Рецензии

Почему я вообще посмотрела этот фильм именно сейчас?

- Так получилось, что я посмотрела недавно фильм «Мой король» в главной роли с Венсаном Касселем, и в который раз влюбилась в него, именно поэтому решила пересмотреть все фильмы с этим актером, и мой взгляд пал на «Багровые реки». Тем более, с Жаном Рено — актер всех фильмов моего детства.

За фильмом «Багровые реки» стоит известный французский режиссер Матье Кассовиц, который прежде всего является режиссером умных фильмов с социальными проблемами, например, «Ненависть». Эта же история, часто сравниваемая с фильмом Финчера «Семь» из-за похожих тематических элементов, происходит в Альпах Франции в вымышленных городах Герно и Зарцак. Потрясающие пейзажи приносят неповторимую атмосферу фильму. Каст — совершенно убеждающий, особенно нельзя не отметить Касселя и Рено. Между прочим, здесь не один Кассель, а целых два: папа и сын, Жан-Пьер и Венсан.

Сюжет основан на романе Жана-Кристофера Гренжа, который вместе с Кассовицем написал сценрий. Из-за огромного количества запутанных историй в книге, многое пришлось переосмыслить и облегчить, многое нужно было упростить, и даже несмотря на это, адаптированная история фильма достаточно сложна. К сожалению, многое было вырезано, и может поэтому, иногда удивляешься куда история ведет и откуда она появляется. Запутанный, но вовсе не скучный — и это важно.

В конце концов, можно всегда жаловаться, что некоторые сцены выглядят не к месту, как сцена героя Касселя со скинхедами, но у Кассовица другого и не ожидаешь, даже в вымышленной истории важно сохранять присутствие реальных проблем.

Несмотря на 2000 год создания, фильм выглядит абсолютно современным и новым. Единственный вопрос: зачем они сделали продолжение?

Пожалуй не станет откровением заявление о том, что нынче кинематограф активно эксплуатирует формат экранизаций, который уже давно превратился в предмет естественного обихода и стабильно обогащает карманы многочисленных киностудий и их боссов. При этом, склоняясь как к экранизациям комиксов и литературных произведений, так и настольных игр. Порой даже не задумываясь о достойном качестве своего продукта, который бы не ударил в грязь лицом славный первоисточник. Именно с этой задачей с легкостью справляется данный фильм режиссера Матьё Кассовица, который представляет собой более, чем достойную экранизацию безумно популярного романа писателя Жан-Кристофа Гранже.

Конечно же стоит признать, что оригинальный роман Жан-Кристофа Гранже безусловно превосходит данный фильм как и во многих аналогичных случаях практически по всем параметрам, но при этом даже не принижает общее достоинство и качество данного фильма, который откровенно говоря спасает идеальная кандидатура на пост режиссера. Так как будь на режиссерском посту иной режиссер, получился бы обыденный поп-корн продукт делающий ставку на зрелищность и кровищу в лучших традициях жанра. Матьё Кассовиц же уже давно снискал славу достаточно уверенного актера и пожалуй одного из перспективнейших инди-режиссеров французского кинематографа и именно этот авторский подчерк режиссера пошел картине лишь на пользу.

Практически с первых же кадров картины, которые откровенно неприкрыто переигрывают вступительные титры «Сияния» Стэнли Кубрика и заканчивая финальными сценами, фильм представляет собой материальное воплощение и сосредоточение пожалуй идеального детективного триллера как такового. Детективного триллера, который в отличии от большинства других представителей жанра, находит в себе силы на сдержанность. Таким образом, насыщая события трупами, жестоким насилием, кровью и кровавыми убийствами, но не превращая весь фильм в сплошной фестиваль насилия с реками крови и n`ым количеством трупов на одну минуту экранного времени.

Более того, фильм режиссера Матьё Кассовица в первую очередь делает ставку на крепкий сюжет и роскошную атмосферу заправленную очень таинственной и интригующей музыкой композитора Бруно Куле, чем фильм откровенно и выигрывает. Фильм смотрится очень таинственно, интригующе, напряженно, динамично и в лучших традициях жанра. Первую половины картины пробуждая немалое количество вопросов, но ближе к финалу медленно, но уверенно набирая обороты, динамизм и начиная распутывать столь запутанный клубок событий основанный на оригинальном произведении писателя Жан-Кристофа Гранже.

