Рецензии

Уметь преподнести блюдо так, чтоб никого не обидеть или не ущемить права, явление нынче очень и очень редкое. И Эдвард Цвик, в середине 00-х показал прекрасный пример, как можно сплести в единое целое и исторические факты, и эффектные (но чуть фантастические) дополнения к ним. Депутаты ЮАР, конечно, немного повозмущались для приличия, мол, «у нас такого нет!», но в конце концов свозили главных актёров на алмазные рудники, дабы все убедились, что никто не эксплуатирует бедных чернокожих ребятишек.

Да и сам фильм, по большей части не про это, хоть Серра и показывает досконально все жуткие подробности африканских реалий. Больше становится страшно за то, как привлечён в кадр фактор человеческий — как ломается психика, на что готовы люди в критические моменты жизни и противостояние двух, всегда идущих бок о бок ценностей: семья или материальщина. Вот два главных героя Дэнни Арчер (Леонардо ДиКаприо) и Соломон Вэнди (Джимон Хонсу) и идут чуть ли не за ручку к вполне предсказуемому, но совершенно красивому финалу, олицетворяя собой как раз те ценности.

Эти два разных мира могли бы сотрудничать вместе, но победителем, как известно, может быть только один. Совершенно фатально, вместе с тем правдиво, но и без надежды Ливитт и Митчелл не оставляют. Это чуть ли не гуманистическое кино, где обычные вещи обретают иные смыслы, а просмотр наверняка не будет бесполезен.

8 из 10

«Кровавый алмаз» — кино проверяющее своего зрителя на сострадание. В историю показываемую на экране легко поверить ввиду отчасти реальных событий.

Сюжет о жажде добываемых алмазов, обретает свой кровавый во всех смыслах оттенок, благодаря настоящим образам представленных персонажей.

Война, в которой нет принципиального отличия по признаку принадлежности к тому или иному народу, без цензуры подаётся с жестоким наполнением.

Центральные актёры Джимон Хонсу (Соломон Ванди) и Леонардо ДиКаприо (Дэнни Арчер) являют собой идеальный «каст». Два абсолютно разных героя, в судьбу каждого из них, было вложено много сценарного старания. Сопереживать можно и тому и другому. Не последнюю роль играет актёрская игра, выжимающая все эмоции и необходимый накал из своих образов.

Эдвард Цвик создал шедевр, сильное высказывание на годы вперёд. Режиссуру старательного постановщика видно во всём.

Джеймс Ньютон Ховард подчёркивает постоянный драматизм происходящего своим саундтреком, в один момент оставляющим наедине с мыслями вновь и вновь.

«Кровавый алмаз» ещё и уникальный «роуд-муви сафари» — опасный, роковой, судьбоносный…

9 из 10

Этот фильм превосходен.

В первую очередь он с головой окунает нас в самое сердце Африки. Вы увидите не красивые сказки с дворцами и львами. Вы увидите самых настоящих африканцев, их традиции, характер, привычки. Но не ждите, что вам понравится то, что вы увидите. Жестокость, кровожадность, необоснованная гордыня, кич, пафосность на пустом месте — всё это присуще им. Африканцам нечего терять, кроме жизни. А жизнь их стоит гораздо меньше добываемых ими алмазов.

Основанная на реальных событиях — эта лента даёт прикурить любой исторической драме. Особая тема — дети-солдаты. Чтобы понять размах этой трагедии — посмотрите фильм. Вас проберёт до глубины души происходящее внутри. Узнаете о совершенно новых видах зомбирования и подавления воли.

У фильма нет недостатков. Да, много жестокости. Но такое может сказать только человек живущий в розовых замках. Или вы думаете, что нигде, где нет полезных ископаемых не льётся кровь? Не забывайте, речь идёт о вчерашних папуасах-людоедах, которым дали автоматы Калашников, брюлики и виски. И сказали, что если они хотят стать лидерами страны, им достаточно собрать эскадрон смерти и угонять своих соплеменников в рабство — чем они и занимаются.

Рекомендуется к просмотру не только для эстетического удовольствия, которое вы однозначно получите, но и для исторической справки и расширения кругозора: что же там происходит на песчаном континенте. Образует для меня теперь триаду: Последний король Шотландии — Оружейный барон — Кровавый алмаз.

