Рецензии

Понятно, конечно, что все эти наши исторические фильмы новой волны — это уже совсем не то кино, которым кинематограф Союза идеализировал своих героев, когда в кадре были сразу и смех и взрывы. Теперь все предельно серьезно, даже с оторванными конечностями — абсолютный военно-исторический атрибут, — и неколебимыми речами перед толпой, но что действительно вызывает недоумение, так это возрастающая по мере удаления от эпохи оценка ее значимости. Михалков, к примеру, при всем своем не внушающем добрых чувств взгляде на мир, умеет снимать так, чтобы был отдельно человек и отдельно его эпоха, при том, что они действительно тесно связаны между собой и взаимоопределяемы, а в «Адмирале» и тому подобном все свалено в кучу, человек здесь и есть эпоха, и сам он вместе с ней наряжен в белоснежный мундир, с которого суетливо стряхивают пылинки.

Роль человека-эпохи в «Адмирале» досталась Александру Колчаку (Хабенский), который по идее переживает некий раскол внутри и вовне, когда по завершении первой мировой войны оказывается не по ту сторону революции и вынужден отстаивать честь офицерства и сражаться против большевиков. Т. е. вся серьезность налицо — молодые хулиганы, когда-то давно уехавшие в сторону красного заката, прихватили с собой большую долю приятной художественности и своих, казалось, бесконечных локальных приключений, а взамен оставили лишь взрослого мужика, отвечающего за всю страну, и воюющего для родины, но не по зову сердца.

И на этом противоречии «Адмирал», в общем-то, неожиданно определяет свой жанр, причем, вполне возможно, против собственной воли. Ведь начиная с названия и заканчивая самым главным — деньгами, потраченными на боевые сцены (основная составляющая которых, впрочем, очень напоминает поливание немногочисленной массовки водой из ведра) — фильм Кравчука определенно предполагался военным, но в итоге оказывается какой-то холодной мелодрамой. Русское кино об отношениях между мужчиной и женщиной, если оно не снималось наивной сказкой к 8 марта, вообще всегда было довольно тягостным, просто потому что никуда не уходило от быта, и в этом смысле поступало со зрителем хотя бы честно. Но кто бы мог подумать, что самым большим издевательством над мелодрамой будет попытка оставить быт и сделать красивую классику о сильном мужчине в погонах и его возлюбленной, которая ждет на берегу, и покрывает письма бесконечными строками любовной философии, чтобы потом парой предложений выдать вполне приземленную надежду на личную встречу?

Ни Хабенский, ни Боярская друг к другу, судя по всеми, ничего теплого не испытывают, и продолжение «Иронии Судьбы», кажется, должно быть последним фильмом, куда их вместе позвали изображать влюбленных. Доподлинно неизвестно, только ли в Константине дело, но в двух их совместных работах Елизавета предстает такой женщиной, чей актерский потенциал наверняка лучше раскрылся бы через образ стервы. Во всяком случае, так она смогла бы оставить криогенное состояние блестящей куклы-красавицы и немного поиграть своей доселе неколебимой мимикой. Ведь абсолютное равнодушие ее улыбки и глаз при каких-то душераздирающих фразах о счастье просыпаться влюбленной на равных тягается с ленивым безразличием Хабенского, который вновь с экрана силится изображать к ней свои бездонные чувства, после чего с чуть большей страстью громогласно отдает себя Родине. Во всем этом, пожалуй, не больше правды, чем в лишенном мата крике моряков под обстрелом.

Поэтому готовьтесь именно к такому: большую часть фильма она, уже доигрывая голосом роль, говорит что-то про чувства и высокие материи; он, вежливо покашливая, рассуждает про временное правительство и судьбу страны; все это как бы связано и является частью личных писем двух безумно влюбленных и разлученных сложными временами людей, но их разговор друг с другом пуст, он обращен только к зрителю и тонет в нем безвозвратно, не доходя до адресата. Смотришь, и как-то явственно ощущаешь, будто тебе под ноги на переправе выбрасывают чьи-то чужие посылки, но в коробках нет ничего ценного, и даже не знаешь, что можно с ними сделать, кроме как отнести на помойку.

Тем не менее, любовная линия «Адмирала», при всей своей отталкивающей ненужности, прежде всего самим сценаристам и актерам, настойчиво вытесняет и войну, и политику, которые оказываются скупо размазаны по фильму и обходятся даже без своей кульминации, т. е. здесь поражение — это поражение прежде всего в любви. А неумолимо повзрослевшие Красные, нажатием на курок хоронящие эпоху — не более чем логический эпилог, который и так всем известен. Вроде того, когда Ахиллес победил Гектора.

