Рецензии

Фильм, который пиарили на каждом углу… Фильм, который хотели поставить в один ряд с достижениями наших хоккеистов, футболистов и Билана-певуна… Фильм… В общем, можно продолжать долго, но не особо хочется.

Сюжет знаком многим, поэтому смысла его описывать нет. Но именно после этого кино я окончательно утвердился в мысли, куда же движется наш кинематограф.

На самом деле, фильм продолжил ту тенденцию, которая началась годами ранее. Людям не надо пищи для ума, им нужна пища для глаз. Поэтому весь конвейер последнего времени работает только на это: спецэффекты, трюки на грани (и за гранью) законов физики, пальба, драки, погони… и нет здесь места его величеству Сюжету.

Все хиты последних лет — это сплошь постановки комиксов и боевики. Если раньше мы с друзьями собирались в кафе, чтобы обсудить ту или иную задумку режиссера, концовку фильма или просто философию, втиснутую в полуторачасовой фильм, то теперь мы лишь можем констатировать, что спецэффекты здесь отличаются от спецэффектов в человеке-пауке, но очень похожи на Дозоры или Матрицу. Нас самих превращают в этакий аналог предвыборного «электората „: мы теперь тупо приходим в кинотеатр, где сеансы все заняты либо очередным экшном, либо каким-нибудь очередным 3D-мультом… И как на выборах, мы послушно голосуем своими деньгами за одного из двух предложенных кандидатов, которые ну очень похожи на своих предшественников… Только лицо отличается и костюм другого цвета. И приглядевшись к нашему «электорату“, понимаешь, что многим из них большего и не надо, им завтра на работу в свой офис, зачем загружать их голову лишними мыслями.

«Шедевр» Бекмамбетова в этом отношении — ни лучше, и не хуже других. Он славно развлекает, пули летают по дугам (не прямым), поезд зависает над пропастью (непонятно, это локомотив такой тяжелый, что держит весь состав в вертикальном положении)… но народ это не смущает, главное — картинка красивая, а все остальное пусть критики разбирают.

Еще более неприятный момент для себя я нашел в пропаганде насилия. «ОО» ведь представляет собой некую компиляцию, ассорти из разных фильмов, этакий салат «Оливье „: тут Вам и «Бойцовский клуб“ с его неприятием офисной жизни, и „Матрица“ и «Дозоры» со спецэффектами, и «Банды Нью-Йорка» с ингредиентом «сын за отца в банду пошел»… Но все становится жестче и опасней.

Взять тот же «Бойцовский клуб „: да, он тоже был не сладкой ватой, но мужики выходили из офисов и мутузили друг друга, не причиняя вреда своим окружающим. Никто не выбивал зубы коллегам, не стремился обрести меткость, чтобы показать всем, какой он крутой с пистолетом в руках. У Бекмамбетова нам навязывается странная идея: а вот смотрите как неплохо, если вчерашний офисный клерк возьмет в руки пушку и начнет крушить всех, кто ему не угодил или просто рожей не приглянулся. Как говорят сами американцы, Бог создал людей разными, но мистер Кольт всех уравнял. Так и тут: не надо заниматься своим здоровьем, бегать, качаться, достаточно взять пистолет (а лучше автомат, чтобы наверняка) и вперед, снимать офисный стресс. Если хотя бы малая часть офисного планктона проникнется этой идеей, то трагедии в американских школах покажутся ягодками… Что бывает с такими людьми, если на них правильно надавить — посмотрите фильм «С меня хватит!“ с Дугласом (если еще не видели). Только все будет жестче, в духе времени.

Так что мой совет: лучше посмотрите «Эквилибриум», спецэффекты на уровне, но принципиально другой подход к сценарию. Даже в концовке нам оставили шанс подумать. Здесь на такую щедрость рассчитывать не приходится.

Снятый в смешанном стиле «Эквилибриума», «Дневного дозора» и «Козырных тузов», фильм оставил неоднозначное впечатление. Буйство красок и драйва, изумительная операторская работа и зашкаливающий за все границы slow-motion, безумный Хабенский, чуть постаревшая Джоли и законсервировавшийся Фримэн, уже многими морально расплющенный Станок Судьбы (бу-га-га), обилие шуток, уместных и не очень, — это с одной стороны.

