Рецензии

Истории человечества знакомо принудительное лишение потребности человека сна, как одной из разновидностей пыток при допросах во время различных войн. Депривация сна применялась к военнопленным наравне с лишением их базовых потребностей в пище и воде, и порой давало не менее ощутимые результаты. Однако, отсутствие сна может быть использовано и виде осознанного выбора, как некая форма развлечения или даже самопознания.

Режиссер Густаво Эрнандес выстраивает свою в целом интригующую историю под названием “Инсомния” как раз вокруг добровольного лишения героями сна. Через отсутствие сновидений герои пытаются раскрыть свои внутренние резервы, достичь необходимого вдохновения, вжиться в роль и слиться в итоге со своими персонажами воедино, оставив толику себя в репетируемой таинственной пьесе.

Для пущей антуражности героев помещают в заброшенную психиатрическую клинику, где новаторские методы властного и одержимого стремлением к “прекрасному” руководителя труппы смотрятся ещё более пугающе и зловеще. Бессонница в действительности делает восприятие реальности иным, а постепенно появляющиеся галлюцинации обретают все более мистическое и зловещее содержание.

Постановка пьесы, написанной некогда душевно больными пациентами этой самой клиники, в которой происходят репетиции, по мере отсутствия сна все дальше стремятся от реальности происходящего, сталкиваются со сверхъестественными силами и все дальше уходят в потусторонний мир. Для самих же героев смена парадигмы реальности приводит к одному большому вопросу: в чем же заключается главная цель эксперимента и каков все таки будет финал у этой мистической пьесы?

“Инсомния” получается не классическим испанским хоррором, чувствуя не себе через чур сильное влияние и подстраивание под голливудские аналоги. При этом сама идея депривации сна, вокруг которой выстраивается сюжет, смотрится вполне свежо и оригинально, до поры до времени находя логику повествования. Но словно сродни той незаконченной пьесе, которую ставят герои, у создателей в какой-то момент также теряется сюжетная мысль, скатываясь в конце к классическому недоделу и банальной недоработке.

'Инсомния' - весьма странный фильм, который хоть и позиционирует себя как ужасный триллер, напугать может разве что своей монотонностью и скукой. Оригинальная по своей сути идея начисто порушена посредственным исполнением. Всем любителям заброшенных психиатрических лечебниц - добро пожаловать на театральную постановку.

Итак, главная героиня по имени Бьянка - талантливая актриса, в свои годы уже достаточно знаменитая и снискавшая любовь как зрителей, так и критиков. В один прекрасный (или не очень) день Бьянке поступает предложение поучаствовать в весьма эксцентричном спектакле, который мало того, что должен проходить в заброшенном здании психиатрической больницы, так еще и для участвующих в нем актеров есть железное правило - ни в коем случае не спать. Постановщица сего балагана по имени Альма твердо уверена, что состояние, в котором оказывается человек, лишенный сна в течение нескольких суток, позволяет раскрыть огромный творческий потенциал, прикоснувшись к некому 'тонкому миру', который лежит за гранью обычного восприятия человека. Бьянка, полная амбиций, конечно же соглашается на столь сомнительное предложение, и вскоре оказывается в настоящем кошмаре.

В первую очередь мне хочется отметить сомнительность задумки как таковой. Я конечно не имею необходимого образования, да и эксперименты с бессонницей на себе ставить не намерена, но что-то мне подсказывает, что лишенный сна человек не будет творчески активным. Одному моему знакомому как-то довелось на спать около двух суток, и ни к какому тонкому миру он почему-то не прикоснулся, а пребывал в состоянии перманентного отупения, даже набирая слова на клавиатуре с трудом, куда уж там репетировать театральные сценки.

