Рецензии

Когда-то рестлер Рэнди «Баран» Робинсон был знаменит и купался в лучах славы. Прошли годы и от былого величия остались лишь несколько сувениров, да смутные воспоминания любителей рестлинга. Вся жизнь Рэнди — это старая подержанная машина, трейлер, из которого его периодически выставляет за неуплату владелец, куча болячек, непритязательный флирт со стриптизершой Кэссиди из местного бара и попытки наладить давно рухнувшие отношения с единственной дочерью… А после того, как у Рэнди случается сердечный приступ, под угрозой оказывается участие в важном матче-реванше. А ведь этот шанс стареющий рестлер не может упустить… Шанс доказать себе и всему миру, что Рэнди «Баран» еще способен на многое!

После «Фонтана» от режиссера Даррена Аронофски одни зрители ждали реабилитации, другие любители кино — откровения. Какого же было удивление и тех и других, когда выяснилось, что режиссер снимает драму о рестлере-неудачнике с бюджетом в 6 000 000 долларов. Горячо обсуждалась и кандидатура ведущего актера ленты, который уже как лет 15 не играл главных ролей и давно выбыл из разряда «звезд». Между тем, это был единственно возможный выбор режиссера, который сделал все, чтобы Микки Рурк остался в проекте, ведь продюсеры и слышать не хотели о Микки, помня его скандальность и тяжелый характер. Понимая весь масштаб личности актера, Аранофски знал, что только Рурк, сам переживший взлет и славу 80-х, а затем алкогольное забвение 90-х, сможет достоверно изобразить потрепанного жизнью рестлера. Удивительно созвучна история, показанная в фильме, с закадровой историей самого Рурка… Ведь это он легендарный Мотоциклист из «Бойцовой рыбки», это он напивался в стельку в «Пьяни», он играл в игры с дьяволом в «Сердце Ангела», набивал татуировки ирландских террористов в «Отходной молитве», катался голышом в снегу у Лилианы Кавани в «Франческо», прыгал в бассейн вместе с ковбоем Мальборо с высотки…

Кумир и супер-звезда 80-х, он практически исчез с экранов, решив делать карьеру боксера, но вместо этого погряз в алкоголе и безденежьи, скандалах и сплетнях… Да, до картины Аронофски были «Гнев», «Домино», «Город грехов», но именно «Рестлер» все вернул на свои места. После выхода на экран, картина собрала кучу наград и призов, только ленивый не писал о прекрасной игре Микки Рурка и о втором пришествии Легенды, на которое не надеялись, но в тайне ждали.

Картина, снятая почти что в документальном стиле, раскрывает перед зрителем мир человека, который обнаружил себя на краю пропасти, в царстве абсолютного одиночества. Дочери он давно не нужен и, не смотря на все попытки Рэнди установить контакт, мы понимаем, что будущего у них нет, подруга-стриптизерша вроде бы и относится с теплотой, но на большее она не готова…

Даже работа продавца в супермаркете заканчивается провалом. И все потому, что от себя не убежишь… Ринг — вот дом и религия Рэнди «Барана» Робинсона! Именно рингу он посвятил всю свою жизнь, больше он ничего не умеет, больше идти ему некуда! Вот почему финальный монолог Рэнди звучит так пронзительно, он идет из самого сердца, из глубины души… Текст этого монолога написан самим Рурком, который вложил в него всю боль и отчаяние за бездарно потраченные годы… И, в то же время, это слова благодарности зрителю, полные надежды и веры.

Хочется отметить и замечательную Марису Томей, которая заслуженно номинировалась на «Оскар», но проиграла Пенелопе Крус.

«Рестлер» — это кино, пропитанное потом и кровью, болью душевной и физической. Отличная драма о мужественности, чести и способности не смотря ни на что оставаться верным самому себе…

И, конечно, это бенефис одного из лучших актеров своего поколения, который, как мне кажется, шел к этой роли всю свою жизнь… Браво Микки! С возвращением! Ты дома…

10 из 10

Я еще не знаю, как сформулировать то, что думаю об этом фильме. Поэтому буду как бы рассуждать вслух.

