Рецензии

Фильм великолепнейший. Просто улетный. Столько экшена и столько драк, прям как я люблю. Это супер фильм. НУ ПРОСТО СУПЕР.

Посмотрел всю трилогию: Сюжет великолепный. Как и сами фильмы. Посмотрев первую часть, сразу сказал себе: обязательно посмотрю трилогию. Выбор был правильным.

Все эти захватывающие бои — поставлены замечательно. Сюжет замечателен. Всё замечательно.

Мои оценки —
Сюжет — 10
Бои — 10
Все остальное — 10

Теперь это мои любимые фильмы. Всем рекомендую к просмотру.

Ах да, актерский состав меня очень порадовал. Особенно Мэтт Деймон, у которого карьера довольно таки… ай, не знаю как сказать, но это хорошо.

Первые свои небольшие роли сыграл будучи студентом. После чего вместе с Беном Аффлеком они принялись дописывать сценарий к фильму «Умница Уилл Хантинг», который был начат ещё в Гарварде. В 1996 году появился в фильме «Мужество в бою» с Дэнзелом Вашингтоном и Мэг Райан. Сценарий отказывались покупать из-за того, что Дэймон с Аффлеком желали играть в фильме.

В итоге сценарий приобрела кинокомпания Miramax Films. Фильм «Умница Уилл Хантинг» (1997) принёс Дэймону и Аффлеку «Оскар» за лучший сценарий. С бюджетом в 10 млн долларов картина собрала 225 млн долларов в мировом прокате.

10 из 10

The Bourne Ultimatum

После хитов 2002 и 2004, зритель требовал продолжения в чем-то уже культовых картин или по крайней мере становящихся ими. «Ультиматум» не мог не выйти на экраны, и не стать ещё одним хитом, так как за дело взялась та же команда, что работала над первыми частями. Снова прекрасный сценарий Тони Гилроя, классная операторская работа Оливера Вуда, при фантастической постановке Пола Гринграсса и непередаваемой игре актеров с Дэймоном во главе.

Идентифицировавшись и показав свое превосходство, Борн вернулся, чтобы предъявить свой ультиматум. Борн продолжает восстанавливать память. Он ищет всех тех, кто все это начал.

Ещё дальше отдалившись от первой часть, но не потеряв изюминку всей трилогии, «Борн» продолжает углубляться в сферу экшена. Без какой-либо прелюдии или ненужных разговоров, режиссер разгоняет сюжет картины в плане динамичности, действия и зрелищности до такого уровня, что порой кажется, будто и рядовые сцены сняты тоже очень эффектно и зрелищно. Это естественно огромный плюс фильма, так как захватывающее преследование на лондонском вокзале, потрясающе красивая «прогулка» по крышам домов в Марокко, безумные погони по улицам Нью-Йорка и атмосфера постоянно нарастающего напряжения, не отпускающая до самого конца фильма, вот то самое, за что мы любим «Борна».

Как и в предыдущих частях стоит отметить постановщиков каскадерских трюков. Так как режиссер постарался избежать использования компьютерной графики, этим ребятам, профессионалам высшего класса, пришлось выполнять большинство трюков вживую, без применения спецэффектов (как в старые добрые времена). Доказывать каскадерам свой профессионализм было незачем, и то, что получилось на деле, поднимает планку в их нелегком деле на новый уровень.

Центральная рукопашная схватка в Марокко. Реальная драка двух профессионалов, когда в ход идут всевозможные средства и приемы (от полотенца до бритвы). Бьются стекла, рушится мебель, льется кровь. (На ум приходят ранние картины Сигала, когда драки были выполнены в похожем стиле, с единственным исключением, что там по большом счету были избиения плохих парней героем Стивена).

Итог всему этому красивому, зрелищному и динамичному «безобразию» подвели не только зрители, сделав неплохую кассу фильму, но и киноакадемики, поощрив картину тремя Оскарами. Сами авторы вывели «Ультиматум» на качественно новый уровень, и если будет продолжение, то марку им придется держать. В чем я собственно не сомневаюсь.