Очевидно, что некоторого рода разделение экранных событий, которое было заложено в оригинальный роман и было продолжено сценаристами ленты было самым выигрышным решением всей ленты. Так как начав фильм с двух абсолютно не связанных друг с другом расследований преступлений и с приличной разницей в периодах времени, первую половину фильм развивает две истории абсолютно параллельно и лишь ближе к середине связывая два абсолютно разных расследования двух абсолютно разных полицейских воедино усиливая общее напряжение вдвое. Более того, настолько лихо закручивая сюжет, что практически до последних кадров картины сложно предугадать, за чем же гоняться главные герои и что связывает жестокие убийства сотрудников престижного университета с делом погибшей в ДТП десятилетней девочки.

Одним из главных достоинств картины безусловно является и великолепный актерский дуэт, пожалуй двух самых знаменитых и популярных даже на западе французских актеров современности в лице Жана Рено и Венсана Касселя. Оба актера уже давно доказали, что они являются безумно талантливыми мастерами своего дела и закрепили это в очередной раз на примере данной картины. Настолько сильно, что становится безумно сложно определить, кто же кого затмил и кто сыграл лучше. Так как оба актера растворились в своих образах сложно и достойно дополнила их игру Надя Фарес, которую я лично считаю одной из самых незаслуженно недооцененных французских актрис своего времени.

10 из 10

Багровые реки — это однозначно один из лучших представителей жанра детективного триллера, что мне, когда либо доводилось видеть и уж тем более — французского производства. Очень динамичный, интригующий, таинственный, атмосферный и поистине захватывающий фильм, который смотришь с огромным удовольствием даже n`ое количество раз.

Уф! Дайте выдохнуть, господа ! Дайте выдохнуть ! Дайте на минуту придти в себя ! Крут во всех отношениях этот фильм «Багровые реки». Бесспорно крут ! Признаюсь я не читал роман Жана-Кристофа Гранже, по которому был поставлен этот уникальный фильм. Может быть книга лучше, хотя уже куда лучше. Даже собственное воображение не нарисует такой великолепной картины, как нарисовал Матьё Кассовиц при ярчайшем тандеме Жана Рено и Венсана Касселя. Это такое всеобъемлющее полотно, которое увидишь один раз в жизни и не забудешь, потому как кино проработано до мельчайших деталей и штрихов. Выверено и отточено, как самый острый самурайский меч !

И теперь у под сомнением теория о том, что две параллельные прямые никогда не пересекутся. Кассовиц буквально обогнал время, причём не только в художественном смысле, но и каком-то научном я бы сказал, дав возможность думать, анализировать, проникать в ту самую скрытую от посторонних глаз суть вещей, о которой упоминается в «Багровых реках». И это не просто фраза для красного словца. Отнюдь. Каждое действие в фильме, каждое событие и каждый шаг, плавно подводят к философскому осмыслению, а ведь это удаётся далеко не всем режиссёрам. Но тут наверно в равной степени заслуга Жана-Кристофа Гранже. Будем или по крайней мере попытаемся быть объективными.

Итак, совершенно чудовищное убийство. В горах найден труп мужчины в позе зародыша. Глазные яблоки удалены, кисти рук отрублены. Тело в многочисленных порезах. Это с одной стороны. А с другой стороны осквернение фашисткой свастикой одной из могил. Могила десятилетней девочки. Вот это, как раз и есть две параллельные линии. На одном краю, вглядываясь в бездну, находится комиссар Ниманс (Жан Рено), а на другом лейтенант Макс (Венсан Кассель). Повествование, как бы расслаивается на две половинки. Но прекрасная режиссёрская и операторская работа делают своё дело. Зритель видит всё в хорошем ракурсе, при крупных планах, плавно скользящих от одной линии до другой. Кроме того, актёры ! Они не сконфужены, не подавлены, а сосредоточены и сконцентрированы, как того требуют их персонажи. Ни капли не усомнишься в их профессионализме. И ведь вдобавок ко всему, отдельной красной нитью проходят мысли и сути вещей, о рабах и господах, которые не идут вразрез с общей картиной. И чем ближе финал, тем руки зрителя покрываются гусиной кожей, как будто он побывал в том самом леднике. «Постоянная жизнь среди камней выковывает характер». Это фраза из фильма. И опять же не для красивого слова, а чтобы понять суть одной из героинь. Своей гусиной кожей ощутить её состояние.

