Рецензии

А ведь весьма интригующе начиналась карьера режиссёра у Питера Берга. Фильмы 'Сокровище Амазонки' (2003), 'В лучах славы' (2004), 'Королевство' (2007)' и 'Хэнкок' (2008) были различными по жанру, по концепции, по актёрскому составу и, в целом, оставляли приятное впечатление, что отображалось на оценках в критических изданиях, да и публика была у Берга. Но постепенно по неизвестным причинам от фильма к фильму качество работы Берга оставляло всё больше и больше вопросов, а количество зрителей, неудовлетворённых предоставленным результатом, увеличивалось. Какая-то эпидемия, что ли? А то вон и Саймон Уэст после 'Воздушной тюрьмы' крепко осел в болоте популистских второсортных триллеров, боевиков и приключений. Уже после проходного 'Дня патриота' (2016) Питеру Бергу следовало бы немного успокоиться и остепениться, более взвешенно подойти к новому материалу, но Берг будто бы поставил себе план: по картине раз в два года. И количество - это, конечно, хорошо, а вот качество страдает.

Ко всему прочему Питер Берг стал режиссёром одного актёра: со времён 'Уцелевшего' (2013) '22 мили' стал уже четвёртым по счёту фильмом, где заглавную роль играет Марк Уолберг. Конечно, все помнят творческий тандем, состоящий из Мартина Скорсезе и Роберта Де Ниро, выдававших на-гора культовое кино, и кто бы был против, если бы тандем Берг-Уолберг был столь же великолепен? Думаю, что никто. Но как-то до уровня шедевров от Скорсезе им очень и очень далеко, хоть тот же фильм-катастрофа 'Глубоководный горизонт' оказался неплохим времяпрепровождением. Но Бергу надо отдыхать от Уолберга, как и самому Марку от режиссёра. Ведь все мы знаем потенциал Уолберга, он способен на многое, но у Берга превратился в среднего актёра, узнаваемого лишь по прошлым работам, и у Уолберга нет никакого развития. Вот и в '22 милях' Уолберг предстаёт в образе крутого военного профессионала, который одним выстрелом может роту врагов уложить. Образ супергероя в гуще смертельно опасных событий уже, признаться, надоел.

Да и вообще '22 мили' очень напоминают экшн-боевик '16 кварталов'. Единственное, что попытались изменить - это добавили политического триллера, связанного со шпионажем. Но лично у меня вызвала гомерический смех сцена, когда герой Марка Уолберга вместе со своей братией вламывается в дом к крупной ячейке грозных шпионов, а у них на стене вовсю развивается российский триколор. Хороши же шпионы, Рудольф Абель явно перевернулся в гробу. А дальше действие переносится в неизвестную азиатскую страну, где исчезает весьма ценный материал, который может послужить на руку всевозможным террористическим организациям. В борьбу за этот 'макгаффин' вступают разведки двух стран - США и какой вы сами понимаете. Но доблестные американцы также ещё берут на свой корабль местного диссидента, бывшего офицера спецслужб и мастера боевых искусств, который является ещё и источником ценной информации. Но план американцев не срабатывает и группа под названием 'Призраки' попадают в ловушку, где каждый их шаг - новое сражение будто бы начался масштабный 'Рейд'.

Но всё настолько дремучее в '22 милях', что драйва не ощущаешь, лишь наблюдаешь за тем как ливень пуль проламывает путь 'Призракам', как эти сцены сменяются рукопашными схватками, и вот такой вот калейдоскоп постоянно. А ведь в голове крутится вопрос по поводу шпионажа, ведь '22 мили' - это ещё и триллер с интригой. И вот как раз концовка весьма интересная и запоминающаяся, так как всё остальное беспорядочная чехарда. Не понравился и образ Марка Уолберга, который предстаёт постоянно чем-то недовольным, наглым и даже хамовитым, вся его симпатичная оболочка мгновенно спадает. Скажу честно, что такого Уолберга нам не надо. Ико Уайс (тот самый, что сыграл главную роль в 'Рейде') вновь показывает свою физическую подготовку и ему весьма повезло: его персонаж - самый любопытный в картине, но не так, чтобы говорить, что очень серьёзный, скорее он шаблонный, но интригующий. Джон Малкович в '22 милях' больше в статусе приглашённого гостя, но как смотрящий за 'Призраками' он хорош, как, впрочем, и всегда. И есть немного Ронды Роузи, которая была всё-таки взята в качестве сильного спортсмена с опытом съёмок в кино.