Уму непостижимо! Тогда, когда я смотрел в начале нулевых первую часть приключений Борна — «Идентификация Борна»,то даже представить не мог, что несколько лет спустя шпион в исполнении Мэтта Деймона сумеет превзойти не только Итана Ханта, но и Джеймса Бонда. И это при том, что он уступает «старшим братьям» в обаянии, мертвецки серьезен, лишен всяческого чувства юмора и какой-либо самоиронии. «Идентификация Борна» Дага Лаймана вывела формулу «уязвимого супергероя» — крутого парня, способного одним движением руки свернуть шею любому, одновременно страдающего от целого букета разнообразных комплексов и проблем. И основная из них — амнезия, сопровождающая «до краев» несвоевременной рефлексией. Ведь похоже, что на его совести немало темных дел.

Причина успеха — умный сценарий Тони Гилроя и фантастическая режиссура Пола Гринграсса. В самом деле, большинство современных боевиков сложно воспринимать всерьез! Зачастую авторы и сами словно подмигивают зрителю : «Ну вы же понимаете, что все это не на самом деле»,- а порой несут чепуху, нисколько не стесняясь сюжетных дыр и откровенных глупостей. Сериал по мотивам книг Ладлэма не только существенно выгодно отличается от остальных — он вдохновил новую жизнь в жанр шпионского боевика. И вероятно, не зря обновленная линейка «бондианы» так подозрительно похожа на «борниану», ключевое слово тут «эффективность». Настоящий шпион не обязан шутить и обольщать сногсшибательных красоток, его работа далека от глянцевых стандартов гламурного воображения. Здесь важно найти компромисс между реальностью и головокружительными приключениями, сделать так, чтобы у любого зрителя захватывало дух и не возникало ощущение будто его держать за дурака.

Сиквел, «Превосходство Борна», снимал уже другой человек, Пол Гринграсс, который малость сбавил градус зрелищности, пожертвовав ею во имя большей вовлеченности. Слегка дрожащая «ручная» камера, более трагичный сценарий, московская зима — «Превосходство» вновь пронзил успех, причем не только кассовый, но и у кинокритиков, которые в полной мере высоко оценили призрачно артхаусную мрачность продолжения. Третья часть получилась на все сто. Фильм стремителен и энергичен от первых до последних секунд, экшен потрясающе великолепен, а манера съемок и монтаж Гринграсса придают картине сверхреалистичный, даже документальный вид. В «Ультиматуме» Гринграсс забрел в «золотую середину» — «черное» и «белое» сплелись в едином потоке в мощный, взрослый, наэлектризованный эмоциями боевик с умопомрачительной драматургией и захватывающим экшеном. По поводу последнего в фильме вообще можно говорить очень долго, восторженно вспоминая каждое мгновение фильма. Сцены действия поставлены и смонтированы крепко, брутально, плотно, убористо, будь то напряженнейший эпизод на вокзале Лондона, где Борн на расстоянии руководит действиями своего информатора-журналиста, попутно избавляясь от следящих за ним агентов, или скоростная погоня по крышам в Танжере — с высококлассным паркуром и прыжками сквозь тесные оконные рамы.

При этом самые зубодробительные моменты, если хотите интеллектуальны. Борн не просто дерется и убегает, он находится в постоянном поиске ярких, нестандартных решений, его враги не только вооруженные головорезы, но и лучшие мозги ЦРУ, с самыми мощными системами поиска и слежения. И делает это обворожительно превосходно. «Ультиматум» — пожалуй, лучший боевик из трилогии про Борна и один из лучших современных образцов жанра. Можно сказать, эталон! Мэтту Деймону аплодирую до страшной боли на пальцах… Такое актерское мастерство сбивает с толку.

