Рецензии

Жила была одна семья. У них случилось горе. Общепринятые традиции свидетельствуют о скорби честь усопшего. Но, из домашних никто не опечален. Смерть бабушки родила в них ощущение безопасности. Мать не может сдержать улыбку, в доме стало свежо. Запахло надеждой и перспективами.

И вроде все как всегда, идёт работа по созданию миниатюр, намечается крупный заказ, это позволит матери отвлечься от похоронных дел. Отец расположившись в кресле озаряет тишину улыбкой. Чувство облегчения клубится из детской комнаты, где старший сын творит свой ритуал курения марихуаны. Словом неторопливый быт, адаптация после смерти родственника. Необходимо выдохнуть чтобы идти дальше. Нервным клеткам нужно остыть. Слаженный процесс релаксации отторгает младшая дочь, ей видеться то, что даже не видно, спонтанные образы, отзываются на девиантных проявлениях в поведении ребенка. И это уже фактор внешнего раздражителя. Глава семьи — мать, слепо отсекает мольбы своего ребенка, сцепляя свое младшее дитя с безразличием старшего. Начало положено. Оккультные практики состоят из совокупности элементов. Шаги создают структуру, любой элемент — действие, любое действие- ключ. Схема рождения тайного знания, и богатства.

Схема внутреннего круга, без ведома действующих лиц оплетает собою их жизни. Идеальный, схематический ритуализм по крупицам, элементам, разбирает жизнь семейства.

Культ жив, Культ будет жить. Такие дела. Всех несогласных ждёт участь в таблице элементов поклонения. Человеческий материал это и сырье и почва для взращивания тайных знаний. Дверь имеет место быть, но не каждому дано постучать, и не каждый удостоится чести впустить в себя опыт подземного царства. От атмосферы и выстроенной концепции мне оторвало голову. Ведь что обычно происходит с приведениями, или нечистой силой? Они пугают. Но, это сиюминутный элемент. Противоположностью раскрыта тема рождения, столкновение семейства с тьмой в лучших традициях квартирной трилогии Полански, атмосфера безысходности и полного бессилия. Члены семьи выписаны настолько разбитыми о отрешенными друг от друга, что не в состоянии разоблачить опасность, и сплотившись одолеть надвигающиеся беды. Внутренний семейный конфликт рушит доверие, и закономерно открывает портал для свободы действия неведомого зла.

Градус непостижимого растет вместе с обостряющихся ощущением собственной небезопасности. А потом идёт ужас и отчаяние. Вопросы мистических культов можно считать раскрытыми, мораль диктует что злые колдуны и ведьмы действительно злые и им уж точно плевать на чувства и духовный мир, это поражения зла что притворяясь людьми живут рядом с нами, осыпая уши трелями о любви, и вечном богатстве.

Если это действительно один из лучших фильмов ужасов современности, как его называют некоторые рецензенты, то, видимо, жанр находится в катастрофическом упадке.

Во-первых, самое яркое впечатление, оставшееся после просмотра, - ощущение, что режиссер хотел оставить побольше Глубоких Символов для зрителей; о них говорят во многих рецензиях: это, в первую очередь, миф о Геракле. Режиссер будто кричит: 'Смотрите, здесь Символизм!!!' Через преподавателя в классе все разжевано так, чтобы параллель увидели вообще все.

Во-вторых, других впечатлений практически нет. На мой взгляд, фильму не удалось создать ни пугающую атмосферу, ни интересную историю. Время тянется и тянется, а персонажи будто вообще ничего не делают. Про отца семейства нет вообще практически никаких сцен, как и про сына. Нет, про сына все-таки есть: он несколько раз пугается чего-то то в школе, то дома. Жаль, что мне, зрителю, при этом было вообще не страшно. Главная героиня же случайно встретила женщину, которая далее продвинет сюжет вперед, но заслуги героини в этом не было. По сути, персонажи вообще не двигают сюжет, а сюжет сам вертится вокруг них.