С другой, «ОО» представляет собой культ оправданного насилия, что становится ясно уже по прошествии получаса экранного времени. Это самое насилие льется на зрителя с экрана кровавым ливнем, но даже невзирая на подчеркнутую глянцевость картинки и целенаправленный гротеск большинства эпизодов, становится немного не по себе. Лично меня неприятно поразила насаждаемая эстетика убийства и жестокости — возникает ощущение наглядной демонстрации того, что человеческая голова может разлететься от выстрела красиво и элегантно; не ровен час, какой-нить неокрепший ум возьмет и проверит на практике. Хотя бы и на собаке…

Очень же обрадовало то, что создатели фильма смогли соблюсти необходимый баланс между кричащими эффектами и обнаженным силуэтом Джоли (что есть прекрасно) с одной стороны, и блестящими сюжетными ходами — с другой. На фоне головокружительных сценарных выкрутов последней четверти фильма меркнет даже пресловутая философия Бекмамбетова, которой он неустанно следует со времен «Ночного дозора». Здесь же зигзаги сюжета в хорошем смысле «взрывают голову» (может, не так эффектно, как в паре-тройке эпизодов картины, зато весьма эффективно) и, что самое главное, не выглядят притянутыми за уши в рамках данного, отдельно взятого, фильма. Браво.

В целом, полноценный голливудский дебют нам удался. Фильм, конечно, не идеален, но в этом и состоит еще один, возможно, главный его плюс. Говорят, что нет предела совершенству, но к нему надо стремиться. Если взять «ОО» за точку отсчета, то можно только потирать руки, представляя, что же нас ждет дальше. Стремитесь, господин Бекмамбетов, стремитесь — теперь мы знаем, на что Вы способны и хотим еще. И еще.

Современный мир. Это нормально, смотрим дальше. Тайное братство — было и такое, тоже довольно стандартно. Тайное братство наёмных убийц. Древнее. Средневековое братство наёмных убийц… Вот это уже интересно. История древнего братства наёмников в современном мире? Очень даже интересно!

А дальше… Станок судьбы? Кто, говорите, сценарист? Не Бекмамбетов? А как же мел судьбы? Вот и станок соорудили. Удивительно, как один-единственный предмет может перевернуть всё представление о фильме. Профессионалы-убийцы, ассассины в современном мире с собственным древним кодексом — это очень интересная тема, это всё вполне реально и в это можно поверить, но, простите, опять этот станок…

Игра актеров очень хороша. Нестандартный главный герой слихвой покрывает недоверие к себе в начале фильма, остальные — старая школа, без нареканий. Ну разве что Джоли бы немного поправиться. Хабенский смотрится очень гармонично, даже не возникает никаких посторонних мыслей насчет него. Что ни говори, Бекмамбетов очень хорошо снимает кино, знает в этом толк, набил руку, заимел отличных актеров. Один момент я не понял — зачем Джоли делает Хабенскому искусственное дыхание, если тот 1) дышит; 2) захлебывается кровью. Недочёт. Ну и ещё как-то сильно упорно стучится в голову «Эквилибриум», прям какое-то дежа-вю.

В общем, фильм — один большой, хороший, дорогой спецэффект. Извините, но больше ничего. Всё никак не могу станок из головы выкинуть. Как заметил мой сосед по киношному креслу: «В следующий раз они с зубочистками советоваться будут.» Я куплю этот фильм на ДВД. Но не из-за лихого сюжета. Из-за его красочности. Дорого потому что…

6 из 10

Впервые увидев ролик к фильму «Особо опасен», у меня кроме любопытства никаких других чувств не возникло. Единственное, что привлекло мое внимание и породило то самое любопытство — это была фраза: «Анджелина Джоли в фильме Тимура Бекмамбетова». Вместе с любопытством появилось еще и недоумение: каким, таким образом, Анджелина попала в фильм Бекмамбетова? Или даже так: что такого нужно было сделать Бекмамбетову, чтобы заманить в свой фильм Джоли? Только потом мне стало известно, что Бекмамбетова пригласили в Голливуд. Тем более стало интересно: чего ж такого сможет еще снять Бебмамбетов, да еще и на Голливудские деньги?

