Рецензии

А как всё славно начиналось у Пьера Мореля. В качестве оператора он начал сотрудничество с компанией 'EuropaCorp', в которой заправлял и заправляет Кинематографист с большой буквы Люк Бессон. И Морель почувствовал вкус славы после ленты 'Перевозчик', вышедшей в 2002-ом году. Бессон, видимо, был удовлетворён работой Мореля и любезно предоставил ему кресло главного постановщика для боевиков '13-й район' (2004), 'Заложница' (2007) и 'Из Парижа с любовью' (2009). Публика была в восторге, вплоть до того, что эти фильмы называли единственными конкурентами голливудского мэйнстрима, а кое-кто больше предпочитал 'бессоновско-морелевские' ленты с истинно европейским обаянием, обвиняя Голливуд в шаблонности и утерянном романтизме.

И всё было бы хорошо у Пьера Мореля, если бы Бессон не принял решение перенаправить свою киностудию с рельс мэйнстрима для обширной публики в более серьёзную струю, которая должна была обратить внимание на проекты 'EuropaCorp' критиков, но при этом резко сократить коммерческие дивиденды (что ещё не так давно чуть было не подвело детище Бессона к банкротству). В этот же момент Морель не стал метаться, а на пять лет прекратил активную деятельность, но не смог отказать посредникам из США, когда его пригласили снять криминальный боевик 'Ганмен' (2015) с Шоном Пенном в главной роли. Прокат фильма окончился провалом (ещё раз можно сказать за кризис жанра в Голливуде) и Морель отправился на три года зализывать раны. Попыткой восстановления репутации стал ещё один трэшовый боевик под лихим названием 'Багровая мята', предоставленный зрителю в 2018-ом году.

Тематика мстителей-одиночек не раз затрагивалась в кино и классикой жанра можно называть пенталогию 'Жажда смерти' (1974-1994) с Чарльзом Бронсоном в главной роли (недавно был снять ремейк с Брюсом Уиллисом). Вот и 'Багровая мята' снята в этом же духе, только вот на месте мстителя оказывается хрупкая с виду женщина по имени Райли Норт (Дженнифер Гарнер). И снова задействован известный сюжетный ход, когда обычный вроде человек под влиянием внешних факторов меняется по всем сторонам. Такой маневр очень любил для своих триллеров другой француз - Роман Полански. Но 'Багровая мята' наглядно показала как же далеко Морелю до культового Полански: фильм 'Багровая мята' был насквозь пронизан шаблонами и клише, которые были востребованы и на ура воспринимались где-то в 80-90-х голах прошлого столетия, но ныне это уже вызывает откровенное недоумение. Что случилось с человеком, который поставил 'Заложницу', честно говоря, непонятно.

Выбор Дженнифер Гарнер на главную роль также вызвал предварительный скепсис, а когда её ввели в номинацию 'Худшая женская роль' на антипремии 'Золотая малина', то удивления это не должно вызывать. Гарнер уже однажды продемонстрировала, что не может в одиночку тянуть боевики и лучше примера, чем 'Электра' (2005) трудно подобрать. Правда, потом Гарнер снялась в 'Королевстве' (2007), фильм был неплохо принят, но в компании Джэйми Фокса и Криса Купера было сложно всё испортить. В 'Багровой мяте' Гарнер одним махом изучила рукопашный бой и владение всеми видами холодного и огнестрельного оружия; вернулась и начала 'мочить' бандитов, да ещё и так изощрённо. Смотрелось, если честно, смешно. Во-первых, Гарнер не выглядела как боевая машина, ей больше подходил образ любительницы шоппинга, а сами же экшн-эпизоды не вызывали прилива эмоций и адреналина, а от их искусственности оставался привкус пластика во рту.

