Рецензии

На момент выхода первой «Мумии» (The Mummy, 1999) Стивен Соммерс еще не успел отметиться «Броском кобры» или «Ван Хелльсингом», но ставки на него делались довольно серьезные.

И это при том, что в статусе реально состоявшейся (хоть и только что) звезды находился лишь исполнитель главной роли Брендан Фрейзер — тем не менее, старая популярная сказка о злобном египетском монстре нуждалась в долгожданном переосмыслении и оживлении. К тому же в век еще неискушенного блокбастерными франчайзами Голливуда, когда «Индиана Джонс» рвал кассу, и любой тематически схожий фильм мог обоснованно рассчитывать на успех, а в случае с «Мумией» еще мог стать отправной точкой к созданию боссами из Universal собственной Темной киновселенной с классическими монстрами студии (да-да, такой вариант обсуждался еще в 90-ые студией, которвя выросла из продюссирования мистических хорроров).

И ставка на тот момент сыграла. 80-миллионная лента Соммерса стала блокбастером, уже через год обзавелась сиквелом и культовым статусом. Такое хорошее (и в то время редкое) дорогостоящее кино мог испортить только бездарный сиквел, что и произошло с выходом третьей части франшизы. Но если же возвращаться к центральной теме обсуждения — то «Мумия» не может не радовать. Это классический приключенческий блокбастер, снятый по лекалам «Индианы Джонса» и щедро приправленный всяческой мистикой. Конечно, назвать фильм хоррором язык не поворачивается (особенно при повторном просмотре во взрослом возрасте), но определенные элементы ужастика здесь выдержаны очень здорово.

Отдельный плюс проекта — сбалансированная дозировка «мистического» экшена с достаточно качественным даже по сегодняшним меркам его техническим оформлением — тот редкий случай, когда кино визуально выглядит даже дороже.

Фрейзер играет типичного протогониста, Арнольд Васлоу типичного антогониста (хотя намного более удачного, чем София Бутелла в слабом недо-ремейке), Джон Ханна типичного дурачка, отвечающего за юмор, а молоденькая Рэйчел Вайс — наивную красотку Эвелин. Однако все вместе эти ребята организуют такую пеструю компанию, за которой действительно приятно наблюдать. А для голливудского блокбастера интерес и отдых зрителя важнее художественной ценности.

7,5 из 10

Надо признать, реинкарнация Индианы Джонс очень лиха, да ещё с куда большим налетом мистики, юмора и количеством персонажей и сюжетных линий, близких к критическому. В общем то, что не доделал Спилберг, Соммерс выдает с лихвой.

Вот только с борьбой добра и зла не очень получается. Волей неволей возвращаешься к мысли, что алчность и наплевательство на чужие обычаи, даже если они кажутся суевериями, к добру не ведут.

Самое обидное, что те, кто пытался предотвратить вмешательство неразумных англичан в разборки мумий, в итоге и расплачиваются за чужие грехи. Ну и вправду, не египтяне же должны оказаться супергероями, а зло надо не ограждать от пробуждения, а побеждать сквозь все трудности, пусть даже сам их создаёшь, не те книжки читая, не в те гробницы суясь и т.п... Так что О'Коннелл превращается из почти рядового искателя приключений в спасителя человечества.

Но это так, мелочи. А ужасная комедия... ой, комедия не таких уж и страшных ужасов! очень хороша. Благо, что это особенно хорошо прочувствовала Рэйчел Вайц - ходячая катастрофа, умудрявшаяся раньше времени информировать Имхотепа о подвигах суженого, да ещё с невинным и наивным лицом. Чем-то напоминает женский вариант Паганеля или учёный вариант человека с улицы Бассейной. Неплох и ее брат - обаятельный прохвост. Но наиболее мне запомнившимся персонажем вышел и вовсе эпизодический пилот. Почему-то именно он кажется самым честным и по-настоящему отвязным героем-чудаком.

Пара шуток вообще превратились в мемы - например, про Рамзеса II. И если не заморачиваться на моральные дилеммы типа: может, не стоит западному человеку соваться в сугубо восточные дела?, - то занятно вечерок скоротать точно получится.