Фрэнсис Форд Коппола нашумевшим гениальным фильмом «Апокалипсис сегодня» будто бы ввел тенденцию на фильмы-разоблачения политических структур скрывающих от народа истинное лицо и после него последовало множество подобных фильмов, про один Вьетнам не счесть. И верно подмечает один из героев фильма -»… это уже отработанный материал — власти плохие, мятежники еще хуже, всем уже на всех плевать…», как и подобных фильмов уже словно отработанный материал смотрятся без удивления. Однако все же чем больше подобных фильмов, тем больше сознаешь масштабность всеобщей войны, которая на этот раз коснулась и Сьерра-Леоне — сущего ада гражданских войн.

Неспешно развивающийся сюжет — абсолютно правильный ход режиссера, дабы проникнутся полностью хаосом нужно показать со всех его сторон начиная от безголовых бунтарей(ОРФ) провозглашающих себя освободителями, но несущих только смерть и жестокие деяния в виде отрубания конечностей или сжигания всего сущего вокруг, заканчивая той мерзостью окружающей среды где город похож больше на мусорную помойку, где в подобных местах и появляются различного рода инфекционно-смертельные болезни. Постоянный революционный бунт, жизнь на грани смерти вошло во что-то повседневное и считается нормальным, но если копнуть поглубже в историю где еще только стекались с разных племен освобожденные рабы и вождь каждого пытался установить свои порядки наряду с европейским народом считающим что черные люди не более чем рабы, их собственная колония, в то время и зародилась междоусобица, и эти именуемые себя объединенным революционным фронтом не более чем жертвы времени, плоды посеянного семени предками «красной земли». Глазами героев оказавшихся в центре этого ада мы проходим кровавый путь. Герой Леонардо Ди Каприо осознавший что он всего лишь шахматная фигура на доске у политиков стремится урвать свой кусок и видящий только в этом смысл жизни, так как смирился с мыслью что — «Война, она и в Африке война» и тщетно что либо менять; Герой Джимона Хонсу — жертва обстоятельств, но при этом видящий истинную цель в виде не «кровавого алмаза», а в лице семьи, этот человек прежде всего созидающий, вкладывающий в свое чадо что надо стать доктором и помогать людям, а не убивать, впрочем ребенок стал убийцей тоже не по собственной воле; и героиня Дженнифер Коннели которая своевольно оказалась в эпицентре войны пытающаяся хоть как-то изменить устоявшиеся кровавые порядки, которая пройдя вместе с героем Лео тернистый путь подтолкнула на мысль что можно жить в аду, но оставаться человеком.

8 из 10

Как часто слышишь, что жизнь в странах третьего мира тяжела, и каждый день — выживание. Этот фильм, как раз про это.

Рецензия на этот фильм, сплошная хвалебная песнь. Жаль, критиками он не было обжалован, как мной. «Оскар» прошел мимо этой ленты, хотя номинаций было немало, целых семь. Но да ладно, не «Оскаром» единым живы. Ну и касса тоже, не впечатляет. Жаль, что он не окупился.

Фильм актуален, основан на реальных событиях, и, главное, ему веришь, как ни странно. Веришь в то, что такое было, и веришь в человеческие отношения, в любовь отца к семье, к дружбе, и в тоже время, что человеческой низости нет предела. Драйв в фильме начитается с первых минут, и не отпускает до конца. На мой взгляд, «Алмаз» в десятке одних из самых напряженных и драйвовых фильмов, где экшен средство, а не самоцель.

Касаемо жестокости, она есть местами, но она к месту, и это создает атмосферу.

Отличная операторская работа и пейзажи. Ну и музыка, Ховард просто прекрасен!

Актерский состав отличный: Хонсу, Коннелли, и самая известная «Мумия» — Арнольд Вослу.

Ну и главное, Леонардо Ди Каприо — фантастический актер. Разнообразие ролей, безмерный талант, который также проявился и в этом фильме.

Отличный фильм с блистательными актерами. Нахожусь под впечатлением, каждый раз после просмотра.

10 из 10

Удивительное дело, вот натыкаешься на фильм, который кажется фактически идеальной картиной на вечер, дабы посидеть, подумать, сопоставить факты и собственные наблюдения из личной жизни, а потом полночи лежать без сна, размышляя над сказанным режиссером/сценаристами кинокартины, а на деле же оказывается, что и задумать то не о чем, ведь создатели за тебя это сделали, да и спать будешь крепко, скорей всего, даже без сновидений. Странно все это, но таков уж современный кинематограф, либо он дает тебе то что ты ищешь, пусть и с некоторыми ограничениями, либо отвешивает тебе мощного пинка со словами: «Фильм для массового зрителя, что непонятного?!» Ну да, по какой-то необъяснимой причине кудесники от мира кино считают, что современные фильмы должны быть как можно более упрощены, в противном случае его и смотреть то не будут. *задумался о судьбе кинокартин «Фонтан» и «Револьвер», что с треском и грохотом провалились в прокате* А, ну да. Вопросов больше не имею. Что ж, это — «Кровавый алмаз».