Говорят, война убивает любовь, однако в «Адмирале» все происходит наоборот. И от этого, как ни странно, никто не выигрываетъ.

И снова начну с вердикта: самое большое разочарование года. Ничего исторического от современного кино ждать уже не приходится, поэтому наиболее прагматичные создатели акцентируют внимание на других составляющих в своих фильмах.

Любовь («Титаник»), война («Спасение рядового Райана»), фантастика («Мы из будущего»), патриотизм («Гибель империи») и так далее. У каждого известного исторического фильма есть поджанр, на котором строится основная сюжетная линия, что оправдывает художественную импровизацию на фоне истории. Фильм «Адмиралъ» содержит в себе часть каждого из поджанров, ни один не раскрывая полностью.

События похожи на лоскутки, сотканные вместе. Сразу понятно, что изначально картина задумывалась многосерийной. Попытка уместить биографию в хронометраж оставила в результате ощущение дискомфорта: вот адмирала заводят в камеру; на следующий день расстреливают. Осознания, что в фильме между этими событиями прошел месяц, нет. В таком ритме протекает вся лента.

Как уже было написано ранее (см. рецензию на фильм «Ганнибал: Восхождение»), боевые действия в начале всегда дразнят зрителя, и если за этим не следует еще больший экшн, происходящее на экране впоследствии, скорее всего, вызовет тоску. Здесь на каждую «фронтовую пятиминутку» приходится минут по двадцать диалогов в стиле «мыльной оперы». Таким образом, войны становится недостаточно, а с миром перебор. Связь между эпизодами сможет увидеть лишь зритель, хотя бы поверхностно знакомый с историей. То есть ценность произведения в плане образования также остается нераскрытой. Многие «трейлерные» кадры показаны не были.

Неприятное чувство оставил подбор актеров. Буквально каждый не в своей роли. Как результат — никаких эмоций от игры. Типажи не те. На худой конец, можно было перетасовать роли среди уже имеющегося состава. К примеру, поменять ролями Константина Хабенского и Владислава Ветрова (Колчак смотрится просто размазней по сравнению с жестким Тимиревым), Лизу Боярскую и Анну Ковальчук (последняя явно выигрывает в плане образа героини, а ведь адмирал оставил ее ради другой). Виктор Вержбицкий затмил всех, при том что трудно найти артиста с амплуа, менее похожего на Керенского.

Повышение Колчака проходит в виде летней прогулки к Николаю II. Никакого официоза. Обставлено, по меньшей мере, странно.

Совершенно не в кассу сюжет с Федором Бондарчуком, играющим отца на съемках «Войны и мира». Смысловой нагрузки никакой, разве что напоминает эпилог из фильма «Титаник» — даже «вещь, сохранившаяся через эпоху» имеется (подобно кулону, утерянному в водах Атлантики).

Временами происходящее на экране походит на костюмированную драму со спецэффектами (пример костюмированной драмы без спецэффектов — «Мария Антуанетта»). То есть все, включая массовку, одеты с иголочки. Зато при появлении кровомяса камера не стыдливо отворачивается в поисках более жизнерадостных пейзажей, напротив — акцентирует внимание на происходящем. На фоне одеяний «от кутюр» эффект усиливается. Все хорошо в меру: когда насилие является частью действа («Спасение рядового Райана»), это выглядит естественно; когда камера смакует каждую культю каждого матроса, это позерство. Дескать, мы первые, кто осмеливается показать в русском кино оторванные руки-ноги! Может, создатели на это и не рассчитывали, но впечатление остается именно такое.

Смотреть первые 15 минут, остальное — сжечь. Лучше еще раз помучиться на просмотре картины «Господа офицеры».

Признаюсь, ждала выход АДМИРАЛА в нетерпением. Каждый новый трейлер или тв-спот для меня был праздником. Я надеялась, что, выйдя из кинотеатра, я смогу сказать: «Я не зря прожила этот день, потому что видела ЭТО!». К сожелению, но сложилось…

Нет, сразу оговорюсь, фильм мне понравился, но… я смотрела его и понимала — это скомканное кино. Не буду говорить о недочётах, бросающихся в глаза внимательному зрителю, а только о своём впечатлении: мне показалось, что эта великолепная история осталась нераскрытой.

Осознание глубины чувств героев и мотивация тех или иных поступков в полной мере для меня предстали только на следующий день после просмотра, когда я перерыла всю сеть в поисках достоверной информации. Сколько ещё осталось за кадром?! Понимаю, что формат ограничен, время лимитировано, но как хотелось «фейерверка».