Фактически, это фильм моего детства, так как на момент выхода фильма мне было 8 лет.

Честно говоря, тогда я его боялась, хотя сейчас не скажу даже, чего я боялась больше: того, что у людей вырывают глаза-языки и мумифицируют их заживо, или жуков, заползающих под кожу? Впрочем, это совсем не так страшно, как звучит, во многом благодаря тому, как подана вся эта история.

Юмор очень тонко сочетается и тесно соседствует с более серьезными и наводящими мрачность и напряжение моментами, не скатываясь ни в дешевую комедию, ни в откровенные ужасы, ни даже в сопливую мелодраму, так как романтическая линия тут очень красивая, я бы даже сказала - «вкусная». «Химия» между героями Фрейзера и Вайс просто потрясающая, да и история любви Имхотепа и Анк-су-намун, хоть и изрядно сдобрена кровью и смертью, однако не перестает быть одной из самых цепляющих тем фильма.

Отсутствие же пошлостей объясняется прежде всего годом выпуска и, во-вторых, периодом, который отражен в фильме. Отсюда получилась красивая, пикантная и драйвовая картинка, местами чрезмерная, но красочная и сверхдинамичная. Ибо погонь, перестрелок, сражений на мечах тут завались. Не меньше, чем песка на квадратный метр снятой в фильме пустыни.

Для меня «Мумия» была и остается одним из лучших приключенческо-романтических боевиков с элементами ужасов и мистики, снятых на стыке двух столетий. И сколько бы я его не смотрела, мне все равно мало, и даже временами кажется, что фильм слишком короткий.

Без всяких сомнений, «Мумия» вошла в историю кинематографа как очень значимая лента. 1999 год можно считать началом кинематографа в его современном виде, однако не все знают, что данный фильм является ремейком хоррора 1930-х гг. И как ремейк, и как самостоятельное произведение, «Мумия» восхитительна и ни одну категорию зрителей равнодушной не оставит.

Каков жанр этого фильма? Тлеющий, но живой и медленно передвигающийся Имхотеп стал кошмаром моего (и наверняка не только) детства. Без сомнения, до 12 лет смотреть такое никому не стоит. Однако те, кто «дорос» к своей большой неожиданности… посмеются. Здесь так много комедийных элементов, что воспринимать этот фильм как ужастик почти невозможно. Во многом это благодаря таким актёрам как Брендан Фрейзер, Кевин Дж. О’Коннор, Рэйчел Вайс, Омид Джалили и, конечно же, Джон Ханна. Если вы хотите увидеть то, как лицо самого Страха испытывает удивление, то «Мумия» однозначно войдёт в число ваших любимых фильмов. Тем не менее, чистой комедией эту ленту тоже не назовёшь. Приключения — вот, на чём здесь основной упор, пожалуй. Возможно, со мной не все согласятся, но авантюризма в «Мумии» ещё больше, чем в саге об Индиане Джонсе. Режиссёр Стивен Соммерс, на счету которого также имеется не слишком известный, но удачный триллер «Подъём с глубины», выложился здесь по полной программе.

Но есть и ещё один элемент, без которого «Мумия» вряд ли стала бы успешной. Это драма. История влюблённых, но разлучённых Имхотепа и Анк Су Намун — одна из самых романтичных во всём кинематографе, пожалуй. Лично для меня дочь фараона, чей образ был эффектно воплощён Патрисей Веласкес, стал одной из любимейших героинь. Имхотеп, сыгранный Арнольдом Вослу, тоже получился колоритным и запоминающимся. Стоит ли говорить, что именно благодаря «Мумии» весь мир вспомнил про Имхотепа и заговорил о нём! Он ведь существовал на самом деле. Не все знают, но именно Имхотеп был архитектором первой египетской пирамиды. А ещё он задолго до греков использовал в оформлении такой элемент как колонны. При этом Имхотеп считается ещё и основателем медицины в её современном представлении.