Пьер Морель должен крепко задуматься по поводу того, как же ему дальше развивать карьеру, а то восстановление реноме успешного экшн-постановщика после провала 'Ганмена' при помощи 'Багровой мяты' не прошло, фильм оказался ещё хуже предыдущего. Возможно, что Морель гораздо лучше себя чувствует внутри матушки Европы и ему вновь надо объединяться с Люком Бессоном и спасать столь значимую студию 'EuropaCorp'. Дженнифер Гарнер больше не надо подписывать контракты на съёмки в боевиках - это не её. А любому зрителю посоветую лучше посмотреть 'Отважную' (2007) с Джоди Фостер в главной роли.

5 из 10

'Багровая мята' - отличный боевик, за которым очень даже приятно провести время, пусть это и необязательная картина для просмотра. Всем любителям бодрого экшена и Дженнифер Гарнер - добро пожаловать на тропу войну.

Итак, сюжет не блещет оригинальностью. Муж и дочь Райли Норт становятся жертвами хладнокровного убийства, однако исполнители - члены могущественного преступного картеля, так что коррумпированная судебная система отпускает ублюдков на свободу. После этого Райли на несколько лет теряется из виду властей, но однажды возвращается в свой город, чтобы все-таки восстановить справедливость.

'Багровая мята' один из тех фильмов, про которые особо нечего рассказывать и в котором особо нечего анализировать, это просто отличное зрелище, не более того. По персонажам - это стандартный набор героев и злодеев, каких вы сможете увидеть практически в каждом боевике, не пытающимся казаться чем-то большим. Сценарий - прост, как две копейки, никаких особых откровений, никаких гениальных диалогов, но при этом в рамках своего жанра он держится довольно крепко.

Зато стоит отдельно отметить экшен, который в большинстве сцен очень хорош, и в общем-то ради которого очевидно и снимали весь остальной фильм. Ничего особо выдающегося опять же в нем нет, однако он хорошо поставлен, хорошо снят и смонтирован, что очень важно, имеет отличную динамику, а самое главное - рейтинг R позволяет во всей красе раскрыть потенциал страшной мсти главной героини.

Подбираемся к финалу - 'Багровая мята' фильм совершенно проходной, в нем нет ничего нового для жанра, он просто берет все возможные клише, перетряхивает их, добавляет немного перечной мяты и то, что получилось, с гордостью показывает зрителям. И в общем-то я совсем не против, и я крайне рекомендую ознакомиться с картиной под настроение, просто потому что Дженнифер Гарнер с дробовиком это одна из самых прекрасных вещей, какие только можно увидеть в кино.

Что такое боевик? Это фильм, в котором основное внимание уделяется перестрелкам, дракам и погоням. Боевики часто обладают высоким бюджетом, изобилуют каскадёрскими трюками и спецэффектами. Большинство боевиков иллюстрируют известный тезис «добро должно быть с кулаками» (с) Википедия

Что такое хороший боевик? Это 'Багровая Мята'! И сейчас я попробую аргументировать, почему:

- Сценарий. Главная героиня мстит плохим парням за убитую семью. Повод простой и не замысловатый, но более чем достойный, чтобы испачкать руки в крови.

- Съёмки. Динамичные, с огромным количеством перестрелок, взрывами, драки и погонями. В лучших традициях жанра, кроваво и жестко. При этом нам довольно подробно рассказывают и показывают, как героиня из домохозяйки превратилась в машину для убийств, и это выглядит правдоподобно. Опять же - физика не забыта, здоровые мужики легко швыряют персонажа Дженнифер в стенку, а не наоборот. Она же просто использует огнестрельное оружие при первой удобной возможности, и это выглядит логично и правдоподобно.

- Сюжет. Не очень сложный, как и должно быть в боевике - но без явных дыр, и хорошо укладывающийся в хронометраж. Так что скучать и отвлекаться не приходится. Вся картина сморится, что называется - на одном дыхании, и это дыхание нигде не сбито. Даже юмору нашлось место, который тоже подчеркивает, что героиня не забывает прошлых обид.