А как здорово увязали с наукой евгеникой ! Ну просто сто баллов по десятибальной шкале. Так вот живешь и не знаешь, что есть такие университеты, в которых делают такие опыты. Потом раз-два и адью, амиго. При панораме ледника и гор, можешь быть… Всё, не буду вдаваться и продолжать далее. Кино достойно быть занесённым в Красную Книгу, как одно из потрясающих полотен современности.

10 из 10

При просмотре этой картины возникает много знакомых образов, виденных в фильмах «Сияние» (который Кассовиц, разумеется, смотрел и на котором учился визуальной подаче материала), «Бессонница», «Семь» и т. д. А также идет перекличка с книгами, среди которых не только литературный оригинал Гранже, но и «Гиблое место» Кунца, «Мизери» Кинга, «Натюрморт с воронами» Чайльда (эти книги скорее всего и Гранже и Кассовиц читали), но даже и с «Отелем „У Погибшего Альпиниста“, о котором писатель и режиссер вряд ли слышали, но с которым оказались чрезвычайно схожи гипнотической атмосферой и многочисленными обманками и мистификациями своего детища, неоднократно пускающего читателя/зрителя по „ложному следу“».

Главное, что пугает в этом фильме — вовсе не натурализм некоторых сцен, который с первых кадров может отвратить от просмотра особо чувствительных зрителей, а притягательная атмосфера, которая как раз и бьет по нервам так же, как и в вышеозначенных фильмах и книгах. Промозглая сырость, оторванность от всего мира, уныние, почти физически ощущающееся присутствие тайны, холодная и неприступная красота окружающей мрачных и замкнутых людей природы, горы, снег, серые каменные дома, все как будто лишено цвета и света. В этом мире все враждебно, все холодно, все подчинено чему-то странному и страшному. Режиссеру блестяще удалось создать обособленный тусклый мир умников-задротов, свято чтящих свои нелепые традиции и ограждающих свою жизнь от чужаков всеми возможными способами.

Одна из своеобразных мистификаций режиссера — большую часть фильма он умело манипулирует зрительским сознанием, заставляя поверить, что зритель смотрит мистический фильм. Но вся инфернальность заключается только в том, что в угоду одурманивающей мистизации сюжета Кассовиц иногда теряет логику повествования и не всегда все способен объяснить, а иногда просто и не собирается. Что, в общем-то, простительно как раз мистическим лентам, где все можно свалить на неконтролируемые силы зла, тогда как тут стандартная детективная схема тщательно оберегается от узнавания лавиной околомистической чепухи.

Наблюдать за происходящим при этом дико интересно. И даже после пятого просмотра с радостью обманываешься, поддаваясь умело подсунутым деталям, созданным для отвода глаз. С удовольствием следуешь вместе с двумя полицейскими по закоулкам страданий и страхов по этому зажатому среди скал ощетинившемуся против всего человечества мирку и всеми силами, полученными от съеденных чипсов, стараешься раскрыть тайну вместе с героями. Конечно, это вряд ли получается и не только потому, что Кассовиц решительным образом петляет следы, ведущие к разгадке, но и потому, что в сюжете множество неточностей, и все эти слепые монахини, девочки-близняшки и нацисты-селикционеры притянуты друг к другу за уши, скорее как оправдание для слишком уж увлекшемуся интригой зрителя. Мол, вот, братцы, как все здесь запутано и как всего тут много — получите и ужаснитесь. Зритель, умирающий весь фильм от искреннего желания узнать «чё было-то?» в итоге практически остается с носом, и даже при нескольких пересмотрах пазл все равно толком не складывается в общую картинку.