Если на месте Джеймса Бонда хотят оказаться все, то на месте Джейсона Борна не хочет оказаться никто.

Быстрые ребята

Как же быстро реагируют спецслужбы. Это вам не пафосно-интеллигентные ребята из MI-6 как в «бондиане», а настоящие волки-охотники из ЦРУ. Честно говоря, «Ультиматум» — это самый лучший фильм о быстродействии спецслужб, когда им надо. Да уж, эти ребята могут за 10 минут на всей планете получить изображение данного объекта, услышать его голос и чуть ли не запах почувствовать. Они убирают вообще всех, кто представляет для них угрозу, и так было всегда, пока на их пути не встал Джейсон Борн.

Хитрый парень

У человеческого организма есть предел, то есть определенная точка, пик, куда дальше еще никто из людей не был в состоянии взобраться. Имя этой точки Джейсон Борн. Это высококонцентрированная смесь интеллекта, нечеловеческой ловкости, силы и быстродействия. Знаете, когда я смотрю фильм с участием какого-то известного актера, то я смотрю на него, как на актера. Но в «Ультиматуме» я смотрю на Борна, а не на Мэтта Дэймона. То есть, я хочу сказать, что он очень серезно отнесся к исполнению данной роли.

Другие актеры отлично вписались в «Ультиматум». Это все реалистичные персонажи: матерый, строгий директор; подруга, которая действительно верит в невиновность Борна; опытная оперативница в штабе, которая начинает сомневаться в «чистоплотности» своего директора; очень профессиональный убийца ЦРУ, которого можно сопоставить только с главным героем.

Создатели

А эти ребята — вообще волшебники. Работа оператора, по-моему скромному мнению, является главным достоинством фильма. Безумный бюджет грамотно распределен. Здесь есть напряженная музыка, мощные спецэффекты, реалистичные драки. В общем, я не нашел ни одного отрицательного момента в фильме. Когда смотришь сцену, где вот-вот произойдет авария, все зрители напрягаются и тут…

Послесловие: Самая сильная сцена — разговор Борна с директором ЦРУ.

10 из 10

«Ультиматум Борна» — мне кажется, лучший фильм из трёх, потому как сюжет, экшен, персонажи, — всё отлично и доведено до совершенства.

Я думаю, что фильмы о Борне в разы превосходят фильмы о Джеймсе Бонде (я имею в виду «Квант милосердия» и «Казино Рояль»), хотя можно заметить, что имена у этих персонажей созвучны.

В этой части персонаж Мэтта Деймона вновь показывает классные трюки и отличные боевые сцены, причем поставлены они в этом фильме лучше, как я думаю, чем в первых двух.

Сам же Деймон так вжился в роль, что его даже сложно отличить от самого Борна, — они слились воедино, а потому главный герой получился очень мощным и… живым.

Итог: Борн — лучший шпионский боевик, который есть в настоящее время, а «Ультиматум» — высшая точка в развитии серии.
Смотреть обязательно!

10 из 10

Для начала хотелось бы сказать, что мы все равно никогда не узнаем, как на самом деле живут и работают тайные агенты Это лишь история, предполагаемый вариант писателя Роберта Ладлуна, великолепно перенесенный на экран Пол Гринграссом.

Фильм втягивает в первые же секунды, без раскачки. Мы моментально переносимся в гущу событий, вроде бы закончившуюся, в России. Сразу погоня, очередное преследование, уставший Джейсон Борн, желающий покончить со всей этой историей. И так весь фильм одна нескончаемая погоня, поиски прошлого, ответов на вопросы.

Я думаю нет смысла описывать все погони, развитие сюжета — все это надо смотреть. Порой, самым интересным в фильме становится не то, что сделает Джейсон Борн, а то, как ему это удастся. Потрясающие погони, драки, интриги в ЦРУ. Как сказал Пог Гринграсс: «это не один плохой парень, это целая плохая система».