Но все-таки это художественный фильм, простим это вольное допущение. Точнее, можно было бы простить, если бы 'Инсомния' смогла достигнуть той планки качества, которую задрала сама для себя. Сама идея рассказать о том, что творится с разумом человека при отсутствии сна, пусть даже с налетом мистики, это без преувеличения великолепная сюжетная завязка, открывающая просто неограниченный простор для фантазии. И фильм сам буквально проговаривает словами персонажей, что именно он мог бы показать зрителю. И вот ты сидишь в предвкушении, ожидая мощного психологического триллера, благо для этого созданы все условия - несколько людей, запертых в весьма мрачном месте, отказываются от сна (и попутно от вменяемой пищи), находясь на грани помешательства, и все это с по-настоящему прекрасной атмосферой и вполне крепким визуалом. Но - нет. Картина скатывается в какую-то откровенную муть, как будто сама не зная, что лучше сделать со своей оригинальной идеей и в какой жанр лучше кинуться. В итоге повествование и сам сюжет превращается в настоящую мешанину, малоинтересную и откровенно скучную, а когда дело близится к развязке, то колесо абсурда набирает обороты, выдавая совершенно бесталанные сюжетные повороты.

За что 'Инсомнию' можно похвалить? В первую очередь, как я уже сказала, за прекрасную атмосферу, которая тоже сходит на 'нет' ближе к концу. Картина способна поначалу заинтересовать, способна нагнать саспенс, и примерно до своей середины фильм смотрится очень даже неплохо. Во-вторых, отдаю картине должное за прекрасную Еву Де Доминчи в главной роли. Это безумно чарующая девушка, от которой просто не оторвать глаз, и эмоции своей героини она отыгрывает вполне достоверно, будь то ужас, грусть или более светлые чувства. Ну и напоследок можно похвалить 'Инсомнию' за неплохой саундтрек.

Подбираемся к финалу - 'Инсомния' это откровенно посредственный продукт с интересной идеей. Ключевая проблема фильма в том, что он сам не знает, чем является. Для психологического триллера - слишком глупый и слишком связанный с мистикой. Для обычного ужастика - слишком монотонный и начисто лишенный моментов, которые хоть как-то могут испугать. Самое обидное, что картина разбрасывает прекрасные точки опоры, на которых можно было выстроить действительно великолепную, держащую в напряжении историю, но что-то очевидно пошло не так, и мы получили то, что получили.

Одна из особенностей испанского хоррора – повышенная роль коллективного, выраженная в образах больниц, приютов и других обособленных мест, в которых заправляет целая группа людей. Одно дело – когда ваш комфорт нарушает ведьма, маньяк или одинокий на весь белый свет вампир, а совсем другое – когда вас берёт в оборот система, управляемая коллективной волей.

'Инсомния' переносит нас в давно закрытую психиатрическую клинику, в которой, ясное дело, до сих пор встречаются призраки тех, к кому здесь применяли разные, в том числе 'альтернативные' методы лечения. А в 80-е годы, когда и происходит действие фильма, здание присмотрели себе театралы во главе с Альмой, которая пытается извлечь из актёров слитки таланта, терзая их голодом, удушьем, гипнозом и другими 'альтернативными' методами. Когда подающая в театре надежды Бьянка решается на главную роль в новой экспериментальной постановке Альмы, на повестке дня оказывается новый творческий метод – лишение сна.

Как известно, после трёх суток без сна галлюцинации и другие нарушения восприятия становятся чем-то вроде нормы, а ещё позже начинается деперсонализация. Такие знания придают просмотру картины удивительную двухслойность – можно рассматривать вживание Бьянки в роль с медицинской точки зрения, а можно увлечься жуткими декорациями и выискивать вместе с девушкой призраков, всматриваясь через пламя свечи в глубину продуваемых ветром мрачных коридоров клиники. А значит, выводы от фильма могут быть разными – в зависимости от того, нравится вам больше триллер или кино с привидениями.

Альма и компания берут в оборот не только Бьянку, но и призрак душевнобольной Доры, роль которой досталась девушке. Творческий процесс оказывается превыше потусторонних сил, страхов и самого человеческого естества, требующего сна и отдыха. Но, кажется, главная игра здесь ведётся с безумием – Бьянке, которая с 20%-й вероятностью может унаследовать психическое заболевание отца, предлагается роль женщины, убившей мужа. И в эту роль нужно вжиться до потери себя. 'Только тот, кто бок о бок жил с безумием, может вызвать доверие у безумца и понять его', – считает помогающая Бьянке Сара, которая в заброшенной жуткой клинике смогла найти ответы на мучившие её вопросы. Сесилия, Альма, Сара – все новые знакомые Бьянки немного с безуминкой, но особенно харизматичным получился Фонзо, сын Альмы, который в ветхой заброшенной постройке, где известно что было раньше, чувствует себя как рыба в воде, будто питаясь самой атмосферой места.