Кто-то, возможно, скажет - это и есть предопределенность, власть судьбы над человеком; я не согласен: Геракл совершал подвиги, прикладывал силы, а здесь герои просто живут своей жизнью, пока вокруг творится всякая чертовщина. Они практически не пытаются что-то изменить: после неудачной попытки избавиться от дневника мать больше вообще ничего не делает.

Когда происходит сцена между матерью и отцом у камина, возникает вопрос: 'А что, так можно что ли было?'. Если демон мог так сделать, то почему не сделал что-то подобное раньше? И почему вообще он смог так сделать?

Дальнейшие побегушки, честно говоря, вообще выглядели нелепо. Право, не хватало звуков из 'Тома и Джерри': 'Вжух!', 'Бах!', 'Вщщиу!'.

Я - честно - ни разу не напугался за время просмотра фильма. Единственная сцена, захватившая меня, - это поездка с вечеринки. Она получилась напряженной, а вот дальнейшее развитие - вернее, сворачивание событий - меня разочаровало. Все как будто просто постарались забыть о произошедшем.

Как ужас, фильм не работает: персонажам просто будто наплевать на происходящее, почему же я должен переживать? Как история, фильм тоже работает плохо: сначала слишком медленный, в конце какая-то клоунада, а интересно не было ни в начале, ни в конце.

Актеры отыграли достаточно хорошо, в трагичные моменты смотреть на них действительно тяжело, хочется им сопереживать. Но персонажи при этом все равно практически ничего не делают!

В общем, было не страшно, а страшно скучно.

4 из 10

Ужасы #47

- Я бы не позвала вас, если бы ничего не вышло…

Этот фильм я посмотрел сейчас во второй раз. Во время первого просмотра я не понимал что происходит на экране, да в целом «Реинкарнация» сломала мне мозг. Сейчас я всё-таки решил пересмотреть этот фильм, на свой страх и риск, в надежде, что попытка номер 2 увенчается успехом и я пойму о чем этот хоррор.

После смерти старушки в доме ее дочери Энни начинают происходить пугающие вещи. Дети видят странные образы и видения. Из-за тог, что в семье случается еще одно несчастье Энни решает воспользоваться помощью женщины, практикующей различные ритуалы…

Со второго раза я осилил фильм и понял весь смысл, который хотел донести режиссер Ари Астер, который, к слову, сам же и написал сценарий. Но несмотря на то, что фильм я понял, это не означает что он мне понравился. Большего бреда я не видел давно уже. Последние лет шесть или семь Голливуд затопила волна каких-то странных хорроров. «Прочь», «Мы» и др. фильмы ужасов (если их можно так называть) создали какую-то новомодную тенденцию “ужасы для истинных ценителей”, или как я это называю «ужасы не для всех». И «Реинкарнация» входит в этот список новомодных хорроров новой волны.

Сюжет поначалу мне показался простеньким. Нечто подобное я уже несколько раз видел. Но это лишь на первый взгляд. Начинается всё как в стандартном мистическом хорроре, это меня и сбило с толку. Типичное начало для фильма про населенный призраками дом. Но нет, этим даже и не пахнет. Далее история совершает неожиданный сюжетный поворот, который полностью вынес мне мозг. Окей, если уж это фильм так твистует вначале, что чего же ждать дальше? А дальше начинается такая дикая смесь из различных приемов для запугивания зрителей, что голова идет кругом. Тут и мистика, и скримеры, и саспенс, частенько сюжет вообще скатывается в полный бред. Финал истории, естественно, предугадать невозможно. И дело даже не в отсутствии логики, а в том, что из-за постоянно меняющейся стилистики фильма вообще не понятно в какую сторону он движется.

Как часто бывает, начинающий режиссер взял в свой кинодебют малоизвестных актеров. Причем далеко не самых талантливых. В свое время так же начинал Сэм Рэйми со «Зловещими мертвецами». Вот только у Рэйми был на руках отличный сценарий и харизматичный Брюс Кэмпбелл, а у Ари Астера козырей в рукаве увы нет. Даже игра актеров оказалась на уровне ниже среднего, ближе к провалу. Даже не могу никого из каста выделить, никто не впечатлил.