Развивая тему, «Мумия» в принципе всколыхнула общественный интерес к Древнему Египту. На съёмки своего фильма режиссёр даже пригласил египтолога, который помог составить несколько диалогов на древнеегипетском языке. Часто ли создатели увлечены своим делом в такой степени? Древние египтяне считали, что мы способны влиять на мир мёртвых за счёт одних лишь воспоминаний и разговоров об усопших. Если это так, то я надеюсь, что Имхотеп и Анк Су Намун счастливы, что о них говорят спустя тысячи лет после их смерти. Ну, а создатели этого фильма, можно считать, уже шагнули в бессмертие.

10 из 10

С большим количеством отличного юмора, элементами фильма ужасов (совсем уж небольшими) и прекрасными актерами.

«Двадцатые годы нашего века. Молодые и обаятельные вандалы, искатели сокровищ, сначала находят древнеегипетский город мертвых, затем красивые книги с разными заклинаниями, а потом большинство авантюристов находят смерть. Мумия египетского жреца проснулась и теперь хочет воскресить свою стародавнюю любовницу, а всех людей уничтожить. Бой предстоит тяжелый и увлекательный. Песка будет так много, что после сеанса захочется вытряхнуть его из ботинок» (цитата — «Афиша»).

Мумии, зомби и другие ожившие мертвецы, проклятия, любовь, погони и сражения, пальба с двух рук, столкновения британцев и американцев — в общем, классика на все времена. Очень недооцененная причем.

Мои любимые роли за всю карьеру сразу и у Брендана Фрейзера, и у лауреатки «Оскара» Рэйчел Вайс.

Также здесь есть отличные Джон Ханна (Батиат из сериала «Спартак») и Омид Джалили (Пикассо из «Модильяни»). Все отлично подходят своим персонажам, все харизматичны и своеобразны.

Фильм, на первый взгляд, такой простой, но очень насыщенный: много эффектных сцен, по-настоящему уморительные ситуации сменяются экшном и пугающими моментами — и так по кругу. Даже спустя 20 лет с момента выхода смотрится все так же бодро и захватывающе.

Фрейзер мощный как нигде и никогда больше — истинный и местами забавный герой, не уступающий Индиане Джонсу. Рэйчел Вайс — как покажет позже ее фильмография — здесь находится в непривычной для себя роли — скромной библиотекарши, которая несмотря на шикарного Джона Ханну тем не менее остается самым смешным персонажем фильма, а ее «Я горжусь тем, кто я есть. Я библиотекарь!» — точно должна быть в ТОП100 лучших фраз в истории кино.

И, если уж заговорили Джона Ханну, к которому после «Спартака» я отношусь с большим пиететом — то он также произносит знаковую и культовую фразу «Американцы!», которая с тех пор часто мной цитируема и почитаема;)

Очень люблю этот фильм. Так прекрасно пересмотреть его в одну из теплых летних ночей. К сожалению, это явно не сегодня)

9 из 10

А всё так хорошо начиналось… И действительно, старый Юниверсальский хоррор «Мумия» 1932 года себя давно изжил вместе с концепциями и способами запугать. Отсюда приветствуется стремление авторов вольно интерпретировать классику при съёмках ремейка картины, изначально задуманной также ужастиком, но впоследствии переделанной в приключенческий боевик. Студия не сработалась с несколькими влиятельнейшими режиссёрами поколения — Уэсом Крейвеном, Джорджем Ромеро — и в конце концов пригласила Стивена Соммерса, который по-настоящему хотел ставить «Мумию». Он пришёл со своими концепциями и задумками, пустился в производство. В итоге же «Мумия-1999» вышла эдаким блокбастером в песках, младшим братом «Индианы Джонса», если обращать внимание на первые впечатления. В самом деле, фильм шикарно смотрится и сейчас, пусть и не превосходя время визуальными качествами, но как минимум выкладываясь на 80 миллионов долларов бюджетных денег сполна. Кажется, постановка и спасла кино: не будь у него роскошных песчаных бурь, масштабных боевых сцен и жутковатой мумии с выверенной мимикой, оно бы вообще не было интересным.