Несмотря на то, что некоторые исполнители вызывают неизбежные ассоциации, перед игрой всего актерского состава преклоняюсь и не сомневаюсь, что мы увидим эту историю в тв-формате.

8 из 10

Фильм очень понравился. И как раз таки с точки зрения истории.

Естественно, что в фильме присутствует любовная линия — она для кассовости, и.. наверно для того, чтобы лучше почувствовать, как контрастирует чистое и светлое чувство с братоубийственной войной. Больше всего понравился образ Русского офицера. Странно, что мало кто здесь написал об этом, а ведь это чувствуется весь фильм. В нем очень ярко показано, как весь цвет нации был истреблен, а его место заняло быдло без принципов и чести. К сожалению, это так и было. В белых армиях, в частности армии Колчака не давали награды за победы в сражениях, потому что победа в братоубийственной войне, к сожалению необходимой — ведь цель спасти Родину, не может быть славной.

Это фильм о страшной странице в нашей истории, весь ужас того времени показан очень хорошо. Исполнение — на хорошем уровне. Сравнивать с «Титаником» или «72 метра» не стоит. Есть похожие моменты — они короткие и не портят фильм.

10 из 10

Идя на Адмирала я не стал читать чужие отзывы, просто пересмотрел трейлеры, которые дарили надежду на то что фильм будет хорош. Ну что можно сказать? Можно сказать что мое мнение изменилось.

В лучшую сторону. Атмосфера фильма была передана в трейлерах лишь отчасти, да, там была приятная мне монархическая тематика, были намеки на интересных персонажей и замечательные морские баталии, но того ощущения они целиком не передавали.

«Монархия пала. Местом центральной власти назначаю Иркутск»

Я верю Хабенскому, смотрю в его усталые глаза и верю в его Адмирала, в его Колчака. Ах, не говорите мне что он, возможно, был совсем не такой. «Я сам обманываться рад» — Александр Сергеевич Пушкин. Возможно это первый, возможно это пока единственный фильм настолько ясно и вдохновенно, настолько идеально передавший атмосферу тех дней, падения великой империи, атмосферу угасающей надежды, когда человек еще верит, сам не зная во что, когда тот удивительный мир, в котором ты жил, рушится в одночасье, но ты продолжаешь верить, потому что ты предан, предан всею душою этому хрупкому миру, который еще недавно казался Империей.

Что чувствует человек за спиной которого судьбы миллионов, которые верят в него, которые верят что именно Этот человек не отступит, а за ним не отступят и они, и за этим Человеком они готовы идти вперед. Во что же верить ему? Бог не спустится с небес, и не похлопает ладонью по плечу со словами: «Давай сынок, ты должен, за тобою Россия». В любовь верить. Любовь дает силы сдерживать удары судьбы, она дает силы не отчаиваться, когда ты знаешь что вот вот все исчезнет. Ибо крепка, как смерть, любовь.

Я выражаю искреннюю благодарность тому человеку, в чьей голове зародилась эта атмосфера, эти герои, эта история. Спасибо.

Фильм из тех, которые вряд ли будешь по собственной доброй воле пересматривать. Не понравилось.

Хабенский в роли русского офицера? Интересно, кто его увидел в этой роли. Роль замечательная: историческая, драматическая, красивая. Но сыграно все как-то некрасиво и неинтересно.

Лиза Боярская — очень красивая девушка, но этого для фильма явно недостаточно.

Нет ни трагедии российского офицера, ни горькой радости любви, ни ненависти к войне, ни восхищения выдающимся человеком. Ничего.

Просто скучно, особенно на фоне посмотренного пару дней назад фильма «Бег» по Булгакову, где за десять минут фильма понимаешь, что есть трагедия русского офицера, России, российского патриотизма.

Первое, что пришло в голову после просмотра — отзывов на этот фильм придётся в большинстве своём ждать отрицательных: своим содержанием «Адмирал» во многом ориентируется на «Титаник», но является, само собой, вторичным продуктом по отношению к нему, а всё вторичное, даже относительно высокого качества, успеха в глазах людей, как правило, не имеет.

Это моё ожидание, как видно теперь, оправдалось, поэтому, не буду особо крупным образом останавливаться на минусах фильма (о них и так уже немало сказано), лучше скажу, чем фильм полезен.

Прежде всего тем, что его главным героем является один из виднейших представителей «белого движения». Достаточно глупым является однобокое возвеличивание как «красной», так и «белой» стороны нашей истории. Как по одну, так и по-другую сторону были великие люди, патриоты родной страны. Однако, фильмами про «красных» отечественный кинематограф, понятное дело, явно не страдает, чего не скажешь по отношению к белогвардейцам, хотя вот уже почти 17 лет, как нет Советского Союза.

