Рецензии

Остап Бендер всю свою жизнь прожил с идеей заполучить ключ от квартиры, где деньги лежат… И вот на горизонте появились 12 стульев и спрятанные в них бриллианты. Это ли не мечта? Только вот не зря мудрые люди говорят, что бесплатный сыр в мышеловке находится.

Фильм очень жизненный, по сути он о человеческой глупости. О том, как в мечтах о мирском счастье мы забываем о вечном. А есть ли оно, это счастье мирское? Надо посмотреть на себя и узнать в себе Остапа, Кису Воробьянинова, а может и отца Федора. Далеко ли мы ушли от них?

Фильмы Гайдая мне нравятся тем, что они имеют хороший сюжет и содержание. Можно научиться чему-то, а не просто убить 3 часа.

Эта история о человеческой жадности, о желании получить деньги легкой ценой. Вместо того, чтобы по-честному трудиться и зарабатывать на хлеб, сколько положено по судьбе, люди пытаются обмануть судьбу подобным образом. Результат может быть разный: кто-то остался ни с чем, кто-то убит в погоне за деньгами, кто-то потерял даже то немногое, что имел.

В философском смысле, с этой проблемой сталкиваются люди разного духовного уровня, начиная с Остапа Бендера, который по своей природе был жуликом. Его природа — грабить, мошенничать. Он естественно был жадным до денег. Киса Воробьянинов был знатного происхождения, он имел когда-то деньги, работу — это мирской уровень, когда люди честно трудятся, но они не религиозны. Третья категория людей — это верующие люди, которые уже идут духовным путем, но все еще не свободны от мирских желаний. Отец Федор был священником, а мечтал о свечном заводике, рядом с Саратовом, чтобы с женой там счастливо жить. Но суть в том, что счастье не в деньгах, не в материальном достатке. Деньги — это хорошо, но они сами по себе еще никого полностью счастливым не сделали. Нужно жить по средствам, что Бог дает. Все, что положено по судьбе, мы и так получим, поэтому нет необходимости прилагать столько усилий ради достижения трудноосуществимых мирских целей. Лучше продолжать заниматься своим делом и посвятить свободное время духовному самоосознанию.

8 из 10

Одно из самых чудесных и любимых мной произведений Гайдая по сюжету величайших писателей-знатоков человеческой природы Ильфа и Петрова.

Как охарактеризовать фильм, снятый гением с участием гениальных актеров на произведение, написанное гениями? Ответ напрашивается сам собой.

Это чудесный советский фильм представляет собой жемчужину кинематографа и одно из тех произведение, которое можно просматривать бесконечно, и которое не наскучит никогда. Это само по себе уже характеризует фильм как гениальное творение.

Итак — всем известный сюжет про молодого авантюриста Остапа Бендера, волею случая знакомящегося с бывшим аристократом Кисой Воробьяниновым, которого «злая судьба загнала в подполье» (О. Б.). Тот решает взять Остапа в напарники в розыске фамильных бриллиантов, о которых Кисе рассказывает на смертном одре его свекровь.

Остап входит «в число пайщиков-концессионеров» и с его знаменитой фразы «Лед тронулся, господа присяжные заседатели!» фильм увлекает героев и счастливого зрителя в удивительный и бурлящий водоворот разнообразнейших событий — смешных и грустных, забавных и серьезных, рискованных и авантюрных.

Легче сказать, через что только не пришлось пройти нашим героям на протяжении двух серий, какими только способами они не выпутывались из разнообразных ситуаций, которые предлагала им жизнь, что только не перепробовали в достижении своих целей.

О, Остап, мой кумир, мой бог, мой наставник! Ты присутствуешь в моей жизни в лице героя Арчила уже больше десяти лет, и когда сложно или горько, я неизменно вспоминаю твое знаменитое «Заседание продолжается!» и это дает силы для того, чтобы двигаться дальше.

Один из самых великих героев всех времен и народов — Остап Бендер — великий комбинатор, сын турецко-подданого, человек, действующий по принципу «больше цинизма — людям это нравится», но неизменно «без уголовщины, кодекс мы должны чтить», этот персонаж являет собой удивительный образец неиссякаемого жизнелюбия, хлещущей через край позитивной энергии, оптимизма, непреходящей уверенности в своих силах.