Хотя режиссёр явно старался преподнести фильм особенным. Поначалу у него получалось: «Мумия» стартовала с отсылки на древнейшую историю гибели Имхотепа. Да, она явно надумана, однако впечатляет — она выглядит, как настоящая страшная сказка, старинная легенда, окутанная мистикой и романтикой авантюризма, которому содействуют и главные герои, искатели Хамунаптры, города мёртвых. Казалось бы, у фильма есть предостаточно потенциала, чтобы попробовать рассказать свою версию известного проклятия фараонов. Не просто ж так действие начинается в 1923-м, спустя год после вскрытия гробницы Тутанхамона, что повлекло за собой череду необъяснимых трагических смертей абсолютно всех участников экспедиции. Задел создателей под фэнтези мог при адекватности избежать критики. Получилось, в общем-то, ни шатко, ни валко — и не бред зацикленный, и не достояние сценарного мастерства. История размеренно представляется самым обыкновенным блокбастером, не имеющим к Древнему Египту никакого отношения, как и к жизни тоже.

И было б оно так нормально, но конечное творение Соммерса на деле — абсолютно казуальное. Творение, слепо следующее в угоду Голливуду типичному, ориентированному не на впечатление публики, а на её развлечение. Творение, где зачастую преобладает откровенный абсурдизм и недалёкость логики повествования. Главный герой Рик О`Коннелл легко, беззаботно живёт на просторах африканской страны, причём неважно, какие обстоятельства ему сопутствуют. Он то выживет после атаки целого легиона противников, то за считанные минуты до казни будет вульгарно шутить в сторону незнакомых людей, то дерзко порычит на мумифицированное чудовище. О`Коннелл предстаёт романтизированным героем — смелым, наглым и вообще таким, какого бы стопроцентно полюбили зрители. Да и внешне Брендан Фрэйзер далеко не урод, отлично соответствует образу, как и все актёры в принципе. К кастингу вообще невозможно придраться, вот настолько каждый уверенно подходит под типаж персонажа. Облагораживание главного героя здесь закончилось очень плохо. Прокол в том, что, несмотря на достоинства, Рик всё равно придурковат. Однако, многие остальные спутники ради пресловутой американской подачки юмора буквально унижены. Они — предатели, трусы, алчные сволочи, нарциссы, идиоты. Получается так, что эти египтяне и евреи — рабы и клоуны, а мы, американцы, истинно великая нация. И даже женщинам досталось, героиню Рэйчел Вайс за пол однажды оскорбят так, что в наши дни сулило бы волнения.

О`Коннелл и его свита следуют к Хамунаптре, а по пути сами себе создают нереальные передряги — всё ради зрелищности, надо же как-то заполнить хронометраж. Преобладающее действие проходит, будто по проторенной дорожке, герои в любом случае добиваются целей. И неважно, что они зачастую ходят по лезвию, всё равно одни противники оказываются тупыми до обалдения, а другие отвернутся в нужный момент. Да, получается зрелищно, но почему же так примитивно? Соответствующие объяснения — их нет, всё проходит по наитию судьбы. Проблема в том, что даже с действиями всё максимально не оригинально и затёрто ранними фильмами в духе того же Индианы Джонса, только ещё и не связано логически. Но кое-что необычное всё-таки нашлось. Но не стоит этому радоваться. Просто в «Мумии» интересное фэнтезийное начало было перевалено в сумасбродный сыр-бор… из-за женщины… И это не тот случай, когда есть место разумной мелодраме. Во-первых, мелодрама-то началась в условиях заштампованности, где герои по сути не будут знать друг друга, но любовь победит. Во-вторых, как же глубоко падает глобальность фильма; в центре внимания — женщина, хотя минуту назад были страсть к приключениям, к богатствам и банально к спасению собственных шкур от нечисти из гробницы, которая также бунтует из-за женщины! К чему тогда такой пафос вроде повсеместного вырезания населения, причастного и непричастного? К чему отсылки на проклятие фараонов? Тварь-то, значит, не причинит миру вреда, а зачем преподносится сущим злом, охраняется тысячелетиями? Очевидно также, что сумма экшна и недоразвитой мелодрамы не привлечёт сопутствующей эмоциональности, а кино на её теряет окончательно всю серьёзность.