Герой фильма — стареющий рестлер, не снискавший особого успеха в своем спорте. Личная жизнь у него не сложилась, здоровье не ахти, денег нет. Но и жить какой-то другой жизнью он не может.

Параллельно его истории развивается история стриптизерши, которую играет Марича Томей. Не знаю, сама ли она играет или это дублерша, но женщина весьма соблазнительная…

Но это отступление.

Стриптизерша находится в похожем положении. И герой Рурка подумывает завязать и подбивает клинья к стареющей стриптизерше. Но она его игнорирует. Как можно понять — она не хочет лишних забот и надеется найти себе партию получше. Но в какой-то момент осознает, что это ей не удастся, и едет к рестлеру.

А тот вдруг опять начал бороться. Ситуация зеркально повторяется: то он к ней обращался, надеясь на некое сочувствие и единение, но она чуралась, а теперь она сама приехала, но он уже весь в своем «занятии». И так увлечен, что и она ему ни к чему. И она тихо уходит.

И здесь нам надо попристальней рассмотреть его занятие. Неужто мужик чем-то дельным занят? Да нет — он потешает дебилов имитацией мощного рубилова. Однако травмы там вовсе не имитационные. Люди стараются — это видно. Но хотелось бы понять, стоит ли это дело всех этих стараний и страданий?

И тут возможны две трактовки картины.

Первая трактовка — трактовка апологетическая по отношению к существующему общественному устройству.

То есть надо стараться добиться успеха, шоу должно продолжаться, один раз живем, надо каждый миг проживать во всю силу, надо порадовать поклонников, надо выкладываться на работе, надо быть добросовестным в своем деле — в этом оправдание твоего бытия.

А вторая трактовка — критическая.

Герой заражен ложным сознанием этого общества — он верит, что добивается успеха и успех меряет восторгами своих туповатых фанатов. Героиня надеется, что тоже чего-то добьется, хотя временами ощущает, что это не так — и пытается найти единство с Рурком — но оказывается, что он уже попал в круговерть своего фальшивого «борцовского» мирка и крутится в нем как белка в колесе, думая, что это, типа, его призвание или судьба, или чего там еще бывает?!

Просвета нет — герой не в состоянии выйти из череды ложных солнц этого общества и его устройства, героиня тоже. И они живут как слепые, как спящие, хотя внешне много суетятся, активны и все такое. Но сознание их не освещает темные закутки их бытия. Сознания попросту нет — оно не сформировалось, некогда было среди стероидов, залов и сексуального белья.

Да никто вовне и не был в этом заинтересован, мир вполне устраивало бытие этих особей в качестве потешающих персонажей, разгоняющих скуку пустого бытия.

Я сторонник второй трактовки.

Но фильм снят без нажима, поэтому интерпретации возможны разные, что является признаком искусства, а не агитационной поделки за «хорошие» идеи.

Наверное, минимум половина наших читателей смотрела фильм «Реквием по мечте». Кино можно с уверенностью назвать культовым… Не взывает нарекания и то, что и режиссера в последнее время все чаще стали называть этим помпезным словом. Конечно, свою «культовость» Аранофски во многом заработал благодаря «Реквиему», но недооценивать «Фонтан» тоже не стоит. Он закрепил позиции режиссера. А что тогда сделал его «Рестлер», за которого он получил «Золотого льва» не престижном кинофестивале? Сложно сказать, но уже сейчас понятно, что три культовых фильма подряд — это уже слишком подозрительно. Не продал ли режиссер душу сатане? Но это все шуточки. Поговорим о «Рестлере» более предметно.