Он не просто наполнен позитивом, этот позитив он непринужденно и ненавязчиво, незаметно для самого зрителя распространяет и на последнего. Солнце начинает светить ярче, прибавляется сил, и даже самые сложные задачи уже не пугают, когда смотришь на его гениальные комбинации. Ты начинаешь верить, что человеку поистине под силу очень многое, только надо верить, страстно хотеть и настойчиво добиваться цели, не пасуя перед трудностями.

Вот это для меня — настоящий и главный показатель стоящего фильма, то, что превращает для меня кинематограф из рода увеселения в род искусства — возможность почерпнуть для себя то, что не удается создать, постичь, вообразить, до чего не удается дойти собственными силами.

Остап являет собой пример того, как можно и нужно наслаждаться жизнью — главным подарком — который дается человеку, не обращая внимание на второстепенные вещи. Жизнь Остапа наполнена безусловной, редкой и всепоглощающей любовью к людям, ради которых он живет, как играет и играет, как живет.

Достоинства и яркость Остапа еще сильнее блистают на фоне ничтожества его спутника, который — суть — полная противоположность Остапу. И если Остап демонстрирует зрителю те высоты, которых может достигнуть человеческий гений, то потрясающе сыгранная Сергеем Филипповым роль Кисы, напротив, показывает бездны человеческого падения.

Неважно, любит ли зритель трагедию, приключения или психологическую драму, он непременно будет в восторге от этой замечательной летописи человеческих душ, представленной в виде чудесной комедии, искрометной и блистательной от начала и до конца.

И помните, все в жизни можно преодолеть, только сказав себе:

«Заседание продолжается! Командовать парадом буду Я!»

Не считаю себя достойной давать оценку, но восхищаюсь безмерно и советую к просмотру от всего сердца.

«12 стульев» — пожалуй, одно из лучших литературных произведений Ильи Ильфа и Евгения Петрова. Остап Бендер — один из моих любимых литературных героев.

В 1971 году выходит первая экранизация «12 стульев», режиссёром которой стал мой любимый режиссёр Леонид Гайдай, который незадолго до этого порадовал зрителей такими фильмами, как «Деловые люди», «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика», „Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика“ и «Бриллиантовая рука».

У Гайдая очень хорошо получилось экранизировать это произведение. Хотя потом Марк Захаров тоже сделал экранизацию этого произведения, но и эти обе экранизации хороши, и они не должны проигрывать между собой. Но скажу одно: они во многом выигрывают версии 2005 года с Фоменко.

Арчил Гомиашвили мне очень нравится в роли Бендера, но и Юрский и Миронов тоже хороши. Сергей Филлипов идеалени в роли Кисы Воробьянинова, но и Папанов тоже не исключение. Остальные актёры тоже хорошо сыграли.

В итоге, «12 стульев» Леонида Гайдая — это идеальная экранизация произведения Ильфа и Петрова, как и версия Захарова. рекомендую посмотреть не только версию Гайдая, но и версию Захарова.

10 из 10

Превосходная экранизация, в которой очень хорошо переданы многие важные детали романа, но самое главное — характер главных героев. На мой взгляд, Гомиашвили — единственный из трех экранизированных Остапов, который не делает Остапа «пошло» дерзким и наглым как Юрский или «пошло» обаятельным, как Миронов (хотя оба эти актера, без сомнений, талантливы). Остап в исполнении Гомиашвили такой, каким ему положено быть: нагловатый, дерзкий молодой человек, который никогда не отпустит то, что сумел ухватить; человек легко входящий в доверие, человек обаятельный, человек обладающей удивительной харизмой; и при всем при этом — человек добрый.

Филиппов, в свою очередь, очень удачно смог изобразить книжного Кису: амбициозного, но при этом нерешительного и порой комично глуповатого; благообразного на первый взгляд, но при этом эдакого «наглого старикана», который все еще молод душой, но увы, стар телом, что приводит его в разные комические ситуации.

