Рецензии

О жизнь, о мысли, судьбы! Как же все-таки человек беззащитен и беспомощен. В любой момент может произойти то, о чем ты даже подумать не мог, и это может поменять всю твою жизнь, но помимо, и жизни других людей.

В фильме затрагивается очень интересная тема — принеси счастья другим людям. Ведь это так важно, важно думать о других, важно думать о счастье, важно делать это счастье, делать людей счастливыми. Сделать хотя бы что то полезное в этой жизни, среди серых будней, которые сдирают с тебя кожу твоих истинных желаний!

В нашем алчном мире, мире безволия, насилия над собственной личностью, такие случаи как этот — огромная редкость, от чего наворачиваются слезы на глазах. Ведь кто может помочь человеку, как не сам человек.

Жизнь героя была насыщенной, достаточной, был бунгало на берегу моря, дом, любимая жена, машина, он был успешным, успешным во всем, как ему казалось… но случилось несчастье, которое заставило его пересмотреть многие вещи, которое заставило его почувствовать себя виноватым и искупить свою вину. Многие, после такого, просто разрушаются, рассыпаются как карточный домик… но не все. Очень важно во время понять, что есть люди которым нужна твоя помощь, которым ты можешь помочь, сделать их счастливыми, и для этого, не обязательно попадать в аварию, и платить за вину перед другими. Оглянитесь, может прямо сейчас, прямо в эту минуту, читая этот комментарий, вы можете с кем-нибудь поделиться частичкой своего счастья, частичкой себя! Это так важно. Ведь если, все то, что твориться в нашем мире будет продолжаться, и мы будем безразличны друг другу, мир рухнет. Мы и так очень бедные люди, мы нищие духом… мы должны совершенствоваться, замечать окружающих, обращать внимание на то, на что раньше внимания никогда не обращали.

Посмотрев этот фильм, я поняла, что есть любовь, есть чувство вины, есть покаяние, осознание, исправление ошибок, есть СЧАСТЬЕ… которое тебе может подарить кто-то просто так, бесценно — потому что у счастья нет цены, у него есть только душа…

На этот фильм с Уиллом Смиттом ни за что не пошла бы, если бы не пресс-показ.

Причины:
а) я не люблю Уилла Смита;
б) по большей части, я не люблю и фильмы, в которых он играет, а триллер с таким названием обещал как минимум мистику с переселением душ и прочей эзотерической чепухой.

Но все оказалось совсем не так.

Фильм оказался таким непредсказуемым, как по части сюжета, так и по части сценария, манеры съемки, игры Уилла Смита, что оставил намного большее впечатление, чем какой-бы то ни было фильм этого жанра.

И главным образом потому, что все в нем можно описать одним словом: среднестатестический, обычный, будничный, рядовой.

Случай, который произошел с героем Уилла Смита — никакая ни фантастика, а самая рядовая и будничная (особенно сейчас) ситуация, пусть и с трагическим финалом.

Люди, которых он встретил на своем пути — самые обычные рядовые граждане США, без каких-бы то ни было признаков красоты, звездности, уникальности и оригинальности (единственное исключение — редкая профессия героини, но и то, если только исходить из статистики кино, где герой — либо коп, либо юрист, либо врач, либо мафиози, либо персонаж шоу-, кино-, молельного бизнеса, либо же неудачник без определенных занятий).

Обстановка, в которую помещена история героя Смита, — это дом героини, больничная палата (больницы в фильме даже чересчур!), бар, какой-то заштатный мотель, обычные городские улицы. Пару раз, правда, показали красивый живописный морской вид да один раз — желтое поле (загородный уголок природы, где герои выгуливали собаку). Но ничего особенного это ленте не добавило.

Зато — за счет удачного монтажа и правильной очередности сцен — практически для всех зрителей добрых полчаса фильма было совершенно непонятно, что за удивительная и загадочная история происходит с героем Смита, и почему (а мы знаем это уже с первых кадров) он обязательно должен умереть.

Фантастическая в этом фильме только развязка. Да и то она остается таковой до поры до времени. Потому что поднятая в фильме тема трансплантации органов становится все более актуальной и все менее табуированной. И кто знает, может, через каких-нибудь пять-десять лет лишенные предрассудков люди будут писать в своих завещаниях: «В случае моей смерти завещаю свои почки жене N, легкие — зятю R, глаза — брату F, а все остальные органы жертвую фонду нуждающихся в срочной трансплантации, по его собственному усмотрению».