Судя по всему, Кассовиц смотрел много американских триллеров, чтоб перенять своеобразный голливудский «тайминг». Ведь действие в фильме тягучее, атмосфера холодная, мрачная, но динамика выдержана отлично, фильм не теряет драйва даже в самые казалось бы, мучительно длинные сцены. Кроме того, режиссер умело пользуется исконно голливудскими средствами нагнетания напряжения — все эти монашки с катарактами на глазах, бесноватые маньяки, кунг-фу драки с нацистами, лазанье в склепы по ночам и т. д. — это все именно из Голливуда, с его умелыми заманухами для зрителя. Роскошно медитативные кадры ледяных пустынь и крошечных поселков чередуются со сверхдинамичными схватками, погонями и т. д. Кстати, режиссер отдал дань Голливуду и еще раз в самом финале, открестившись от литературной концовки в пользу хэппи-энда. Главный герой не должен погибнуть, ведь вполне возможно, в кино его приключения могут продолжиться в случае успеха фильма. Собственно, с Пьером Ниемансом так и произошло. И, хотя его нельзя назвать культовым персонажем, вроде Холмса или Пуаро, сравнение с детективами эпохи нуаров, вроде Марлоу или Хаммера он вполне выдерживает, опять же побеждая американских коллег на несвойственной себе территории. Концовка, кстати, смотрится достаточно нелепо на фоне всего того, что происходило весь фильм — смазано, скомкано, попросту слито. В общем, не стоит развязка рассказанной истории. Такое ощущение, что снимал ее другой режиссер, какой-то совсем уж американский ремесленник для фильма категории Б. Фильм она не губит, но впечатление несколько портит, пожалуй, именно она и мешает назвать этот стильный, вкусный, изящный и атмосферный фильм шедевром. Хот нет, та самая тайна — достаточно смехотворно выглядит на фоне идущих по телевизору новостей.

Многое исправляют чудесные актерские работы. Могучий как никогда Жан Рено (пожалуй, нигде он не был так статен), гордо носит свой орлиный профиль, и с трудом сдерживает прорывающуюся злость. Он играет великолепно — с его героем не возникает никакого желания спорить. За ним видны все прожитые годы и суровая работа, которая превратила его в молчаливого киборга с усталыми глазами, из принципа не сдающегося обстоятельствам. Прирожденный лидер, в нем есть стержень и сила — то, что называется харизмой. Удачно выступил в паре с ним бесконечно разный в своих ролях Венсан Кассель, который как раз в те годы становился звездой. Здесь его дикая, необузданная энергия получила должное применение. В паре с Рено они смотрятся хорошо еще и потому, что чрезвычайно похожи — как будто Каркерян — это тот коп, которым когда-то был Ниеманс, возможно, поэтому он ворчит на него, но все же не гонит от себя. Видит себя самого. Драка со скинхедами, проведенная Касселем, уже не раз отмечалась зрителями и критиками — очень хороша, да и вообще он поддерживает динамичность многих сцен на должном уровне.

В итоге мрачные, мистические интонации, несколько по-настоящему страшных моментов на фоне неослабевающей интриги и безупречная игра актеров, точно понимающих жанр и своих героев, создают правильный настрой и местами завораживают, выводя этот фильм в ранг редких и очень достойных европейских триллеров, борющихся с американскими собратьями их же оружием. Этот фильм для Франции 2000-х был действительно свежим вливанием крови, свежей энергией, заставившей поверить кинематографистов в свои возможности и чаще отдавать предпочтение триллеру, как жанру, выбранному для реализации своих идей. Так что косвенно эта картина оказала некоторое влияние на европейский кинематограф, хотя сама во многом далеко не совершенна. Однако, если фильм держит в напряжении, заставляет искать отгадку, сочувствовать героям и с замиранием сердца следить за их приключениями — разве не этого мы ждем от триллера? Все это «Багровые реки» доставляют прямо на дом. И хотя бы поэтому их стоит посмотреть.

8 из 10

Посмотрел фильм сразу же, как только дочитал книгу. И первое, что бросается в глаза: насколько же ужасный сценарий! Как будто с утра Кассовиц и Гранже взялись за работу писать сценарий, но через полчаса Гранже ушел на обед и так и не вернулся, а режиссер вырывал просто отрывки из книги.

Второе - искаженные факты. Многое не сходится с книгой. Да, фильмам это свойственно, но чтобы такие детали убирать, не говоря уже о том, чтобы полностью изменять историю? В оригинале героя Венсана Касселя зовут Карим Абдул Рахим. Он араб. Зачем изменять личность? Как пример, в начале фильма Реми Кайлуа без конечностей. В книге ему их не отрезали, т. к. у него отпечатков пальцев не было, и опустошать таким образом личность не имеет никакого смысла.