Соломон Ванди — обычный и ничем непримечательный рыбак, что живет где-то в Африке вместе со своей женой и тремя… двумя ребятишками в мире и согласие. Сын героя ходит в школу и однажды, по заверению отца, он сможет стать врачом и изменить мир к лучшему, а то и вовсе прекратить войну. Наивно, конечно же, но людям же надо во что-то верить и если Бог не слышит молитв, то остается верить лишь в своих детей, почему нет? Вот только у повстанцев, что приезжают в деревеньку героя, иные планы. Соломона Ванди берут в плен и заставляют добывать алмазы, а семья героя скрывается в неизвестном направление. Во всяком случае жена, дочь и сын. Куда делся младенец нам не сообщается, скорей всего убили, но так как самим героям до этого нет никакого дела, то почему зритель об этом должен помнить? Правильно — незачем. Лучше давайте покажем еще больше расстрелянных мирных жителей, пиу-пиу! Пардон, я отвлекся. Так вот, Соломон находит огромный алмаз, прячет его… нет не как герой Кристофера Уокена из «Криминального чтива», хотя вариант был бы неплохой, после чего сбегает из «концлагеря». Лидер повстанцев грозится найти семью Соломона и чтобы вы думали? Находит сына, которого делает одним из своих солдат благодаря пропаганде, наркотикам и алкоголю. Жутковато? Не то слово? Но к несчастью для Соломона, а вместе с ним и заинтересованных зрителей, данная сюжетная линия является побочной и ей уделяют время постольку-поскольку.

Сам же сюжет крутится вокруг Дэнни Арчера — наемника, контрабандиста и циничного убийцы. Он может заболтать любого… ну во всяком случае такое впечатление производит герой Ди Каприо, да вот только к большому сожалению Лео остальные персонажи этого фильма не верят ни одному сказанному им слову. Ну действительно, жулик и прохвост, ну как такому человеку можно доверять? В общем Дэнни Арчер попадает в переплет и единственное, что его может спасти, так это алмаз, что спрятал Соломон Ванди. Как об этом узнал герой Ди Каприо? Ну я же говорю — мерзавец и прохвост. Естественно герои объединяются и заручившись поддержкой прилипчивой, как банный лист, журналистки отправляются на поиски алмаза по раздираемой гражданской войной Африке.

Хм, приключенческий триллер с налетом драмы и изрядно приправленный политической сатирой, а то и вовсе размышлениями, которые можно даже принять за философские. Именно такой является первая мысль, когда начинаешь просмотр данного фильма, но как я уже сказал — что-то идет не так, причем с самого начала. Возможно все дело в насилие в кадре, которое беспардонно пихают зрителю в лицо со словами — «Смотри как жестоко, повстанцы расстреливают мирных граждан, военные расстреливают мирных граждан, дети расстреливают своих возможных отцов и матерей, а мирные граждане мрут сотнями. Правда жутко?» Действительно жутко. Жутко, от того, что подобные сцены, которые должны выглядеть душераздирающе, подаются как само собой разумеющееся. Безусловно, режиссер хотел подчеркнуть, что в Африке наплевательское отношение к жизни, он это показал, но подобная бойня не вызывает никаких чувств или сопереживании. Казалось бы, люди умирают в бессмысленной мясорубке. Это должно вызывать страх или желание отвернутся, но нет. Нет ощущения присутствия. Да и сами актеры массовки умирают с ничего не выражающими лицами, а чаще всего мы и вовсе их лиц не видим. Да даже выпуски новостей вызывают куда больший отклик в душе, нежели то, что происходит тут.