Но, тем не менее, особого желания идти на этот фильм в кинотеатр как-то не возникало. Но это было, пока не выяснилось еще одно обстоятельство. Главного героя в «супер-пупер-мега блокбастере» играет ни кто иной, как мистер Тумнус из первой «Хроники Нарнии». И тут любопытство взяло верх, и я приобрел билет в кинотеатр. На моем лице постоянно появлялась глупая ухмылочка, когда перед внутренним взором возникали следующие картинки: мистер Тумнус с козлиными ногами, красным шарфом на шее и зонтиком в руке вдруг выхватывает пистолет и начинает стрелять без разбору. Но это были лишь первые впечатления, созданные рекламой.

А теперь собственно о том, что я увидел на экране. Во-первых, нужно сказать пару слов про спецэффекты. Все красиво и зрелищно, но порой этих спецэффектов слишком много, порой они ни к месту, а иногда просто и хочется сказать: «Ну, вы, блин, даете! Это же просто смешно!». Но, так или иначе, благодаря этим самым спецэффектам фильм получился зрелищным и динамичным. А про то, что такого в жизни не бывает, можно просто на время забыть.

Во-вторых, сюжет. Сюжет до банального типичен и прост: рассказ о том, как герой неудачник становится супергероем, побеждает всех врагов и мстит предателям. Плюс еще некое Братство ткачей, которое получало послания от станка судьбы. Немного попахивает шизофренией, но этот ход понятен. В фильм запихнули эту легенду, чтобы придать смысл этим постоянным «пиф-паф» и мордобою. На мой взгляд, не стоит обвинять фильм на предмет отсутствия логики, смысла и чего-то еще. Этот фильм коммерческий, созданный для того, чтобы зарабатывать деньги и обратить на себя внимание (я имею в виду Тимура Бекмамбетова). Это боевик для среднестатистического зрителя, здесь не нужны высоко философские размышления о жизни, не тот жанр. Но в фильме имеются как бы ссылки на размышления, и уже от зрителя зависит подумать по этому поводу или же нет.

Смело можно похвалить фильм за кнопки клавиатуры, которые сложились в слова: «Пошёл на». Так вот просто и понятно, одним словом «по-русски». Еще очень порадовали фразы, которые выдавал банкомат. Очень понравилась фраза: «Вы шьёте или пришиваете?». Но это скорее заслуга наших переводчиков. И самое главное, что очень сильно зацепило и заставило испытать чувство гордости за «наших» — это слово «Попал», которое говорит Уэсли в конце фильма. Во время первого просмотра не услышал, что он говорит его по-русски, но во второй раз заметил. Не просто по-русски, его и Безруков в этот момент не дублировал. Такая гордость взяла, что английский актер говорит пусть всего одно слово, но ведь на нашем родном Великом и могучем.

Ну а теперь о том, что понравилось в фильме больше всего. Точнее сказать кто. И заметьте, это была отнюдь не Анджелина Джоли, благодаря присутствию и имени которой на фильм сходило столько народу, и пойдет еще. Понравился Джеймс МакЭвой. Однозначно не самая блестящая его роль, опять-таки дает о себе знать немного предвзятое мнение после мистера Тумнуса. Показать все свои сильные стороны у Джеймса не получилось, но, тем не менее, он выжал из своего персонажа все, что нужно и можно было. Это ведь не драматическая роль, где нужно показать все грани своего таланта и мастерства.