И все же, я долго думала, что же в этой ленте не то. Пока не поняла. «Семь жизней» — это фактически иллюстрация древнейшего принципа наказания за преступление: око за око, зуб за зуб (он известен как принцип талиона*). И с этим я категорически не согласна!

С одной стороны, это вроде бы и правильно: сбил семь человек и не можешь жить с этой мыслью, осчастливь семерых, прежде, чем броситься в реку с моста.

Однако…

Мне думается, мир может спасти не жестокая математика, а добро, милосердие и… надежда. Невозможно влюбить в себя девушку, подарить ей надежду — и сделать ее счастливой, уйдя из ее жизни (пусть даже отдав ей взамен собственное сердце). В этом ошибка фильма. Герою Уилла Смита нужно было помогать людям анонимно. Иначе — те, для кого он стал добровольным донором, неизбежно извелись бы от неизбежного чувства вины, сочувствия (а может быть, и злости), вызванных его жестокой щедростью. Одно дело получить в подарок дом, и совсем другое — дом самоубийцы! Одно дело, получить в подарок от ближнего легкое (часть печени), и знать, что тот относительно счастливо живет с оставшейся половиной, другое — знать, что тот отдал все и умер!

Думаю, сердце чернокожей девушки, случись такая история на самом деле, вряд ли прижилось бы у нее в груди: оно бы разорвалось от горя, узнав, что стало с его обладателем!

Уверенна, в этом смысле, «Семь жизней» — фильм с искаженной правдой. Узнав, что они носят в себе части тела добровольного мертвеца, люди просто сошли бы с ума. Потому что у нас у всех есть душа. И невозможно жертвовать одной душой даже ради спасения семерых: ни одна душа не выдержит такой жертвы.

*Талион является грубым выражением справедливости, доступным и понятным уже первобытному человеку. Согласно нему, мера наказания за преступление должна воспроизводить вред, причиненный этим преступлением (подробнее можно узнать из Википедии).

8 из 10

Мой День Рождения мы с подругами хотели отметить походом в кино на какую-нибудь комедию. Но как таковых их не оказалось, и тут я увидела рекламу фильма «Семь жизней»; честно говоря я всегда считала Уилла Смитта хорошим актером, поскольку смотрела некоторые фильмы с его участием «Хэнкок», «Я-легенда». Но всё же мною одолевало сомнение, так как жанр фильма драма немного отпугивал.

Фильм оказался замечательным, великолепным, у меня даже не хватает слов, чтобы описать его; наверное это единственный сюжет, который так сильно зацепил за душу. Весь фильм я смотрела со слезами на глазах, и под конец слёзы потекли рекой.

В наше время очень мало фильмов могут научить тебя чему-то хорошему, помочь здраво оценить ситуацию, а этот фильм научил. Научил тому, что вокруг тебя много людей которым нужна помощь и поддержка и если тебе не безразлично помоги, и возможно и твоя дальнейшая жизнь тоже изменится к лучшему.

Без всякого сомнения можно назвать драму «Семь жизней» фильмом года.

10 из 10

За рулем нужно смотреть только на дорогу — не красить ногти, не разговаривать по телефону и тем более не писать СМС-ки и не проверять электронную почту. Бен Томас в этом убедился на собственном опыте.

Все люди совершают ошибки. Каждый. Всякий. Без исключений. Последствия принимают маленький масштабы, от минимальных до катастрофических. Бен Томас сотворил собственный Армагеддон, разрушил Мир за несколько мгновений. И как так получается? То, что строишь всю жизнь, можно так легко разрушить. И жить дальше уже нельзя, потому что часть тебя умерла навсегда. Это тяжело и невыносимо. Поэтому Бен Томас и решился пройти свою Зеленую Милю с пользой для других — искупить свою вину, подняться в собственных глазах, возможно обрести маленькую надежду на прощение и рай.

Кто-то скажет: «Господи, сюжет избит и изъезжен всеми шинами Голливуда.» Я Отвечу: «Возможно. Но, как это сделано!».
Режиссура профессиональная. Оператор выхватывает самое главное. Музыка подобрана с тонкостью и, когда нужна настраивает на нужное настроение, дает почувствовать различные тонкости, наравне с кадром. Удивительно, но я не запомнил Уилла Смита — я запомнил Бена Томаса, мертвого человека, который почти обрел шанс жить дальше, но отказался от него ради любви. Отдельного упоминания стоит Розарио Доусон — замечательная роль. Я в нее полностью поверил.