Далее - финал. Если составить список 5-10 ужасных финалов, этот можно с уверенностью добавлять в список. Почему же не оставить все так, как было в оригинале?

Ну и последнее - атмосфера фильма. Она должна быть темной, мрачной, чтобы на протяжении 2 часов мурашки по коже шли, но получилось совсем никак. Не были раскрыты герои, не показано чем они жили, их страхи (пример, почему детектив Ньеман боится собак) получился просто набор сцен.

Жан Рено и Венсан Кассель сыграли добротно и это единственный плюс фильма, т.к. они никак не виноваты за то, что была написана такая история.

3 из 10

Где-то в горах. Обыкновенная французская глушь. Ничем не приглядная местность, все обыденно и незначительно, за исключением частного университета, лучшего во всей Франции. Он затерялся где-то здесь, в горах. Но именно в этой местности находят не просто труп человека, а изуродованное тело, мастерски оскверненное, лишенное кистей рук и глаз. Разумеется, легкой прогулкой для правоохранительных органов дело не обернется, посему буквально сразу же из Парижа высылается на место происшествия лучший сыщик Франции, мсье Неманс. Заслуги Неманса известны всей Франции, но удастся ли легендарному полицейскому выйти победителем в схватке со злом на этот раз?

На мой взгляд, «Багровые реки» не что иное как современный прообраз или же стартовая площадка (кому как угодно) для еще одного великолепного французского триллера именуемого как «Братство волка». В котором, помимо создателей «Багровых рек» одну из главных ролей сыграл небезызвестный Венсан Кассель. Все та же горная местность, мрак, вечернее и ночное время, сезон осень-зима, великолепная музыка, завораживающий триллер, тайные интриги и сообщества, снег-дождь. Только в «Багровых реках» все происходит в наше время, в «Братстве волка» давным-давно…

Фильм захватывает буквально сразу же. Немало этому способствует музыка Бруно Куле, которая даже слишком хороша для этого триллера. Помимо постоянных загадок, встречающихся на каждом шагу, фильм не перестает удивлять режиссерскими ходами. После первого появления Жана Рено в кадре так и напрашивалась непоколебимость очередного персонажа в исполнении французского испанца, однако персонаж не настолько и непоколебим и представляет собой пускай и суперполицейского, но не настолько неуязвимого и бесстрашного, каким мы привыкли видеть Рено в других фильмах. Этот факт, безусловно, удивляет. Удивляет так же начальное повествование раскрытия преступления, разделенное на две части, где за каждую отвечает Рено и Кассель. Так казалось и будут идти параллельно два пути двух сыщиков, но ближе к середине фильма они скооперируются вместе и дальше будут идти до конца.

В главных ролях две глыбы современного французского кинематографа: Рено и Кассель. В самом начале, думал, что уж если Рено сыщик, то наверняка Кассель скрытый убийца. Затем искал убийцу в лице персонажа Нади Фарес («Осиное гнездо»), также выделенную в титрах в качестве главных героинь. Кто на самом деле главный антигерой — увидите сами, фильм заслуживает самого пристального внимания.

Персонаж Касселя, кстати, на удивление, так же не бессмертен, как и персонаж Рено. Только в силу молодости более шебуршной и активный. Персонаж Рено обыкновенный, запущенный мужчина пятидесяти лет (обратите внимание на не подстриженные волосы Рено), который целиком отдается на работе и немало в этом преуспел.

Во время просмотра не покидало ощущение, что я все понимаю. После — не понимаю ничего. Но при помощи зрителя-помощника и своих долгий раздумий уловил всю загадку данной ситуации. Действительно, есть над чем подумать. Так что, если чувствуете, что сон уже где-то рядом, поберегите этот фильм для лучших времен, ведь он заслуживает полной отдачи с вашей стороны и за эту отдача вам воздастся в полной мере.

Местами не связывалось сногсшибательное музыкальное оформление с той же неряшливостью героя Рено или же Касселя. Чуть-чуть где-то не хватило динамики, но это несмертельно. В целом «Багровые реки» очередное подтверждение французского кинематографа как одного из самых качественных в мире, если не самого. Умели снимать французы детективы, комедии, боевики лет 50 назад, умеют и сейчас. Да и братья Люмьер были не кто иные как… французы.