Пуговкин, Крачковская, Этуш, Никулин, Воробьева, Вицин и другие — все они великолепно играют свои роли второго плана, наполняя экранизацию той же атмосферой, какой наполнена книга — атмосферой маленького комедийного хаоса и праздника жизни в погоне за своим счастьем.

10 из 10

Попытки экранизировать «12 Стульев» предпринимались по всему миру, однако первый успех пришёл именно к постановке Леонида Гайдая, культового советского режиссёра. Следует заметить, вполне заслуженный успех. Это не удивительно, ведь «12 Стульев» приходится на период расцвета его творчества. К 1971 году он уже представил нам знаменитую троицу Трус — Балбес — Бывалый, очаровательного студента Шурика и загипсованного Семёна Семёновича. Так на волне успеха Леонид Гайдай знакомит нас с собственным видением авантюрной комедии Ильфа и Петрова.

«12 Стульев» — великолепная книга, которой Гайдай сделал достойную экранизацию. К сожалению, судить о качестве этой экранизации можно лишь посредством сравнения. В моём личном видении, она несколько проигрывает четырёхсерийной версии фильма, снятой пятью годами позже с Андреем Мироновым в главной роли. Этому есть несколько причин.

Во-первых, Гайдай несколько сократил роман и слегка изменил диалоги. Экранизация Захарова гораздо ближе к оригиналу, да и хронометраж имеет в два раза больший.

Во-вторых, экранизация Захарова больше напоминает театральную постановку. Игра актёров кажется мне более убедительной и живой. Таким образом, зритель не отходит далеко от литературной формы, оставаясь в рамках драматургии. Гайдай же просто снял хороший качественный фильм.

В-третьих, это музыкальное сопровождение. Безусловно, здесь фильм проигрывает минисериалу. Опять же исключительно вследствие своего формата.

В-четвёртых, это Андрей Миронов. Прирождённый Остап Бендер. Этим всё сказано.

Тем не менее, «12 Стульев» Гайдая — замечательная комедия, которая практически полностью передаёт весь шарм, созданный в романе Ильфа и Петрова. Этот фильм стоит в одном ряду с такими шедеврами культового режиссёра, как «Бриллиантовая рука» или «Операция Ы».

8 из 10

P.S.: Советовать смотреть ту или иную экранизацию бессмысленно. Нужно смотреть обе, и уже после этого решать, какая из них понравилась больше. В любом случае, оценка будет крайне субъективна.

Илья Ильф и Евгений Петров — замечательные писатели-сатирики. Они написали такие шедевры, как «Золотой телёнок» и «12 стульев». Эти произведения объединены одним героем — сыном турецкого подданого Остапом Бендером, он же сын лейтенанта Шмидта. Остап сразу же полюбился читателям. Я вот тоже его люблю, в том числе и сами произведения.

Недавно я смотрел экранизации «12 стульев» Леонида Гайдая и Марка Захарова. И всё-таки сделал вывод, что «12 стульев» Гайдая — самая лучшая. Правильно сделали, что эту экранизацию назвали лучшей. И я её люблю больше, чем Захаровскую. Потому что Захаровская версия — длинная, скучная и не смешная. Кроме того, там актёры плохо сыграли. Но вернёмся к Гайдаевской версии.

Арчил Гомиашвили, который сыграл в фильме Остапа Бендера, на «пять с плюсом» играл. Своей игром он очень похож на Бендера. А вот Миронов сыграл Бендера очень плохо. И ещё мне понравилось, как Бендера играл Сергей Юрский в экранизации «Золотого телёнка», которую я очень люблю.

Сергей Филлипов превосходно сыграл Кису Воробьянинова. Он своей игрой опередил Папанова, ибо он сыграл Кису очень слабо.

Михаил Пуговкин на «отлично» сыграл отца Фёдора. Даже лучше, чем Быков.

Ну а остальные актёры тоже хорошо сыграли. Особенно мне понравилось, как играли Юрий Никулин, Георгий Вицин, Наталья Варлей, Виктор Павлов, Владимир Этуш, Нина Гребешкова и другие.