При бюджете около 10 миллионов я ожидал хоть каких-то спецэффектов. Может даже плохих, но эффектов. Что же я увидел? Ничего, чтобы могло меня заинтересовать. Визуальные эффекты есть, но они не впечатляют. Я ожидал большего. Хотя, если вас пугают скримеры, то, думаю «Реинкарнация» не один раз пощекочет нервы. В остальном ничего классного в плане визуала или же страшного я в фильме не нашел. Уж точно не уровень 2018-го года.

Что могу сказать по итогам. Фильм мне не понравился, хоть в начале и был заход на нормальный бодренький хоррор. Однако эта новомодная экспериментальность, на которую сейчас ссылаются все новички режиссеры, типа Джордана Пила и Ари Астера, полностью испортила фильм. Для сравнения – это как начать смотреть мелодраму, которая постепенно скатывается в артхаус.

3 из 10

Типичная картина: одинокий мрачный дом рядом с лесом, семья, их тайна и мистика, которая происходит то тут, то там. Однако, фильм немного даже зацепил, особенно своим началом. Но так внезапно разочаровал своим концом.

Начну с положительных моментов. Актерский состав. Особенно их внешняя составляющая. Маленькая актриса Милли Шапиро, извините за бесцеремонность, воплощение ужаса. Буквально - то ли ее так загримировали, то ли наружность отражает ее талант в воплощении загадочного ребенка, но при взгляде на нее каждый раз у всей нашей компании проходил холодок. Алекс Вулф потрясающ в своей игре, хоть и юн. Сюжет тоже вполне интересный своей нестандартностью и неожиданным поворотом в самом начале фильма, от которого, честно говоря, мы были в полном шоке. Сидели с выпученными глазами и открытыми ртами минут 5 точно. Хотя бы этот момент стоит просмотра, а точнее эффект неожиданности и эмоции, которые он дарит.

Не понравилась сложность сюжета под конец картины. Очень уж намудрили. Это тот самый момент, когда сценаристы перестарались. Я бы смело поставила фильму на 2 балла больше, не будь событий последних 10 минут. Впечатление омрачнено. Однако, со свежей головой проанализировав начало, середину и прочие плюсы 'Реинкарнации', удалось все же не списать фильм со счетов.

Не спорю, что есть те, кому и концовка 'зайдет', но я больше люблю ощущать реальность происходящего, тем более если иду на ужастик, а не на фэнтази. Смешение жанров здесь не сыграло на руку.

5 из 10

После просмотра фильма «Пустошь тьмы и зла», который произвел на меня впечатление, я решил посмотреть этот фильм, уж больно с ним проводили параллели.

Примерно на середине фильма я поймал себя на мысли: «Когда этот бред закончится?». Все дело в персонажах, которые не только не вызывают ассоциативный ряд, ты не пытаешься проникнуться их обстоятельствами, но и вызывают раздражение. Недалекая дочка, туповатый сыночек, инфантильный папаша, — и самая главная звезда номера, — чеканутая, истеричная, ненормальная, больная на голову, мамаша. Уж не знаю, импровизация ли была актрисы или от нее требовали «такой» игры, но ничего кроме отторжения, раздражения, она не вызывала. В каждой сцене. В каждой. Мне хотелось ее придушить. Я не припомню, чтобы я так остро реагировал на характеристику персонажа. Это абсолютно не та игра, не та актриса.

Теперь по сценарию. После определенного события, я ждал, к сынку заявятся копы или ну хотя бы будет разбирательство, но - а воз и ныне там. Даже психолога не было. Все как будто так и должно быть. Не хочу описывать все детали, которые меня оттолкнули, скажу еще об одной: отец семейства видит, как мать потихоньку съезжает кукухой и никаких мер не предпринимает. Wat? Как вообще так можно?!

В общем, проникнуться в этом фильм у меня не получилось, я не мог отделаться от раздражения персонажей (особенно мамаши), это совсем не так игра и не так актриса. Если бы эту работу позиционировали как дипломную студентов с курса кинематографии, никаких вопросов бы не было.