Старое здание вновь притягивает 'своих' людей, которых объединяет теперь общая цель – пройдя по канату бессонницы, погрузиться в бездну своих страхов и надежд, чтобы извлечь на свет самую красивую из танцующих звёзд. Но способны ли они на это? И не потому ли они так отчаянно нуждаются в актёрской игре Бьянки, что она здорова? Безумный может понять безумного, а вот способен ли безумный излечить безумного?

7 из 10

Тема призраков в брошенных псих больницах достаточно избита в фильмах ужасов. Но когда на экраны выходит не мало бюджетный, да к тому же и с рейтингом 16+, то он привлекает твое внимание. Ты возлагаешь некоторые надежды на этот фильм. И чем больше ты ждешь его, тем больше твое удивление, что за бред они сняли.

По логике фильма люди которые пропускают сон, не просто не спят день или два, а бодрствуют по 108 часов, смогут выступать на сцене. Что их чувства будут обострены. Кто нибудь из вас не спал хотя бы двое суток? ваши чувства были обострены? Мои вот нет и как показывают научные исследование: спустя уже 48 часов без сна у людей наблюдается: примитивная речь, понижение интеллекта, нарушение координаций движения. Но сценаристу мало этого, он уверен что люди без сна не только смогут выступить, но и будут репетировать пьесу именно в дни отсутствия сна. учить ее с нуля. Боюсь что сценарий был как раз написан человеком который так и не спал, отупевшим и рассеянным на столько, что не ведал что творит на бумаге.

Но не будем придираться только к этому, это же все же не документальный фильм, а о приведениях которые так и хотят украсть ваше тело, что бы еще раз умереть. Логично. да? Вот интересно, то есть что бы твоим телом завладел дух, надо не спать 108 часов? Видимо в мире этого фильма все дальнобойщики уже одержимы.

Но самое забавное это мотивация наших героев, точнее героини. Вы уходите из театра, что бы играть в пьесе(которую вам да же не показали),у людей которые чуть не убили в таком представлении уже человека(и которых за это не посадили). И я сильно сомневаюсь, что пять дыр в стене. в которые будут смотреть пять зрителей принесут славу и деньги. А когда вы понимаете что вас дурят, а ваша награда это шлепанцы мертвой умственно отсталой, вас заставляет остаться фраза: 'просто вы заурядны'

Ну и подводя итог: фильм скучный, очень затянутый, каждый напряженный момент, который нагоняет саспиенса. Обрывается скримером, которых тут с десяток. К слову скримеры тут боль для ушей, так как да же обычное классическое задувание свечи сопровождается диким звуковым эффектом. Но только это и не заставит вас уснуть на этом фильме. Крайне не советую.

3 из 10

Когда-то Густаво Эрнандес поставил недооцененный зрителями, но тепло принятый критиками «La casa muda». Необычный по своей атмосфере фильм был выдержан в мрачных тонах безысходности, пугающей тишины, с великолепной игрой Флоренции Коллуччи, которая, фактически, была единственным действующим лицом проекта. Этот дебют вызвал массу споров, но позволил обратить на себя внимание западных продюсеров, в последующем реализовавшим ремейк этой картины.

Спустя восемь лет Эрнандес ставит «No dormiras», получившем в российском прокате звучное «Инсомния». Более коммерческий проект, рассчитанный на широкую публику, не сыскал похвалы у критиков. Кто-то воспринял его как «психологическое насилие», влепив двойку, а кто-то расценил новую работу Эрнандеса как «новое веяние в киноискусстве», поставив пятерку. Таким образом, радикально противоположные мнения слились воедино, чтобы представить перед нами проект, полностью отвечающий современным требованиям к мистическому триллеру и авторскому кино, с необычной идеей.

И вот тут-то и кроется основной недостаток, так явно бросающийся в глаза. «Инсомния» — коммерческий проект, а коммерция подразумевает штампы, дежа вю, следование определенному кино-пути, приносящему деньги его продюсерам. Мы точно знаем, когда что-то должно пойти не так, мы догадываемся о финальном эпизоде, мы видим путь, по которому проходил далеко не один триллер.