Хочу отметить то, на что обратил внимание только после второго просмотра, переосмысливая игру актеров. В самом начале фильма мы видим неудачника во всех смыслах этого слова. Постепенно герой тренируется, меняется, и в конце фильма мы видим самую настоящую машину для убийства (Терминатор состарился и теперь нервно курит в сторонке). Можно провести параллель между Уэсли Гибсоном и Питером Паркером. Ну, чем они отличаются? Неудачники превращаются в супергероев, они даже внешне чем-то похожи. Но разница есть, и эта разница в игре актеров. Не знаю как у других, но у меня порой, когда смотрел или пересматривал «Человека-паука», возникало чувство подвоха. Когда человек-паук снимал с себя маску, и зрители видели лицо Питера Паркера (Тоби Магуайра), так и хотелось сказать: «Надень маску обратно! Я не верю, что ты и есть человек-паук!». Возможно, у актера просто лицо такое, а, может быть, он просто не очень старался. Ну, так вот, возвращаясь к особо опасному мистеру Тумнусу… простите, Уэсли Гибсону. Когда смотришь финальное мочилово (иначе это и назвать нельзя) на Текстильной фабрике, не создается впечатления подвоха. Пусть актер и не подходит на роль суперкиллера, сыграл он его классно. По-моему, о качестве игры можно судить по ощущению «верю/не верю». Так вот: Верю!

Смотрите этот фильм, он, что называется, мозги не напрягающий. Главное, не ждите чего-то глубокомысленного, зрелище оно и есть зрелище, а заумные рассуждения лишь портят это зрелище.

8 из 10

Проблема выбора своего пути в жизни стояла абсолютно перед каждым человеком- будь он простой клерк в офисной конторе, или, допустим, хороший стрелок, который попадает ровно в голову за несколько сотен километров. Дело отнюдь не в том, кто ты есть на данный момент, дело в том, кем ты будешь дальше.

Все мы, безусловно, любим смотреть зрелищные экшены, которые еще и пронизаны тонкой нитью морального потрясения героев разного плана, и, нужно отдать должное режиссеру, он нас с первых же минут ставит в пропитанное горем и отчаением положение главного героя. Казалось, все, край, деваться уже некуда, но мы-то знаем, что все будет хорошо! Обязательно появится какое-нибудь братство (не важно, какое), которое мигом решит все его проблемы!

Хочешь выместить на весь мир зло — да пожалуйста, сколько угодно; не хочешь пропадать в скуке каждодневного дня — веселись с нами, это же так просто! Так просто поднести пушку ко лбу человека, которого в первый раз видишь и выстрелить, тем самым решив все свои моральные проблемы, да и еще следуя ткацкому станку. Порой такая простота убивает до жути, вот поэтому в мире и существует жанр экшн.

Смотреть интересно, но лучше при этом не задумываться вообще. Отличные спецэффекты, не менее поразительная Анжелина, и голос Безрукова за кадром — пожалуй все, что я оценил в этом фильме…

В который раз ловлю себя на мысли, что времени не подвластны сюжеты фильмов. Будь фильм о любви, о дружбе, о семье, о войне, о личном мужестве — меняется лишь форма, а содержание остается прежним. Вечные, простые истины облачены в разные одежды. И фильм Тимура Бекмамбетова не составляет исключения: стержневой темой здесь является семейный вопрос.

Главный герой Уэсли вырос без отца. Став взрослым, ведя монотонное, безликое, однообразное существование, в один прекрасный момент он получает шанс изменить свою жизнь. Попав в перестрелку и испытав эйфорию от развернувшейся вокруг опасности, от погони, он узнает после о тайном братстве наемных убийц, членом которого являлся его отец. Уэсли сообщили, что его отец убит, и что только он может отомстить за его смерть. Тут в жизни Уэсли появляется смысл: месть за отца, которого ему не хватало, и образом которого он отныне вдохновлен.

Старая, как мир, история, подумали мы. Да, так оно и есть. Но таких визуальных эффектов, такого взгляда на мир, как у камеры оператора Амундсена и съемочной группы под руководством Бекмамбетова, не представишь в своем воображении.