Хотите уделаться от страха? Хотите почувствовать себя беззащитным и на грани истерики? Хотите по ночам вскакивать в холодном поту? А быть может вы хотите в темноте в углу видеть живые тени? Тогда вам просто необходимо посмотреть данную картину. Честно, страшнее этого фильма я еще не видела. И это круто!

Если сильно не углубляться в сюжетные линии, то можно сказать, что история рассказывает нам трагедию из жизни одной женщины, трагедию, которую очень сложно пережить и она не смогла. Она боролась за свое счастье, она искала возможности вернуть все как было, а оказалось, что она просто проглотила крючок тех самых темных сил, что с первых дней жизни детей главной героини были рядом.

Жуткая история, жуткие подробности, жуткие спецэффекты, все невероятно жутко и правдоподнобно. Чего стоит одна сцена в спальне матери, когда она переживает случившуюся трагедию. Этот рев, этот крик, я пронесла всю ее боль через свое тело, я чувствовала тот ком в горле, ту тошноту и боль, что сковывала тело и заставляла сгибаться, падать на пол и кричать, кричать в припадке, кричать от бессилия что то изменить. А потом единственное, что хочется сделать это отомстить, это быть тенью, это стоять над душой, это найти способ отомстить. Но когда боль немного отпускает и разум светлеет, главная героиня ищет смысл в жизни через портал в потусторонний мир, через общение с тем, чего на самом деле нет, тем самым пугая своих родственников.

Мне очень понравилась концовка фильма, потому что примерно с середины картины я уже выработала себе сюжетную идею и примерно понимала чем все закончится и для чего все осуществлялась. Но нет, меня обвели вокруг пальца, мне не удалось угадать дьявольскую задумку и конечно я была в шоке от этого. Я была удивлена и поражена этим профессионализмом сценаристов, которые не пошли по проторенной дорожке, а сделали что-то новое, что-то свое. А уж поверьте мне, я как фанат ужастиков, перевидала на своем веку очень много хорроров и мистики.

Фильм переполнен неожиданными поворотами, дичайшими событиями, кровавыми сценами. Я еще никогда не видела таких картин, чтобы буквально фильм мог оставить шрам на моей душе. Это потрясающая работа, как режиссера, так и актерского состава. Аплодирую стоя!

Несмотря на мою страстную любовь к жанру, я действительно чувствую, что современный хоррор потерял представление о том, как сделать фильм, который действительно выбивает из колеи, как великие классические фильмы ужасов.

Современный широкоформатный фильм ужасов часто представляет собой не что иное, как конвейерную ленту пугающих прыжков, нанизанных вместе с производной историей, которая существует исключительно как средство доставки этих пугающих прыжков. Это скорее карнавальные аттракционы, чем фильмы, и зрители были приучены смотреть на них и судить о них через эту призму.

Вместо того чтобы пугать вас дешевыми приемами, он предлагает навязчивые и расстраивающие изображения, которые часто передаются без каких-либо чрезмерно используемых звуковых толчков. Возможно, самое главное, что это закрепляет все в эмоциональном ядре с нюансами персонажей, которые переживают родственную семейную борьбу и горе.

И это абсолютно важно для того, что бы сделать фильм эффективным и резонансным: он работает на метафорическом уровне, используя сверхъестественную историю как средство для изучения очень реального способа, которым семья может быть полностью разрушена трагедией, и, кроме того, как травмы и психические заболевания передаются из поколения в поколение. Я был бы упущением, если бы не упомянул, что Тони Коллетт дает завораживающую игру в этом фильме, которая абсолютно расстроена и временами действительно трудна для восприятия.

Несмотря на все эти похвалы и каким бы превосходным я его ни считал, 'Реинкарнация' не совсем шедевр. Несмотря на то, что я был очень увлечен на протяжении всего фильма, были некоторые заметные проблемы с темпом. Некоторые из пугающих моментов в фильме, часто более 'традиционные' моменты ужасов, также немного не понравились мне при первом просмотре и были просто чересчур откровенными, учитывая, насколько дальновидна и сдержанна большая часть фильма. И в последние несколько минут фильм действительно показывает свою полную силу, когда немного больше двусмысленности, возможно, сослужило бы ему лучшую службу.