Это лучшая роль Микки Рурка из его довольно внушительного «послужного списка» (75 фильмов). Почему, спросите вы? Дело в том, что именно роль рестлера Рэнди стала, ели хотите, его откровением. Все время Рурк прятался за образами бездушных громил и героев-любовников, но никогда не был так близок к своему собственному образу, как в фильме «Рестлер». Картина превратилась не в рассказ про известного рестлера, а практически автобиографии самого Рурка, у которого в жизни тоже были и взлеты, и падения, и невозможное одиночество, от которого нельзя скрыться.

Несмотря на то, что фильм довольно тяжело смотреть по причине некой его растянутости именно она ему и на руку. Мы успеваем прочувствовать то, что творится на экране — Аранофски дает нам такую возможность… Он буквально залазит камерой в душу главного героя — Рэнди «Барана».

«Я старый, побитый кусок мяса. Я одинок. Да так мне и надо. Но только не надо меня ненавидеть», — говорит Рэнди. В этот момент его становится жутко жалко главного героя. Да, тема спортивной драмы уже довольно избита, но Аранофски удалось раскрыть ее по новому, благодаря своему таланту. Благо в этом деле ему помогли замечательные актеры и приятно осознавать, что такое, довольно тяжелое для восприятие кино, смогло стать известно обывателю не только благодаря победе в Венеции, но и культовой фигуре Рурка.

Однако, могу сказать, что фильм, естественно, понравится не каждому. Скорее всего, что большинству нужно будет большое усилие, чтобы все-таки досмотреть его до конца. Этим страдают многие арт-хаусные картины… Тем же кто привык, что кино — это не развлечения, фильм придется по душе. Более, чем уверен.

И, напоследок, вновь о Аранофски… Все-таки, этот режиссер действительно личность самобытная, а его новые работу — «Черный лебедь» можно ждать с нетерпением. Интересно, что он еще такого выкинет. Ах да, «Робокоп» в 2011 году. Вот потеха-то будет.

7 из 10

Есть такие документальные передачи, которые можно объединить одним общим названием «Один день из жизни…», это когда журналист на протяжении всего дня повсюду следуют за каким-то отдельным человеком или же группой людей. Именно из таких передач мы узнаём правду о жизни сексуальных или национальных меньшинств, людей с редкой профессией или страдающих тяжёлым заболеванием… «Рестлер» очень похож на такие передачи, при просмотре у меня лично возникло впечатление, что это документальный фильм о жизни профессионального спортсмена, вся слава которого осталась в далёком прошлом. Мне кажется, что людям либо нравится творчество режиссёра Даррена Аронофски либо нет, лично я не отношусь к категории почитателей его таланта. Честно признаюсь, если бы я заранее знала, кто режиссёр этого нашумевшего фильма я бы за просмотр не села. Все его работы отмечены очень подробным повествованием, хотя их нельзя назвать затянутыми, они просто — другие, особенные. «Рестлер» в этом плане не явился исключением, в фильме настолько детально описывается жизнь главного героя — Рэнди, что действительно вызывает невольные ассоциации с документалистикой.

Если говорить о том, что в фильме понравилось больше всего, то это, конечно же, — Микки Рурк, вернее его отсутствие. Актёру удалось на 100% воплотиться в образ своего героя, лично я от первого до последнего кадра видела перед собой живого и реально существующего человека — Рэнди. Очень понравилась и Мариса Томей, в роли подруги стриптизёрши, ей так же очень реалистично удалось воплотить противоречивый образ профессиональной танцовщицы из ночного клуба и заботливой матери.