Да и зачаточно фильм вызывает вопросы. Возможно, стоило сделать его ужастиком. Тогда бы он точно подходил под кассовое кино понятийно и не оказался столь противоречивым. К мелодраме у «Мумии» и не было смысла подходить, это же не кино уровня «Касабланки» или трилогии «Три цвета». Под формой хоррора фильм оказался бы верен для поклонника и для киностудии Universal Pictures, начинавшей как раз такими сериалами. То, что Борис Карлофф из классической картины выглядит гораздо страшнее и жутче без всякой компьютерной графики, нежели Имхотеп Соммерса, даже немного расстраивает. А из-за дурацкого юмора в отношении существа, оно ментально перестаёт быть угрозой и вообще не может по-настоящему напугать. Герой Фрэйзера его нисколечко не боится и убегает от него, словно катается на карусели. «Плевать, что страх наступает, зато задорно!» — передаётся через экран. Какой тут Тутанхамон…

Не хочется верить, что Стивен Соммерс не уважал зрителя своего фильма. Уж лучше, если он просто не имел таланта или опыта для постановки столь масштабного полотна. Ведь сюжетные дыры и нелепые каноны жанра увидит любой, не все же будут довольствоваться впечатляющей техникой и динамикой повествования. К сожалению, в дальнейшем режиссёр так и не преодолел барьер профессионализма, снимая фильмы похожего образца. А «Мумия» его получила огромную кассу в прокате (более 415 миллионов долларов), скорее, благодаря великому имени франшизы, отложенному в умах людей ещё из детства с помощью культуры. Но всё равно фильм заслуживает внимания, по крайней мере потому, что и не портит представлений о блокбастерном кино. Он интересен и впечатляющ. Стоило лишь подумать над сценарием, сделать его привлекательным, а не по-подростковому наивным.

5,5 из 10

Фильмов о всевозможных мумиях было снято с добрый десяток, а может быть и два. И все они, на мой взгляд, сильно уступают данной картине режиссера Стивена Соммерса. Успех картины последовал незамедлительно. Тому есть несколько причин.

Во-первых, это не стандартный фильм ужасов, а эдакая смесь ужастика и фильма с хорошим юмором, за что спасибо Броендану Фрейзеру и Джону Ханне. Такой подход был в новинку, сыграл положительно, нашел своих поклонников.

Во-вторых, технические возможности в кинематографе дошли до такого развития, когда можно было показать мумию, как мумию, а не как человека, завернутого в бинты и которому не особе веришь. В этом же фильме действительно видишь перед собой умершего несколько тысяч лет назад человека, который восстал из мертвых.

В-третьих, отличные актеры, которые прекрасно передают эпоху начала XX века, в котором и происходят события.

Фрейзер исполняет роль Оконнела. Это классический главный герой. Высокий, красивый, смелый, готовый спасать и влюбляться в главную героиню.

Вайс играет библиотекаря. Примерная молодая девушка, которая добросовестно училась, познавала науку, а теперь стремится помочь главному герою.

Ханна изображает брата главной героини. Тоже типичный помощник главного героя. Он недотепа, разгильдяй, вечно попадает в неприятности, из которых его приходится выручать главному герою.

Вослу демонстрирует злодея. Ужас из прошлого, который готов на все, чтобы воскресить свою любимую. Такая мотивация злодея подкупает зрителя. Он олицетворяет собой ужас, но при этом действует во имя любви к женщине, с которой никак не мог быть при жизни.

Веласкес появляется в этом фильме только в начале, играя красавицу-наложницу, избранницу фараона, которую и хочет воскресить злодей. В небольшой роли она сумела передать загадочность, грацию и сексуальность той далекой эпохи.

Фильм насыщен действием, не дает засидеться, заставляет переживать за героев. Здесь есть все, что нужно подобному фильму: перестрелки, погони, драки. Особенно запоминается полет на самолете в песчаной буре. Отличное решение сценаристов.