Приятного просмотра!

9 из 10

«Багровые реки» — для меня это один из тех фильмов, которые западают в душу в молодости, и остаются там, несмотря ни на что.

Повторный просмотр по прошествии лет вскрывает некоторые недочеты, но это ничего не меняет.

Жан Рено шикарен в образе опытного хладнокровного профессионала. Венсан Кассель просто рожден играть парня с улиц, но со своим кодексом чести. Сюжет добротный и привлекательный, с мрачной интригой, тайной прошлого и… трупами, конечно, мы ведь смотрим триллер!

Недочеты всплывают как раз, когда главные герои выходят из своих образов (на остальных персонажей наплевать, это фильм двоих актеров). Венсан Кассель иногда использует подколки из детского сада, да и вообще комедийные моменты (в основном, и завязанные на нем) мало соотносятся с фильмом. А Рено — дает странную слабину на девушку, да еще и через две минуты непримечательного разговора. Ах, да! Стрельба по бронированному автомобилю с игнорированием колес приводит к опасности для жизни товарища! В общем, не берите пример с этой сцены.

Все остальное — на высшем уровне! Виды просто фантастические! А уж когда снег пошел, картинка стала сказочной. Фильм цепляет за живое, заставляет и гадать, и сопереживать, и клеймить врагов, и радоваться счастливому концу.

Возможно, без воспоминаний из юношеской поры «Багровые реки» не воспринимались бы так радужно, но даже при учете всех объективных условий, моя оценка —

8 из 10

Фильм рекомендуется к просмотру всем, кто сможет спокойно выдержать самое начало)))

Какой обычно всплывает в нашей памяти Франция? Конечно, огнями Парижа, Эйфелевой башней, Монмартром, Лувром и Елисейскими полями. И мало кто знает, что именно во Франции более, чем где-либо в Европе развита «местечковость». Каждая провинция, будь то Эльзас, Бургундия или Лотарингия держатся весьма обособленно, подчас скрывая редкие национальные особенности. Прогремевший когда-то триллер «Багровые реки» как раз и приоткрывает одну из глав «другой Франции», той, где не вспоминают о парижском гламуре, зато сталкиваются со страшными событиями, которым нет объяснения и понимания.

Затерянный в Альпийских горах французский городок Гернон потрясен жутким убийством молодого человека. Несчастного сперва долго пытали, а затем еще и отрубили кисти рук и удалили глаза. Местная полиция, никогда не имевшая дело с чем-либо подобным, запрашивает помощи из Центра. Она приходит в лице оригинального Пьера Ньеманса. Крайне немногословный комиссар, обладающий въедливым аналитическим умом, но неуживчивым характером и вдобавок панически боящийся собак. Расследование заводит столичную ищейку в Университет, где правит бал местная элита, держащаяся весьма обособленно. Параллельно с Ньемансом свое дело ведет молодой, горячий Макс Керкерян, которого вызвали для поиска злоумышленников, осквернивших могилу давно погибшей девочки. Путям двух следаков суждено однажды пересечься и их единственный шанс распутать жуткое дело — действовать сообща.

Высочайший класс подачи материала в картине виден сразу. Матьё Кассовитц легко «интегрирует» зрителя в происходящие события. Красивая четкая картинка, пронизывающий сознание саундтрек, и вот уже ощущаешь себя рядом с Ньемансом в его пути, который заводит в пугающие уголки развитой цивилизации. Величественный Университет Гернона по-настоящему эффектен. По ходу «пьесы» комиссару не раз доведется сюда заглянуть, и с каждым разом монументальное здание будет выглядеть все более и более зловещим. Аналогии с Замком Дракулы просто напрашиваются. Чинное и высокоинтеллектуальное общество этого заведения очень похоже на нечисть, нападающую из темного угля. Первый разговор Ньеманса с ректором задает направление расследованию.

