Рецензии

Странная история, на самом деле. Сквозь мутную воду мало что видно. Только размытые очертания. Что так притягивает? Неон? Нет, не он. Всё вместе, наверное. Всё окружение, все локации и декорации, загадочное молчание. Когда плаваешь на поверхности, кажется, что вода тёплая и плавать там приятно, хочется поплескаться ещё (смотрите на меня!). Однако, когда погружаешься глубже становится холодно и темно, ничего не разглядеть. И думаешь, куда я попал? Разве только что меня не грело восходящее солнце, в которое можно укутаться как в белую простыню? Я сам захотел нырнуть или к моим ногам кто-то привязал камень? Кто-то пытается подняться вверх по водопаду и стать драконом, а кто-то уже давно кормит рыб.

Нет, вы не смотрите. Всё это имеет мало отношения к фильму. Я просто размышляю, как можно было бы передать причудливые образы, связанные с миром якудза. Я, конечно, в этой теме профан и не так много знаю, но уж точно не буду писать, мол, какая Япония далёкая и непонятная для нашего менталитета земля. Мне кажется, Японии в нас так много, что она уже почти как родная. Ну, для меня, по крайней мере. Я сажусь на колени и молюсь, о чём только одному богу известно. Но бог ведь не один, их много, не сосчитать. Какой из них покровительствует якудза?

Я прошу простить меня за то, что я не определился со своими чувствами. Чести в этом не много, зато искренне. Я с радостью принесу в качестве извинения свой указательный палец, если вы так сможете указать мне верное направление. Одиноко гребя в своей лодке по водной глади, я вижу лишь архетипические мотивы: принятие в семью за помощь важному её члену, честь и верность, жестокий преступный мир, обиженный предатель, старик умирает – дорогу молодым, девушка и ребёнок, горло перерезано сзади, горло перерезано спереди. Я не хочу! Не хочу, чтобы всё было так просто. Помоги мне, восходящее солнце.

И поскольку сквозь тяжёлую водную толщу пробиваются редкие несмелые лучи, я могу увидеть нечто большее. Принятие и слияние культур, свой среди чужих, я могу услышать грохот от Хиросимы и Нагасаки, содрогнуться. Я могу даже поверить, что прошлое главного героя не показано намеренно, что лучше нам его не знать. Я могу увидеть в его взгляде… что-то. Я знаю, что он был военным. Я знаю, что он укрывался от трибунала – это значит, что он с самого начала был не так прост. Мне просто интересно, что в сценарии было написано. И как они это обсуждали. Кто наш герой, откуда он, куда идёт и зачем.

Но в целом, если взять себя в руки, то смысл мне ясен. Герой из ниоткуда, проездом по определённому временному отрезку, просто бродячий пёс, на время прибившийся к стае. Его личность не привязана к времени, его личность не привязана к имени, такой безмерно-бесконечный подход практиковали многие, и это не комплимент. А какой герой, такой и фильм. Зависший в лимбе, зависший во время загрузки, замёрзший во времени и заснувший на навечно. Удручающая картина, но иначе никак. Или скажите, что я не прав. Что герой этот не просто призрак, бродящий от фильма к фильму, а очеловеченная фигура, имеющая некую твёрдую основу.

Привидение, я тебя уже где-то видел. Неужели ты пришло, чтобы сказать мне что-то действительно важное. Неужели важно, что действие разворачивается в послевоенной Японии. Неужели важны имена и фамилии. Вы решили создать образ на основании образца, которому так много лет, но фантазии для этого у вас просто нет. Просто инструмент, оружие, на которое поставили глушитель отнюдь не для тихого убийства, нет, а для того, чтобы никто не понял, что оно никогда и не было заряжено. Куда попала пуля? И кто стрелял? Я ничего не видел и не слышал так, словно ничего и не было. Холостой герой не по статусу, а по наполнению и этим всё сказано.