К теме плохого парня — сценаристы спокойно могли попытаться оправдать все поступки Борна, но в конце фильма мы видим — во всем произошедшим с ним виноват лишь он один. Он сделал свой выбор сам. Сейчас он лишь исправляет свои ошибки.

Много интересных персонажей помимо главного героя. Ноа Уосон — этакое «клише начальника ЦРУ». Хладнокровный, готовый на все, ради достижения своей цели. В противовес ему Памела Ленди, женщина, не желающая беспрекословно выполнять все приказы, пытающаяся понять, где же все-таки правда. Ники Парсон, помогающая Борну. Паз и Дэш — два молодых агента, которым приказано убить Борна. Каждый из них поступает по своему, каждый приходит к своему финалу.

Очень понравился финал.

Отдельное спасибо хочется сказать создателям за выбор мест для съемок — Лондон, Турин, Нью Йорк, Москва (пусть в 3 части на самом деле съемки и велись в восточном Берлине) и конечно Танжир. Все эти места показаны очень реально — мы видим все не глазами туриста, а как обычный житель, обращаем внимание не на достопримечательности, а на обычные улицы этих городов, населенные простыми людьми. Создается впечатление, будто ты действительно находишься в этих местах вместе с главным героем.

Джон Пауэлл и Моби — очередной спасибо за саундтрек. В некоторых моментах он придает скорости фильму, еще больше разгоняет его, где-то, благодаря ему, мы лучше начинаем понимать характер главного героя.

И напоследок хотелось бы отметить, что этот фильм не смотрится как очередной блокбастер, просто набитый спецэффектами. Это действительно интересная, интригующая и захватывающая история. В общем — мистеры Гринграсс и Дэймон — жду продолжения!

10 из 10

Вернее кто он? Кто он Джейсон Борн? — этим вопросом зрители задавались предыдущие два фильма, собирая мазайку этого супер агента…

«Все три фильма сняты бесподобно! Отличный ответ Бонду!» — отзывы довольно популярны, по моему же скромному мнению, это не ответ агенту 007, это превосходство Борна над Бондом! В чем же плюсы???

1. Джейсон Борн по сравнению с Джеймсом Бондом… Бонд не агент, он шоумен, привыкший быть в центре внимания(уж простят меня его фанаты, сам смотрел почти все фильмы, но Борн впечатлил сильнее), а Джейсон идеален для своей профессии, он не примечателен, оснащен умом и сообразительностью и куда лучше обучен…

2. Борн — это трилогия, с уже планируемым продолжением, а Бонд по сути (до пришествия Крейга (Квант Милосердия продолжение Казино Рояль)) каждый раз новый фильм.

3. Сама идея про Борна лучше и интереснее, у него все время была намечена одна цель, к которой он шел три фильма. Бонд же ветреннен, а иногда по мне даже надоедлив.

на этом я ограничусь… Не буду спорить у меня получилось сравнение двух идей, двух героев, двух разных фильмом… Возможно у меня выиграет Борн, у кого то Бонд, все киноленты и про того и про другого отличные, смотреть стоит все, но Борна смотреть обязательно!

10 из 10

«Вспомнить всё, не прощать ничего.»

Честно говоря, это — самая лучшая часть из всей трилогии. Здесь ещё больше экшна, нет ничего лишнего, только правильно вставленные взрывы и перестрелки. Мэтт Дэймон безупречен как никогда! Исполнил свою роль просто восхитительно.

Честно говоря. такой идеальной игры актёров я не ожидал увидеть. С самых первых минут я был полон энергии и ожидания что же будет дальше. В итоге я остался доволен и фильмом, и режиссёром, а больше всего — актёрами. Ведь именно они вдохновили и дали частичку жизни этой киноленте.