Шутки там отличные и смешные. Не то что у Захарова.

В заключении, я хочу сказать, чтобы вы смотрели «12 стульев» Гайдая, а «12 стульев» Захарова никогда не смотрите.

10 из 10

«А может тебе ещё дать ключ от квартиры, где деньги лежат?»(с) Бендер

Существуют такие произведения, которые смело можно назвать бессмертными. Шедевр Ильфа и Петрова под названием '12 стульев' любят все, от мала до велика. Герой книги Остап Бендер стал именем нарицательным и несмотря на свои шалости, уважаем и популярен в наши времена. Искрометный одесский юмор, забавные персонажи, курьёзные ситуации - всё это сделало '12 стульев' народным достоянием. В 1971 году выходит первая экранизация произведения, режиссёром которой стал Леонид Гайдай.

История поисков стула с брильянтами мадам Петуховой знакома почти каждому. Тёща, будучи при смерти, рассказала зятю Воробьянинову о спрятанных драгоценностях. Кроме Кисы, охотником за сокровищами стал и отец Фёдор, который подслушал разговор Ипполита Матвеевича с Петуховой. Киса обзаводится новым партнёром, молодым человеком приятной наружности по имени Остап Бендер. Бендер - сын турецкоподанного, представитель 'интеллигентных аферистов' называет себя 'великим комбинатором' и полностью уверен в своих силах. Зрителя ждёт более 2-ух часов удовольствия. Заскучать Вам точно не придётся. Бендер и Воробьянинов на своём пути встречают такое огромное количество персонажей, что их слишком долго перечислять. Каждый из них обладает ярко выраженный индивидуальностью, и тем не менее дают себя обдурить обаятельному Остапу.

Юмор в фильме (и в книге, соответственно) просто отменный. Каждый диалог заставляет хохотать. Чуть ли не все фразы разобраны на цитаты. Конечно же, половина из данных шедевральных фраз принадлежит главному действующему лицу Остапу Бендеру. Из его речей можно понять, что он обладает превосходным чувством юмора и, кроме этого, неплохо философствует и разбирается в жизни.

«Набил бы я тебе рыло, только Заратустра не позволяет.» (с)

«Ну вас к чёрту! Пропадайте здесь с вашим стулом! А мне моя жизнь дорога как память!» (с)

«Одни лишь маленькие дети, беспризорные, находятся без призора.» (с)

«Мы чужие на этом празднике жизни.» (с)

Замечательные актёры сделали фильм ещё прекраснее. Я глубоко уважаю Андрея Миронова, но образ Бендера больше подходит Арчилу Гомиашвили. Как известно, Остап - сын турецкоподанного, в его жилах течёт арабская кровь. Благодаря Арчилу, в Бендере течёт в добавок и грузинская. Гомиашвили сыграл просто изумительно. Бедолагу Кису Воробьянинова превосходно воплотил в жизнь Сергей Филиппов. Компания актёров в картине собралась приличная: Михаил Пуговкин, Наталья Крачковская, Юрий Никулин, Георгий Вицин, Савелий Крамаров, Владимир Этуш и далее по списку. Все сыграли хорошо.

Вывод: '12 стульев' - забавная, озорная, а самое главное, смешная комедия. Экранизация гениального произведения Ильфа и Петрова. Прошло уже более 40-ка лет, а данный фильм можно и хочется пересматривать. Эта кинолента, как хорошее вино, - с каждым годом становится всё лучше. Смотреть всем обязательно!

Спасибо за внимание.

10 из 10

Перед нами искромётная комедия по замечательной книге Ильфа и Петрова «12 стульев»,блестяще снятая Леонидом Гайдаем, ведь по-другому он попросту снимать не умеет. Другие картины, снятые по этому роману просто меркнут перед этим гениальным творением мастера советских комедий на все времена. Актёрский состав восхитителен:Арчил Гомиашвили в роли Остапа-горяч, харизматичен и решителен однозначно в яблочко, господин Воробьянинов в роли Сергея Филиппова-это снова попадание в десятку, ну и конечно Михаил Пуговкин — идеальный поп и как всегда сыграл выше всяких похвал. Надо сказать, что абсолютно весь актёрский состав Гайдай как всегда подобрал превосходно, здесь вам и Крачковская, и Этуш, и Краморов, и король эпизодов Ронинсон, вообщем золотая гвардия Гайдая в полном составе и ведь сам он здесь исполнил достаточно важную роль господина Коробейникова.