Мне совесть не позволяет сказать, что это отличный фильм, хоть я смотрю только так и только то, что нравится. И при случае первым же готов защищать от нападок, но этот случай не тот. Когда все персонажи на своих местах, не остаётся места фантазии. Я бы снял фильм и назвал его «Герои умирают по порядку». По порядковому номеру в серии криминальных фильмов, неважно, какой страны и года. Скажите, сколько… боссов мафии я видел, сколько молчаливых меланхоличных одиночек и сколько крыс, бегущих с корабля и тонущих в море похожих сюжетов. Когда вы назовёте число, я смогу дать адекватную оценку.

Всё, что я писал немного выше, опускает меня на дно океана, на котором не лежат сокровища. Там лежит только то, что спадает с туристов, там лежат только монетки, которые зрители кидают, чтобы снова туда вернуться. Воздух закончился и нечем дышать. Вам понадобится большущий баллон, чтобы вдохнуть новую жизнь в это мёртвое тело. Мне понадобится всего одна минута, чтобы выдохнуть после настооолько напряжённого фильма. Новыми словами говорю о старых вещах. Ох уж эти ваши древние традиции, ваша смелость, ваша честь.

Ваша честь, разрешите обратиться. Я сознаюсь в том, что никогда не бываю объективным. Я простой зритель, меня часто бросает из стороны в сторону, когда я вижу то, что разрывает меня на части. Не в этом красота, верьте мне. А здесь красота есть. И её много. Говорю это как умственно отсталый, потому что красота гипнотизирует и заставляет забыть, что ты вообще способен размышлять о чём-либо. Так может это не бродячий призрак. Может это дух, во имя которого устраивают фестиваль, с большим уважением и вниманием к деталям. Я знаю точно, каким должно быть празднество, чтобы показать, какое значение имеет его герой. И я вижу эту значимость здесь.

Так вот я остановлюсь на этой версии. Да, предсказуемо и банально, ведь все знают, как каждый год проходит праздник и ради чего он нужен. Да, не всегда интересно, приходится мириться со многими условностями и ждать, когда уже начнётся веселье. Но никто не скажет и плохого слова о нём. Почему? Потому что каждый пришедший понимает, зачем он здесь и насколько важно чтить традиции. А если тебе не нравится, то зачем пришёл и что здесь делаешь? Можешь уйти, никто не держит. Я вот, пожалуй, останусь ещё ненадолго.

Автора, видимо, особо не заботили сюжетные перипетии и он, скорее, просто хотел познакомить с субкультурой Якудза с ее традициями и церемониалом: максимально погрузить в атмосферу криминального братства и пролить дополнительный свет на настоящие нравственные пружины толкающие Оябунов - 'отцов' достопочтимых семейств, к тем или иным действиям.

Надо сказать, судя по качественной, выдержанной в строгих и холодных тонах, картинке, справился с задачей достойно и вопреки многочисленным популяризаторским шаблоном, представил криминальную честь да и саму гангстерскую Японию в довольно выгодном и привлекательном свете, если, конечно, 'моральный кодекс', на изображение, которого ставился акцент и который, очевидно позволяет Якудза существовать и действовать на протяжении 5-ти веков, можно называться привлекательным. А если и не может, то определенно, такой кодекс имеет колоссальную живучесть, что само по себе подтверждает способность Якудза к сохранению порядка не смотря ни на какие экономика - политические катаклизмы.

Времена меняются, упраздняются все, а Якудза нет и продолжает жить и процветать под своей изначальной вывеской, что само по себе, безусловно, можно отнести к значимым социокультурным феноменам, где государство как внешний выразитель власти, вынуждено принимать и считаться с криминальным миром, и даже (видимо ради приличия) облагать его налогами. Все это, конечно, внутренние японские дела со всеми ее острыми контрастами и болезненными противоречиями, что, собственно говоря, автор, будучи не японцем по происхождению и пытался выразить как умел, представляя на вид послевоенную Японию с ее слияниями и поглощениями - эпоху, когда эти самые противоречия раздирали японскую мафию на части и какую роль там сыграла 'самурайская' честь Якудза, это кончено вопрос весьма спорный.