Так что, несмотря на первоначальный посыл, где '22 мили' позиционировались как напряжённый экшн-триллер с оглядкой на шпионский боевик, всё же особого восторга картина не вызывает, слишком скучно, слишком всё стереотипно и слишком угадываемо. Образ Марка Уолберга раздражал и не подходил ему. Другие актёры, кроме Джона Малковича и Ико Уайса, о себе оставили малозначительное впечатление. Но поклонники 'Рейда', 'Судьи Дредда 3D' и '16 кварталов' могут кинуть свой взор на '22 мили', на один вечерок точно сойдёт.

5 из 10

В последнее время я плотно подсел на боевики и экшн-фильмы. Драмы и триллеры слишком сильно сказываются на расшатанной психике. Да и вникать и думать после ненормативно протяжённого рабочего дня не очень хочется. Если вы узнали себя в этих строках, то “22 мили” зайдут вам на “ура”.

Потому что тут не надо шибко шевелить извилинами. Как и во многих современных боевиках, сюжет тут как бы делают, но он очевидно необходим исключительно для склеивания бодрых боевых сцен, перестрелок и погонь.

И я в очередной раз, несмотря на потенциальные дизлайки, скажу, что это нельзя априори считать минусом картины. Потому что такие фильмы должны появляться в прокате для удаления, как когда-то мне довелось обмолвиться, так называемого тестостеронового зуда.

Мне хочется поблагодарить создателей за тщательный подход к построению экшн-сцен. В фильме немало ярких моментов, но сцена в больнице - это просто космос. Я в два часа ночи разбудил близкого мне человека, чтобы показать её и тем самым посмотреть четвёртый раз кряду. Вы вряд ли помните имя и фамилию главного героя “Рейда”, но он просто великолепен в эти несколько минут.

Затравку на продолжение нам тоже подкинули. И очень хочется верить, что вторую часть мы сможем увидеть на больших экранах. Потому что это воистину годный боевик. Ну, а по свойству транзитивности возьму на себя смелость назвать это ещё и хорошим фильмов. Потому что кинематограф должен быть разным. Зачастую всё дело в восприятии данного вида искусства и настроении.

Слышали ли вы когда-нибудь об отряде 'Призраки'? Вряд ли, ведь это самое засекреченное спецподразделение, элита, лучшие из лучших, последний козырь в рукаве Соединенных Штатов, когда обычные методы бессильны. Вот за рабочими буднями такого отряда нам и предстоит наблюдать следующие полтора часа.

Сюжет в '22 милях' весьма условен и вторичен - какие-то радиоактивные (вроде бы) элементы где-то спрятаны, представляя опасность для тысяч мирных людей одним своим существованием, а поделиться информацией об их местонахождении готов один перебежчик, который взамен требует доставить его в США, дать гражданство и все в таком духе. В общем, ничего, чего бы мы не видели ранее.

Однако спасает '22 мили' ровно одна вещь - это чистокровный, брутальный боевик, не сюсюкающий со зрителем, не старающийся угодить всяким униженным и оскорбленным, плюющий на всякие там тренды и показывающий ровно то, на что люди пришли - отличный бескомпромиссный экшен.

Экшен-сцены в фильме это в принципе ключевая составляющая всей ленты, и поставлены в большинстве своем они очень хорошо, плюс создатели не поскупились на экранную жестокость, так что литры крови и сломанные конечности будут мелькать с завидной регулярностью. Правда, брошу камень в огород - временами монтаж экшена просто ужасающий, кадры сменяют друг друга слишком быстро, на экране происходит какое-то невнятное мельтешение, и для такого рода фильма такой подход непозволителен.