Но в чем фильм действительно хорош, и что выделяет его на «пьедестале» других подобных проектов, так это необычная, ранее никем не реализованная идея — театральный спектакль в заброшенной психиатрической лечебнице, с актерами, находящимися на грани помешательства. Приятно было увидеть в главной роли симпатичную Эву Кватрокки, Белен Руэду в качестве главной антагонистки, да и вновь насладиться видением Эрнандеса спустя восемь лет после знакомства с его дебютом.

Актёрское ремесло, как известно, требует жертв. Настоящий артист обязан прожить роль, проникнуться ею, превратиться в её элемент. На что же решится главная героиня фильма «Инсомния», чтобы стать великой актрисой, настоящим профессионалом в своём деле?

Например, она готова остаться в старой психиатрической клинике, чтобы с помощью длительной бессонницы попасть в «иное измерение», которое поможет смыть границы условностей.

Не нужно ждать от этой картины психушки с ужастиками по типу американских хорроров. Здесь не будет динамичных преследований и изобилия призраков. Призраки есть, но они не нацелены на то, чтобы напугать. Скорее, создатели фильма работают над тем, чтобы затронуть какие-то общечеловеческие трагедии и чувства посредством изобилия фантасмагоричных силуэтов. В «Инсомнии» всё достаточно иллюзорно; фантомность самого сюжета не имеет рамок и границ. Режиссёр ощущает себя богом, направляя и управляя, делая из картонных персонажей странных, но живых людей.

Я не могу припомнить аналогов этому фильму. Много снято про призраков, много снято про психушки, есть и кино про актёров, но здесь некий микс: психология, мистика, неоднозначные характеры. Вопросы остаются, тут далеко не всё столь явно и понятно, как, быть может, мне хотелось.

Помимо всего вышесказанного, отмечу, что «Инсомния» — фильм немного утомительный. Но это не синоним «скучности». Он просто имеет большой хронометраж, а события развиваются слишком тягуче, неспешно. Также для меня остались нераскрытыми мотивации персонажей. Почти все вышли странными, недосказанными. Да, некая недосказанность быть должна, но здесь её многовато.

Фильм неожиданно тяжеловат. Но он интересен, необычен, не банален и не глуп. Скорее понравился, чем нет.

6 из 10

Я несколько не понимаю взрослых людей, которые после просмотра средненького фильма ужасов начинают говорить гневные вещи, жалеть деньги, потраченные на билет в кино и жаловаться на то, что ничего нового им не показали. Мне, как заядлому любителю хорроров в целом как-то неизвестно ни одного представителя жанра, что хоть немного перевернул мое мироощущение, если не считать детских лет. Так что я даже представить не могу, что хотели бы увидеть на экране чересчур претенциозные личности, и зачем они вообще ходили в кино. Критерии оценок фильмов ужасов — штука в принципе неоднозначная и чаще всего индивидуальная. Но определенно, если вы больше любите фильмы про сюжет и различные перипетии, то самый оптимальный выбор — это драма.

Тем не менее, по криповым моментам «Инсомния» явно не в ударе. Хотя, опять же криповость здесь далека от дна. Здесь вам не «Звонок» и не «Проклятие», но и не нудятина, вроде «Полуночного человека» или «И гаснет свет». Люди, которые лажают данный фильм за скримеры, не смотрели ужастиков, реально состоящих из одних скримеров, да и в принципе не видели скримеров действительно вульгарных и отстойных.

Фильм заметно отдает неким голливудским испанизмом, то есть сделан в духе хорроров Гильермо Дель Торо и его последователей. Опять же, по моему мнению это значит, что как это ни странно, основная-то ставка была сделана все же на сюжет и истории персонажей. Сценарий «Инсомнии» отнюдь не трехкопеечный, обстоятельный и с большим содержанием занятных мелочей, засунутых в повествование не ради галочки, а напрямую влияющих на развитие фильма и развязку. Что на самом деле здесь круто, так это полное отсутствие сюжетных дыр и моментов, вызывающих недоумение, опять же при условии внимательного просмотра. На самом деле, среди подавляющего большинства ужастиков здесь мы имеем дело в определеннных аспектах с розой среди навоза.