Конечно, не обошлось без клише и сюжетных штампов, которые легко можно было обыграть чуть иначе, абсолютно не меняя хода сценария. Но что есть, то есть - видимо нельзя снять фильм, в котором главный герой просто сразу стреляет в злодея, а не пытается толкать прощальные речи. Оставим это на совесть создателям.

Так что если вы любите боевики, так как люблю их я - обязательно посмотрите данный фильм, уверен он вас не разочарует!

10 из 10

Райли счастливая мама и любящая жена, которая не покладая рук трудится на ненавистной работе. Вроде бы обычная история о семье, но пока не случилось ужасное. По роковой ошибке ее семью убивают бандиты. После этого момента фильм пошел по наклонной.

Первая неурядица, какое ждала Райли решение от судьи без адвоката, без доказательств и обоснования своей правоты в сторону обвиняемых. Тыкать пальцем и кричать: «я все видела», как-то это несерьезно. Тем более показывать свою неадекватность и ждать, что правосудие встанет на ее сторону.

Вторая, это как она могла достичь такой физической формы, «техники бокса» и владением холодным оружием. Люди учатся с самого рождения и не все добиваются высот, а тут мамочка всех стала раскидывать во все стороны. Момент из трейлера (трое мужчин подвешены за ноги), каким образом женщина весом не больше 60 кг, поднять 3 трупа на высоту более 5 метров и еще умудриться их подвесить вниз головой за ноги? Фантастика какая-то.

Третья - сцены борьбы выглядят мультяшными. Какое может быть объяснение с распоротым боком драться, не истекая кровью и еще при этом бегать?

Четвертая: Игра актеров ужасна, все эмоции наиграны либо вообще отсутствуют. Как бы Дженнифер Гарнер не старалась выдавить из себя, у нее не вышло. Утиные губы преследовали меня весь фильм. Бросила внимательно смотреть на середине. В итоге до концовки перематывала, останавливаясь на драках. Не тратьте свое время на пустое кино.

4 из 10

Давненько не видел Дж. Гарнер в боевом кино. Она теперь уже не очень молода, поэтому какой может быть хороший экшен-фильм с ней в главной роли, подумал я. Предполагал, что это будет скучное и сонное, пытающееся казаться боевиком, лениво и непонятно для чего сделанное кинцо. Но оценки не были плохими, одно это уже вдохновило меня на просмотр.

Фильм действительно оказался лучше, чем я думал. И Гарнер приятно удивила, она здесь выдаёт не только хорошую актёрскую игру, но и в экшен-сценах хорошо смотрится и возраст на ней не сказывается так сильно, как я думал. С другой стороны, она ведь всё-таки ещё не старуха. Она отлично показывает сильного женского персонажа, к которому лично я испытывал симпатию. И не только потому, что правда была на её стороне, а ещё и потому, что образ у неё получился очень убедительный, где-то даже олдскульный, если можно так выразиться, наделённый человеческими эмоциями и чувствами. У неё имеется предыстория, и показана она не пятисекундными флешбэками, как иногда делают в некоторых фильмах. Ей уделили достаточно времени, чтоб зритель успел прочувствовать всю трагедию, а также чтоб у героини была достаточная мотивация для дальнейших действий и развития. С врагами она не церемонится, уничтожая их планомерно и методично одного за другим, не ведая пощады. Имеет четкую цель и не остановится, пока не достигнет её.

Экшен-сцены поставлены хорошо, основной акцент сделан на стрельбе. Рукопашного боя там почти нет. Динамичные эпизоды и сцены распределены по всей картине довольно равномерно. Нет такого, что, к примеру, весь экшен сосредоточен в конце, как бывает в некоторых лентах. Большой минус заключается в том, что некоторые схватки главной героини со злодеями остаются за кадром и нам показывают только их трупы. Так было в самом начале её приключения, когда она только начинает свой рейд, расправляясь с 'мелкими сошками' и еще был момент где-то в середине. Но это вопрос не к постановке, а сценарию.