Огромный плюсище ставлю за каст. На центральной роли у нас Марк Уолберг, которому в общем-то не впервой играть супер-пупер-спецагентов, которые в одиночку стоят целой армии, так что справился с очередным подобным образом Марк ожидаемо хорошо. Как и всегда, маска хмурого циничного вояки с винтовкой в руках сидит на актере просто как влитая. Компанию ему составила Лорэн Коэн, которая сбежала от 'Ходячих мертвецов' в мир относительного большого кино. Здесь тоже все отлично - в образе боевой спецагентессы Лорэн выглядит отлично, в экшен-сценах смотрится прекрасно, а большего, в общем-то, и не нужно. В столь колоритную компанию затесался и герой 'Рейдов' Ико Уайс, который в принципе в экшене чувствует себя как рыба в воде. Жаль только, что почти все боевые сцены с ним пострадали от кривого монтажа. Ну и на огонек заглянул Джон Малкович, который просто хорош сам по себе.

Фильмом я осталась довольна. Это не претендующий ни на что боевик, за которым тем не менее приятно провести время. Он динамичный, драйвовый, суровый, с сюжетом, необходимым лишь для оправдания экшена, и заканчивающийся быстрее, чем успевает надоесть. Очень жаль, что сообщество оценило его столь низко, да и сборы остались весьма невпечатляющими.

Боевик — жанр не только не стареющий, но в каком-то смысле даже вечный в мире развлекательного кинематографа, т. к. спрос на картины с обилием отстрелянных патронов и выбитых зубов будет стабилен всегда. Но, так как любой жанр должен развиваться, да и публика становится требовательней из года в год, необходимо создать не просто боевик с насилием ради насилия, но и задать морально ориентированный правильный курс сюжета с обилием неожиданных сюжетных твистов. Вдвойне лучше если фильм будет проецировать злободневную тему. Таким образом, новая картина режиссёра Питера Берга и сценариста сериалов «Lost» и «Побег» Грэма Роланда при поддержке дебютантки Лии Карпентер вместила все эти факторы и затрагивает тему российских хакерских диверсий пока актуальная риторика не выветрилась из медиа-среды вместе с последними мозгами авторов.

Сюжет картины поведает о сверхсекретном разведывательном отряде «Призраки» очередной целью которых станет миссия по эвакуации ценного информатора из Индонезии, которого пытаются устранить все начиная от местных бандитов до представителей силовых структур.

В 2018 году можно поздравить Марка Уолберга с тем что двадцать второе дно актёром было успешно пробито, не мешая при этом оставаться одним из самых высокооплачиваемых представителей данной профессии. Очередную совместную работу героя современных боевиков с режиссером Питером Бергом «22 мили» можно также поздравить с провалом как в культурном, так и финансовом плане.

Редко можно встретить картину, в которой плохо и карикатурно буквально всё: Каст, Сюжет и даже экшн.

Во время прописывания персонажей без прошлого и будущего, авторы выделяют их странности, вместо того чтобы наделить их личностями, не особо заморачиваясь на тему реалистичности своих героев среди которых можно встретить высокоинтеллектуального и непобедимого спецоперативника, страдающего при этом особой формой гиперактивности, перерастающей в биполярное расстройство. И не спрашивайте как его на службу взяли, это по сути не так и важно… как и всё в этом фильме. А также не спрашивайте чем выделяется герой Джона Малковича, рассекающего в потёртых конверсах с гарнитурой на голове. Возможно он подрабатывает в колл-центре и ему крайне нужны деньги или же его настигла деменция на старости лет? Мотивация бывает разной. Но, нет и тени сомнения насчёт присутствия Ико Ювайса в очередном боевике — этот персонаж здесь исключительно ради демонстрации активного и грубого искусства мордобоя, в чем актер, без сомнений, является одним из лучших.

И даже эту сторону «22 миль» способны испортить операторская работа и монтаж. И если вы думаете что предел позора уже достигнут, то вам стоит довести насилие над чувством прекрасного до финала, в котором раскрываются новые, воистину космические аспекты шизофренической истерии, возвращая на пьедестал вышедшую из моды голливудскую русофобию.

+: Ико Ювайс.

-: Сценарий, каст, операторская работа, монтаж и даже экшн, что довольно иронично для боевика.

… именно такие ассоциации, возникли у меня после просмотра данной картины. И, к сожалению, сильных сторон вышеупомянутых фильмов, тут не будет. А будет, лишь полтора часа боевика категории B, с актерами категории А и сценарием категории C.

