2 враждующих лагеря: панки (!) и средневековые рыцари (!!). Спасибо хоть динозавров не показали (мало ли какие мутации могли возникнуть). Хотя, судя по всему, никто из зрителей бы уже не удивился.

Но главный герой картины - это, безусловно, новехонький Бентли, который героиня Роны Митрэ находит, спасаясь одновременно от рыцарей и панков, страдающих каннибализмом. Какая тачка!!! И фарами сразу подмигнула, и корпусом блеснула как надо. И вышла из всех передряг без единой (!) царапины. Мечта, одним словом.

И тут начинается самая зрелищная часть фильма - погоня, рок-музыка и трэш-трэш-трэш. Жесть. Мясо. Называйте как хотите. Но это надо видеть. Ощущения такие, как будто несешься на огромной скорости под орущего Мерилина Менсона (подставьте любимую группу), а сзади все преследователи на ровном месте врезаются друг в друга и взрываются. Непередаваемо.

В общем, за трэш, музыку, Бентли и весело проведенное время

6 из 10

Это не фильм о вирусе и зараженных, это сборный концерт. Организатор (Нил Маршалл) взял на себя смелость выпустить на сцену — где друг за другом, где одновременно — бравых спецназовцев, отвязных каннибалов-панков, средневековых рыцарей Шотландии и закулисных английских министров. Они стреляют и танцуют, скачут на лошадях и мчатся на мотоциклах, вершат судьбы Лондона-2035, ищут вакцину, устраивают гладиаторский бой и делают красивому автомобилю «Bently» антирекламу скоростных характеристик.

Концертом управляет бесподобная (не только потому, что одноглазая), прекрасная и сильная майор (Рона Митра). Вернее, полноправно участвует.

Конечно, в номерах «концерта» упор сделан на драйв и на зрелищность. Но кроме радостного безрассудного восторга то тут, то там вдруг шевельнется и какая-то иная эмоция. В начале это страх, потом чуть отвращения, затем азарт, а под конец и вовсе легкая озадаченность. Но только драйв и зрелищность (и счастье узнавания всего) здесь, в «Судном дне», постоянны. А остальное мимолетно и уходит с окончанием очередного номера. От этого, с одной стороны, грустно: пара хороших философских мыслей ускользает да сопереживать героям по-серьезному не выходит. С другой — в таком режиме менее заметны ляпы, плюс исчезает всякая претензия на посыл, плюс фильм не успевает спекулировать на чувствах.

После сеанса в отдохнувшей голове звучит лишь «Kasabian». Но для желающих уйти с концерта более образованным человеком давным-давно придуманы филармонии.

Салатики любим? Уверен на сто процентов, что да. А если этот салат приготовлен в домашних условиях, старательными руками любимой девушки или мамы, то он вдвойне вкуснее. Так вот фильм Нила Маршалла, хорошо зарекомендовавшего себя на поприще качественных ужастиков («Псы-воины» и «Спуск»), на деле является именно таким вот, приготовленным с любовью, (кем именно, каждый выбирает из двух вышеперечисленных вариантов сам) вкуснейшим домашним салатом. Только вместо помидоров, лука и огурцов здесь присутствуют следующие ингредиенты:

- «Безумный Макс»
- «Побег из Нью-Йорка»
- «Побег из Лос-Анджелеса»
- «28 дней спустя»
- «28 недель спустя»
- «Бегущий человек»
- «Беовульф» (который с Ламбертом)

Ингредиенты хороши, но вот удалось ли их правильно смешать? Я считаю, что удалось на все 100 процентов.

Вообще, если отвлечься от кулинарной темы, то Нил Маршалл смог соединить в своём фильме всё самое лучшее от вышеназванных картин. Но сделал он это так, что за время просмотра вы не будете плеваться от этого и говорить, что ничего своего в этом фильме нет. Нет, это не плагиат. Это дань классике.

Перейдём непосредственно к самому фильму. Сюжет прост как три рубля. 3 апреля 2008 (а ведь уже скоро) вирус под названием «Жнец» скосил сотни тысяч людей в Великобритании. Правительство было вынуждено принять меры, а именно построить многокилометровую стену, чтобы оградиться от заражённой местности. С того момента прошло 30 лет. Жизнь нормализовалась, но вирус снова дал о себе знать. К тому же выяснилось, что за стеной живут люди, не подверженные заражению. Для выяснения обстоятельств туда посылают группу спецназа для того, чтобы те нашли противоядие от недуга…

За последние несколько лет мы получили достаточную порцию фильмов про постапокалипсис. Снимая эту ленту, авторы понимали, что им надо совершить невозможное, чтобы сделать не очередной боевичок на достаточно популярную в последнее время тему, а нечто большее. И им, на мой взгляд, удалось совершить невозможное.

Кроме зубодробительного экшна, заставляющего вас вжаться в кресло и сопереживать главным героям, а также изобилующего головокружительными погонями, крутыми драками и яростными перестрелками, в картине наглядно показано, как может одичать человек. Для этого в фильме представлены две группы людей. Первые — это райдеры. Но немного не такие, как в том же «Безумном Максе». Это деградировашие до животного уровня люди, готовые жрать друг друга. Вторая группа — люди, живущие в огромном замке в Шотландии. Они вернулись к Средневековью. Нельзя сказать, что они поднялись вверх по эволюционной лестнице, но, по крайней мере, вместе со своим лидером (который и является целью спецназа) они не опустились до столь примитивного уровня развития, как упомянутые райдеры. Так что, фильм даёт возможность поразмыслить над некоторыми вещами.

Из других находок, приятно удививших лично меня, можно назвать заражённых людей. Здесь они не превращаются в некое подобие зомби, а умирают на месте. Это придаёт фильму некоторый оттенок реалистичности.

Актёрский состав хорош. Здесь можно увидеть практически всех актёров из маршалловских «Псов-воинов». Роль главной героини досталась красавице Роне Митрэ. Если честно, трудно представить кого-нибудь другого на её месте. Красивая, невозмутимая, решительная. Также порадовало присутствие Боба Хоскинса и Малкольма Макдауэлла.

Визуальная сторона фильма хороша до безобразия. Снято всё на высшем уровне. Саундтрек тоже заслуживает отдельного внимания. Каждая мелодия придаёт тому или иному моменту свою неповторимую атмосферу.

Я могу ещё долго петь дифирамбы «Судному дню», так как фильм произвёл на меня колоссальное впечатление. Советую всем посмотреть его, пока он идёт в кинотеатрах, ибо такое кино нужно видеть только на большом экране.

Шедевр с большой буквы!