Однако положительные моменты здесь намного перевешивают отрицательные, и 'Реинкарнация', в конечном счете, является замечательным дебютным фильмом ужасов, который демонстрирует, на что способен жанр, когда к нему серьезно относится талантливый режиссер. Здесь есть надежда, что мы продолжим видеть больше подобных вещей.

8 из 10

Наша жертва померкнет на фоне нашей награды.

© Цитата из фильма.

После нескольких замечательных и очень разных короткометражек режиссёр «новой волны» хоррора Ари Астер выпустил в 2018 году свой полнометражный дебют, в отечественном прокате названный «Реинкарнация», но в правильном переводе – «Наследственность». Поклонники мейнстрима, привыкшие к разжёванным вдоль и поперёк сценариям, скримерам в духе «астралозаклятий» Джеймса Вана и прочим атрибутам попкорновой бетономешалки из легкорастворимых эмоций, остались недовольны. В основном аудиторию разочаровало так называемое «свежее видение» жанра, предполагающее интеллектуальную работу во время просмотра и нивелирующую развлекательную функцию до минимума. Но подавляющая её часть пришла в неописуемый восторг: ведь кинематограф – обширное поле для экспериментов, и если эксперименты удаются, переворачивают внутренний мир нестандартными методами воздействия и формами повествования, заставляют переосмыслить жанр как таковой, то почему нет?

Фильм начинается с объявления о смерти с рядовым перечислением родственников почившей женщины. Астер продолжает вбегать без стука в тайные обители чужих семей, вскрывая их больные нарывы и на сей раз норовя убедить нас, что уж эта семья будет пострашнее жертв инцеста и делегированного синдрома Мюнхгаузена из короткометражек «Что-то странное с Джонсонами» и «Мюнхгаузен». Там Ари только разгонялся, тренировал чутьё ужаса, возникающего в тесном кругу родных и близких. Здесь Ари набирает чудовищную скорость, готовый в любой момент слететь с трассы в бездну вместе с пассажирами – своими зрителями.

Однако ужас сам по себе – пройденный этап. В его основе должна лежать иллюзия свободы выбора и печать обречённости – неумолимого рока, распространяющегося метастазами по генеалогическому древу Ли-Грэхемов.

Кто такие Ли-Грэхемы и почему им предначертан ад?

Достичь истины в данном вопросе совершенно нельзя, если вы намерены воспринимать «Реинкарнацию» лишь хронологически, будто проходную киноленту, не прибегая к осмыслению каждой сцены, внедрённой в единую знаковую систему, пестрящую подсказками, отсылками, переплетениями, символами и аллюзиями. Режиссёр с первого кадра устанавливает правила наблюдения за происходящим: реальность извне плавно перетекает в выставочный макет, населённый живыми персонажами. Исказить перспективу – значит заранее намекнуть: вы станете смотреть на одно, а увидите кардинально другое.

Дальнейшие метаморфозы оптики (в том числе мыслительной) не отпускают вплоть до финала. Для лучшего понимания необходимо пристально следить за оставляемыми автором подсказками, вплетёнными в ткань картины. Некоторые на виду и мифологически обоснованы: о них говорят в эпизодах школьных уроков, тем самым приравнивая проклятие рода Ли-Грэхемов к древнегреческим трагедиям. Прочие – скрыты: их едва можно заметить на стенах комнат, или дорожном столбе, или хранимых под разбитым сердцем фотографиях, в самых мрачных уголках дома, в самой жгучей словесной тираде. Невнимательность ведёт к ошибочному анализу и скоропалительному выводу о том, что паззл фильма – не более чем пирамида отборного бреда, когда на самом деле символическая конструкция выстроена по ореолу паутины – крайне скрупулёзно и хитроумно, словно коллекция кукольных диорам с плеядой крохотных элементов, ведущих друг к другу невидимыми нитями.