Честно говоря, не являюсь большим поклонником творчества данного режиссера, но, на фоне предыдущих его работ, вроде «Глубоководного горизонта», «Уцелевшего» или, того же «Хэнкока», «22 мили» смотрятся, мягко говоря, так себе. На протяжении всего просмотра, складывалось ощущение, что ты смотришь китайский боевик, ведь именно эти ребята любят приглашать к себе голливудских актеров, делать ставку на боевые сцены и экшен, местами, совершенно забывая про хороший сценарий (яркий пример тому, недавний «Шанхайский перевозчик» с Орландо Блумом). Вот и тут, мы имеем вполне себе неплохой экшен, отличные боевые сцены с Ико Уайсом (звездой «Рейда») и… на этом, к сожалению, все. Второстепенные персонажи пусты и неинтересны, и будто сделаны лишь для того, чтобы умереть, сюжетная линия героини Лорен Кохэн и её семьи ни на что не влияет, и не будь её в фильме, ничего бы ровным счетом не изменилось. А герой Марка Уолберга — это вообще отдельная тема. Он будто карикатура, на вечно орущего и недовольного бывалого вояку, и смотреть на его переигрывание, а так же, местами, через чур серьезную моську, без смеха, было просто невозможно.

От меня 5 из 10, сугубо за неплохие боевые сцены. Увы, но больше этому фильмы похвастаться нечем.

А Вы знаете, в этом фильме что то есть… В том смысле, что он едва ли не впервые нарушает канон. Устоявшийся порядок вещей, где как под гребёнку многие годы «чешут русскую тему» до оскомины на зубах, до скрежета тех же самых зубов и раздирающего смеха. Нашего с Вами смеха. Ну, и понятно — их скрежета по наши души… Там всегда МЫ исчадие зла. Там всегда МЫ умные противники, но нас ловко припечатывают к стенке. Аббревиатуру КГБ заменили простым понятием «русские» и теперь столь расширительная трактовка уже касается всей нации. Так что же нового в этом опусе? Вы не поверите! МЫ переиграли США. Передумали, перебегали. Победили. Пусть даже в маленькой локальной войне разыгрываемой на наших глазах. Вау! Поднимем бокалы, друзья. За это стоит выпить.

Ранее советский кинематограф грешил однообразием в теме: немцы-русские. До «Семнадцати мгновений весны» наверное дух идеологической идиотии прорастал в картинах жанра. Прорастал, пока Макс фон Штирлец не попенял радистке на допросе о кинематографических выворотах Москвы. И наболевшее стали подавать более лояльно — враг поумнел. Так может и здесь мы присутствуем «при выносе тела»?

Что приготовили нам авторы сегодня? Да обычную жизнь НЕВРОТИКОВ во всей красе. Рот не закрывается и это едва ли не первый признак психологического истощения грозящего срывом в пике депрессии. И отпечаток на работу пятном мазни вместо каллиграфии. Нет? Не согласны? Таким, во всяком случае я увидел Марко Уолберга. Он «рулит» командой спецназа и раздаёт затрещины едва ли не всем кого видит, кто попадает в поле его «обаяния» — Лорен Кохэн (подручная), айтишница посольства, Ико Уайсу (перебежчик)…

От босса не отстаёт его муза, «собрат» по ремеслу. В её семейной жизни полный кавардак. Ей бы пирожки для бабушки печь и снаряжать свою «красную шапочку» в гости или побаловать мужа утренним омлетом, но не досуг. Мир надо спасать. Поэтому и кочует по «шарику» бездомной собакой и нервно швыряет дорогостоящие игрушки об пол узнав об отказе в общении. И эта дама защитит и поможет? Да не смешите меня. Ей бы самой со своими демонами разобраться…

Ну а раз главные персоны столь не выдержаны что можно говорить о их сослуживцах напарниках? Они точно такие же. С теми ещё, тараканами в голове. Судьбы их опущены создателем из-за отведённого хронометража картины, но додумать мы можем и сами. Вот он ШИЗОИДНЫЙ цвет армии полосатого флага.