Фильм полон смешных моментов. Само название братства — братство ткачей — вызывает если не смех, то улыбку. А их призвание убивать выбранных станком судьбы жертв во имя сохранения мирового баланса отдает фэнтезийным пафосом. Возможно, это насмешка Бекмамбетова над лейтмотивами тайных обществ, которые часто фигурируют в фильмах. Эта завеса тайны, скрывающая за собой избранных, выглядит здесь больше бутафорией, чем внушающей доверие историей. А станок судьбы заменяет, скажем, растиражированных масс-медиа оракулов и прочих пифий (вспомним «Матрицу», «Возвращение воспоминаний» и т. д.).

Эффектная и немногословная Фокс (Джоли), претендующий на мудрость суждений по причине своего жизненного опыта Стаут (Фриман), изобретательный чудак Истребитель (Хабенский) и неудачник, который становится героем (МакЭвой) — известный набор образов, которые мы встречали во многих прецедентах.
Визитная карточка фильма — это меняющие траектории полета пули. Ничего подобного раньше не видел.

«Я — самый никчёмный неудачник на всей Земле!» — так говорит о себе главный герой Уэс. И ведь правда! Скучная и пресная жизнь Уэса ему уже надоела. Он — обычный клерк, подружка ему изменяет, босс вечно капает на мозг. И Уэс вынужден убивать стресс, поглощая таблетки. Такова жизнь главного героя.

Первая часть фильма и показывает эту никчёмную жизнь. Эта часть наполнена юмором. Постоянные шутки и глупости, которые вытворяет главный герой очень задорны и милы. Здесь показана жизнь главного героя-неудачника. По началу я даже подумала, что фильм будет в стиле а-ля «Счастливое число Слевина», а ведь начало было именно таким.

Потом появляется роковая красотка Фокс (Анжелина Джоли), которая открывает Уэсу правду. Что он на самом деле является сыном члена тайного братства, которое вершит людские судьбы и устраивает самосуд. Вот с этого момента и начинается драйв.
Сцена погони на машине держит в жутком напряжении, хочется аж подпрыгнуть с кресла: скорость, выстрелы и Анжелина, высунувшаяся из окна, атакующая врага. Ну просто супер.

Позже идёт рассказ о братстве, в которое был вовлечён Уэс. Это всё чем-то напоминает «Убить Билла», а именно сцену, где Биатрикс Киддо обучалась боевым искусствам. Очень схожим образом обучался и главный герой, характер которого изменился до неузнаваемости.

Вся следующая часть фильма показывает убийства, выстрелы и просто кошмарное обилие спецэффектов. Но и эта часть может запомниться, прежде всего тем, что тут идёт главный накал, где показана вся правда и ложь, вся суть фильма, которая также представлена грамматно поставленным действием.

Русско-казахстанский режиссёр фильма Тимур Бакмамбетов меня сильно удивил. Я и не ждала от него такого прорыва. Американцы пригласили русского режиссёра? Непонятно! Но теперь я поняла, что Бакмамбетов реально талантливый режиссёр, просто раньше он работал в другом русле, снимая такие визуальные фильмы, как «Ночной дозор» и «Дневной дозор». Ну, если считать, что это русские фильмы, снятые за мизер, то в «Особо опасен» Бакмамбетов смог разогнаться по-полной и снять достойный экшн.

Конечно, любой шедевр не без изъяна! В фильмы было немало несостыковок в сценарии, многие трюки и сцены, в реальной жизни даже физически выполнить невозможно! Ну, если учитывать, что фильм находится на уровне фантастики, то на это можно смело закрыть глаза. Хотя смотрелось это очень эффектно: люди, бегающие по поезду, пуля, летящая по кривой траектории. Но и тут мне кажется, что был сделан промах, когда постоянно присутствовала замедленная съёмка и заторможенное действие, что свидетельствовало о плохом монтаже! В таком зрелищном экшене такие приёмы просто неуместны.

Помимо главного героя и его истории в фильме уделили немалое внимание спецэффектам и действию! Спецэффекты…просто слов не найти, я такого ещё нигде не видела! Настолько мощно и убедительно они поставлены, что просто глаз не оторвать! А действие…ну что тут сказать…тоже завораживает! Главные герои, стреляющие и атакующие друг друга просто великолепны.