Не хочется говорить про разные недочеты, минусы. Они есть у каждого фильма, в том числе и у этого. Но нужно ли находить ложку дегтя, если 7 Жизней несет намного больше — Напоминание, что человек — это не только расчетливая тварь. Он способен понять, принять свои ошибки и затем сделать отчаянную попытку все исправить. И в эти моменты мы искренни, мы открыты, мы достойны любви. Жаль, что продлить их удается не всегда.

Не даю фильму звание Шедевра. Кажется, он в нем и не нуждается. Главное, что фильм заставил меня задуматься. А много ли мы думаем в мегаполисах из металла и стекла, под землей в вагонах метро, за мониторами компьютеров в офисах? Да, но о ненужном (насущном): счета, долги, карьера. И как это не горестно, все это может вылетить в трубу, стоит нам один раз серьезно ошибиться. Помните об этом.

P.S. Самая запоминающаяся сцена — Бен и Старушка в доме престарелых. Чуть не разрыдался. Ведь «Старики тоже люди». Они больше, чем люди. Они прожили достаточно, и у каждого Хорошего Старика найдется в его биографии много глубоких историй и возможно даже 7 Искуплений.

Почти весь фильм смотрел со слезами на глазах. И не смейтесь. Как будто про себя смотрел. Только познавший боль, обреченный на неизлечимую болезнь, на мой взгляд, до конца поймет этот фильм.

Фильм, на мой взгляд, великолепен. Ведь сколько в нашей жизни равнодушия, черствости, как часто мы боимся пожалеть человека, лицемерно считая, что это его унизит. Жалость к страждущему еще никого не унизила, поэтому не бойтесь пожалеть, если есть возможность, просто скажите человеку доброе слово, да поздоровайтесь, в конце концов. Больным людям не так уж и много надо.

Немного об игре актеров. Уилл Смит — возможно, это его лучшая роль, никакой слащавости, все точно и сухо. Человек страдает, и ты страдаешь вместе с ним. Розарио Доусон тоже хороша, никогда не видел ее такой достоверной, ну и Вуди Харрельсон — я даже не сразу узнал его, приятно удивил.

Пожалуй, лучший фильм 2008 года.

10 из 10

Конечно, это добротный фильм, хорошо снят, хорошая игра актёров интересный сюжет.

Сюжет. Большой грех и длительная расплата, герой совершает ошибку и дальше жертвует собой, чтобы жили другие. Снято трогательно и печально, умеренно мелодраматичности, самую толику загадочности, недосказанности. Он уходит сильно и резко, оставляя множество скорбящих и благодарных. Всё это очень здорово и поэтично, если бы мы это кое-где не видели. Если бы мы кое-кого в этой роли уже не замечали.

Красавец Уилл Смит может зайти в одну реку дважды. И вот смотрят друг на друга через стекло искривлённого слегка зеркала два фильма. «Я — легенда» и «Семь жизней». Конечно, второй снят не с таким большим бюджетом и эпичностью, собака в нём не мучительно умирает от рук любящего хозяина, а отлично себя чувствует весь фильм. Героев второго плана добавилось, пусть число спасённых уменьшилось на порядок, соизмеримый с числом погубленных, но зато они ясно вырисованны, чем вызывают огромное сочувствие публики. И специальность красавчика Уилла не медик, а инженер, но тут он тоже свою «вакцину» создаёт, починив старый станок для печати открыток. Параллелей масса.

Итог таков: если вы смотрели один из этих двух фильмов, вам вовсе не обязательно смотреть второй, чтобы не ощутить лёгкого привкуса подвоха и отчётливого дежа вю.

Моя оценка созвучна названию фильма — 7 из 10. (Если смотреть как отдельную картину, а не как выжимание использованных идей.)

После множества разнообразных отзывов не буду подробно анализировать фильм, хочу лишь описать свои эмоции от просмотра.

Скажу честно, первые две трети фильма смотрела довольно безучастно и не понимала, чем он заслужил столько восхищений. Было не совсем понятно, что происходит. Я подумала: «Ну молодец, парень, что решил людям помогать… ну правильно делает, но что же тут такого гениального!» Но ведь там до ТАКОГО дошло!