И эта команда обязана выполнить обычное задание в столице Индонезии. Смогут ли? Вряд ли. Их гормональный и эмоциональный фон таков, что поднеси спичку, вспыхнет от одного взгляда. Они сами привлекают к себе несчастья. Служат их порождению. Эх, несчастный Джон Малкович (их визуализация шефа), хоть и оброс вновь волосами, но не просчитал логистику…

Впрочем, не станем судить очень строго и взыскательно. Это ж боевик, всё таки. Зрелище — основная фокусировка.

Фильм полон погонь и стрельбы, бойцовых сцен и клише ранних продуктов голливудских творцов. Забавно? Да. Съедобно? Пожалуй. Но не ново.

Повторюсь. Хороша подача «русской» темы. Она припасена нам всем десертом. Лакомимся.

7 из 10

Нередки в наше время случаи, когда создатели картины охотно продвигают свой фильм на стадии пост-продакшна, монтируют качественные и многообещающие трейлеры, а также всеми возможными образами обещают нечто действительно достойное и интересное. Однако на деле, картина оставляет после себя лишь разочарование и сожаление о зря потраченном времени. К сожалению, нечто подобное удалось испытать при просмотре данной ленты режиссера Питера Берга.

Сюжет картины развивается вокруг элитного специального отряда «Призраки». Официально — они не существуют. Однако фактически, они охотно берутся даже за самые безумные задания, охотно игнорируют любые ограничения для достижения цели и эффективно выполняют любое задание. Однажды «Призракам» поручают очередное задание — вывести из Индонезии одного полицейского, который владеет информацией, доказывающей коррупцию в высших политических кругах страны. Однако выполнить задание удаётся не так то просто, а 22 мили до точки сбора превращаются в настоящую полосу опасных для жизни препятствий.

Современный кинематограф уже давно существует по принципу самоповтора. Когда одни фильмы охотно напоминают другие. Однако создатели данной ленты даже не пытались скрывать этого и ударились во все тяжкие. Охотно создавая на экране солянку фильмов «16 кварталов» Ричарда Доннера, «SWAT: Спецназ города ангелов» с Колином Фаррелом, «Расплаты» с Беном Аффлеком и даже «Нападения на 13-ый участок» Джона Карпентера. Отсюда и не удивительно, что говорить о какой либо цельности не даётся возможным. Весь сценарий представляет собой лишь грубо склеенные и наложенные друг на друга культи и куски сюжета. Более того, непосредственное развитие сюжета начинается почти спустя 45 минут экранного времени и столь долгое вступление заставляет заскучать, а откровенная предсказуемость истории лишь утомляет. В том числе и из рук вон плохо написанные диалоги, которые создают впечатление бессмысленной ахинеи. Особенно почти все реплики героя Марка Уолберга.

Творческий дуэт режиссера Питера Берга и актера Марка Уолберга подарил зрителям весьма достойные ленты в лице «Глубоководного горизонта», «Уцелевшего» и «Дня патриота». Однако данный продукт их творческого союза можно смело назвать худшим. Режиссер данной ленты Питер Берг снял из рук вон плохой фильм, низкое качество которого на мой взгляд невозможно оправдать. Картина получилась слишком монотонной, плоской, не спешной и откровенно стерильной. Казалось бы, снята картина весьма кинематографично и зрелище в ней есть. Но за всем этим не ощущается ничего. Словно фильм создавался не человеком, а абсолютно бездушной машиной.

Главным же недостатком картины безусловно является кошмарная кинематография. Операторская работа Жака Жуффре с постоянной трясучкой камеры просто ужасна, а безумно рванный монтаж и сбитый ритм повествования сводит на нет всю зрелищность картины и лишь утомляет при просмотре ленты.

Марк Уолберг никогда не был талантливым и драматическим артистом. Однако всегда подкупал удачно подобранной ролью и своей харизмой. Однако этого в данной ленте похоже оказалось мало. Уолберг откровенно переигрывает на протяжении всей ленты. Особенно в изображении эксцентричности своего персонажа, которая кажется слишком наигранной. Куда интересней на экране смотрится Ико Уайс, которому удалось воплотить на экране весьма колоритный и интересный образ. Более того, наличие Уайса обеспечивает фильм действительно сильными экшн сценами, которые являются единственными существенными достоинствами картины. Понравился и Сэм Медина, который смотрелся весьма харизматично в образе одного из центральных злодеев повествования. Абсолютно стерильную игру продемонстрировали Джон Малкович и Лорен Кохэн. Однако никого другого даже выделять не хочется.