Становление гайдзина в одной из семей якудза, времен послевоенной Японии, очень и очень экзотически притягательное действо. Принятие 'чужака' в группировку, дальнейшее восприятие его в новой для себя среде - все это безусловно подогревает зрительский интерес к данному фильму. Но представленное и увиденное имеют хоть и небольшой, но весьма дюжий контраст.

В первую очередь хочется отметить хорошую зрительную и операторскую картинку. Неспешное, слегка медитативное действие слегка расслабляет зрителя, и как гипноз приковывает на себе его внимание. Сама атмосфера гангстерской среды Страны восходящего солнца, передана просто восхитительно. Актерская игра, прежде всего фронтмена музыкальной группы 30 Second's to Mars Джареда Лето стоит выше всяких похвал (говорю, не только как фанат его рок-творчества). Его глубокий чуть меланхоличный взгляд, весьма органично контрастирует с обхватывающей его средой обитания. Нельзя не упомянуть и персонажей в исполнении Танабоду Асано, Киппей Сины, Сиори Куцуны, Мин Танаки, Нао Омори, а также Эмиля Хирша засветившегося в одном из эпизодов картины.

Но главным недостатком фильма, по моему мнению, является некая сюжетная плоскость и линейность. Сценарий не пестрит какими-то изысками и поворотами, происходящее плавно тянется от одного к другому, что несомненно хочется разбавить внезапным твистом. Однако искушенный зритель сразу догадается, что ожидать от финала ленты, и это несомненно портит впечатление от просмотра. Возможно, всему виной неопытность режиссера Мартина Зандвлиета и вместе с тем сценариста картины Эндрю Болдуина, не имевших за своими плечами по настоящему больших киноработ.

6 из 10

Произведения о том, как иностранец попадает по сюжету в иной культурный пласт, и старается свыкнуться с законами и требованиями этого самого пласта уже в общем-то не новы, и наверно давно умудряются интриговать заинтересованного в подобном зрителя. Хотя тут нужно понимать, что удивить того самого зрителя тонкостью сюжетных ходов становится всё сложнее и сложнее. Но это конечно в том случае, если концепт сам по себе действительно интересен. На подобную тему решил поработать режиссёр Мартин Зандвлиет, которому Нетфликс развязал руки и позволил открыть дискуссию, касающуюся кровожадного мира якудза, да их бесконечных криминальных разборок. Зандвлиет вроде бы совершил попытку углубиться в вопрос, но где-то по пути оставил за порогом множество составляющих, которые просто невероятно важны.

События «Аутсайдера» стартую в аккурат после Второй мировой войны, и повествуют об американце по имени Ник, который умудрился угодить в японскую тюрьму. Наверно не стоит пояснять, что Нику там было очень несладко. Но в то же время очевидно, что несладко там было не только ему, ведь его сокамерник Киёси, находясь в полном отчаянии, попросил об одной услуге, которая в дальнейшем решила всю дальнейшую судьбу Ника. Ведь по освобождению из тюрьмы, молодого человека под своё крыло забирает влиятельный клад якудза, и с этого момента он погружается в их мир, который всё больше затягивает его на дно.

Почти очевиден тот факт, что создатели «Аутсайдера» решили показать мир японских преступников как бы немного со стороны, то есть от лица американца, пусть и не совсем рядового. Да, это происходит вот уже в который раз. И возможно это всё могло бы увенчаться действительно каким-то успехом, да проблема вся в том, что некоторые составляющие просто оказались выброшены куда-то на свалку. И тут впору сказать что-то по главного героя – Ника, которого сыграл талантливый Джаред Лето. Не подумайте, в способностях Лето я никогда не сомневался, и он уже давно зарекомендовал себя как действительно достойный актёр. Но проблема немного в другом, а именно в том, что его персонаж оказался просто каким-то совершенно безвольным, и банально скучным деревом. Ещё раз, Лето хорош, но конкретно тут его таланты сведены до каких-то минимумов, и в его основную задачу входит надобность фактически весь фильм ходить с одинаково серьёзной физиономией, делать какие-то брутальные вещи, и постоянно молчать. Это удивительно, но большую часть диалогов здесь произносят именно азиаты, а персонаж Лето всего-то наблюдатель. При этом создатели вроде бы пытаются заставить тебя проникнуться если и не самим Ником, то хотя бы некоторыми азиатскими персонажами, но вот что-то никак не получается, ибо характеры их совершенно стандарты. Да и сам сюжет тут совершенно просто как пробка, ведь последующие сюжетные ходы ты умудряешься угадывать на несколько порядков вперёд. Наверно нужно совсем перестать смотреть хорошие фильмы с качественным сюжетом, для того чтобы хоть как-то восхищаться местным.