А теперь о актёрах, их героях и их характерах.
Мэтт Дэймон — исполнитель главной роли, очень мне понравился в исполнении Борна. Он передал все его черты, и вобще превосходно играл с самого первого фильма.
Джулия Стайлз — также красиво и реалистично сыграла, ну не возможно не посмотреть.
Дэвид Стрензэйрн — хорошо сыграл роль главного управляющего ЦРУ.

Самое главное это талант и мастерство, а у этих трёх актёров их оказалось достаточно. Впечатления от фильма ну просто не забываемы! Как я говорил это хорошо вставленные экшн сцены. В фильме и правда нет ничего лишнего, всё чётко, красиво, не затянуто.

Динамичность, зрелищность нового Борна дала о себе знать. Трюки превосходно и восхитительно исполнены Мэттом Дэймоном. Например: погоня по крыше от полиции, прыжок с одного балкона на другой и в конце концов драка с одним из киллеров. Да, энергетики в этом боевике хоть отбавляй, все сцены постоянно в «движении». Значительные перестрелки и очень опасные взрывы прямо на площадях, улицах, дорогах. Самый запоминающийся трюк, это когда Борн едет в машине и заскочил задними колёсами на бетонную ограду, потом машины перевернулись, а борн жив, здоров.

Спасибо Полу Гринграссу за такой замечательный и восхитительный боевик! Я вполне согласен с тем, что он заслужил свой оскар. Создатели сделали самую полюбившуюся мне ленту за весь 2007 год!

Вывод: «Ультиматум Борна» это то, что нужно любителю боевиков и кино, ведь все трюки в этом фильме сняты без спецэффектов!

10 из 10

Первый час фильма можно смело пропускать, ибо там нет ничего интересного: Борн скрывается, те его ищут, потом происходит нbкудышняя разборка — немного поднадоело все это. На счет камеры. Здесь оператор, направляемый мудрой рукой режиссера, бьет все рекорды. Если во второй части камера просто дрожала (мягко сказано) в руках у оператора, то здесь она ходила ходуном как взбесившаяся кобыла, чтоб ей пусто было. Я долго не мог понять и до сих пор не могу, зачем это было делать? Зачем так портить и без того не идеальный фильм?

Я посмотрел на досуге фильмографию оператора Оливера Вуда — захотелось увидеть, что же он еще понаснимал, чтобы стараться обходить стороной эти вещи. Но как же я удивился, когда обнаружил в списке небезызвестный мегабоевик «Без лица». Тогда мне стало все понятно. Это не оператор такой оболтус оказывается, а режиссер. Я себе могу представить, как Оливер пытается образумить режиссера, говорит ему что-то вроде: «Пол, так нельзя, нас съедят», а тот в ответ: «Да брось ты, это ж последняя часть, плевал я уже на всех, давай тряси лучше камеру, а я тебе помогу».

Когда я посмотрел «Превосходство», то думал увидеть что-то на уровне, все-таки команда та же осталась, ну думал, та же тряска, не так уж и плохо. Но здесь просто насиловали камеру по полной. Откуда вообще взялась эта никчемная идея о том, что если будем трясти камеру лучше и уволим художника, то фильм будет казаться более реалистичным? На деле то он может и кажется немного реалистичнее, но теряет куда как большее — красоту и завершенность. И ведь реализм-то всегда создавали за счет классических приемов, таких как игра актеров, продуманный сценарий, и как следствие прекрасные реалистичные диалоги. Даже не хочу здесь приводить в пример «Схватку» Манна, так как по-моему и коню понятно, что последняя не то что реалистична (этого еще не достаточно), но более того, она настолько динамична, что интереснее и круче сделать надо еще постараться. Там хоть любой эпизод включай, и интересно будет.

Здесь же есть всего парочка эпизодов, которые спасают фильм от полного табу.

1. Эпизод, когда Борн врывается на всех порах в комнату, проломив телом окно. После начинается мясная драка. Здесь хочется отметить саму озвучку ударов и всяких кряхтений — очень хорошо получилось, к тому же музыкальное сопровождение отсутствовало, что придало действию более «интимный» характер. Разумеется, снято все было паршиво, но смотрится эпизод достаточно интересно.