4 из 10

22 мили — это одно из главных разочарований года для меня и просто откровенно плохой фильм, низкое качество которого невозможно оправдать. Картина получилась абсолютно стерильной, скучной и не интересной, сценарий ленты долго раскачивается и откровенно вторичен, а кошмарная операторская работа и монтаж губят все впечатления от экшн сцен.

Режиссер Питер Берг и Марк Уолберг уже работали вместе над несколькими фильмами, и вот в очередной раз они встретились на съёмочной площадки, работая над фильмом «22 Мили». Данный фильм я соотношу примерно среднее между «День Патриота» и Глубоководный горизонт», хотя, если честно «22 Мили» мне наименее понравился из вышеперечисленных фильмов, складывалось такое ощущение, что где-то я уже видел подобные фильмы, и конечно же Марк Уолберг, который мне нравится как актер и я стараюсь не пропускать фильмы с его участием.

К слову про актерскую игру, Марк — глава элитного спецподразделения «Призраки», это тот самый отряд, который выполняет те миссии и решает те задачи, которые простые спецагенты не могут выполнить, учитывая тот факт, что официально данный отряд не существует. Марк по-прежнему крут, потому что у него очень хорошо получается играть роли бравых храбрых парней, что он доказывал это уже ни раз, тем более, если кино было основано на реальных событиях, а в этом фильме он еще и кричит на своих подчиненных, отпускает не мало ругательных слов. В общем, типичный образ Марка Уолберга, который мы уже видели неоднократно. Из остальных актеров я не могу выделить многих, разве что выделю легендарного Джона Малковича, который отдавал приказы отряду из штаб-квартиры, бывшего бойца ММА Ронду Роузи, которая ничего особенного не показала, вообще, что касается боевых сцен, то в фильме они ярко не показаны, в отличии от стрельбы и перестрелок, с точки зрения боевика фильм немного уступает многим фильмам в плане монтажа и операторской работы. А концовка фильма ввела немного в ступор и оставила странное послевкусие.

«22 Мили» — не самая лучшая работа Питера Берга и вполне типичная актерская игра от Марка Уолберга, фильм с неоднозначной концовкой и не самым мощным экшеном.

6 из 10

Пожалуй, самая слабая совместная работа Уолберга и Берга из имеющихся сегодня, в большей степени ответственность за которую должен взять лично Питер Берг. Имея при себя того же товарища с которым фильмы режиссера ожидаются с особым нетерпением, имея сумму денег, которой успешно распоряжался в прошлом — получился какой-то стерильный боевик, на который либо не было желания тратить усилий, либо режиссер думал о чем-то другом, когда снимал фильм.

Первое что бросается в глаза — это кастинг и персонажи самой группы «призраков», перед зрителем показаны какие-то посетители клуба йоги, а актеры, задействованные в своих ролях, не внушают никакого восторга. Ясное дело, за исключение Уолберга, который в этом клубе выступает что-то вроде роли тренера, и Ико Уайс, которому место в группе не нашлось, но его сцены оказались единственными, на которые было еще более-менее как-то интересно смотреть.

Сам розыгрыш истории банальный, в представительстве США пытаются устранить бывшего полицейского, все последующие действия «чистильщиков» оставляют одни вопросы, но ничего страшного, этим дилетантам предстоит американская группа «призраков», которые делают свою работу не лучше, чем они. Ну, для зрелища может быть больше и не нужно, но это, к сожалению, получается единственное, ради чего «22 мили» можно досмотреть.

Хочется надеяться, что этот проект Берга забудется быстро и незаметно, не то, чтобы были большие ожидания к мастеру современных блокбастеров, но, к примеру «Королевство» или «День патриота» играли по тем же правилам жанра, но ни один из них не оставил след дилетантства или низкого качества истории.