Хочется ещё заметить, что Гайдаю удалось показать весь роман практически в полном объёме и конечно во всей красе, ничего важного он не выкинул, всё великолепно уместил в двух сериях, а главное ещё и привнёс свой фирменный юмор.

Дамы и господа смотрите «12 стульев» именно Гайдаевскую версию, ибо такой гениальный роман мог экранизировать только такой гениальный режиссёр!

10 из 10

Всё-таки, как я ни старалась, не смогла воспринять ни Захаровскую, ни тем более современную (с Фоменко и Олейниковым) экранизации одной из моих любимых книг. Даже до конца не было сил досмотреть ни одну, ни вторую. Захаровская версия 'стульев' - скучная, унылая, сонная какая-то (несмотря на маститый актёрский состав, множество песен и, в общем-то, довольно неординарную постановку в духе телеспектакля). Кривляния Фоменко, его жалкие попытки вылепить из себя Великого комбинатора [всех времён и народов] тоже пришлись не по вкусу, да и режущая глаз нарочитая гламуристость и яркость картинки только раздражала. Ему идут роли недалёких, глуповатых новых русских и незадачливых мошенников-неумех (как в 'Старых клячах' позднего Рязанова, например), но Бендер явно не по зубам.

А вот этот фильм я пересматриваю из года в год, последний просмотр состоялся буквально на днях. Л. Гайдай (тут я тоже буду неоригинальна: это один из моих любимых советских режиссёров) снял замечательную ленту, здесь всего в меру: иронии, эксцентрики, юмора, музыкальности, яркости (как цветов, так и образов).

Да, у него получилась именно что искромётная комедия. Кто-то, возможно, скажет, что Ильф и Петров подразумевали тут и драму, и даже трагедию, и, мол, поэтому кажущаяся мне невыносимо тоскливой и затянутой версия Захарова более уместна. Тем не менее, для меня '12 стульев' - прежде всего комедия, где-то колкая, слегка экстравагантная, фарсовая, притом - жизненная (как ни странно это звучит). Иначе ни роман, ни фильм(ы) не были бы столь популярны и в наши дни, не цитировались на каждом углу каждым третьим.

А. Гомиашвили и Ю. Саранцев (то есть, его голос) для меня всегда будут единственным воплощением образа товарища О. Бендера в жёлтых ботинках. Миронов для этой роли слишком меланхоличен и... тяжёл, что ли. Юрский, сыгравший Комбинатора в экранизации 'Золотого телёнка' (которую я тоже люблю и часто пересматриваю) - гармоничен, очень даже достойный из него Остап вышел, но это по сюжету уже другой Остап - более осторожный, более вдумчивый, что ли (ну это весьма логично, после всего того, что с ним приключилось в финале охоты за воробьяниновским гарнитуром-то).

Ипполит Матвеевич Воробьянинов со смешным прозвищем Киса - только Филиппов! Как его и описывали авторы - высокий, сухощавый старик (хотя ему всего 52 года), бывший светский лев, после прихода советской власти вынужденный работать простым регистратором в ЗАГСе. Иногда в нём всё же вспыхивают старые привычки волокиты, сорящего деньгами (когда оные у него внезапно появляются), и смотрится это забавно и нелепо (сцена в ресторане). Папанов - талантливейший актёр, однако роль Кисы - попросту 'не его', что называется. Как-то он грубоват для неё (всё ж Киса - избалованный дворянин, изначально). Вот тесть Семицветова в 'Берегись автомобиля' и Лёлик в 'Бриллиантовой руке' - то, что надо! Впрочем, он сам признавал свой крах в качестве Воробьянинова.