Я с огромным удовольствием вспоминаю того же самого «Брата якудзы», да и вообще многие фильмы с Такеши Китано. Вот у него всегда были показаны настоящие якудза – жестокие, бескомпромиссные и однозначно впечатляющие. Создатели «Аутсайдера» словно бы действительно пытались штудировать множество литературы и иных произведений о якудза, но не смогли достаточно вникнуть в то, как всё это должно работать на киноэкране, и чем должно привлекать самого зрителя. В конечном итоге, все местные противостояния клановых боссов навивают такую скуку, что даже Лето ну никак не спасает это зрелище. Хотя конкретно его персонаж здесь изначально на это неспособен, так как у него даже нет определённого бэкграунда, ведь за весь фильм его практически никак не раскрывают. И наверно «Аутсайдера» сложно советовать не только тем, кто любит азиатские произведения о якудза, но даже и фанатам самого Джареда Лето.

5 из 10

Я люблю Джареда Лето как актёра.

Он часто выбирает себе сложные роли, и часто это роли отчужденных людей. Даже среди белых ворон его герои — это вороны-альбиносы. Отщепенцы среди отщепенцев. Эта роль не стала исключением. Американский военнопленный среди японских гангстеров.

Больших надежд на фильм про якудза я не возлагала, но что выйдет настолько уныло… Примерно догадываюсь «что хотел сказать автор». Переборщил слегонца. Вместо мрачного фильма про жестокий и холодный мир убийц получилась колыбельная тягомотина с тёмной картинкой.

Даже сцены экшена выглядели вяло. И комично. Худенький Джа подобно ниндзе раскидывает как лепестки роз по ветру крепких японцев. Ну блин)

Все в этом фильме как будто устали, а Джаред — больше всех устал. Перестарался с отчуждением.

В общем, если бы не перегибы, кино могло удасться.

С интересными персонажами тухло. Злодеи — клишированные. Зло в своей злой воплоти. Масло масляное. Они не харизматичны, не интересны, без истории и особенностей, и, как следствие, скучные. Убили, и ладно. Кому там особо сопереживать, если даже главный персонаж, которому отведена львиная доля экранного времени, никак не раскрыт. За два часа. Ну кааак.

Единственный, кто хоть немного вызвал эмоции — Кийоси. Почему? Он в одной сцене эмоционально раскрылся, и как только я стала питать надежды, что есть свет в конце тоннеля, персонажа максимально глупо слили. Не сказать, что его персонаж клёвый, его логика хромает на обе ноги, как и у всех в этом фильме. Сначала он угрожает герою Джареда (как его там зовут?), что если тот продолжит спать с его сестрой, он свернёт ему башку, что у якудзы не может быть семьи по понятным причинам, но потом резко и без особого повода меняет своё мнение, когда узнаёт, что паршивец отсушался, ещё и так резво, что можно было прописать ему сэппуку без прощания, а Киойси такой: а, ну ладно, спите дальше, чо уж. Раз любовь у вас. При всём абсурде, Кийоси хоть очеловечен. Остальные только делают злые лица, а на деле скучают.

Что понравилось, так это финальная сцена. Если отмести все предшествующие ей события и диалоги, она действительно хороша в простоте своей постановки, и только за неё могу поставить фильму плюсик.