Фильм на твердые:

8 из 10

Очередной снятый в копродукции испанский триллер — на этот раз «Инсомния» Густаво Эрнандеса — снова приятно порадовал.

Честно говоря, предварительное знакомство с сюжетом особых перспектив не обещало: ну не люблю я «кино о кино» или «о театре в кино». С другой стороны, просмотренный недавно, пусть и с десятилетним опозданием, «Приют» Хуана Антонио Байоны, который меня вообще преимущественно радует своими работами в последние годы (в частности, «Голосом Монстра»), а также «Мама» Андреса Мускетти вселяли определенный оптимизм.

Как оказалось, оправданный. Гремучий микс из мало поддающихся и до конца не исследованных тем выстрелил мощно и в «яблочко». По крайней мере, для меня.

Во-первых, изначально беспроигрышное обращение к снам — области до сих пор изученной лишь частично и оставляющей кучу вопросов, в частности, о последствиях лишения человека сна, его влиянии на психику и возможностях выхода человеческого сознания за пределы привычного, и даже больше — своей реальности, своего измерения, фактически в потусторонний мир, если он, опять-таки, существует.

Во-вторых, возможности, которые открывает добровольное лишение сна человеку творческому и конкретно — театральному актеру. Действительно ли гениальна актерская игра в, так сказать, «чистом» виде в таком предельно обостренном и истощенном состоянии организма, на дергающемся на тонкой ниточке нерве? И игра ли это ь вообще, или уже полный, не актерский, а самый реальный переход в чужую жизнь, в чужой образ, в чужие страдания и в чужую судьбу? В одной из сцен ближе к финалу это показано очень страшно и одновременно убедительно, поэтому, на мой взгляд, она — одна из лучших в картине.

В-третьих, актеры играют пьесу, написанную пациентами психиатрической клиники, то есть людьми, чьи ум, мышление, восприятие работают уже по всем другим, опять-таки до конца не понятным принципам и схемам. А значит, куда приведет выстроенная ими цепочка событий и переживаний, никто не может сказать с полной уверенностью. К тому же, спектакль для пущей достоверности ставится в покинутой психбольнице, которая сама по себе создает атмосферу и настроение, давящие на исполнителей.

Ну и в четвертых, мистика в чистом виде с банальными, но, тем не менее, до сих пор риторическими вопросами о границах реального и потустороннего, о новых измерениях, призраках, не желающих или не способных расстаться с прошлым и раз за разом вольно или невольно переживающих трагедии этого самого прошлого. А также о связанных с этими измерениями реальности/ирреальности, где можно/нельзя застрять и остаться навсегда/на время. И что ожидает человека живого, тем или путем выведшим свое сознание в эти измерения? Сумасшествие? Прозрение? Озарение? Очищение? Или просто возможность сыграть лучшую роль на сцене за все времена? А самое главное, какую жертву придется принести во имя этого, ведь тема о суициде во имя искусства по ходу фильма всплывает постоянно?

Такими же таинственными и до конца не раскрытыми, как и все вышеперечисленное, в картине остаются персонажи.

Бьянка (Эва Кватрокки). Что руководит ей? Только ли желание самореализоваться, удовлетворить свои актерские амбиции, наконец, вырваться из мрачных реалий, где каждую минуту возможен срыв со стороны не совсем здорового психически, хотя и любящего отца? Или еще что-то — до конца неосознанное, неведомое, но которое так хочется увидеть и пощупать?

Сесиль (Наталия де Молина). Желание избавиться от комплексов, доказать де-факто более талантливой коллеге, что она тоже может, что она не хуже? Или еще какие-то скрытые, глубоко личные мотивы, которые ощущаются в Сесиль с самого начала?

Альма (Белен Руэда, к слову, сыгравшая и в «Приюте» у Байоны). Она действительно хочет поставить лучший и самый достоверный спектакль в мире, причем любой ценой, любыми средствами? Или тоже жаждет увидеть нечто совершенно невероятное, непознанное за пределами, из глубины человеческого подсознания, другой реальности, того света, наконец? Жаждет увидеть сыгранную на этой страшной, обагренной кровью из прошлого сцене роль ролей и записать себя навеки в великие творцы, гении?