Вообще «Рестлер» получился очень многогранным фильмом, каждый посмотревший его увидит что-то своё: историю об одиночестве, спортивную драму или просто житейскую историю. У фильма нет чёткого финала, последний кадр заканчивается не точкой, а скорее запятой. Да, безусловно, вся слава и мощь великолепного спортсмена осталась позади, но жизнь его ещё не закончилась и что будет завтра не известно никому…

7 из 10

Первым фильмом Даррена Аронофски для меня был «Реквием по мечте», который мне, если честно, не особо понравился и шедевром я его нисколько не считаю. Хотя это отдельная тема для разговора. Затем следующим был фильм «Фонтан», который буквально взорвал мне мозг, фильм оказался настолько великолепен, что я рыдал больше половины времени просмотра. «Фонтан» перевернул мое представление не только о режиссере, но и о кино вообще. Я знаю, что многие со мной не согласятся, и что считают наоборот «Реквием» шедевром, а «Фонтан» чем-то не вразумительным, но на то оно и собственное мнение. Итак, после двух просмотренных картин Даррена, мои глаза давно жаждали увидеть «Рестлера».

Хотя причиной того, что я так долго тянул с просмотром являлась тема рестлинга, которую я не ахти как жалую, но имя режиссера, Микки Рурк в главной роли и сам факт того, что фильм будет драмой — с подвигли меня на просмотр при самой ближайшей удачной возможности.

И я не пожалел. Я уже не раз видел драмы одинокого человека, и это лишь одна вариация из них, но зато какая искусная. Снято все отлично, жизнь никому ненужного, одинокого, уставшего человека показана очень правдоподобно. Да и сам Микки Рурк, я уверен, так хорошо сыграл потому что сам в своей жизни испытывал подобные чувства и был в такой трудной ситуации. Знаменательная картина, вернувшая Микки Рурка на большой экран, хотя об этом по-моему все говорят в своих отзывах на этот фильм.

Писать много не хочется, лучше самим посмотреть этот фильм. Кому-то он покажется тгнучим и скучноватым, но не такому, как я, ведь фильм глубокий, фильм внятный, фильм жизненный. Его стоит посмотреть. Понять главного героя становится так легко, несмотря на то, что он в жизни совершил много глупостей и для него последним счастьем остался восторг толпы от его боев на ринге. И заканчивается все под рев толпы. Это же великолепно. Посмотрите это кино.

9 из 10

Отличный режиссер Даррен Аронофски почти разочаровал меня своим фильмом «Фонтан». Уж больно он невразумительный и не идет ни в какое сравнение с остальными его работами. Этот фильм был не его.

Но когда я, когда-то, давненько увидел трейлер, постеры, когда увидел одного из героев моего детства, Микки Рурка, такого, каким я его себе даже не мог представить, я был в некоторой прострации. Потому что увидел другого человека. Все увидели другого человека.

Не буду рассказывать о том, какая сложная жизнь была у этого человека, но тот факт, что он выбрался из всего этого дерьма и вновь появился на экране, это дорогого стоит. Мало того, он не просто появился на экране, он буквально вышел под фанфары, и сразу на Оскар.

Не знаю, как у остальных, но мне казалось, я видел настоящего Микки Рурка. Потому что пересмотрев по три раза все старые эромелодрамы и боевики с его участием, я понял, насколько он был далек от себя, насколько прост и предсказуем. Насколько все это было ненастоящим, далеким от жизни, схоластичным.

Здесь же, этот проживший немало жизней, избитый, искалеченный, прошедший огонь и воду актер-боксер заставил мое сердце сжаться и держаться так на протяжении всего фильма. Это показатель того, насколько важной была для актера эта роль, это очень хорошо видно, потому что он жил ей. И мы порой не можем отличить самого Микки и его героя, Робина (Рэнди). В своих многочисленных интервью, Микки рассказывал, что на съемках он отдавался полностью, чего и требовал от него режиссер. О чем свидетельствуют полученные травмы.

Нельзя не заметить потрясающую режиссерскую работу Даррена. Все важные детали — на своих местах, и проработаны отлично. Стилистика фильма очень соответствует теме. И пленка, и время года, и пейзажи за окном, и небольшие серые залы, в которых бился Рэнди, и его скромное жилище. О деталях можно говорить очень долго, и каждая из них очень важна и играет огромную роль. Но то, что мы видим в целом, заставляет нас чувствовать. А это очень важно!