Сценарий, конечно, слабоват, содержит очень много клише, вторичности, а отсюда и предсказуемости. Иногда он позволяет себе вообще крайне странные ходы и решения, объяснения которым я найти не могу, да и фильм их не предоставляет. Видимо, потому что сам не может объяснить. А некоторые, как например, отсутствие масок у бандитов, когда они нужны, из-за чего их может опознать любой, даже не пытается. Такие моменты иногда сильно смазывали впечатление от просмотра. Про остальных персонажей сказать особо нечего, все они получились малоинтересными и малозапоминающимися, шаблонными, в том числе и главный злодей. Но это не был самый слабый и плохо проработанный главгад, скорее, он как и весь фильм, средний.

6 из 10

Все очень просто и показано несчетное количество раз. У главного героя(-ини) мафия убивает всю семью. Теперь у них начинаются огромные неприятности.

Интересно, сколько же подобных историй рассказано кинематографом? Понадобится не один день, чтобы посчитать. И ведь очень много таких, которые зрители запомнили и полюбили. Отсюда и неиссякаемый поток новых фильмов. «Мята» абсолютно ничем не выделяется из общей когорты. Клишированный, местами откровенно глупый, но в то же время он и не пытается этого скрывать, маскируясь под что-то серьезное и умное. Меня он этим и подкупил. Большой плюс, когда авторы понимают, что они делают и не претендуют ни на какую двусмысленность, пытаясь выжать из банального сюжета небанальные истины. Я даже поставил семь баллов, хотя, конечно, слукавил. Но исправлять не буду, не пойду на поводу масс.

При просмотре я невольно начал сравнивать данный проект с «Сикарио» Дени Вильнева. Пусть меня извинят поклонники «Убийцы» и высоколобые критики, но я не разделяю восторга по поводу работы Вильнева. На мой взгляд, это самая обычная история мести, где героиня Блант больше лишняя, чем нужная сюжету. И введена именно для большего вау-эффекта. Для контраста, так скажем. При всей интересности сценария, концовка неожиданно дала обратный результат и впечатление было испорчено. Ну и мне показалось смешным, что в столь крайне серьезном и реалистичном фильме есть герой Дель Торо. Бывший прокурор, находясь в уже почтенном возрасте в невообразимо короткие сроки становится бойцом уровня элитного спецназовца. И все ради той самой спорной концовки, которая точно так же не вписывается в общую концепцию фильма. А вот в «Мяте» такое допущение как раз глаза не режет. По сути весь скрипт фантастичен. Подумайте сами, хрупкая девушка вырезает под корень далеко немалый филиал могущественного наркокартеля. При чем, особые навыки она приобретает за пять лет скитаний непонятно где, без денег и скрываясь от закона. Но это ни сколько не смущает, только лишь вызывает благодушную улыбку. Тут все так. Все известно наперед, Плюс вполне нормальные боевые сцены, которым далеко до «Джона Уика», но явно на него ровняющимся. На выходе получился средний, не хватающий звезд с неба, боевик, цепляющий как раз своей простотой.

7 из 10

Остросюжетный боевик с Дженнифер Гарнер в главной роли — «Багровая мята» (так и подмывает сказать «Перечная мята») снят в лучших традициях мстительных фильмов по сюжету которых главный герой или героиня спустя время настигают злодеев, когда-то причинивших ему/ей боль и страдания.

Райли Норт спешит на день рождения дочери. Пёс-босс заставил ее работать до конца и не разрешил уйти пораньше, и Райли, чтобы вернуть дочурке праздничное настроение, предлагает ей и мужу пойти в парк аттракционов. Вот только не знала Райли, что этот поход станет для них последним семейным… Спустя несколько лет после кровавой трагедии, разыгравшейся у нее на глазах и бессилия и равнодушия закона, она берет правосудие в свои руки и начинает охоту на преступников города, а среди обычного населения появляется легенда о мстительнице, не знающей пощады.