«Мумия» и сегодня отлично подойдет для семейного просмотра. Это увлекательное и интересное кино о любви, приключениях, дружбе.

9 из 10

В 1932 году на студии Юниверсал был выпущен один из самых известных фильмов ужасов в истории, известный как «Мумия». Зрителей пугало зловещее создание, обмотанное бинтами и стремящееся убить тех, кто потревожил его покой. Конечно со временем эта история стала больше веселить, чем страшить и тогда режиссер Стивен Соммерс решил поставить римейк, появившийся в мировом прокате незадолго до миллениума.

Основное действие фильма разворачивается в 1923 году в Египте. Главным героем становится бывший солдат, а ныне искатель приключений Рик, который отыскал тропу в затерянный город, под которым находятся несметные богатства. Но чтобы добраться туда и получить желаемое, Рику необходимо объединить усилия с милашкой Иви и ее разгульным братом. А вместе с тем параллельно к затерянному городу отправляются американцы, взявшие в проводники бывшего сослуживца Рика, который тоже знает, где искать золото.

Но даже не это становится основной проблемой героя а то, что они пробудили от вечной спячки Имхотепа, проклятого жреца фараонов, решившего вернуть себе свое по праву и возглавить легионы солдат ради покорения всего мира и обретения давно утраченной любви. Правда все это Рику не по нраву и он объявляет Имхотепу войну…

Конечно же фильм Соммерса нельзя отнести к ужасам. Скорее это авантюрная поделка с минимальным количеством скримеров. И все это для того, чтобы продюсеры затащили в кинотеатры как можно больше зрителей. Правда меня это полностью устраивает, потому что «Мумия» 1999 года разует обилием неплохой графики, шутками и качественным экшеном.

Кроме того, здесь очень ярко проявил себя Брендан Фрейзер, чья карьера затем пошла под откос. В роли Рика он чем-то напоминает Индиану Джонса, только в более комичной вариации.

Мой итог: «Мумия» смотрится бодро даже сейчас, и никакая пересъемка с Томом Крузом не сравниться с тем, что сделал Стивен Соммерс в 1999 году. Так что поднимайте себе настроение и бегом в Египет вместе с Риком и Иви.

8 из 10

Странно было бы не написать рецензию на самую любимую и почитаемую мной историю. Две части от Стивена Соммерса о честолюбивой мумии и противостоящих её честолюбивым планам везучих героях. Я обожаю первую и вторую части. И почти ненавижу третью. Третья часть опошлила первые два гениальных творения, просто поиздевалась надо мной, как фанаткой героев. Думаю, Рэйчел Вайс не согласилась сниматься после прочтения сценария. Сам по себе третий фильм неплох. Но как продолжение — это позорище. И мне жаль, что Брендан Фрейзер в этом сыграл.

Так вот. Мумия 1 и 2 — шедевры. Я влюбилась в Рика О`Конела. Он номер 1 для меня, как герой приключенческого фильма. Потом возможно только Индиана Джонс, ну и Дастан из Песков времени. Других и вспомнить не могу. И дело не только во внешности, хотя конечно и в ней тоже. Он там ни разу даже торсом не блеснул. Всё дело в её величестве харизме. Рэйчел Вайс красавица нереальная. Отношения этой парочки в фильме развиваются романтично и забавно, без всякой пошлости. Над ними витает какой-то дух волшебства и авантюризма. Для меня это каноническая пара.

Сюжет довольно прост. Надо победить плохого парня. И времени у зрителя на то, чтобы подумать о том, чем всё закончится, нет. Потому что мозг постоянно занят перевариванием того, что происходит в данный момент на экране. Да и всё-равно не угадаешь, конечно если смотришь в первый раз. Создатели хорошо «вспахали поле». Много разнообразных, новых и успешных киношных ходов. Фильм можно разобрать на цитаты. Ну и конечно замечательный юмор. Актёры будто бы жили своими персонажами. И повезло же главной героине, этой заучке, отхватить такого интересного мужчину, который к тому же постоянно её защищал и подставлялся ради неё, да и вообще впутался во всё это из-за неё. Хотя заучки такими не бывают. Слишком уж она очаровательна для книжного червя.