Что же касается главных героев, то проблема в том, что химии между актерами нет и не предвидится. Герой Арнольда Восло, которому досталась роль злого вояки, в один момент говорит — мне нужен Дэнни Арчер живым, чтобы добыть алмаз, в следующий момент он приказывает убивать всех, даже несмотря на то, что его люди видели героя Ди Каприо среди массовки, а еще через пару минут он опять же относится к Лео с теплотой и заботой. Можно было списать на то что герой Восло наемник и ему попросту плевать, но на деле подобная чехарда выглядит достаточно глупо и не позволяет понять как в действительности герой и злодей относятся друг к другу. Не спасает ситуацию и экранный дуэт двух главных героев, которые большую часть дороги идут молча и лишь ближе к концу ленты начинают взаимодействовать друг с другом. Причем взаимодействие слишком сильное слово. Каждый из актеров отыгрывает свою роль так, будто бы другого нет в кадре, отчего создается чувство, что смотришь на вальс слепых мышей. Но сильнее всех отличилась Дженнифер Коннелли, которая даже говоря о геноциде мирных граждан произносит это с улыбкой на лице. Да, не всегда, иногда она срывается, кричит, но при этом глаза актрисы не выражают никаких эмоции, но тем не менее неприятный осадок от этого остается. Оттого перестаешь верить в слова журналистке о спасение африканского народа. Веришь лишь в то, что ей нужна сенсация. Только в это, даже не смотря на то, что с помощью диалогов режиссер пытается убедить нас в обратном.

Да, я прекрасно понимаю, что пытался донести режиссер до зрителя, но опять же без полного погружения в картину, невозможности сопереживать мирным гражданам и из-за того, что актеры играют хорошо, но каждый на своем поле, данный фильм выглядит как очень претенциозная поделка. Ведь нужно не только выставить идею о том, что сильные мира сего используют Африку, как поле для игр. Это не секрет и ни одна страна не осталась в стороне, чтобы вытащить из Африки природные богатства. Ни одна. Необходимо еще и сделать так, чтоб зритель прочувствовал происходящее.

5 из 10

Знакомьтесь Эдвард Цвик — один из самых недооцененных режиссеров в киноиндустрии за последнии 25 лет. Началось все в далеком 1994 году когда в мир вышла кинокартина «Легенды осени» в которой Эд отлично адаптировал книгу про истории трех братьев. Как таковую известность фильм получил лишь в узких кругах и по сему кинокартину можно считать провальную в плане кассового сбора и привлечения большой аудитории. Хотя с годами все больше и больше людей знакомятся и влюбляются в произведение искусства Цвика. Следующим великим шедевром Эдварда была кинокартина о дальнем востоке, а точнее о последних годах самураев в фильме Последний самурай. Цвик великолепно и душепроникающе показал культуру, обычаи и менталитет Японии 19 столетия. И даже за такую величественную кинокартину Эдвард остался с носом. Хоть фильм собрал довольно хорошую кассу и был отлично принят зрителями и критиками, кинокартина получила лишь несколько номинаций и не одной победы. Либо это из-за негодующего отношения Америки к Японии, либо негативного отношении к Тому Крузу из-за его вероисповедания. Но факт остается фактом Эдварда Цвика опять обокрали. Но наш герой не падает в отчаяние и через три года снимает фильм про гражданскую войну в Сьерра-Леоне (Африка) — Кровавый алмаз.

Фильм отлично передал проблему африканских стран и внешних завоевателей или покорителей черного материка в погоне за алмазами. Мы живущие в больших городах каждый день проходим возле магазинов с бриллиантами и алмазами. Мы хоть когда нибудь задумываемся, каким бесчеловечным способом их добывают? Нет. Потому что нам все равно. Также как нам все равно, что кончилась 9 столетняя эпоха самураев. Эдвард Цвик, как и в Последнем самурае, где Америка из-за своей алчности и эгоизма уничтожила целую культуру, так и в фильме Кровавый алмаз показывает проблему с методом иностранцев добывания через рабский способ местного населения диамантов. Это мне чем то напоминает золотую лихорадку. Неорганизованная массовая добыча золота на новооткрытых месторождениях, которая характеризуется стихийным наплывом старателей и хищническими методами добычи. Только вот проблема в том, что золотая лихорадка имело место в середине и конце 19 столетия, а проблема с алмазами в 1991 году, когда существует такой великий орган ООН, который поддерживает мир во всех странах. Началась война в 1991, а ООН приняла какие то действия лишь только через 8 лет, а резолюцию через 10. За это время 100000 детей участвовали в гражданской войне. Одна часть осталась в живых но морально сломлена, другая мертва, а третья наркоманами осталась и в фильме это отлично было проявлено. Лицемерие и двойные стандарты, вот что я могу сказать про ООН. Когда будете покупать блестящие камушки, призадумывайтесь откуда они и какой кровью они сюда завезены.

P.S. Эдварда Цвика опять обокрали, а ДиКаприо продолжил свой безоскарный путь

8 из 10