Рецензии

Семь жизней — фильм об одном настоящем человеке, который совершил подвиг. И этот фильм стоит посмотреть, а потом пересмотреть еще раз.

Я бы выписал из википедии или из другого источника термин к слову «Герой», но к сожалению не нашел ничего подходящего для данного человека, как Бэн Томас. Он не воитель, не потомок божества, он просто человек, который спас людей. Нет, здесь нет перестрелок и адреналиновых гонок. Бэн не вбежал в банк, который грабят вооруженные люди и не раскидал всех их в рукопашную. Бэн нашел хороших людей, которые заслуживают помощи, но не хотят попросить о ней и спас их.

Уилл Смит — прекрасный актер, мне нравятся все фильмы с его участием. Он передал все! Все эмоции, все радости и невзгоды его персонажа. Что ж сказать — молодец!

Габриэль Муччино — режиссер, снявший в 2006 году фильм «В погоне за счастьем», а потом и «Семь жизней». Как я сказал? Снял? Я хотел сказать подаривший! У этого режиссера дар к таким фильмам, простым (без спецэффектов) и эмоциональным. Хочу еще таких фильмов от этого режиссера.

Сначала, мне фильм показался непонятным и затянутым, но это чувство не на долго. Последние 20 минут уже чувствуется концовка, какой она будет, помогает в этом интригующее начало, в котором Бэн звонит по номеру 911 и сообщает об самоубийстве, его самоубийстве.

Спасибо всем, кто приложил руку к данному шедевру. Эту картину стоит пересмотреть несколько раз. Хочу отметить, что фильм становится еще интересней смотреть со второго просмотра.

Смотреть или нет, выбирать вам, ибо я понимаю, что эту картину поймут не все.

10 из 10

Для начала небольшая характеристика от себя. «Семь жизней» — самый «слезовыбивающий» фильм, какой я только видел. Правда есть одно «но» — он выбивает слезы на второй и последующие просмотры.

Первый раз фильм смотреть достаточно тяжело. Не связанные между собой отрывки, диалоги — все это может плохо повлиять на восприятие картины в целом. Но когда ты видишь концовку — «пазл» в твоей голове собирается в единое целое.

А теперь я попытаюсь объяснить, почему же его надо смотреть более одного раза. Во второй раз ты смотришь фильм, зная конец, и все сцены и диалоги воспринимаешь с совершенно новой точки зрения. Например, диалоги героя с лучшим другом. При первом просмотре они практически ничего не значат, т. к. сложно уловить суть разговора. А в следующий раз мы смотрим на эту ситуацию глазами Бена, знаем его желания и мотивы.

Мне кажется, что Муччино добивался именно такого эффекта. Так что у меня есть два пожелания читателям:

1) если Вы уже смотрели этот фильм — пересмотрите его еще раз

2) если Вы только планируете его посмотреть — посмотрите первый раз, потом сделайте «перерыв» в пару недель — месяц, и посмотрите снова. Только советую запасаться платочками. Фильм очень хорошо играет на струнах души

Фильм о безграничной мужественности, неимоверной решительности и о бесконечных угрызениях совести. «Семь жизней» — печальная история, однако очень поучительная, рассказывающая про человека, пытающегося исправить страшную ошибку прошлого. Тот факт, что главный герой — Тим Томас — принял такое значительное решение, определяющее всю его дальнейшую жизнь, свидетельствует о стойкости и героизме персонажа. Меня весьма восхищают такие качества, но именно в этом человеке, соединившись, они делают его героем. И это при том, что он совершил грубейший промах в своей жизни, который увенчался прискорбными последствиями. Несмотря ни на что, такую случайную ошибку может совершить каждый, но об уникальном геройстве свидетельствует то, что лишь единицы пойдут на такую расплату.

Главный герой сначала кажется слишком угрюмым, но но эта угрюмость является прикрытием его настоящих ощущений и желание молчать. Никому не рассказывать о своих тревогах и только наблюдать за окружающим миром в поисках обездоленных людей, чтобы помочь им. Крайне поразила четкая продуманность плана главного персонажа, без оглядки следуя его пунктам, продвижение к цели.