Крассо (Герман Палациос). Просто режиссер с амбициями или тоже исследователь, готовый все поставить на карту, лишь бы проникнуть за пределы, сделать открытие открытий в области психологии, искусства, или того и другого вместе?

Фонзо (Хуан Мануэль Гилера). Это, вообще, — человек из прошлого или настоящего? Так как с самого начала складывается ощущение, что он живет на две реальности. И от этого он одновременно забавный и страшный.

Ответов на большинство вопросов об этих и других персонажах мы не получим. Они так и уйдут с ними в закат в финале таинственными и до конца не раскрытыми. Кстати, если что, концовка, тоже открытая и оставляет широчайший простор для доработки зрителем. В другом фильме такой итог можно было бы считать провалом, но только не у Эрнандеса. Просто у картины, погружающейся в такие области, глубины человеческого сознания, подсознания, закоулки души (что кому больше нравится), а также в миры реального/ирреального, другого финала не может быть по определению? Он просто никого не убедил бы. А так финал «Инсомнии» сделал то, что должен был сделать: оставил вопросы — о человеческих отношениях, душе, любви, искусстве. И многом другом. Ответы на которые даст лишь будущее. Возможно.

10 из 10

Я не очень умею (но надо когда-то попробовать), а, главное, не очень люблю писать отзывы, потому что, как говорят итальянцы, каждому свой Караваджо. Но сейчас речь не о них, а об Испании. Вернее, о новом испанском, аргентинском и уругвайском фильме(воистину искусство стирает границы, но в названии не об этом) «No dormiras», который в нашем прокате именуется «Инсомния». Фильм вовсе не о расстройствах сна, так что я бы перевёл иначе, ну да ладно…

Так о чём он? С этим вопросом я и вышел из кинотеатра И, признаюсь, это было прекрасное чувство. Увы, не так часто фильмы заставляют задуматься. Особенно те, что позиционируются как ужастики. Я бы, наверное, определил его, как эстетико-метафизический, психологический триллер с элементами мистики. Проще говоря, триллер об искусстве, его первопричинах, глубинном значении, гениальности и злодействе, о жертвах и тиранах, о жестокости и сумасшествии. Если ещё проще и одним словом — о девиациях.

Я не могу сказать, что в восторге от самого фильма или истории, нет. Сюжет нужно было дорабатывать, прописывать линии и характеры персонажей, рыть вглубь, Но, не будем забывать, что это всё же ужастик и для него история вполне годится, как и милая двадцатилетняя мордочка аргентинской модели-актрисы (можно без дефиса). Она лазит в темноте, пугается, страдает, пучит глазки, шмыгает носиком, шлёпает пухлыми губками, всё как полагается для фильма ужасов. Остальной актёрский состав усердно ей в этом помогает. Претензий нет. А вот то, что сверх этого ¬- ложится на плечи одной единственной испанской актрисы Белен Руэды, которая исполняет роль эксцентричной и гениальной Альмы Бём.

Как же режиссёр угадал с выбором! Именно она гипнотизирующая, чарующая, мефистофелеподобная поднимает фильм на новый уровень, делая постановку реальной. Альма воплощённый дух театра и ты можешь поверить, понять, почему актёры преклоняются перед ней и готовы абсолютно на всё. Поверить, всего лишь взглянув в глаза, потому как слов у героини Белен, к сожалению, не много, и появляется во плоти, так сказать, лишь изредка, но тем не менее каждый кадр пронизан её присутствием. Это воистину удивительно. Глубина и сила образа потрясающие! Впрочем, вру, не удивительно. Как-никак Белен Руэда одна из ведущих актрис Испании. И к сложным ролям ей не привыкать. Чего стоит их дуэт с Бардемом в пронзительном «Море внутри». Да и в ужасах она не новичок. Думаю, «Приют» Хуана Антонио Байона запомнился многим. Так что роль очаровательного безумного гения, для котрого нет границ, ей к лицу и по плечу. Да и тема, думаю близка как каждому настоящему актёру с опытом. Уж кому как не им, знать о жёсткости, а может и жестокости режиссёров? Порой граничащей с безумием.