Я чувствовал весь фильм, каждый вздох главного героя, каждую мелочь, я даже спал вместе с ним в холодном фургоне, а потом боролся с детьми. И это все Даррен. Даррен умеет снимать драмы, Даррен знает секреты.

А я так и буду гадать, как можно настолько просто, показывая такие простые вещи, и ничего нового, создать настолько тонкую, настолько емкую и глубокую, настолько чувственную картину, что хочется непременно подойти к самому Даррену, и обнять его. И, конечно же, обнять Микки Рурка за его отвагу, за его силу воли, и за его Потрясающую актерскую работу!

Этот фильм настолько Настоящий, насколько это вообще возможно. И вот, посмотрев его во второй раз, я с полной уверенностью заявляю, что это лучшая работа Даррена Аронофски. Это лучший из всех его фильмов!

Спасибо всем, кто сделал эту великолепную картину!

Вот таким должно быть кино.

Даррена Аронофски до `Рестлера` знал по фильмам `Реквием по мечте` и `Фонтан`. Первый имел оглушительный успех, второй — с треском провалился. Честно говоря, мне не понравились оба фильма, даже несмотря на то, что `Реквием…` и посейчас называют шедевральным фильмом. И вот наконец-таки мистер Аронофски представил миру подлинно хороший фильм. `Рестлер`.

Долго не решался его посмотреть, так как не очень-то люблю фильмы про бокс или бои без правил (`Бойцовский клуб`, разумеется, не в счет). Посмотрел его по телеку, да и то после сообщения о двух номинациях на `Оскар`. Что же тут такого, что сами американские киноакадемики заинтересовались? Посмотрел. Как ни странно, фильм меня впечатлил и даже очень понравился. Один из лучших фильмов, что я видел в последнее время.

Сценарий и сюжет… Гм… Фильм снят на основе реальной истории о жизни рестлера. Уже один этот факт приковывает к экрану. Хочу отдельно поблагодарить Маризу Альберти, чья операторская работа непревзойденно хороша. Музыки как таковой я не запомнил, но это вовсе не минус фильму, не подумайте! Фильм сделан в оригинальном стиле Аронофски, это чувствуется с первых минут (те, кто в теме, то бишь те, кто смотрел `Реквием…`, меня поймут).

Игра актеров бесподобна. Роль Рэнди Робинсона для Микки Рурка — действительно триумфальное возвращение в мир большого кино. Его партнерша Мариса Томей (о ней, признаюсь, услышал и узнал впервые) в роли стриптизерши, а по совместительству матери-одиночки с сыном на руках, не уступает Рурку. Ну и Ивэн Рэйчел Вуд (дочка Рэнди) тоже смотрится неплохо, но ей все же надо было бы поучиться у своих именитых коллег и перенять чего-нибудь. И Рурк, и Томей в этом году могли бы получить `Оскара`, но академики решили иначе. Не смотрел `Харви Милка`, но почему-то уверен, что Рурк в образе Рэнди `Барана` смотрится куда лучше и убедительнее, чем политик-гомосексуалист.

В общем, `Рестлер` получился отличным от других работ Аронофски. Это подлинная история жизни и переживаний человека. СОВЕТУЮ ПОСМОТРЕТЬ ВСЕМ!!!

10 из 10

Мне кажется, что я сижу в одиночестве в полной темноте у камина и медленно, одно за другим подбрасываю в огонь все новые и новые поленья. Я делаю это механически, отрешенно смотрю на угли сквозь пламя, однако у меня есть цель — согреться. А дрова мои не что иное, как разнообразные художественные фильмы разных лет с односложными и говорящими сами за себя бесхитростными названиями, сделанные в США.