«Я знаю в жизни только два действительных несчастья: угрызения совести и болезнь.» (Л. Н. Толстой)

Что касается совести, то это была одна из главных вещей, кроющихся в смысле всего фильма. Совесть была и будет одной из вечных актуальных проблем всего человечества.

«Человек является тем, кем становится, оставаясь наедине с самим собой. Истинная человеческая сущность выражается в нем тогда, когда его поступками движет не кто-то, а его собственная совесть.» (В. А. Сухомлинский)

Помимо замечательного сценария с глубоконравственным смыслом, картину наполнила хорошая актерская игра. Конечно выделился Уилл Смит, от которого я даже не ожидала такого исполнения своей роли, так как привыкла к нему как к комедийному актеру. Невозможно также не заметить прекрасную игру Розарио Доусон, исполнившую роль смертельно больной женщины по имени Эмили.

В целом, это замечательный фильм, который стоит смотреть всем!

10 из 10

«Семь жизней» — фильм для души. Начало фильма может показаться слишком растянутым и непонятным. Фильм понимается постепенно. Многие из вас, возможно, захотят выключить его уже на двадцатой минуте, однако хочу сказать вам, что вы совершите большую ошибку, не досмотрев фильм до конца.

Фильм рассказывает о человеке, по вине которого погибло семь человек, в том числе и его любимая девушка. И вот, отчаявшись, и потеряв смысл в жизни, он старается искупить свою вину… Козырем данного фильма являются последние эпизоды, которые держат зрителя в неком определенном напряжении, вызывают жалость, у некоторых слезы. После просмотра фильма начинаешь задумываться, появляются различного рода вопросы. Вопросы, на которые невозможно дать ответы. «А что бы я сделал на его месте?». Конечно, многие могут сказать, что это фантастическая история, что так не бывает. Но ведь откуда вам знать? Никто не знает, какие сюрпризы может подкинуть жизнь и как человек поступит в той или иной ситуации. Поэтому не стоит так критично смотреть на данную историю.

Очень порадовала игра актеров. Все было более чем натурально. Уилл Смит на удивление хорошо вписался в данный фильм, плюс ко всему и неплохо сыграл. Розарио Доусон так же не подвела. С Уиллом Смитом у нее получился очень даже неплохой дуэт. Могу с уверенностью сказать, что со своими ролями они справились на отлично.

Что касается музыки. Она полностью соответствовала атмосфере фильма, при этом, добавляя еще больше драматизма.

Безусловно, фильм не для всех. Я бы рекомендовал этот фильм к просмотру людям, которые очень чувствительны по своей природе. Фильм вас непременно зацепит.

10 из 10

В целом фильм очень душевный. Зритель, как бы, должен понять, что цель каждого человека — помочь другим людям. Действительно, это так. Я прослезилась на последних минутах. Бедная Эмили остаток жизни проведёт с мыслью о том, что её любимый помог людям.

Некоторые моменты в фильме я не уловила. Например, почему днём к его возлюбленной нельзя пройти, ему говорят что приём с 8 до 4.. Но, тем ни менее, глубокой ночью он каким-то образом проникает в больницу. Никто и слова не сказал..

Также переходы от грубости к решению искупить вину перед всем миром я не уловила вообще. Может, не достаточно внимательно смотрела.

Разумеется, фильм хватает за душу. Заставляет задуматься.

До последних минут было не очень интересно. Но слёзы главной героини трогают до глубины души.. Советую посмотреть.