В целом, фильм можно легально продавать в аптеках как средство от бессонницы.

А Джареда, пожалуйста, разбудите, не идут ему тухлые персонажи, слишком уж живенький он сам по себе товарищ.

4 из 10

Япония — удивительная страна, культура которой подвергалась не одну тысячу раз кинематографическим исследованиям. И вот, стране пережившей ядерную атаку, аварии на атомных станциях и нападение Годзиллы предстоит вторжение Джареда Лето и Netflix. Идея, пришедшая в голову продюсеру Джону Линсону обрела свою реализацию на известном стрим-сервисе с Томом Харди в главной роли. Правда по причине занятости другими проектами Харди был вынужден покинуть проект в ходе съёмок и его тут же заменил не менее популярный Лето.

Сюжет переносит зрителя в послевоенную Японию 50х. Главный герой — американский военнопленный Ник в тюрьме спасает видного члена преступной группировки якудза. В благодарность за спасение жизни Киёши по истечению срока заключения героев пристраивает Ника в мафиозную семью.

У Netflix как всегда одна и та же проблема с реализацией полнометражных работ — с одной стороны сервис не очень разборчив в предлагаемом материале, с другой стороны часто сосредотачивается на звёздном касте, не уделяя должного внимания подбору творческой команды. Так и случилось с «Аутсайдером» обретшим непримечательного режиссера Мартина Зандвлиета и неопытного сценариста Эндрю Болдуина, успевшего поработать только над одним проектом «Крутые меры» и данный опыт навряд ли можно назвать успешным пунктом в резюме.

На протяжении 2х часов хронометража в картине практически ничего не происходит, за исключением редких кровавых разборок. Фильму буквально катастрофически не хватает динамики. Вместо внятных сюжета и сценарной работы способной показать атмосферу поверженного в войне государства, вынужденного жить под гнётом проамериканской конституции из за которой в своё время провел яркую самоубийственную акцию протеста классик японской литературы Юкио Мисима, зрителю предстоит познакомиться поближе с бытом японских гангстеров, их иерархией, обычаями и целым набором фрагментов японской культуры в целом и все это сугубо глазами американца, представляющего эту страну паззлом состоящим из борьбы Сумо, театра Кабуки и самурайских додзё. Сяке и катаны прилагаются. И подобно пустому сюжету, персонажи «Аутсайдера» также не прописаны, не имеют ни прошлого, ни будущего — отчего понимать их и импонировать зрителю будет крайне сложно, так как даже нераскрытый характер героя Джареда Лето и вовсе представляется обыкновенным социопатом с склонностью к насилию, хоть актер и выглядит в своем образе колоритно. Собственно, в целом это утверждение можно отнести и ко всей картине — харизматичной визуально но пустой внутри, представляя зрителю очередную рядовую криминальную ленту.

+: Джаред Лето и брутальные сцены насилия.

-: Ни сюжета, ни динамики, ни глубины от картины можно не ждать.

Ник — американец, пытающийся выжить в японской тюрьме после событий Второй мировой войны. Однажды ему удается спасти жизнь якудзы Киёси и даже помочь ему сбежать. Благодарный бандит, использовав связи, вытаскивает иностранца на свободу и предлагает ему «поработать»…

История принятия иностранца — гайдзина — в местную преступную группировку вышла довольно неоднозначной. Герой Джареда Лето на протяжении двух часов не получает никакого развития, а моменты его биографии до попадания в тюрьму так и остаются покрытыми тайной. Молчаливый убийца с проникновенным взглядом без лишних вопросов вписывается в любые разборки, давая понять всем и вся, что он тут настоящий якудза. Зачем и для чего он это делает — вопрос без ответа. Минимум диалогов не подкрепляется максимумом действий, так как повествование вальяжно ведет героя по дорожке криминальной романтики с упором на местный колорит. Странноватого американца с садистскими наклонностями окружает приличное количество потенциально интересных личностей, но их редкие околофилософские рассуждения так и остаются лишь претензией на оригинальное раскрытие персонажей второго плана.