Позволю себе щепотку иронии, но похоже, что Джен Гарнер не дает покоя тот факт, что ее экс-супруг Бэн Аффлек стал темным рыцарем Готэма, примерив костюм Бэтмена и начав борьбу с преступностью. А может актриса решила вспомнить свое супергеройское прошлое — роль Электры. Кто знает… Но в любом случае она предстала в популярном сегодня образе мстителя, как это до нее делали Лиам Нисон, Том Круз, Кристиан Бэйл, тот же Аффлек, Джерард Батлер или кто еще.

Понятное дело, что сюжет незамысловат и не является уникальным и неповторимым, но вдобавок к этому «Багровая мята» оказался еще и чересчур поверхностным фильмом. История Райли Норт оказывается слишком быстроразвивающейся и если по части сюжетной завязки эта скорость оправдана, то для дальнейших событий она оказывается скорее минусом, а не плюсом. Условные 5 лет, которые проходят после ее личной трагедии вообще выброшены режиссером на задний план. А ведь это время очень важно с точки зрения оправдания того опыта и профессионализма, который Райли приобрела, чтобы вершить свое правосудие. Вспомнить хотя того же «Бэтмена. Начало», где зрителю очень подробно рассказали о том, как молодой Брюс Уэйн постигал под началом Рас Аль Гула тайны рукопашных боев и самообороны. В «Багровой мяте» происходит временной провал, после которого появляется совершенно другая героиня.

Та же поверхностность присуща и расследованию, которое ведет полиция, зная на кого ведет Райли охоту, зная где обитают ее жертвы, но ничего не предпринимая, чтобы устроить ловушку на живца. В самом начале фильма копы слагают байки о том, насколько крут глава банды — стоит только подумать о нем плохо и босс уже знает о твоих мыслях, а в твоем животе уже проворачивается его длинный нож. Ага. Крут-то крут, но недостаточно для Райли, ведь по сравнению с ней все бандюки оказываются не брутальными латинос с аАК-47 в руках, а обычной мексиканской шпаной, которой надавали по соплям.

Тут вспомнился «Иностранец» с Джеки Чаном и Пирсом Броснаном. Там герой Чана несмотря на свой возраст тоже расправлялся с негодниками, причем более молодыми, на раз-два словно семечки щелкал. Но если посмотреть и сравнить оба фильма, можно отметить насколько профессионально и четко было все обыграно в «Иностранце» и как наивно получилось в «Мяте». Да, Пьер Морель неплохо себя зарекомендовал первой «Заложницей», «Из Парижа с любовью» и данные фильмы также были ориентированы на стремительность событий и крутость главных героев. Но в этих проектах все было достаточно четко изложено по части мотивов, опыта, умений главных героев, отчего у зрителя не возникало лишних вопросов.

Учитывая все это, язык не поворачивается сказать, что «Багровая мята» получился действительно интригующим и крепким боевиком. Не уделив должного внимания деталям и нюансам, а пройдясь по истории Райли Норт крупным мазком, режиссер представил слишком туманное зрелище, в котором все события развиваются слишком просто и примитивно.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

Случайно наткнулся на фильм. Давно не видел Дженнифер Гарнер на большом экране. Симпатизирую, поэтому решил посмотреть.

Сразу скажу — ждать от фильма чего то весьма выдающегося не стоит. Крепкий середнячок на пару просмотров. Завязка классическая — трагедия = отмщение.

Очень уж напомнило боевичок от Оливье Мегатона «Колумбиана». Там главную роль исполнила Зои Солдана, ака Гамора. Тем, кому понравится этот фильм, рекомендую к просмотру и Колумбиану.

Про сюжет особо рассказать нечего, да и не нужно. Все сделано по классическим методам. Потеря близких толкает человека на неожиданные подвиги.

Дженнифер Гарнер хорошо вошла в образ, видна проделанная работа надо собой. Ее герою больше сопереживаешь, хотя мясорубку, затеянную ее, нельзя назвать благожелательным действием.

Других актеров отметить не могу, потому что не запомнились. Они были как фон.