Не хочется раскрывать сюжет, поэтому выражаюсь осторожно, а то будет неинтересно тем, кто еще не смотрел. На сцене в ванной (кто смотрел, поймут) я застала себя на том, что уже давно сижу не шевелясь с широко раскрытым ртом и ужасом в глазах. Ну а дальше, конечно, слезы, всхлипывания…

И сейчас я думаю, что это даже хорошо, что первая часть не очень впечатляла, ведь иначе не было бы такой эмоционально контрастной концовки. Чувства зрителя как бы не растрачиваются по ходу фильма, а накапливаются для самого главного.

Поверьте, действительно стоит посмотреть! Этот фильм из тех, которые не выключаешь с первыми титрами, а смотришь их до конца, слушаешь музыку, и даже когда все уже стихло и видео остановилось, ты все сидишь в ступоре…

10 из 10

Габриэле Муччино «7 жизней» поражает великолепной игрой актеров практически во всех эпизодах: то, на каком уровне исполняются роли второго плана, заставляет восклицать «Браво!» за Профессионализм с большой буквы. Уже в телефонном разговоре слепого работника колл-центра ресторана с человеком, напомнившем мне, кстати, телефонного маньяка из всем известной «Телефонной будки» Джоэля Шумахера нашлись нотки, тронувшие меня за душу. Особенно зацепил кадр, когда персонаж Вуди Харрельсона с какой-то загадочной и доброй улыбкой отвечает на очередной выпад «телефонного маньяка» о том, знает ли он какого цвета вода в океане: «Голубая, сэр!» Еще один эпизод: хоккейный тренер, будучи заинтригованным почему Бен выбрал именно его, получает очень простой ответ «Потому что вы хороший человек… даже когда вы не знаете, что на вас смотрят»… Блестящая игра актера Билла Смитровича в этом крошечном эпизоде для меня выражается прежде всего во взгляде, с которым его персонаж смотрит на Жизнь (не больше, не меньше) в лице Бена, которая порою бывает так благодарна и справедлива по отношению к действительно достойным людям.

Отдельно остановлюсь на love story: показана она здесь очень интересно. Согласитесь, что в голливудских фильмах обычно при первой же встрече главных героев становится ясно, чем все это закончится. Здесь с абсолютной уверенностью такое сказать нельзя. Привязанность Бена к Эмили вполне могла бы и не перерасти во что-то большее, так и оставшись всего лишь привязанностью, поддержкой, другими словами, она вполне могла бы стать просто очередным донором (хотя и последним), вроде Эзра или Холли. И до определенного момента так оно и было: Бен утешал Эмили когда она лежала в клинике, рассказывая ей сказку по телефону (тоже, кстати, эпизод, который не оставит равнодушным никого), а затем и вовсе приехал к ней не потому, что она на тот момент была женщиной всей его жизни, а из чувства милосердия, зная, как тяжело в такие минуты страха и отчаяния человеку (не молодой привлекательной женщине, а именно человеку). И когда приходит врач оглашать свой «приговор» она просит Бена остаться с ней, так как это ее самый близкий человек. Между ними возникает духовная привязанность, которая легла в основу такой сильной и светлой любви.

А какой прекрасный монолог на природе (пожалуй, моя любимая сцена в фильме), какое бесподобное обаяние героини Доусон, какая живая мимика, какая очаровательная улыбка, какой искренний голос (отдельное спасибо всем, кто дублировал роли: фильм в оригинале не смотрел, но уверен, что ничего не потерял) … Считаю, что Розарио Доусон сыграла просто великолепно!

Роль же Уилла Смита была сложнее и справился он с ней вполне достойно. (Хотя, да простят меня поклонники Уилли, считаю, что Николас Кейдж смотрелся бы более убедительно.) Особенно Смиту удался конец фильма, где его главный герой начал осознавать, что расстается с жизнью навсегда… что расстается не только с той жизнью, в которой он видел только кошмары по ночам и осуждающие лица тех, кого он погубил, с жизнью, в которой смерть казалась желанным освобождением от душевных мук, чувства вины за содеянное, сжимающее ему горло так сильно, что тяжело было даже дышать… а еще и с той, которая подарила ему Эмили, этот последний вечер, ту прогулку на природе и много чего еще, о чем мы не знаем.