3 из 10

Самая пропитанная американским «квасным» патриотизмом из всех дуэтов Голливуда (ведь так?) творческая команда Берг — Уолберг снова выходит на сцену, чтобы сыграть на чувствах исключительности США. Ну, в этот раз не так категорично, конечно, но тенденция налицо: «Уцелевший» был агиткой, «День Патриота» — привлекательной драматизацией, а «Глубоководный горизонт» — насыщенным спецэффектами, но при этом бледным проектом о чувстве долга. «22 мили» почти что родственно близок всем этим лентам, по крайней мере в обосновании этого праздника жизни, в котором альфа-самец Марк Уолберг теряется, как и в чувствах к своей американской Родине. При этом проект содержит в себе неплохие экшн-сцены и даже приличный сюжет, если сравнивать с другими современными боевиками. Лучше всего «22 мили» характеризует следующее словосочетание: смелая посредственность.

Эта картина представляет собой бесхитростный и немного бессвязный боевик, основное ядро сюжета которого состоит из истории сопровождения информатора командой црушников. В донесении сути (да и атмосферы, наверное) «22 мили» является этакой сплавом «Сикарио» и «Рейда»: какой-то радиоактивный материал был украден, а знает его местонахождение лишь секретный агент Ли Нур. Однако он хочет убежища в США, так что военизированное американское подразделение должно его сопроводить, прежде чем конкурирующие русские агенты и, конечно же, бывшие подельники Ли Нура того не прикончили.

Справедливо отметить, что сценарий «22 миль» прячет в себе несколько достойных сюрпризов. Один из них раскрывается в самом конце и, вероятно, чтобы его правильно прочувствовать, надо смотреть весь фильм очень внимательно. Вообще в плане подачи материала здесь беспорядок, однако, если принять во внимание все подноготные героев, то сюжетный хаос обрастает своей особой логикой.

Что касается персонажей, то им оправдание уже тяжело подобрать. Каст здесь, вроде как, приличный, но каждый из героев достаточно лениво прописан. Джон Малкович играет начальника оперативников, чьё кодовое имя — «Мама». Волосатый Малкович хотя бы нестандартен в этом образе, поскольку его обычно покровительственный тон заменён на бесшабашное веселье. А вот протагонист Джеймс Сильва не обладает ни личностью, ни мотивацией, ни даже профессионализмом; в сущности, всё, что о нём известно, подается урывками в нескольких аудиозаписях во время вступительных титров. Этот крутой парень ведёт часто себя как идиот. Конкуренцию на этой Олимпиаде глупости ему составляет напарница, которая обладает аж целым семейным подсюжетом, начинающемся внезапно и также внезапно заканчивающемся.

Зрелищный провал эстетики фильма, который полагается на взрывы, погони и стрельбу, оставляет индонезийскую звезду Ико Уайса в стороне. Его герой — тот самый таинственный Ли Нур и, кажется, вот у него и была возможность показать всему миру, что он может дать пяткой в нос Марку Уолбергу. Ожидания преувеличены: все сверхчеловеческие приемы в его исполнении из «Рейда» просто игнорируются, из-за чего Уайс получает лишь бледное присутствие. «22 мили» делает всё возможное, чтобы дать Ико Уайсу сильные моменты, но это не всегда работает.

Обладающий незавершенными сюжетными линиями и неровной кинематографией, этот боевик всё равно приятен и даже содержит в себе несколько неожиданностей по части сценария. Четвертый проект сотрудничества Берга и Уолберга окончательно обзаводится своим особым стилем, включающем в себя мачизм, американскую военщину, беспричинное насилие и несколько сцен, снятых как бы с точки зрения очевидцев событий. Однако, в отличие от других проектов, «22 мили» имеет два качества, которые могут сработать как в плюс, так и в минус. Во-первых, Уолберг, кажется, «заигрался», так что в попытках выдать из себя неоднозначного персонажа он терпит крах. Во-вторых, режиссер Питер Берг сделал ставку на какую-то бронебойную стилистику, из-за чего этот фильм больше похож на серию франшизы «Борна», чем на лихую и разухабистую «Миссию Невыполнима». При этом, к сожалению, из-за условности происходящего и штампов жанра проникнуться атмосферой не получается, так что «22 мили» оказывается обыденным боевиком, снятым для фанатов подобных фильмов, и похвалить который можно, разве что, за внедрение в сценарий особых, «тёмных» тем.

5 из 10