Остальных актёров и героев перечислять не вижу смысла, скажу кратко: все справились, все на своих местах смотрятся вполне убедительно. Алчный поп отец Фёдор, истово мечтающий о собственном свечном заводике (М. Пуговкин), Ляпис Трубецкой с его актуальными четверостишиями (Р. Филиппов), влюбчивая вдова и 'мечта поэта' Грицацуева (Н. Крачковская), не обременённая интеллектом лаконичная модница Эллочка (Н. Воробьёва), любитель приложиться к бутылке и что-нибудь спеть монтёр Мечников (Г. Вицин)... И так далее.

Заседание объявляю закрытым. Спасибо за фильм!

10 из 10

-Товарищ Бендер, как же вы играть-то будете?
-Обо мне не беспокойтесь, я сегодня в форме. Первый ход е2-е4, а там… а там посмотрим!

Летом 1927 года, в 11:30, с северо-запада, со стороны деревни Чмаровки, в Старгород вошёл молодой человек… Молодой человек солгал. У него не было ни денег, ни ключа, ни квартиры. У него не было ничего. Звали его Остап Бендер.

Великолепное начало истории молодого авантюриста и бродяги Остапа Бендера. Он появляется пред зрителем с пустыми карманами, идущим в незнакомый ему город, не имея абсолютно никаких материальных благ. Разве что одно зелёное яблоко. Да и то он отдаёт навязчивому парнишке. Чем этот герой привлекает зрителя с самых первых минут кинофильма? Тем, что в каждом из нас заложено стремление к вольной жизни, и нежелание работать? Возможно. Одно мы можем сказать точно — Остап именно такой человек, которому свобода и авантюра дороже даже самой обеспеченной спокойной жизни. С какой небывалой лёгкостью он обманывает людей, тем самым зарабатывая на хлеб сущие гроши. Но, надо признаться, как он это делает! С каким мастерством! Нет, Остап не обыкновенный нищий скиталец, он великолепный мастер общения с самыми разными людьми, мастер многословия и красноречия. С каким успехом он произносит речь шахматистам-любителям, не имея совершенно никакого представления о шахматах. «Первый ход е2-е4, а там… а там посмотрим!» — эта цитата — не что иное, как кредо этого человека. Но не смотря на то, что он заранее не просчитывает «ходы» «игры», а надеется лишь на фартуну и собственные умения, знания и жизненный опыт (которых у него хоть отбавляй), его жизнь полна успеха. Великолепная цитата: «Киса! Я давно хотел Вас спросить как художник художника: Вы рисовать умеете?». Как выяснилось, рисовать никто из «художников» не умеет, но сам факт, что Остап дерзнул ради дела пойти на такой авантюрный шаг заставляет восхищаться персонажем. Во всяком случае, жизнь, наполненная приключениями всегда лучше той, что незаметно и беспамятно проходит перед глазами в монотонном и обыденном ритме. Для меня удивительно, как Остап постоянно остаётся в прекрасном расположении духа, никогда не унывает. Кажется, что любой на его месте после многочисленных провалов утомился и разочаровался бы, но не он! Для такого человека сам процесс, сама жизнь бродяги-авантюриста является самым лучшим, что может быть.

Чем примечателен Бендер — у него есть мечта. Настоящая, недосягаемая и чистая мечта, которой не каждый из нас может похвастаться. Этот парень хочет попасть в Рио-де-Жанейро. Действительно, что ещё нужно такому человеку, как он? Ну уж явно не деньги. Ассигнации не играют абсолютно никакой роли в жизни бездомного бродяги. Его место под открытым солнцем, его крыша — небо голубое, а ковёр — цветочная поляна.

И не смотря на то, что он часто обманывает людей, он «надуть» кого-то по-крупному он не собирается. Он легко мог бы не сообщать Кисе о последнем стуле и добраться до предполагаемых сокровищ самому, однако, сообщил. Что же, Киса оказался менее благородным человеком. Грустно то, что так бывает зачастую — бездомный бродяги зачастую благороднее интеллигенции.

Как, всё-таки жаль его, бродягу, мечтающего о Рио-де-Жанейро. Мечтам не всегда положено сбыться.

Заседание считаю закрытым, спасибо за внимание!