Фильм, не смотря на сказочность ситуации, довольно подробно и интересно описывает быт японской мафии. Повествование преисполнено разного рода тонкостями иерархии, особыми обрядами инициации и системой наказаний. Обилие перерезанных глоток и отрубленных пальцев доходчиво рассказывают о реалиях подпольного мира. Азиатский антураж спасает сюжетную часть тривиальных клановых войн — ненависть, предательство и месть обретают свой особый шарм.

«Аутсайдер» — заведомо наивное кино, нацеленное рассказать про якудза массовому зрителю. Внезапное перемещение обычного героя в незнакомую ему страну/эпоху/планету является классической схемой, которая здесь также удачно работает и создает нужную атмосферу вовлеченности. В остальном кинолента остается незамысловатой криминальной драмой с хорошими актерами и красивой картинкой.

6 из 10

Думаю нет смысла спорить о том, какой огромный толчок для развития не только телевизионного формата, но и формата художественных фильмов совершил известный и популярный стриминг сервис Нетфликс. Практически став одним из главных поставщиков различного контента, который появляется с огромной скоростью, частотой и количеством. Однако желая выиграть количеством, Нетфликс далеко не всегда берёт качеством. Однако вопреки жесткой критики, данный фильм режиссера Мартина Зандвлиета можно безусловно назвать приятным исключением из правил.

События данной ленты развиваются в послевоенной Японии. Концентрируя внимание вокруг американского военнопленного Ника Лоуэлла, которому «повезло» оказаться в нужное время и в нужном месте. За счет этого, не только получив возможность выбраться из тюремного заключения, но и стремительно подняться по преступной лестнице одной из уважаемых преступных семей Японии.

Если брать в целом, то ничего принципиально нового история из себя не представляет. Нечто подобное уже неоднократно обыгрывалось в огромном количестве различных картин. Более того, картина имеет очевидные шероховатости именно на уровне истории. Во первых, полное отсутствие бэкграунда главного героя, не позволяет не только более лучше понять главного героя ленты, но и ощутить то, насколько сильно он изменился будучи якудзой. Во вторых, немного вторичной кажется любовная линия данной ленты, которая не только развивается параллельно основной истории на её фоне, но и фактически не привносит никакой ощутимой мотивации и влияния на центральный сюжет. В том числе и в финале. Оставляя фильм с открытой и несколько сомнительной кульминацией.

Однако не смотря на это, картина подкупает общей картиной повествования и своей формой. На мой взгляд, очень тонко, глубоко и достойно преподнося картине культуру, обычая, менталитет и традиции не только японского народа, но и членов якудзы в особенности. Позволяя не просто наблюдать, а буквально ощутить все азы и тонкости «братства» в клане якудзы. Что безусловно можно назвать одним из главных достоинств картины. Особенно учитывая то, что не смотря на обилие картин, «естество» и сердце японского быта, культуры, традиций и других тонкостей японского народа до сих пор кажутся экзотическими и не изученными полностью.

Немаловажным украшением картины стал плотный симбиоз крепкой режиссуры Мартина Зандвлиета, зоркого глаза оператора Камиллы Эльм и очень аутентичного саундтрека. На мой взгляд именно за счет этого творческого союза и создавая впечатление очень атмосферного, размеренного, плавного и сдержанного в плане эмоций фильма. Картина получилась серой, мрачной и тяжелой, но отсутствие экспрессивного разброса эмоциональности словно подстраивается под аналогичную сдержанность японского народа и его сильнейшей стороны в особенности. Более того, картина не спекулирует на тему жестокого и кровавого насилия, которого в картине оказывается ровно столько, сколько нужно для криминальной драмы, а не бездумного боевика.