Про актёров могу сказать только одно — молодцы!

Джеймс МакЭвой (Уэс) — центральный персонаж. В начале фильма предстал, как растяпа и неудачник, а потом пошла резкая смена образа. Сыграл прекрасно, смог передать все чувства и эмоции.

Анжелина Джоли (Фокс) — одновременно жестокая и одновременно страстная и чувственная. Просто кровавый ангел. Эта роль для неё и написана, после таких фильмов, как «Лара Крофт: расхитительница гробниц» и «Мистер и миссис Смит» она — это самая лучшая кандидатура на такую роль.

Морган Фример (Слоан) — утвердит образ главаря-вершителя! После фильма «Счастливое число Слевина» показал, что роль такого доброго дядюшки лжеца именно для него.

А вот про Константина Хабенского, которого навязывала реклама, сказать вообще ничего не могу! Не столь важна его персона в фильме!

Особое внимание хотелось бы уделить ещё и некоторым вещам, которые играли значительную роль в фильме, и на которых явно делался акцент: пули, ружья, станок, фабрика. Про пули…это вообще находка, изюминка фильма. С помощью пуль герои фильма узнают всю правду. Ткацкий станок — это вообще вершитель судеб людей. И сама фабрика — то самое логово, где обособилось Братство.

Несмотря на всю мишуру и спецэффекты фильм на удивление не лишён смысла! Здесь затронуты и глубокие моральные переживания героя, и отцовская любовь и ложь, которая охватила всё и всех, и главенство над людскими жизнями. Просто сочетание несочетаемого. Подобный фильм просто редкость в наше время. И что очень приятно, что русский режиссёр ориентировался именно на русского зрителя: все документы на русском языке и надписи тоже, а Анжелина Джоли, лихо разъезжающая на «Жигулях» — так вообще находка! «Американский блокбастер с русским акцентом» — звучит гордо!

Да, за данный шедевр нужно отдать должное создателям, особенно Тимуру! Фильм, снятый в стиле «Счастливого числа Слевина», «Бойцовского клуба», немного от «Форсажа» тоже имеется. Но в общем фильм оригинален, в нём есть изюминка, и я думаю, что такой фильм без внимания не останется!

Бекмамбетов создал историю превращения современного офисного ничтожества в вершителя судеб всего человечества. История обильно приправлена далекими от реальности спецэффектами и разбавлена Джоли. Для массового зрителя самое то. Еще добавили Фримена (в качестве напоминания о легенде), Маккэвоя (еще не познавшего широкой славы и не занесенного в категорию А), Хабенского (как доказательство, что русские тоже могут играть в Голливуде).

Итак, полное ничтожество Уэсли (Маккэвой) однажды узнает, что является сыном самого крутого киллера из братства Ткачей (киллеров, убивающих неугодных миру по поручению ткацкого станка). Он решает стать настоящим мужиком, эффектно дает по морде клавиатурой другу, который спит с его девушкой, посылает начальницу Дженисс и приступает к прохождению курса молодого бойца под чутким руководством Фокс (Джоли). В конечном итоге он должен будет уничтожить одного из членов братства, убившего его отца и восставшего против этой сомнительной организации….

Сюжет задумывался, чтобы показать, как человек, вынужденный влачить жалкое существование, однажды сам начинает управлять своей судьбой. А братство киллеров лишь антураж этого превращения. Вспоминается «Бойцовский клуб». Финчер решил проблему менее зрелищно, но фильм произвел большее впечатление.

Зрелищная составляющая на высоте. Бекмамбетов даже придал ей некий художественный оттенок. Маккэвой очень хорошо и старательно выполнил поставленную задачу, Джоли вернула некогда утраченный блеск в глазах. Полностью её роль. Озвучке не соответствует герой Фримена, и голос Куценко уже изрядно поднадоел.

Итог: кино для получения некоторой доли адреналина и осознания того, что и ты можешь взять судьбу под контроль, стать настоящим свободным человеком. Пути достижения данной цели не указаны. Не шедевр, но и не посредственность.