Пожалуй, стоило бы хоть вкратце рассказать о прошлом Бена сразу же после аварии, унесшей жизни семи человек. Хотя бы потому, чтобы зритель не задавал вопросов типа «А почему его даже не посадили?» … Предложу свою версию: Бен после аварии дал несколько неправдивые (т. е. самооправдывающие) показания в силу психологического шока, а затем не изменил их, потому что решил, что в тюрьме искупить вину и «вернуть долг» миру ему будет сложнее, чем на свободе. Чем он впоследствии, как мы видим, и занялся…

В фильме много красивых символов, будь то сам факт дарения своего сердца любимой женщине или принятия смерти от «самых прекрасных существ на свете». Ну и само число «7» разумеется… в оригинале — 7 фунтов, немного со ссылкой на трагедию Шекспира «Венецианский купец», где один еврей-ростовщик по договору имел право вырезать фунт мяса из тела должника.

Теперь немного об идейной составляющей. Если расставлять сразу все точки над i, скажу сразу, что это картина не для тех, кто воспринимает фильмы такого типа как указание на правильный путь. «7 жизней» заставляет прежде всего думать, «официального» ответа здесь не найти. Здесь сама тема самоубийства как преднамеренного отречения от жизни как дара Божьего поднята (не раскрыта, а именно поднята) чрезвычайно глубоко. Имел ли право так поступать Бен Томас? Если исходить из религиозных мотивов, то он обязан был во имя искупления вины и прощения грехов, нести свой крест, пока Господь Бог не сочтет его наказание достаточным. А если учесть с какой «энергичностью» он принялся за искупление грехов, сколько хорошего успел сделать после трагедии, то, несомненно, сама собой возникает мысль: «А сколько бы еще он смог сделать?!» и, быть может, у Бога с Беном были связаны вполне определенные планы по распространению доброты и милосердия на Земле грешной. А он вот взял, и ушел «по-английски», не простившись даже со своим братом.

Да, кстати, о брате: а не думал ли он какую боль своим несвоевременным уходом он причиняет своим близким и друзьям? А думал ли о том, каково будет жить впоследствии Эмили с грузом в один фунт на душе?

В общем, благородство решения Бена Томаса можно бы и подвергнуть сомнению… Но я бы этого делать не стал: просто язык не поворачивается обвинять человека, который подарил возможность видеть самое прекрасное тому, кто был несомненно этого достоин, человека, который, принеся самого себя в жертву, спас от смерти свою любимую, подарив ей возможность осуществить свои мечты, почувствовать себя свободным человеком.

Фильм, как это странно не прозвучит, будет всегда актуален. Согласитесь, то, что случилось с ним вполне может случиться с кем угодно. Да, его проступок можно оценить как «преступная халатность», но халатностью, невнимательностью, небрежностью мы, в большинстве своем, раскидываемся постоянно, не догадываясь, что в один нехороший день за свою расточительность судьба нам предъявит счет. Герой Уилла Смита не фантастичен (в отличие, скажем, от чернокожего гиганта Коффи из «Зеленой мили»), а абсолютно реален, более того, он, возможно, среди нас. Добрый, хороший, отзывчивый человек. А завтра он совершит одну-единственную ошибку и станет самым несчастным за Земле. И будет искать свой путь искупления вины…

9 из 10. Только потому, что я никогда ничего не смогу оценить на 10.

Он совершил ошибку, исправить которую невозможно. Но он посвятил свою дальнейшую жизнь ради этого…

В автокатастрофе погибает его невеста и незнакомые ему люди, семь смертей — вот что легло на плечи и душу главного героя. Он продолжает жить дальше, преследуя лишь одну цель — помочь людям, достойным людям. Он проверяет, выводит на эмоции… и получает результаты. В его жизни снова появляется любовь, но для продолжения этой любви он должен отдать часть себя… и он отдаст!

С первых минут фильм вызывает бурные эмоции. А это уже показатель! Если честно, у меня это были эмоции далеко не позитивные. Только не думайте, эмоции были направлены не на игру актёра или работу режиссера. А на Бена, как он мог накричать на слепого человека из-за какого-то мяса! Конечно, позже я поняла смысл этого, и впечатление о герое резко поменялось.