Самостоятельно соотнести тонкости сюжета с учётом всех причинно-следственных связей может показаться долгим, муторным делом, отчего зрители часто прибегают к помощи блогерских обзоров, читают статьи, ищут интервью с создателями. Хороший, подробный разбор под названием «Древо смерти» сделал критик Станислав Луговой в журнале «Искусство кино». Именно этот текст даёт полное понимание смысловой составляющей и вознаграждает терпение читателя компактным объёмом вкупе с несметным количеством отсылок на произведения литературы и кинематографа, повлиявшие на создание «Реинкарнации». Помимо культовых хорроров (как «Ребёнок Розмари» Романа Полански, «А теперь не смотри» Николаса Роуга), Астер вдохновлялся психологическими драмами «Шёпоты и крики» Ингмара Бергмана, «Обыкновенные люди» Роберта Редфорда. Также Ари, вероятно, кроил прототип главенствующего зла, обращаясь к труду немецкого оккультиста и алхимика Корнелия Агриппы «О неопределённости и суетности всех наук и искусств», где впервые упоминается книга заклинаний «Малый ключ Соломона». Сюда же интегрируем референсы из «Трахинянок» Софокла и разнокалиберных античных легенд – материала наберётся на целую диссертацию. Видно, что работа над изучением природы гротеска и фатализма велась в крайней степени серьёзно.

Тем, кому улыбнулась удача не утонуть в перипетиях астеровских манипуляций, действительно получится прояснить для себя одну важную вещь: настоящий кошмар – не в иррациональности безумия, не в аттракционе фокусов нечистых сил, не в галлюциногенном смещении планки между былью и небылью. Кошмар – в отвратительности человеческих отношений внутри семьи, в отсутствии семьи как таковой, в её безнадёжном распаде перед лицом рока. Вместо сплочённости, доверия, взаимоуважения и, как ни банально, любви Ли-Грэхемы подвержены психозу, одиночеству и чувству вины – многослойной наследственной опухоли, передаваемой преимущественно по женской линии, хотя затрагивающей и мужчин. Это древо обречено, но даже если причина россыпи несчастий имеет некое внешнее вмешательство, то оно лишь дополнительно усугубляет разложение связей, возникшее среди родителей, детей и супругов.

Астер, перейдя от короткого метра к полному, расширил анализ личной коллекции деструктивных семей, скрестив саму идею нездоровых родственных коллизий с ритуалами, в чьём магическом свершении можно разглядеть феномен объединения одержимых вокруг некоего божественного (на деле – демонического) замысла. Ари поступит так же и в «Солнцестоянии», взяв за основу группу потенциальных «овечек на заклание», не могущих найти общий язык друг с другом, и внедрив их в культ, члены которого неразрывно связаны верой в собственное жертвенное предназначение в угоду высшим силам. Жанровые клише разбиты вдребезги: свет и тьма существуют безраздельно, как сплошной организм, ибо в светлом есть тёмное, а в тёмном – светлое. Если условный «свет» борется с «тьмой», то тьма вполне может победить, ибо имеет в себе более сильные маркеры света. А свет обманчив, ибо заражён маркерами тьмы.

Первоначальная версия хронометража составляла три часа, но сократилась до двух по настоянию дистрибьютора. Невзирая на опломб, что отсутствие тридцати вырезанных сцен никак не перелопатило задумку, есть шанс, что режиссёрская версия могла бы расколдовать сюжет полностью. Значительная череда событий происходит за кадром, влияя на «верхушку айсберга» в кадре: фильм разрывает общепринятый повествовательный шаблон, разделяясь надвое и затуманивая ту свою половину, что вела бы к излишне подробному рассказу. Однако в этом прелесть монтажа и авторского решения: «Реинкарнация» не нуждается в том, чтобы быть удобной, уютной и всеобъемлющей. Её дар и её проклятие – в великолепии формы, стиля и темпоритма, в празднике символизма и изощрённой игре со зрительским восприятием.

«Реинкарнация» на три головы выше большинства современных хорроров, особенно учитывая, что для Ари Астера она – прорывной дебют, первая фундаментальная ступень на непредсказуемой кинематографической лестнице. Такого рода картины стоит смотреть, пересматривать и находить каждый раз нечто новое, всё интенсивнее разгадывая очередную головоломку безумия, ибо тогда жертвы померкнут, всенепременно истлеют кровавым пеплом на фоне наших наград.

9 из 10