Порадовало, что фильм не опустился до уровня дешёвой антикоммунистической агитки (хотя фильм, конечно, антиреволюционен), на Колчака не стали вешать идеологических ярлыков, сконцентрировавшись в «Адмирале» прежде всего на его моральных, человеческих качествах (конечно, приукрасив их, ну куда ж без этого), а не на его взглядах. Его взгляды и так прекрасно иллюстрируются его жизнью, борьбой, смертью, фильм это замечательно показал.

Идеализация белого общества всё же присутствует, но она не агитивна, по крайней мере не агитивна либерально: в фильме Колчак показан скептически настроенным по отношению к либеральному временному правительству (хотя, на самом деле ситуация была несколько сложнее), то есть «Адмирал» не является пролиберальной пропагандой, что бывает со многими антиреволюционными фильмами. Но, впрочем, и промонархическим фильм тоже никак не назвать, например, идя в наступление солдаты Каппеля выкрикивают «за веру, за отечество», но не «за царя».

Красиво показаны предреволюционные года, хотя и с некоторым слащавым перегибом. Стоит отметить, этот перегиб слащавости не оставляет фильм и в его послереволюционную часть. Виной этому ориентация «Адмирала» на масштабные голливудские драмы и мелодрамы, прежде всего, как уже было сказано, на «Титаник». Вторичный материал редко обладает гармоничностью оригинала, в слишком большом количестве копируя его удачные моменты.

Конечно, я понимаю, что фильм далеко, мягко говоря, не шедевр. Но, надо признать, что наш кинематограф во многом отстаёт от Голливуда, поэтому, сохраняя многое наше замечательное самобытное (которое у нас, безусловно, есть), надо также пытаться брать всё лучшее и у американского (и, шире, зарубежного) кино.

В своём жанре «Адмирал» — одна из первых попыток такого сильного заимствования, а первый блин, как известно, так или иначе получается комом. Поэтому, полагаю, к фильму надо отнестись снисходительней.

7 из 10

Фильм с такой, не побоюсь этого слова, выдающейся рекламной компанией стал невероятно ожидаемым во всей России. Плеяда известнейших актеров, несколько трейлеров на любой вкус: романтика, сражения, балы, любовь и честь, — во всем этом и есть «Адмирал».

Атмосфера конца 19 — начала 20 века передана восхитительно. Декорации, костюмы, интерьер, речь — создатели фильма не поскупились и внешний вид фильма впечатляет.

Сцен морских сражений не так много, но нам явно дают понять, что акцент в фильме сделан не столько на военную жизнь и славу Колчака, а на его личную жизнь, которая, как показывает фильм была разнообразна и неодназначна.

В фильме рассказывается о тяжелом для России времени — война, отречени импаратора от престола, революция. Но это часть истории, ее уже не перепишешь, но то мужество, с которой Россия преодолела этот преиод заслуживает уважения.

Не буду расписывать подробно об игре каждого актера, так как это все звезды отечественного кинематографа. Чувствуется, что Хабенский отлично вжился в свою роль, Ковальчук прекрасно дополнила фильм своей красотой. Боярская смотрится на своем месте, но каких-то сверхспособностей она не демонстрирует, но, признаюсь, смотреть на ее красивое личико уже приятно. Безруков тоже держит марку, играет на отлично.

Такие актеры просто не могли сыграть плохо, поэтому все роли отыграны действительно мастерски.

Особо понравились сцены, снятые зимой, прямо веет от них какой-то патриотичностью, к тому же правильно подобранные реплики просто цепляют. Мурашки бежали по телу не раз.

Любовная тема — самая главная в фильме, она проходит через всю картину, разбавляя и скрашивая суровую будничную жизнь. Самое главное, что все смотрится не наигранно, а очень цельно. Сильный фильм, умеют же, если захотят.

Ибо крепка, как смерть, любовь…

10 из 10

Почитав отзывы, мне захотелось задать вопрос тем, кто их писал: может быть нам вообще не снимать кино?? Может целиком и полностью переложить эту задачу на плечи многоопытного Голливуда, который всемогущ и даже из стрёмного сценария может состряпать что-нибудьь такое эдакое? Это РУССКИЙ фильм с РУССКИМ взглядом на события истории. Конечно, у наших режиссёров пока ещё не всё получается, с операторской работой и графикой иногда возникают проблемы, но вот что касается атмосферы фильма, тут полный порядок.