Немного неоднозначное впечатление произвёл главный герой ленты в исполнении Джареда Лето. Опыт Лето в качестве фронтмена рок коллектива 30 Seconds To Mars безусловно пригодился ему на экране, а также опыт визионера и главного участника их видео клипов. Именно за счет этого, великолепно вытягивая образ исключительно внешними данными и мощнейшей харизмой, которая превращает немногословность и скупость главного героя ленты на эмоции даже в достоинство. Однако полное отсутствие бэкграунда главного героя и ощутимой демонстрации преображения главного героя ленты в новом образе якудзы, сделало персонажа более поверхностным и скучным, чем он мог бы быть в ином раскладе.

Аналогичное впечатление произвёл Таданобу Асано, который великолепно сыграл своего персонажа и практически полностью погрузился в него на экране. Однако невооруженным глазом видно, что актерской игре Асано оказывается тесно в его несколько поверхностном персонаже. Очень понравилась игра Киппэя Сина и Мина Танака, которые приковывали внимание при каждом своем появлении на экране. Понравилась Сиори Куцуна, которая не только своей привлекательной внешностью, но и достойной игрой вытянула казавшуюся лишней и не обязательной любовную линию, сделав её более интересной.

7 из 10

Аутсайдер — это далеко не единоличный пример того, как за жесткой и занижающей критикой скрывается более, чем достойный и интересный продукт. Очень атмосферная, аутентичная, интригующая и достойная криминальная драма, которая не использует всего имеющегося под рукой потенциала (как и в случае с большинством фильмов стриминг сервиса Нетфликс). Однако представляет собой более, чем достойный продукт, на просмотр которого не жалко потратить свое драгоценное время.

Тема якудза, криминальный мир Японии, со всеми его сопутствующими элементами явление довольно редкое на экранах. От того, каждый фильм, который располагает данной темой, имеет высокий рейтинг ожидания у соответствующего почитателя жанра.

«Аутсайдер», проект Netflix, как раз решил рассказать историю в данном сеттинге.

Сюжет повествует об американском военнопленном, который волею случая помогает сбежать своему сокамернику. В последующем, этот сокамерник оказывается членом клана якудза и предлагает работу американцу, на что тот, недолго раздумывая, дает свое согласие.

И с этого момента фильм уносит нас в мир жизни криминальных кланов. Стоит сразу отметить, что японская атмосфера, традиции, а в частности ритуалы данных кланов показаны наглядно и от того, порой, очень жутко, тем самым пугая неподготовленного зрителя. Серые, аляповатые портовые пейзажи, сменяются барами и аренами для борьбы сумо, проводя зрителя под медитативную музыку, медленно, с головой погружая в происходящее.

И стоит сказать, что по большей части, тривиальный сюжет о становлении гайджина(чужака), здесь является лишь фоном.

Подобная тема в кино довольно уютно чувствовала себя бы на рубеже нулевых, когда мафия и нуар заполонили экраны, придя вместе с новой волной. Именно поэтому фильм смотрится не как история, а как легкий экскурс, путеводитель по миру японских традиций.

В довесок к атмосфере можно так же добавить актерскую игру. В самом начале может показаться, что Джаред Лето в роли военнопленного смотрится немного неуместно. Миловидное лицо, роскошные волосы, которые никогда не потрепаны, все это создает впечатление, что «Thirty second to mars» решили записать новый клип в подобном окружении. Но ближе к середине фильма понимаешь, что вряд ли кто-то более уместно смотрелся в данном амплуа, чем герой Лето. Он не эмоционален, малообщителен, больше похож на живую машину, которая лишь способна слушать и выполнять сказанное. От того, не смотря на совершенно другую операторскую и режиссерскую работу, здесь так сильно чувствуется присутствие Николаса Рёфна.

Как итог фильм имеет сомнительные оценки, не смотря на тематику и актерский состав. Думаю все это обусловлено зрительскими ожиданиями, возможно, кто-то ждал новое прибытие «Убить Билла», или же просто бездумной резни и море крови.

Фильм не пустой, он просто показывает многогранность культуры, апеллируя нюансами традиций и той мрачной, давящей атмосферой жизни якудза.