Коллега и будущий напарник Пьера лейтенант Керкерян совсем другого плана сыскарь. Порывистый, резкий и эмоциональный, он выглядит просто неуравновешенным типом, опасным даже для своих помощников. Но это всего лишь его стиль, вариация на тему «злого» следователя. На самом деле, Макс подлинный фанат своего дела, ему скучна рутинная работа, а этот водопад головоломок со взломанными склепами, жутковатыми монахинями и скинхедами ему определенно по нраву. К слову, именно в логове «бритоголовых» Макс предстает во всей красе. Дело не только в том, насколько здорово он дерется, гораздо важнее, что по-настоящему втягивается в свое расследование и не щадя здоровья своего, рвется его раскрыть. Отличное чувство юмора добавляет красок Максу. Он воспринимает Ньеманса неоднозначно: уважая его как профессионала, он совершенно не понимает его человеческих качеств. Боязнь собак как-то диссонирует с образом невозмутимого комиссара, непонятно для чего добавили ему это качество. А сам Макс абсолютно цельный, яркий и интересный персонаж, к которому очень сложно не проникнуться симпатией.

Залог успеха этого специфического триллера именно в фигуре двух главных героев. Кассовитц сводит и противопоставляет их друг другу. Жан Рено и Венсан Кассель, как два поколения французского актерского цеха. Мудрый, флегматичный дядька и горячий юнец. Так уж вышло, что кино не получило безумного успеха и оттого затерялись на этом фоне работы Рено и Касселя. Но их ли это вина? Убежден, что нет. Рено играет так, как от него этого и ждут. В меру солидно, в меру статусно. Не хватило ему эмоций, это правда, и сложно понять, то ли режиссерская задумка была такова, то ли сам Жан не доработал. А вот Кассель просто восхитил! Неведомо мне, как он сам отнесся к своей роли, но на мой вкус, у него все вышло на полноценную «десятку». Когда Венсан еще не стал «ночным лисом», он уже продемонстрировал целый арсенал крутого парня. «Добро должно быть с кулаками» — это точно про него. Радует, что за экспрессивной наружностью бьется горячее и доброе сердце. Только такое могло проникнуться к холодному Ньемансу, а уважение к нему, как к опытному коллеге — лишь дополнение.

Если по центральным персонажам вопросов нет, то фигура Нади Фарес разочаровала. Промашка вышла у Кассовитца. Невзрачная серая девушка, которой сценарием предписано хранить смертельную тайну, не пропиталась значимостью своей роли. Неудачно подобран дубляж, да и сама актриса словно «ошиблась дверью». Потаенного интереса к такой героине не могло возникнуть даже искусственно, и взгляд Рено это лишь подтверждает. Ньеманс с трудом скрывает снисхождение, когда Фанни Ферейра пытается «напустить тумана», не договаривая фраз. Актеры должны соответствовать друг другу, лишь тогда они гармонично вписываются в фильм, здесь это вышло с огромной натяжкой.

Детективная составляющая «багровых рек» вышла заумной, но достаточно интересной. Ощущение смертельной опасности из-за каждого угла не покидает героев, да и есть отчего. Элементы чистого экшена радуют глаз. Драка Макса со скинхедами, ночная перестрелка с невидимым врагом, покушение на ночном шоссе — спасают фильм от излишней монотонности. Откровенно страшных сцен нет, но есть шокирующие, чего стоят хотя бы мутные глаза добровольной монахини, большой привет Скорпиону из MK. Режиссер здорово нагнетает обстановку, за Макса, в дождливую ночь вламывающегося в злосчастный склеп, становится реально страшно. В такие моменты обычно и лупят по затылку. Развязка несколько подкачала, вышла какой-то будничной, хотя и вполне эффектной. Кассовитц не пожалел крови, чтобы подчеркнуть не легкость, а заодно и стойкость детективов в расследовании этого запутанного дела.

Фильм очень понравился, атмосферность вышла просто запредельной. Рено хорош, Кассель великолепен, багровые реки текут и за ними тяжело успеть. Матьё Кассовитц, однако, постарался и получилось это у него совсем неплохо. Чего же не хватило? Слабая женская партия, несоответствие финиша ветвистой завязке, ненужность некоторых ходов. Режиссер многое хотел объять в своей картине, получилось не до конца, но результат все равно впечатляет, а уж музыка добавила эффекта. Прекрасный триллер с добротной актерской игрой и необычным сюжетом. Посмотреть можно и не раз.

8,5 из 10

P.S. Merci beaucoup за белую «Ладу»!