Внезапная боль от незаметной глазу занозы заставляет меня сфокусировать на некоторое время на очередном неотесанном чурбане свой взгляд, я бросаю его в огонь и вдруг осознаю, что не могу отвести взгляд от совершенной простоты форм этого полена. Я как будто зачарован его видом и тем, как огонь охватывает его. В нем я неожиданно замечаю идеальный круг и еще один, равносторонний треугольник, ромб и множество четко параллельных линий. Смерть мизерной части недавно живой природы на моих глазах происходит медленно и красиво. Геометрические фигуры переходят одна в другую, распадаются на части и меняют цвета.

Что же стало для меня этой занозой? Глядя с первых же кадров во все глаза на «нового» Микки Рурка, выглядящего, как будто его только что переехал поезд, у меня неожиданно вырвалось: «Господи боже, какой же он страшный…'. И в этот момент сзади раздался голос моей супруги: «Да ну! Очень даже привлекательный и симпатичный мужчина!». Мне было сложно справиться с желанием бежать и срочно посмотреть на себя в зеркало, так, на всякий случай, и я вступил с женой в немедленную дискуссию, выяснив, что, в общем-то, она не видела никаких фильмов с этим актером тех лет, когда в основной массе его действительно было принято считать привлекательным. Забавно, что именно это сначала привлекло мое внимание, а позже заставило задуматься о форме и содержании «Рестлера».

По ходу действия вплоть до заключительного аккорда почему-то не оставляло ощущение, что это очень американское кино для тех, кто знает толк в реслинге, бицепсах и стимуляторах роста мышечной массы. Но это не так. Оно как будто было сделано с расчетом на широкую аудиторию по своей форме, но греет душу все-таки содержанием.

Сочетание искренней актерской игры в особенности, Рурка, честного вида всех без исключения героев, и фона, которым стала сама реальность вокруг камеры, делает фильм целым, легким для восприятия и пронзительно красивым в своей внешней простоте. Именно целостность фильма покорила меня. Всё выдержано в легкой, откровенной манере очень четко — обычная история-сценарий, образы персонажей, в которые не нужно «вживаться» — как будто достаточно просто стать самим собой, отсутствие каких бы то ни было эффектов и экспериментов с визуальным рядом или звуком, даже малый бюджет сыграл свою роль.

О чём здесь? Доступно любому, на мой взгляд. Легкомысленный выбор ослепленного успехом и оглушенного овациями человека между сиюминутным удовольствием, затянувшимся на годы побед и одиночество без перспектив или просто собственная дочь. Хорошо, что нам не показывают не мук или легкость этого выбора не предыстории, а только сам факт и логичные последствия. Очень сильный контраст между тем, как герой переносит боль — физическую и душевную. Как он живет в этом теле тем, кем он стал, и как пытается жить чужой жизнью. Как хочет и пытается стать лучше и как терпит фиаско. Он не плохой парень, просто показать это тем, кого любит, он не может и вспомнил о тех, других, реальных, слишком поздно и для себя, и для них.

Можно бесконечно долго спорить о выборе образа жизни — долго тлеть или быстро сгореть, и о дверях, которые открывает тот или иной выбор. В этом фильме мы наблюдаем за одним из вариантов и легко различаем взаимосвязи. Кого удастся согреть своим ярким пламенем главному герою, не столь важно. Ведь именно выбор делает нас теми, кто мы есть, и мне радостно за «Рэма» Робинсона, что он остался собой до конца.

Мужчина так устроен, да да, именно мужчина, у женщин всё по другому, что он всегда должен чувствовать, что он нужен, кому то или для чего то, не важно. Ощущение своей бесполезности невыносимо. Причём зачастую из за не правильно выбранных приоритетов, обижаешь, отталкиваешь от себя своих близких, родных и друзей, тем самым бессознательно сжигая за собой все мосты, ты наивно полагаешь, что ты, и что твоё мироощущение будет вечно и ты востребован и счастлив, счастлив и эгоистичен. Рано или поздно приходит время, точнее оно проходит, безвозвратно и забирает у тебя всё, всё то с чем ты себя отождествлял, кем ты был. Твоя молодость, твой успех — лишь в воспоминаниях, а твои навыки и способности уже не актуальны, как бы ты не старался. А что у тебя осталось, вместо той красивой и яркой жизни, где ты шёл, не оглядываясь на тех, кого оставлял позади, и рьяно верил, что цель оправдывает средства, что?