Я не знаю, что ещё написать. Ведь не описывать каждый кадр, так как почти каждый кадр в этих фильмах того заслуживает. Возможно я и преувеличиваю, но это оправдано тем, что возможно многое и важное во мне сформировалось под влиянием этих фильмов. Это неумирающая классика.

И ещё нужно сказать об озвучке. Я предана старой, пусть и неидеальной озвучке, первоначальной. Но сейчас появилась другая, абсолютно ненужная этому фильму. И о горе ! Почти все ресурсы в интернете приняли новую озвучку. И как я буду показывать свой любимый фильм своим детям и внукам с такой озвучкой?!

Музыка к фильму достойна самого фильма. У меня в плейере по крайней мере она есть.

Советую конечно тем, кто не смотрел, посмотреть. Кто смотрел — пересмотреть. И оценить самим. Мной же этот фильм пересмотрен несчётное количество раз (ещё одно оправданное преувеличение).

Я конечно не смогу написать рецензию к этим фильмам под стать этим фильмам, но не написать о них с моей стороны было бы странно.

10 из 10

Этот фильм я смотрел ещё давным-давно, будучи мелким пацаном. И он показался мне тогда интересным приключенческим боевичком на один раз. Да, именно так, ведь желания пересматривать этот фильм позже у меня не возникало, в отличие от других фильмов, которые я смотрел в том возрасте, например «Хищник», «Чужие» или «Вспомнить всё». Но рейтинг 7,7 на Кинопоиске и статус культового заставили меня пересмотреть этот фильм, дабы изменить моё первоначальное мнение или подтвердить его.

После весьма интересной древнеегипетской экспозиции главного антагониста (кстати Аксунамун была прям огонь) фильм переносит нас в 1920-е годы. Нам показывают как небольшой отряд Французского иностранного легиона (действующий почему-то в Британском Египте) готовится отражать атаку огромной толпы арабских кавалеристов. Командир отряда видит, что силы не равны дезертирует. То есть как не равны? А пулемётов что нет? И штыков для винтовок тоже нет? И тяжёлой техники поддержки пехоты типа танков и артиллерии видимо тоже нет? Хотя откуда у французов в Британском Египте такая роскошь. Ну, мужики, вы, наверное, лучше тогда сразу застрелитесь, так как сейчас вас нахрен вынесут. Что собственно и происходит. А я ещё удивлялся, что в фильме «Легионер» у французских солдат не было штыков. Этот фильм подтверждает, что Французский иностранный легион снабжался оружием крайне плохо. Видимо экономили.

И, конечно же, после боя в живых остаётся только главный герой, и начинается непосредственно действие, связанное с поисками этого самого Города Мёртвых. В целом смотреть фильм интересно. Он динамичный и зрелищный — перестрелки там всякие, погони. Но честно, прям таких очень запоминающихся сцен в фильме почти нет. Разве что сцена, где главный антагонист из всех религиозных символов узнаёт лишь звезду Давида. Сам главный антагонист почему-то не вызывает такого хтонического ужаса, на который рассчитывали создатели. Возможно потому, что главный герой не выказывает эмоций ужаса, а идёт в бой с азартной улыбкой, как будто он знатный истребитель мумий.

И кстати, вот зачем создатели вставили в фильм сцены с казнями Египетскими, которые насылает главный антагонист? Они Египетские, потому что они насылались на египтян, а не египтянами! И вообще, откуда египетский жрец, заживо похороненный ещё до этих библейских событий, знает о подобном еврейском проклятии? Может сцены с казнями нужны для раскрытия характеров персонажей, например антагониста или наоборот положительных персонажей? Нет. Просто так, для красоты. Да сцены были красивые, но бессмысленные и притянутые за уши.

К актёрской игре и кастингу претензий никаких. Брендан Фрейзер молодец. Молодая Рэйчел Вайс милашка. Остальные тоже смотрятся хорошо.

Итого: моё мнение о фильме не изменилось. Неплохой фэнтези боевик для 1999 года. Но лично для меня ничего великого в нём нет.

7 из 10