9 из 10

На первый, поверхностный и затуманенный эмоциями взгляд, кажется, что мы имеем дело с героизмом, поразительным актом самопожертвования во благо другим, мужеством и силой духа, готовностью идти до конца в самом прямом и тотальном смысле этого слова. Что же не так? В чем антигуманизм происходящего? Чтобы разобраться в данном вопросе, пожалуй, стоит начать с состояния главного героя, в котором он находится после События и до конца. То, что происходит, с клинической точки зрения, безусловно, можно назвать депрессией. Герой мучается невообразимым чувством вины за произошедшее и, вполне в соответствии с невротической логикой, предпринимает попытки искупить эту вину, спасая жизни. Он сам заявляет о том, что давно не заботился о себе (как бы предполагается, что он все это время заботился о других). На самом же деле все это время он заботился только и всецело о себе. И пытался свести счеты с той силой, которая отняла у него все, пытаясь занять место этой силы. Доказательства? Их предостаточно. Во-первых, тот факт, что его «забота» обращается не на тех, кого он осиротил, лишив близких, а на совершенно иных людей. Что же это за люди? Те, кого Он выбирает, вынося вердикт «хороший человек» или «плохой человек» (и как будто бы все верно, латиноамериканская эмигрантка, избиваемая сожителем, — хороший человек, директор дома престарелых, садистски измывающийся над беспомощными стариками, — плохой). Но по сути это решение вопроса жизни и смерти, достоиности и недостоиности этой жизни, исследование ее на предмет праведности. И в этом смысле герой претендует на место того единственного, кто в праве принимать подобные решения, место Бога. Того самого Бога, который позволил произойти Событию. Таким образом, мы имеем дело с внутренней битвой героя, наполненного гневом и ненавистью, битвой, находящей свое выражение в псевдожертвенности и псевдоискуплении. «Псевдость» подтверждается еще и отнесенностью его праведных поступков к нему самому. Все, им облагодетельствованные, знают, кому они обязаны (и на кого, собственно, теперь должны молиться, ведь это он подарил им жизнь).

Во-вторых, радикальное нежелание осознавать последствия собственных жертв. Несмотря на то, что данная тема в фильме постоянно обходится, если поразмыслить, легко можно понять, что дары-то данайские. Начиная с самых тривиальных и реальных прогнозируемых издержек для получателей (скажите, ну на какие средства бедная латиноамериканка будет содержать этот дом?) и заканчивая феноменальным чувством вины, которое одаренные получают в нагрузку (в картине, надо заметить, оно не проявляется абсолютно, напротив, мы видим наполненные слезами благодарности счастливые глаза, что вообще наводит на размышления о том, так ли «хороши» эти люди). Кульминацией садизма героя является то, как он поступает по отношению к возлюбленной. Хотя ее реакция в фильме наводит на мысли и о ее душевной ущербности, можно попытаться себе представить чувства, которые должны возникнуть у здоровой личности в ответ на подобный «подарок». Как жить, зная, что самый любимый человек убил себя для того, чтобы ты имела возможность продолжать эту жизнь? «Чувство вины выживших» — чрезвычайно распространенный синдром жертв природных и социальных катастроф, потерявших в них своих близких, — тяжелейшее хроническое состояние, и близко не имеющее ничего общего с радостью жизни.

И, наконец, природа жертв. В этом «раздавании» себя по частям вплоть до реального исчезновения герой претендует пускай не на место Бога, так хотя бы на место Христа, искупившего грехи человечества. Он как бы «искупает грехи» этих несчастных людей, даруя им новую жизнь, на проверку, как уже было сказано, далеко не такую счастливую и беззаботную как хотелось бы им всем, автору и зрителю.

По сути, «Семь жизней» — история современного Нарцисса, находящего себе зеркало в глазах тех, кому он «помог», зеркало, в котором он и растворяется, принеся великую жертву, сравнявшись благодаря ей с Богом и победившем его. История лишенного духовных ориентиров западного человека, не способного принять основополагающие экзистенциальные данности: одиночество, ответственность и смертность. Вцепившегося в единственную — свободу, превратно истолкованную, а посему вызывающую мощнейший протест в связи с тем, что не все находится в человеческой власти, вплоть до полного уничтожения себя и другого с целью доказать, что выбирает «Я». И эта история преподноситься зрителю в качестве альтернативы «потребительскому» существованию, на самом деле являясь ее логичным продолжением и финалом.

Для переживания катарсиса

10 из 10

С этической точки зрения

3 из 10

Такое ощущение, что сценарий писался под Уила Смита и Розарию Доусон. Отличная игра, нестандартный сюжет, и я в конце реально плакал. Даже то, что первые понимания о том, что происходит появляются через 1,20 часа после начала просмотра, не портит впечатление.