- беспомощность, жалость к себе и страх, страх от полного осознания того, что ты бесполезен, ты один, и что самое страшное, ты прозрел и понял, что один и был всю свою жизнь, такую яркую и красивую, но лишённую любви, сочувствия и участия. И вот ты начинаешь судорожно цепляться за всё, что может тебе вернуть чувство, то самое, от которого поёт душа, и ты ощущаешь себя нужным, любимым и обожаемым и вообще, кем то особенным и единственным. То есть, ты стремишься назад, в прошлое, но вот беда, ты не оглядывался, когда шёл в перёд и не запомнил дорогу назад, и не находишь мостов, а натыкаешься лишь на обугленные останки, а времени строить новые нет, да и не умеешь ты этого, у тебя не получается, ты не можешь, ты бесполезен!

Агония, метания, затем рыдания, потом забвение, ты не оставил ни чего на этом свете, ты и был бесполезен всю свою такую красивую, яркую, но совершенно пустую жизнь…

Кто то ниже написал, что пришёл смотреть фильм с хорошим настроением, а ушёл с философским. Очень точно подмечено. Редкое действие картины, что большее впечатление не от процесса просмотра, а от того что потом в душе творится, причём не пару минут, даже не пару часов, во мне это до сих пор…

Одна из не многих кинокартин, которые не подаются зрителю на блюдечке с голубой каёмочкой в виде разжёванных консервов, что, к сожалению, с течением времени происходит всё чаще. Минимум закадровой музыки, приятных глазу пейзажей, красноречивой лексики. Вместо этого — жизнь в собственном соку, максимально приближенная к реальности. Когда на экране появляются кадры «неловкости», которые чаще всего упускаются в стандартном скучном кино с банальщиной и сопливым «хеппиэндом», вроде душещипательной сцены, когда Ренди (Микки Рурк) пытается побрить подмышки, ты невольно забываешь, что это всего лишь фильм. Создаётся впечатление кристальной реальности, которую переживаешь именно ты.

Не могу оценивать фильм, упуская из внимания имён режиссёра (и в этой картине по совместительству сценариста) и композитора. Этот великолепный дуэт уже подарил нам такие шедевры как «Реквием по мечте», «Пи» и «Фонтан», поэтому «Рестлер» заранее внушал успех. Хоть звучания творений Клинта Менсела там минимально, но приводится оно исключительно в правильные моменты, где это действительно необходимо.

Что касается операторской работы, она также направленна на «реализацию» всей картины. Элементы съёмки «любительской» камерой и вследствие этого своеобразное потрясывание окружающего пейзажа вносят ощущение, что перед тобой не вымышленные персонажи, а самые настоящие личности, реально обитающие на планете Земля.

Актёры замечательно вписались во всю эту картину «приближения к реальности». Специфика их игры замечательно передаёт проблематику картины — тему одиночества человека. Единственное, что, на мой взгляд, выбивается из общей картины, это игра Ивэн Рэйчел Вуд. Милая девочка восхитительно талантлива и способна к многогранной актёрской игре, но создана немного для иных фильмов, которые будут более любимы и почитаемы скорее подростками и домохозяйками. Хотя, быть может, моё субъективное мнение пошатнул образ королевы вампиров в сериале «Настоящая кровь» — некий антипод дочери Ренди.

В итоге фильм, поднимающий вечную и актуальную во все времена, но, вместе с тем, злободневную проблему одиночества, достоин высшей оценки, но минус 1 за неудачно подобранную актрису.

9 из 10