Вот тут стоило бы наверно сказать больше, весь фильм словно фон.

Вы много раз это видели, ничего нового совершенно нет. Единственно — это главный герой девушка, вместо мужчины. Да и это уже не ново.

Чем фильм может понравиться? Да собственно чем нам нравились боевики 90х? Вот этим. Простое физическое насилие во имя благой цели.

Снято качественно, без упора на дорогие спецэффекты. Смотреть интересно, скучать не приходится, но и второй раз смотреть не особо затянет.

Рекомендую тем, кто скучает по тем, временам, когда фильмы были прямолинейные как рельсы на железной дороге

6 из 10

Начну с того, что я очень ждала этот фильм. Я люблю Дженнифер Гарнер, хоть больше и в романтичных амплуа (у нее очень милая улыбка). И я люблю тему мести за семью (кровную или любую другую). Да, и название картины меня привлекало.

Но это не повлияло, ровным счетом, ни на что.

Завязка. Никакая. Скомкано, слишком кратко. Не успеваешь проникнуться к счастливой семье в полном ее составе. А, соответственно, не сразу проникаешься к горю Главной Героини. Ну, понимаете, да? Вот этот пресловутый эффект развития… Отсутствует. И после того, как гг очнулась, мне это все напомнило сжатый вариант «Смертельного приговора» на скорую руку. В последнем, кстати, шикарная завязка, разборчивый судебный процесс и «мексиканцы», действительно вселяющие страх.

Месть. Подготовка к ней. Нам преподносят, что подготовка у Героини была основательная. Она создавала себя заново. Училась быть сильной физически, и обращаться с оружием. Но по факту, мы опять не видим этого развития в картине. Нам это показывают за минуту хронометража, мимоходом в диалоге хранителей правопорядка. И тут снова вспоминаются фильмы про месть — «Смертный приговор» и «Я плюю на ваши могилы», где у Главных Героев не было никакой особой подготовки, а только желание отомстить, сообразительность (=план действий), ну, и в первом фильме деньги на оружие. Все. Никаких черт супер-бойца или бабы-рэмбо.

Противники. Ок, сделали вы супер женщину из обычной матери-вдовы, так противопоставьте ей достойного соперника. «Даа, и так сойдет», — видимо, подумали создатели. Только пыли в глаза напускали рассказами об этих мексиканцах в начале фильма. А на деле, какие-то туп… несообразительные, неуклюжие, верещащие мужики. У продажного копа и то больше непредсказуемости и жути в действиях.

Да, Дженнифер в хорошей форме. Да, она неплохо смотрится в этом образе. Вот, если бы все то, что в начале урЕзали, не урезАли, а показали во всех красках, однозначно, вышел бы более динамичный и интересный боевик. И Героине поверили бы, полюбили бы ее, сопереживали бы ей… И концовка, в таком случае, скорее всего, вызвала бы детский восторг. Но коварная частица «бы»…

3 из 10

К 2018-му году тема мести и городских виджиланте в кинематографе стало, мягко говоря, избитой. Интересно, говорит ли это что-то о нынешней мировой культуре или это просто новый способ для Голливуда делать легкие деньги, но факт остается фактом: «Багровая мята» уже третий крупный фильм на эту тему за последнее время. Два других, вышедших буквально за несколько месяцев до «Мяты», были римейк «Жажды смерти» и сиквел «Великого уравнителя», и они звезд с неба явно не хватали. Теперь пришло время для женщины взять в свои хрупкие ладони парочку беретт. Кто подойдет лучше, чем героиня боевиков Дженнифер Гарнер? Ну, Гарнер отдалась проекту по полной, демонстрируя диапазон от грубой физики до трогательной нежности, но «Багровая мята», увы, разрушается во всем остальном. Раздутая и немного неловкая лента слишком сильно полагается на протоптанные другими авторами сюжетные дорожки.