В продолжение всего фильма ты мысленно предполагаешь какие-то возможные развязки. Хоть и понимаешь, что хеппи-энда не будет, но, несмотря ни на что, он есть! Да, для Бена он не совсем счастливый, но он осчастливил стольких людей. Он потерял свою невесту, а за это он даёт жизнь своей новой любви, он подарил зрение хорошему человеку, дал новую жизнь целой семье и это ещё не всё…

Общее впечатление от фильма положительное. Но и хочется отметить некоторый минус картины. По моему мнению, да к нему припишутся и ещё пару человек как минимум, с развязкой затянули. И, в конце концов, сам понимаешь, почему и из-за чего Бен всё это делает. И кадры с вырезками из газет уже кажутся не совсем уместными в фильме.

P.S. Кто не смотрел, обязательно посмотрите.

8 из 10

Описывая фильм, зачастую невольно хочется поставить какой-то восклицательный знак, дабы придать происходящему собственное обоснование, не всегда единственно верное, но такое личностное и ‘искреннее’. Во многом это является следствием некой фрагментарности происходящего в нашем эгоцентричном мире. Мы плачем и смеёмся, любим и ненавидим, убиваем (-ся) и лечим. И это происходит с такой пугающей постоянностью, что вопрос о симпатиях и антипатиях представляется мне в данной сфере малозначительным и неактуальным. Иными словами мир словно сходит с ума: когда одни умиляются при виде сексапильной женщины, другие мучаются в агонии, когда одни сосредотачивают собственное внимание на альма-матер, другие ждут пожертвования в тёмных недрах метрополитена, когда одни желают просто жить на этой планете, другие сидят в уютных креслах в кинотеатре и смотрят ‘шедевры’ прошлого, настоящего и будущего. Ну что ж, дамы и господа, леди и джентльмены, C’est la vie. Таково веление времени — ничего не попишешь.

И когда видишь (невольно, исключительно невольно, … но с той долей внимания и ясности ума, что позволяет высказать вполне удобоваримое мнение) продукцию Западного Континента, испытываешь чувство пошатнувшейся устойчивости вместе с явными позывами рвотных рефлексов.

Не говоря ни слова о шедеврах постимпрессионизма, продолжу…

Фильм по сути своей не является искусством в чистом виде. И не надо возражать, ибо классик молвил:' … цель личной выгоды у художника убивает всякое произведение искусства». Потому и являются хоть сколько-нибудь значимыми картинами в контексте современности фильмы Балабанова, Вонг Кар Вая (исключительно раннее творчество) и иже с ними.

Для примера, предлагаю рассмотреть картину итальянского режиссёра, подающего надежды — Габриэле Муччино — «Семь жизней».

Разглагольствования по поводу сюжета и остального малозначительного ‘мусора’ предлагается опустить. Да наверно все уже и так в курсе.… Начнём, друзья, начнём…

Уилл Смит представляется сейчас самым удачливым актёром современности. Грамотная PR-команда не даст ему ‘засохнуть’. Впрочем, и кое-какими способностями из числа лицедейских он не обделён. А вот в том, кто будет его экранной партнёршей, не было совершенно никакой разницы. Розарио ли Доусон, Хилари ли Суонк, Джада ли Пинкетт — поверьте, разницы вы бы не заметили. К плюсам ленты стоило бы отнести участие Харрельсона. Но его в картине катастрофически мало.

Зато… много в «Seven pounds» сантиментов, слёз, местами неплохой (надо признать) игры актёров, сюжетных провисаний и неплохой, в общем-то, музычки. История, рассказанная с таким удушающе-противным желанием угодить всем и вся (да-да, конъюктурщиной здесь явно отдаёт) вызывает мгновенное отторжение. Думается, более всех останутся довольными представители эмо-культуры (не да-то Бог, тьфу-тьфу-тьфу!). Герой Смита — Бен Томас — эгоцентричный парень, явно возжелавший прославиться. Но искупление грехов не может быть (не должно!) проводиться при помощи таких безумно планируемых акций. Искупление — тихое, подчас совсем уж незаметное противодействие своим безумным поступкам. Поэтому говорить о какой-либо смелости, героизме, любви главного героя не имеет никакого смысла. Он — трус чистой воды. Впрочем, признаю трус храбрый. Но что уж тут поделать — он герой нашего времени. C’est la vie.

Что же собственно до художественных изысков картины, то и они не добавляют ей баллов. Всё достаточно буднично и напрочь лишено перфекционизма. Стоит отметить только несколько удачных ракурсов, которые сумел взять оператор. Вот, пожалуй, и всё.