Я бы рекомендовал фильм всем, если бы не одна шизофреническая мысль, которая червячком сидела во время всей развязки. Продюсерам, или сценаристу съемки фильма проплатили торгаши от медицины. Манагеры. Те самые, чьи услуги стоят дороже стоматологов. Странный сценарист этот Grant Nieporte — до 2005 года был на подай-принеси (staff crew), среди них два сценария к сериалам, и тут сразу на тебе — такой сильный фильм.

Так вот. Послание фильма можно ведь истолковать как — «смотрите, ведь это так классно быть героем. Ну, мы конечно, на этом бизнесе отлично наваривамся, но ведь речь о героях!».

С помощью Голливуда эта мысль распространилась очень широко по миру с брэндами Уила Смита и Розарии Доусон. Ведь если человеку в состоянии сильного эмоционального переживания внушить любую мысль, то он заполнит ее очень надолго. В общем, для этих манагеров этот фильм свою роль выполнил на 100%. Так что рекомендую быть аккуратнее со своим желанием познакомиться с сим творением.

Однозначно не плохой фильм, но жаль, что насквозь голливудский и не достоин стоять на одном пьедестале с серьезными драмами.

Да, неожиданная история, якобы интрига. Фильм будет востребован у людей, которые первый раз увидели что-то в жанре драма/мелодрама.

Никаких восторженных эмоций по поводу своей гениальности не вызывает, не сентиментальный.

Честно, удивляюсь людям, которые считают его самым лучшим и любимым. Да, у всех своё мнение, возможно и я бы так думала, если бы не видела другие отличные работы в данном жанре.

А вообще это буквально прорыв, касаемо того, что с 2005 года хороших фильмов нет, всё либо комедии, либо боевики.

К самому конкретно фильму, претензий нет. Лишь к отношению людей к нему.

Единственно, что актриса не вызывает эмоций и Уилл Смит смотрится немного нелепо в роли серьезного, умного человека.

Но всё-таки посмотреть советую.

Это вторая совместная работа Уилла Смита и Габриэля Муччино после фильма «В погоне за счастьем». Работа блестящая и достойная самых высших оценок.

Необычный и крайне интригующий сюжет в паре с отличной игрой главных актеров создают фильм, который должен занять достойное место в коллекции ваших любимых фильмов.

Эта картина заставила меня подумать о многих жизненных вопросах. Так ли трепетно как нужно я ценю то, что у меня уже есть или в погоне за чем то большим, я забываю о важнейших жизненных ценностях, таких как семья и любовь?Так ли бережно храню это или же беззаботно верю, что все и так будет хорошо?

вопросы безусловно очень серьезные

Главный герой фильма очень успешный человек, лишается всего того, что ему дорого за семь секунд, каких то жалких и ничтожных семь секунд!Причем лишается из-за своей же небрежности.

Но человека, а в особенности мужчину ценят по тому, как он преодолевает невзгоды и персонаж Уилла Смита выбирает самый трудный и страшный, но в конечном итоге все таки правильный путь. Он делает то, что в современном мире практически невозможно, он отдает, то что забрал. И делает это решительно не минуты не размышляя. По таким поступкам и ценится человек.

Он поделил, буквально раздал свою жизнь людям, которые больше всего в ней нуждались, они ведь даже толком и не жили, они просто существовали, Бен подарил им надежду и веру в будущее, подарил им Жизнь именно с большой буквы, с неограниченным количеством возможностей, подарил так же просто, как когда то забрал у других.

Актерская игра Уилла Смита как всегда на самом высоком уровне, он прочувствовал всю глубину и неоднозначность персонажа и смог идеально донести до зрителя всю трагичность и душевные переживания главного героя.

Что касается Розарио Доусон, то на мой субъективный взгляд это лучшая ее роль в кино. Конечно это отчасти из-за прекрасного сюжета, но стоит отметить, что она вписалась в него идеально. Сыграв героиню такую необходимую, для подобного рода фильмов. Героиню, которая несмотря на все свои трудности приносит лучик радости и надежды.