Хабенский мне всегда был симпатичен как разноплановый актёр. Не соглашусь с теми, кто считает, что он просто отработал деньги, читая по бумажке. Он играл АДМИРАЛА. Сам образ диктовал ему сдержанность и сухость фраз. Адмирал всегда спокоен, невозмутим и самоотвержен. Эмоции прослеживаются лишь в мельчайших деталях, когда у него случайно отлетела пуговица во время первой встречи с Анной, когда у него дрожит в руках сигарета в последние минуты его жизни. И в этом весь адмирал, он не может позволить себе дрогнуть, иначе дрогнет весь флот, вся армия. Поэтому их любовь с Анной выглядит немного скупо, сдержанно. Но товарищи, не забывайте о той эпохе! Тогда была непозволительна развязанность, откровенность признаний. Любовь всегда была тайной двоих, недосказанностью и в то же время бурей страстей в глубине души.

Все тут нападают на Лизу Боярскую, а между прочим зря. Во-первых, юным дарованиям нужно давать шанс проявиться (это к слову о малом опыте). Во-вторых, она очень даже неплохо справилась. Где вы тут видели сопли, слюни? Она не рыдает, как простая сельская баба, она дворянка, ей это не положено по статусу. Она даже недостаточно кокетлива и жеманна для того времени! Её любовь искренна и в то же время сдержанна. И только в письмах она выражает все свои чувства. Когда же она говорит Колчаку в лицо пару фраз о любви, это как нельзя кстати.

Любому человеку, даже такому сильному как Адмирал, требуется моральная поддержка от близкого человека. Это удел женщин, сопровождать своих любимых и придавать сил даже в самой сложной ситуации. Да, она была любовницей. И что? разве сейчас такого нет? Разве нельзя ни с того ни с сего вдруг влюбиться? Герои фильма тоже люди, они не виноваты, что полюбили друг друга. Тем не менее, и он, и она честно рассказали супругам о своей любви. Они не скрывались. Их любовь не смотрелась пошлой или грязной. К тому же он позаботился о жене и сыне, смог мирным способом сгладить ситуацию.

Что касается спецэффектов и батальных сражений, они не нужны. Здесь всё внимание заостряется не на эпичности картинки, а опять же на людях. Крупный план, особенно во время штыковой атаки, придаёт драматичность всему происходящему. Мы вблизи можем рассмотреть как русские люди насаживают на штыки русских же людей. Как говорится брат идёт на брата. У красных и белых своя правда, факт в том, что в любом случае страдают ЛЮДИ. От этого невольно мурашки по коже бегут. А излишнего героизма и пафоса здесь нет.

Всеми так ненавистный Безруков здесь играет офицера, а офицеры в то время яро радели за отчизну, они искренне верили в Родину и любили её, как и любили символ России царя. Дух патриотизма с детства воспитывался в царской России и все эти лозунги типа «За Родину! За Отчизну!» объясняются духом времени.

В общем фильм стоящий, атмосферный. гурманам в области кинематографа советую не смотреть, всё равно ничего изощрённого и сверхъестесственного вы там не найдёте. А вот людям думающим, а самое главное чувствующим стоит посмотреть, пережить драму сотни людей, участников войны, и драму одного человека, гениального военачальника Колчака.

10 из 10 за «крепкую, как смерть, любовь»

Пиар у проекта был шикарен. На каждом углу плакат с надписью «Адмиралъ». Воодушевившись этим, я решил посетить сие чудное творение российского кинематографа.

Актерский состав состоит из очень известных актеров, таких как Елизавета Боярская, Константин Хабенский, Анна Ковальчук и Сергей Безруков. Хабенский сыграл свою роль нормально, но не на оскара, мягко говоря. Ничем не поразил. Что касается Елизаветы Боярской, то она, мягко говоря, испортила весь фильм. Игра ее — пустое место, и посмотрев в ее глаза можно увидеть лишь пустое однообразие. Ковальчук и Безруков играли прекрасно, но, увы, суммарно не более, чем на 10—15 минут.

Так же поражают работа программистом по эфектов и работа монтажистов. Особо поразил момент в начале фильма, когда горел корабль. Графика там на уровне IV-го эпизода «Звездных Войн»…

Что же касается сюжета, то в нем явно прорисовывается анти-советская пропаганда. Забавно смотреть на полную противоположность фильмов 70-х годов. Что же, в этом фильме это подано так: «Плохая красная армия бьет хорошую белую армию», причем все возводится в абсолют. В войне нету хороших и плохих.

Романтическая линия сюжета не достаточно ярка, чтобы ее обсуждать, спасибо г-же Боярской. Фильм затянут, и под конец приходят мысли: скорей бы закончилось… Мне жалко потраченного времени, но тем не менее пиар окупится, я уверен.

3 из 10