8 из 10

Новый голливудский блокбастер от Тимура Бекмамбетова несомненно интригует обилием звезд и самим фактом работы нашего режиссера в «фабрике грез». Услышав весьма недурные отзывы о фильме «Особо опасен», я разумеется не ожидал увидеть что-то революционное или необычное, но такого бреда я не мог предвосхитить.

Сюжет, который сперва обнадеживал своим сходством с «Бойцовским клубом», в итоге превратился в нескончаемые стрельбу и взрывы, сквозь которые совершенно непонятно что же пытался донести до нас режиссер. Не исключаю, что он сам и не очень понимает идею своего «шедевра». Возникает ощущение, что сюжет придумывался по мере съемки и развивался по наиболее «необычному» сценарию.

Непонятно, по какой причине (естественно беря в расчет суммы гонораров) такие звездные актеры, как Анджелина Джоли и Морган Фримен согласились на съемки. По крайней мере Фримена в таких бредовых ролях мне наблюдать не приходилось. И объясните мне почему банкоматы и витрины магазинов в Нью-йорке «говорят» по-русски? Совсем не понравилась игра Джеймса МакЭвоя, особенно его визги и крики во время погони. А чего стоят некоторые цитаты, например: «Его имя выдал станок» или «Станок отдает нам приказы». Кстати этот самый ткацкий станок играет в фильме едва ли не ключевую роль.

Я не исключаю, что этот фильм кому-то понравится и мое мнение сугубо субъективно. Но даже среди современных компьютерных блокбастерах «Особо опасен» выделяется с жирным знаком «минус». В целом, сегодня очень трудно найти что-то по-настоящему стоящее среди тысяч фильмов штампуемых Голливудом, что в очередной раз подтвердило творение Бекмамбетова. А всем любителям фантастики рекомендую в очередной раз посмотреть «Матрицу» — получите несравнимо больше удовольствия.

В прошедший уик-энд я шла в кинотеатр с явным, четким и конкретным желанием узреть сногсшибательный боевик, и я его увидела. Причем изначала даже мысли не допускала, что увиденное меня разочарует. Бывает же такое. И дело в моей слепой вере в талант Бекмамбетова, или в гарантиях, которые дает по умолчанию присутствие Джоли в картине — ничего подобного. Ни Бекмамбетов, ни Джоли, ни даже Морган Фримен — для меня не авторитеты, и законные сомнения могли невольно заползти и пустить корни в голове, но не заползли и не пустили. Я знала, что картина будет яркой, фееричной, ультраскоростной, и вжиматься в кресло мне придется, как при полете на американских горках.

Не знала только, что «Особо опасен» превзойдет мои самые смелые ожидания — а он превзошел, и я была потрясена. Более того — возгордилась тем, что русский режиссер слепил продукт настолько обалденный и крутой, что голливудцы ахнули. Потому как такой виртуозной игры-жанглирования спецэффектами я не видела очень давно — ни в американском, ни, тем более, в российском кинематографе. Улетное муви! И улетность его заключается как раз таки в шикарной, сильнейшей визуально-звуковой подаче. Весь фильм представляет собой, с анатомической точки зрения, сюжетный скелет-костяк, на который накручено-нарощено порядка десяти ярчайших эпизодов преследования, драк и стрельбы, при этом сцены эти настолько плавно переходят одна в другую, что антрактов и пауз почти не наблюдается.

Сюжет тут, конечно, присутствует, и сюжет неплохой, с учетом того известного факта, что в боевике, нашпигованном чудесами компьютерной графики, особых поворотов и хитросплетений попросту не требуется. По поводу истории скажу лишь одно: как же сильна была всегда и остается до сих пор пресловутая гамлетовская раскладка «сын-отец»!