Вернон Херцог грозился пристрелить Клауса Кински, если тот уйдёт со съёмок. Уильям Фридкин, чтоб добиться нужных эмоций, пугал актёров выстрелами из ружья. Тарантино, чуть не угробил Уму Турман, заставив отказаться от каскадёров. Оливер Стоун на съёмках «Рождённого четвёртого июля» хотел вколоть какую-то дрянь Тому Крузу в позвоночник, чтоб того на время парализовало. Или Любимов, который чем-то так довёл Высоцкого, на репетиции «Гамлета», что тот швырнул в режиссёра остро заточенный кинжал, благо пострадало только кресло. Продолжать можно бесконечно. А ведь это только кино. Стоит ли вспоминать о слухах вокруг Микеланджело Буонарроти и других признанных гениев?

Искусство — это мир вторичной реальности, мир отклонений, изнанки. Иной мир, в который мы невольно попадаем даже без Белого Кролика. так что может ждать нас там? Где же грань между талантом и безумием, и, главное, есть ли она? Этот старый, но безответный вопрос и лежит в основе фильма. Нет, вернее плывёт, как кит, на спине которого неустойчиво примостились психушка из дешёвого ужастика, юная красоточка с детской травмой, мёртвые психи-убийцы и т. д. и т. п. И этот Кит, в любой миг может показаться на поверхности. И эта глубинная, мистическая составляющая и создаёт атмосферу фильма.

Хоть на них и не акцентируется внимание, но в там есть глубокие, скрытые пласты. Просто, докапываться до них нам предоставили самим. В проводники нам выделили Альму-Белен, но увы, никак не сценаристов. И идти за ней или аргентинской красоткой выбирать нам.

«Инсомнию» стоит посмотреть тем, кого интересуют проблемы искусства, особенно его мистическая, точнее трансцендентная часть (а мы ведь, надеюсь, все помним, что искусство выросло из магического ритуала? Вернее, оно по своей сути и есть магическое действо) Так вот, всем, кто об этом помнит и знает, им фильм должен понравится. Так же как и тем, кто ценит, глубокую игру талантливых, настоящих актёров. Белен Руэда, Эухения Тобаль великолепны и подарят несколько драгоценных минут удовольствия. Ну, и, кого интересуют пухлогубые молоденькие аргентинки — тоже. Почему нет? И тем, и другим — приятного просмотра!

7 из 10

Театральная труппа вместе со своей руководительницей отправляется в заброшенное здание психиатрической больницы, чтобы провести там длительные репетиции. Особенность готовящейся пьесы в том, что она рассказывает нам о переживаниях людей, страдающих бессонницей. И чтобы актеры вникли в суть своих героев, было решено провести подготовку к спектаклю в здешних стенах. А как можно понять, ничего толкового из этого не получится точно, потому что в подобного рода строениях в обязательном порядке появится что-то мистическое…

Вопреки столь пугающим вводным данным, «Инсомнию» нельзя назвать классическим ужастиком, потому что это скорее психологический триллер с легким налетом сверхъестественного. Вместе с героями мы постепенно погружаемся в состояние полнейшей усталости, хотим лечь на кровать и задремать, но нам этого попросту не дают сделать. Не для этого театралы собрались в лечебнице, чтобы расслабляться. Но сами того не желая, они приоткрывают дверь в иные миры. И то, что они пригласят к себе, им точно не понравится.

Режиссер Густаво Эрнандес неплохо накаляет напряжение, но у него слабо получаются пугающие моменты. Они, конечно, производят должный эффект, но по сути ничего особенного из себя не представляют. А вот галлюцинации и прочие проявления психического расстройства у режиссера смотрится на уровне. Видимо, он поставил эти моменты исходя из своего собственного опыта.

Как итог могу сказать вам, что «Инсомния» весьма странный фильм, но это неплохо. Не все же смотреть одинаковый голливудский конвейер. Однозначно фильм можно и нужно было доработать, но интересный сюжет и неплохие актерские работы частично искупают огрехи и делают эту историю где-то даже увлекательной.

6 из 10