8 из 10

Пока Голливуд вовсю спорит над кассовым успехом экзотической «Черной Пантеры», на экраны Netflix вышел ещё один фильм, вовсю полагающийся на непривычный культурный климат. Речь идёт об «Аутсайдере», незаметном проекте со звездой первой величины Джаредом Лето, однако если бы не интригующая завязка, то кинолента так бы и вовсе прошла даже мимо поклонников актера. Тусклая и наполненная японской «клюквой» картина раздувается до двух часов, ошибочно приняв скуку за эпичность, и застревает где-то между «Последним самураем» и «Джоном Уиком».

История, безусловно, захватывает с самого начала и рассказывает об американце, волею судеб вступившего в якудзу. Действие происходит в 1950-х, ключевой эпохе для американо-японских отношений, когда Страна Восходящего Солнца стала восстанавливаться после войны и превращаться в промышленную державу. В это время в Осаке живет Ник, бывший военнослужащий США с темным прошлым. Впервые мы знакомимся с ним в тюрьме, где он единственный неяпонский заключенный. Череда любопытных событий приводит к тому, что Ник вступает в японскую мафиозную «семью».

На самом деле «Аутсайдер» имеет мало отношения к традициям якудзы или японской культуре в целом, помимо того, что в сюжете собрали все возможные клише. От театра кабуки до самурайских кланов; от распивания сакэ до ритуального сэппуку; кодекс чести, татуировки и, конечно же, сумо. И несмотря на то, что все эти элементы вроде как важны для атмосферы, особой роли они не играют и были добавлены, на мой взгляд, для какого-то фан-сервиса. Опять же, хотя различные члены банды с подозрением относятся к чужеземцу, редко когда сценарий проявляет интерес к тому, как американец мог взаимодействовать с этим экзотическим для него окружающим миром.

Что касается сюжета, то повествовательные конфликты попадают из одного тупика в другой. Один из собратьев по преступлениям предупреждает Ника не встречаться с сестрой бандита. Ник этого, естественно, не делает, но никаких последствий нет. Тоже самое касается и взаимоотношений японских мафиози из разных кланов и т. п. А самое разочаровывающее в таком подходе, что «Аутсайдер» отказывается сдвинуть фокус с главного героя, показав шире других персонажей.

Не помогает делу и тот факт, что Ник — не самый интересный персонаж сам по себе. Герой Джареда Лето почти сама пустота. Неизвестно как он попал в тюрьму, кем он был до прибытия в Японию. Вообще Ник — это такое живое воплощение экшна, но до того же Джона Уика ему далеко. И несмотря на то, что исполнитель главной роли обладает харизмой мрачно привлекательного антигероя, вряд ли сам аутсайдер является такой динамичной персоной. А время от времени тощему и монотонному Джареду Лето не хватает печали, какая, например, была в избытке у героя Гослинга из «Драйва».

Тем не менее, если не принимать во внимание дефицит оригинальности в драматической составляющей, «Аутсайдер» — более-менее примечательный фильм. Кучка нахмуренных японцев может поведать о некоторых ритуалах якудза, а некоторые сцены действительно по крайней мере интригуют.

В то время как в основе «Аутсайдера» лежит интересная и любопытная история, не надо сильно вникать в сюжет, чтобы понять к чему все идет. Но, возможно, это именно то, чего хотела аудитория проекта. Проблема же в том, что эта хорошая история о «культурном коде» и национальной идентичности наполнена бесполезными убийствами, предательствами и прочими вещами, которые скорее отвлекают от просмотра. И хотя нет никаких сомнений в таланте Джареда Лето, часто трудно понять, кто же такой его Ник. Предполагается, что в конце герой нашел семью и чувство общности в своей душе, но встреча с одной личностью из прошлого показывает всю двойственность натуры Ника. И, наконец, может ли гайдзин быть поверенным у якудзы и даже стать членом семьи, или его мотивы, как чужака-аутсайдера, в любом случае будут корыстными? Это интересный вопрос в истории, которая, кажется, почти полностью этих вопросов лишена.

5 из 10