Даже если ты своего отца в помине не видел, не знаешь, кто он, и, по логике вещей, обязан презирать и ненавидеть за то, что тот когда-то бросил тебя в младенческом возрасте, при мысли о том, что какой-то подонок прикончил родителя, что-то в тебе поднимается, гордо расправляет плечи и кричит из глубины души: «Ах ты, подонок! Я убью тебя, я отомщу за своего отца!». За того самого отца, которого ты не узнал бы даже на опознании в полицейском участке, когда бы тот, скажем, под номером 3 вышел вперед и сказал: «Привет, я твой папа!».

Логичнее было бы, конечно, возгореться жаждой мести за того, кто жил с тобой рядом, любил и воспитывал, а не за какого-то биологического предка, родство с которым под огромным нравственным сомнением, но если бы герой МакЭвоя хотя бы отдаленно представлял, как выглядит его родитель, простой, но довольно красивый сюжетный поворот ближе к концу картины был бы невозможен. А это было мило! И вообще, финал, развязка и выбор, сделанный одним из убийц за всю их тайную ватагу, изумил меня и восхитил до самых кончиков моих блестящих шелковистых волос!

И дело не только в финале. Было в фильме с самого начала что-то невыразимо болезненное, и в то же время прекрасное. Что-то, что даже я до конца не могу определить, но с самых первых кадров меня преследовало определенное настроение, которое только усиливалось от начала к концу — чувство тоски и сожаления в адрес Ордена ткачей. Как будто эти люди, выполняя приказы Судьбы (не будем рассуждать, насколько абсурдна или не абсурдна эта идея), вместо того, чтобы гордиться своим предназначением, испытывали тяжесть, давление и груз своей ноши, как будто хотели бы жить нормальной жизнью, перестать убивать, но, оставаясь пленниками отведенной роли, были лишены возможности самостоятельно принимать решения.

И если МакЭвой, достигнув пика своей физической формы, на определенном этапе, вроде как, наслаждался своей уникальностью супер-профессионала, очень скоро и его пригвоздила к половицам неприглядность, тяжесть и безысходность своего положения. Никто из героев не был счастлив, никто по определению не мог быть счастлив, и даже когда Джоли на вопрос МакЭвоя ответила, что не хотела бы для себя иного призвания, звучало это как-то неубедительно. Впрочем, персонаж Джоли, без условно запоминающийся в связи с прощальным пируэтом, произвел на меня неизгладимое впечатление. И в то, что у самой актрисы по окончании съемок была серьезная депрессия, я очень даже верю.

Наряду с безусловным великолепием визуально-звукового ряда, мне хотелось бы выделить еще один своеобразный элемент, наличие которого я также причисляю к особому стилю русского режиссера. Насилие. Не насилие само по себе, как таковое, — то самое насилие, которого хватает в американском кино, а специфический взгляд на него. Сгущенное насилие, яркое, не приукрашенное, и какое-то до боли русское. Имеются в виду, конечно же, тренировки главного героя, превращение его из ничтожества, обывателя и размазни в прирожденного убийцу как по физическим, так и по волевым и умственным показателям. Тренировки эти, если уж начистоту, были просто-напросто пытками, и чтобы так пытали кого-то в исконно американском кино, я не припоминаю.

Кстати говоря, я бесконечно счастлива, что Бекмамбетов изобразил всю это именно в подобном духе максимализма. Боль — значит боль, моральные терзания — так до упора, выбор — значит выбор, никаких компромиссов и поддавков, только черное и белое, жизнь или смерть. В этом-то, наверное, и заключается его русский, наш русский, подход к жизни — до упора и вниз. До конца.

Итог: я осталась безмерно довольна увиденным. И плевать мне, насколько далека от жизни идея со станком Судьбы, и насколько спорен допущенный сбой судьбоносного оборудования — какая разница? Со вступительных титров и до финальных я сидела, напряженно вглядываясь в большой светящийся экран, дух захватывало от красоты и скорости картины, летящей, как автомобиль Джоли, и, выйдя из кинотеатра, я шла по улице особенной походкой. Заряженная сумасшедшей энергетикой Wanted, я мчалась вперед, ощущая себя сверхчеловеком, победителем, супер-женщиной, которой море по колено, и для которой в этой жизни нет закрытых дверей.

10 из 10