2. Эпизод, где Борн в машине перевязал себя ремнем безопасности, и после этого было такое мясо, что я понял — фильм все же смотрел не зря, пускай даже ради этих крохотных секунд, где две машины размазали друг друга в лепешку.

3. Концовка фильма понравилась. Музыка Moby отлично подчеркивает настроение фильма и подводит черту всему повествованию. Вышло стильно и красиво.

Но эти эпизоды в совокупности длятся около пяти минут. Из двух часов просмотра этого слишком мало.

2 из 10

Начну с хорошей новости. Оператор фильма Оливер Вуд полностью здоров. Многие интересовались: чем страдает заслуженный киноработник — паркинсоном или кондратием? Ни тем и ни другим. Просто съёмки велись портативными камерами, а они даже в руках профессионалов дрожат и дёргаются, дёргаются и дрожат… И иногда нервически сотрясаются.

Полу Гринграссу можно посочувствовать. Шанс сделать явью самую сокровенную мечту выпадает лишь раз, и Гринграсс его упустил. А мечта была — снять художественный фильм в антураже документального. Прекрасная, чудесная мечта! Тем более, что за последние пять лет Гас ван Сэнт («Слон», золотая пальмовая ветвь Канн) и Альфонсо Куарон («Дитя человеческое») удачные попытки уже сделали. Для достижения цели всего-то и нужны — толковый режиссёр, толковый монтаж да достоверный сюжет. Но, на беду Гринграсса, с сюжетом вышла неувязочка. Сюжет карнавальный, и достоверности в нём — ни капли. А когда карнавал наряжают в одежду криминальной документалистики, это напоминает знаменитую пародию Задорнова на нашу телерекламу. Ту самую, помните? (Произносить страшным басом: «Ушастая тварь бомжует в телефонной будке… Смотрите сегодня вечером мистический триллер „Чебурашка“!).

Оно Вам надо? Зачем нужны документальные кадры того, как герой десять раз падает с крыши, не получив ни царапины? Где здесь оргазм? Ценность документалистики состоит в получении достоверных кадров, недоступных в обычных условиях обычной камере. А, поскольку достоверности в «Ультиматуме» — ноль, снять его можно было обычным способом: красивее, без дрожания камеры и, кстати, гораздо дешевле.

Кроме того, Гринграсс явно забыл азбучную истину психологии — однотипный поток информации, льющийся на человека двадцать минут и более, вызывает ослабление внимания, зевательный рефлекс и, в перспективе — глубокий, здоровый сон. Даже если этот поток информации — динамичная экшн-сцена. Если не верите, попробуйте непрерывно смотреть видеозапись прыжков с парашютом. Вы заскучаете и раззеваетесь гораздо раньше двадцатой минуты. Признаюсь честно, на «Ультиматуме Борна» я зевал и нетерпеливо пялился в экранчик мобильника, где тикало оставшееся до конца сеанса время. А всё потому, что в экшн надо вставлять паузы и наполнять их художественным содержанием — то есть делать именно то, что делал Даг Лайман в «Идентификации Борна» — то, чего Гринграсс, как выясняется, делать напрочь не умеет.

Игра актёров не впечатлила. А, собственно, что здесь можно было сыграть? Фильм на редкость бездушный, техногенный; сюжет плоский и лишённый даже намёка на ум, юмор и самоиронию (в отличие, например, от прекрасного «Казино Рояль»). По всему видно, что создателями управляла жажда наживы. Поистаскавшийся Дэймон окончательно превратился в робота; Джулия Стайлз, чей профиль украсил бы банку рыбных консервов, за весь фильм не нарисовала на лице ни одной эмоции.

Вкупе с банальнейшим финалом и депрессивной сине-серой гаммой, в которой снят фильм, «Ультиматум Борна» производит крайне грустное впечатление.