Итог

Габриэль Муччино и Уилл Смит создали очередной шедевр, который просто обязаны посмотреть настоящие ценители кинематографа

10 из 10

Когда в книге или фильме речь заходит о таких серьезных вещах, как Любовь, Месть или Искупление, зритель не желает, чтобы главные герои довольствовались полумерами. Если уж Любовь, то до гроба, если уж Месть, то до гроба, Искупление — до той же гробовой доски, поскольку исключительно намерение-готовность распрощаться с жизнью во имя цели подтверждает всю серьезность дела и самоотверженность героя. В случае Любви, как правило, хватает демонстрации готовности пожертвовать собой (если это не Шекспир, конечно), а вот в плане Мести или Искупления фигурирует все больше доказательств — собственно трагических финалов для мстителей и кающихся грешников. Почему?

Как это видится мне, по трем простым причинам. Во-первых, полноценная, серьезная Месть или Искупление с вытекающим стремлением довести все до конца свойственна лишь тем, кто потерял смысл жизни, превратился в суицидника и смертника, которого на этом свете держит только квест. Во-вторых, потому что в основе Мести или Искупления лежит зло — Зло, уже совершенное грешником, жаждущим покаяния, и Зло, которое наверняка совершит мститель, вышедший на тропу войны — «Я пролил кровь, и здесь мне мира нет» (с). И как бы мы не сопереживали этим людям, каноны морали и нравственности требуют своего ханжеского жертвоприношения. Само собой, тут речь идет не о героях боевиков — а скорей о «Вендетте» Вачовски или «Оводе» Войнич. И, в-третьих, трагические финалы, несмотря на море слез и зрительского негодования, эффектней и сильней, о чем продюсеры со сценаристами прекрасно знают.

Еще одной особенностью Мести или Искупления на экране, кроме обреченного на героическую гибель персонажа, являются два интересных фактора — обстоятельства квеста, обстоятельства гибели. По всем канонам жанра, на пути персонажа обязано явиться Искушение — женщина, как воплощение шанса на новую жизнь, ради которой в какой-то момент отчаянно хочется махнуть рукой на все вендетты и самопожертвования. А что до гибели, представлена она, как правило, в двух вариантах — осознанное самоубийство или вынужденная мера. Осознанное самоубийство — удел жаждущих искупления грешников, вынужденность — рок и петля для мстителя, которому для истребления врага не остается ничего, кроме как разделить с ним выбранную участь. Скажем, заключить в железные объятья и вместе с ним сорваться с крыши, сигануть с обрыва, подорваться на мине и т. п. Само собою, под надрывные рыдания новой искусительной спутницы.

«Семь жизней» — фильм об Искуплении, по всем параметрам ложащийся на приведенную выше нехитрую статистику, однако суть картины — не в предсказуемости выбранной канвы, а в индивидуальности, оригинальности работы. Seven Pounds, неудачно переведенные как «семь жизней» — это 21 грамм, т. е., если верить измерениям, вес человеческой души, которой герой Уилла Смита в непоколебимом стремлении своем расплатиться за непреднамеренно совершенное зло, отнюдь не ограничивается, разрезая ту на лоскуты и раздавая страждущим. В буквальном смысле Тим отдает всего себя во имя тех, кто, как он верит, отчаянно нуждается в спасении и помощи. И даже Искушение в лице чудесной героини Розарио Доусон не в силах заставить его свернуть, остановиться и простить себя, что, в общем-то, понятно, учитывая безысходность и глубокий драматизм жестокого расклада. Он это видит, понимает. О чем догадывается, чтобы в итоге осознать и зритель, хотя внутри последнего до самого финального момента томится-теплится надежда на спасение, ведь Смит играет чрезвычайно тонко и проникновенно, да и вся лента от начала до конца настолько трогательна-жалостлива, что болит в груди.

И все же когда пазл из отдельных элементов и фрагментов, воспоминаний, мыслей, эпизодов складывается воедино, в одну огромную, прекрасную картину-фреску, мы видим нечто столь одухотворенное, волшебное, что все понятно по глазам. Понятно по глазам, наполненным слезами.