Несколько месяцев назад прочитал роман Ж. П. Гранже «Багровые реки». Роман ошеломил. Это было первое знакомство с автором известных бестселлеров. Сюжет словно запутанный лабиринт, динамичное развитие событий, герои, вызывающие симпатию — у Гранже есть всё. Роман построен посредством своеобразных смысловых разделов, где в конце каждого интрига еще более усиливается. Развязка неожиданная, а разгадка тайны, как оказалась, была совсем рядом. Под впечатлением прочитанного, я стал читать об авторе и его работах, узнавая об экранизации одного из наиболее нашумевших бестселлеров. И вот настал тот день, когда я решил посмотреть фильм…

Очевидно, что режиссер надеялся воссоздать все то, что было в книге. На мой взгляд, ему это не удалось. Сценарий несколько искажен, половина моментов отсутствует. Как результат события разворачиваются совсем иным образом, совсем без динамики, без отражения личных трагедий главных героев — а это очень многое значит. Эмоциональный контекст фильма совсем другой чем в книге. Даже яркий актерский состав не стал спасителем картины (Ж. Рено). Все получилось как-то тускло, однообразно, без саспенса, который бы мог стать изюминкой. Очень жаль, что сценаристы и режиссер отказались от того много, что есть в книге.

Резюмируя все сказанное выше, хотелось бы посоветовать лучше прочитать книгу — вы получите больше положительных эмоций.

3 из 10.

Французский кинематограф всегда поражал меня своим разнообразием форм, жанров и смыслов. Изначально я ассоциировал его исключительно с классическими комедиями Луи де Фюнеса, Пьера Ришара и ещё целого сонма блестящих комиков, потом появилось представление о французских режиссёрах жанров «арт-хауза» и мелодрамы. Но французский кинематограф хорош уже тем, что может удивлять постоянно. Оказалось, что детективы и криминальные драмы тут тоже снимают весьма достойные. Взять хотя бы «Леон» Бессона. «Багровые реки» Матьё Кассовица, конечно, не претендуют на такое внимание и славу, но являются, на мой скромный взгляд, весьма достойным и занимательным фильмом. Отметив для себя работу Матьё Кассовица в качестве режиссёра и сценариста данного фильма, я вновь поразился, каким разноплановым является французский кинематограф. Через год Кассовиц снялся в гениальном фильме Жан-Пьера Жёне «Амели». Удивительный переход, конечно.

Но вернёмся к «Багровым рекам». Из них вышел весьма добротный детектив с некоторыми элементами мистики. Фильм держит в напряжении до самого конца, где, впрочем, нам так и не открываются все детали и подробности. Здесь авторы фильма полностью полагаются на своего зрителя, на его сообразительность и фантазию. Мы так и не узнаем судьбу городка Гернона с его замечательным университетом, но это, пожалуй, не так важно. Важно то, что современная цивилизация наполнена теми же гнусными и антигуманными идеями, что и прежняя, то, что ценность жизни человека в современном мире не так уж и велика, как бы могло показаться. Фильм действительно интересен со всех сторон. Разгадать его финал изначально у нас нет практически никаких шансов, лишь некоторые намёки, которые, впрочем, только запутывают. Не заметил я и каких-то изъянов в работе оператора. Всё снято исключительно хорошо. Блестящий актёрский дуэт Жана Рено и Венсана Касселя только усилил позитивное восприятие происходящего на экране. Эти два инспектора — полная противоположность друг другу — образовали идеальный тандем. Молчаливый, хмурый и непреклонный Ниманс и активный, энергичный, любопытный Керкерьян. Это замечательное зрелище.

Не меньшее удовольствие доставили пейзажи маленького горного городка и музыкальное сопровождение картины. На первый взгляд, неторопливое и скучноватое развитие сюжета постоянно грозит взорваться и заставляет быть настороже. И к концу фильма приходит осознание, что время, безусловно, потрачено не зря. Ведь, на мой взгляд, «Багровые реки» — это как раз тот классический представитель классического детектива, когда разгадка фильма лишь в самом конце, а сам сюжет лишён всяких непонятных глупостей и промахов. Его, конечно, пересматрить как тот же «Леон» несколько раз не получится, но и одного раза Вам будет достаточно, чтобы получить истинное удовольствие от просмотра.

8 из 10