«Багровая мята» является продуктом усилий Пьера Мореля — ученика Люка Бессона, чья претензия на славу привела к тому, что Лиам Нисон спасал дочку от загребущих лап мафии. В той мере, в какой это сработало в «Заложнице», Морель пытается задействовать подобную стратегию и в этой кинокартине. Сценарий, к сожалению, терпит неудачу и дело не в удручающей сюжетной установке: герой слишком симпатичный, а злодеи однозначно презренные.

Фильм открывается расширенным флэшбеком, устанавливающим фон истории. Райли Норт — преданная своей семьей мать и жена. Её десятилетняя дочь — смысл жизни, а муж прилагает все усилия, чтобы поправить финансовую ситуацию ячейки общества. Из-за недоразумения и откровенной ошибки главы семьи, он сам, а также его дочь и супруга становятся мишенью для бандитов. Выживает лишь Райли и, оправившись от ран, она начинает мстить, как нетрудно догадаться.

Нет ничего неожиданного в мотивах мести главной героини. Убийство маленькой милой девочки в первые 20 минут — красноречивое тому подтверждение. После этого сильного толчка для эмоционального развития / деградации, сценарий не находит ничего лучше, чем поверхностно и механично раскрывать историю героини, взявшей с себя определенный обет. Режиссерский стиль Мореля, к тому же, немного артистичен, наполнен быстрым монтажом и ураганными схватками. Однако это не приводит к радости для зрителя, ну, наверное, потому что и главная героиня не в состоянии испытать катарсис.

Немой сценарий буквально не дает актерам проявить себя. Гарнер демонстрирует свою прекрасную физическую форму, но никак не актерские способности. Её буквально принудили к одноактному взаимодействию и, хотя актриса всеми силами избегала клетки стереотипа, это не достойная роль и не требующая таланта или харизмы. Актриса демонстрирует стойкий отказ от эмоций (ухмылки, вздоха или даже безумия). Никто из её коллег по съемочной площадке также не оставляет особого впечатления: ни детективы, ни агенты ФБР. Они там, ну, потому что этого требует сюжет, да и при убийстве бандитов тяжело избежать участия полиции.

Концептуально «Багровая мята» близок «Расплате» Мела Гибсона, показывающей методическое устранение преступной организации с правильным тоном и подходом, и «На пределе» Фатиха Акина. В последнем аналогичная установка о матери, лишенной справедливости, вынужденной взять правосудие в свои руки, работала, вероятно, сильнее. «Багровая мята» такой же мрачный, как и эти два фильма, но тон соответствует боевику. Этот проект не содержит в себе социальный комментарий или какое-либо сообщение; стоит рассматривать проект Мореля как эскапистскую забаву с перестрелками, погонями и драками. Проблема, конечно, заключается в том, что нет ничего веселого в 100-минутной роботизированной бойне с таким мрачным сюжетом, хотя, признаю, «Мята» именно по части экшна сделана скорее качественно.

То, что могло быть интересным гендерным твистом в проекте, основанном на уже избитых фантазиях о «мести маленького человека», превращается в глухонемой и не очень привлекательный для просмотра фильм. Должно быть, такая кинолента должна был рано или поздно появиться, но «Мята» сделана именно так, как её сделал бы, наверное, любой человек с задумкой о женщине-мстителе, не прилагая к реализации особых усилий: неуклюже, проблематично и без изысков. Слабое объяснение того, как Райли приобрела необходимый опыт для превращения в машину для убийств, можно даже не рассматривать как кинематографическую проблему: в контексте сценария Райли из «Багровой мяты» почти не отличается от коллег-мужчин по искусству мести из «Заложницы» или «Джона Уика». Художественных условностей слишком много, от образа неправдоподобного главы мафии до откровенно кинематографично-политкорректных копов с бездомными, что всё сильнее подводит «Багровую мяту» к реликту боевика начала / середины «нулевых» — с привычкой режиссера встряхивать камеру для подчеркивания сильных эмоций и, само собой, с непременным альтернативным роком в качестве песни на закрывающих титрах.

5 из 10