Рецензии

Я когда включал этот фильм в первую очередь руководился тем, что хочу посмотреть все фильмы, удостоенные номинации на Оскар, чтобы иметь полное понимание церемонии в этом году, так же приятно, что затронул еще и Берлинале 17, на котором 'Фантастическая женщина' получила заслуженного серебряного медведя за сценарий. Но так же этот фильм получил награду, как лучший латиноамериканский фильм. И после просмотра я понял, отчего такой восторг, вызванный этой картиной.

Это совершенно жуткий фильм про самоидентификацию, которая проходит резкую критику мира извне. Совершенно очаровательная транссексуал огромной красоты Марина встречается с уже не совсем молодым мужчиной, который до этого ушел от своей семьи ради нее, встречается уже довольно продолжительное время, пока в какую-то из ночей ему не становится плохо, что приводит к смерти в больнице. И надо решать проблемы с похоронами: кто может придти, а кто нет; куда девать все вещи умершего; куда девать его квартиру, где живет Марина; куда девать машину. И вокруг всего этого и разворачивается сюжет. И сразу понятно, что такого человека, как Марина, никто принимать или даже хотя бы пытаться сделать вид, что принимает, не будет воспринимать всерьез и считаться с ее правами. 'Что ты вообще такое?' -- задаются герои картины. И лишь безвольный брат усопшего пытается как-то ее поддержать и защитить, но это выглядит скорее жалко. Жалко, если сравнивать с настоящей фантастической женщиной.

Марина в этом фильме сталкивается с жесточайшей дискриминацией, неуважением к себе и со стороны семьи своего возлюбленного, которое даже на похороны не хотят звать, ибо она, мол, испортит их лишь своим присутствием, а так же со стороны правоохранительный органов, которые считают, что 'знают все о таких, как ты'. А кто она? Многие в этом фильме задаются подобным вопросом -- 'Что ты такое?', 'Как к ней обращаться?', а некоторые уверены в себе и заявляют о знании. И вот тут первые проблемы -- абсолютная невежественность, и оттого абсолютная глупость и жестокость по отношению к Марине. Она отвечает им, что она такая же, как они, и они готовы растерзать ее на месте. Никто не хочет признать за ней человека, никто не хочет признать Марину тем, кем она себя чувствует. Всем приятнее загонять в какие-то рамки все, что встречается на пути, но это тактика малообразованных людей, когда не хватает широты восприятия, все скидывается в кучу, а лишнее, что не вместилось, просто летит в разряд 'это неправильно, так не должно быть'. А она лишь хочет попрощаться в последний раз с любимым человеком, которого больше не увидит, но он преследует и ведет ее к себе. Он сам хотел бы попрощаться с ней, но семья почему-то решила наплевать на его желания и чувства и все решила за него.

Важность этого фильма ясна для Чили, где лет пять тому назад произошло жестокое убийство по причине неприязни к ориентации человека, и всю страну поразила эта животная холодная жестокость, которая стояла за этим чудовищным человеческим актом. Тогда всерьез и глобально начали задумываться над правами ЛГБТ сообщества, тогда начали приниматься антидискриминационны законы, парам разрешили вступать в законные партнерства, и сейчас продолжают проталкивать закон о разрешении полноценных браков в то время, как многие соседи по континенту уже имеют такие привелегии для своих граждан. Поэтому вопрос 'Фантастической женщины' поднимает и эту тему, а так же тему немного другого характера -- транссексуалов. И важно показать, что такие люди есть и они тоже люди. И благодаря номинации на Оскар и награде в Берлине мы видим, что тема актуальна и не только для Чили, а для всего мира. И это правильно. И прорыв и важность этого фильма в том, что можно показывать транссексуалов в фильмах, и люди пойдут смотреть их. Потому что по сути нет особой репрезентации этой группы людей в кино, лишь изредка и зачастую не в лучшем свете. Всегда есть определенная цепочка -- студия, прокатчик, зритель -- и если какому-то звену не нравится что-то, то фильм просто погибает, даже если первым двум звеньям покажется, что другим не понравится. Поэтому брать такие сложные темы, которые заведомо не могут быть популярными -- огромное мужество и огромное чувство долга.

Марина на протяжении всего фильма сталкивается с ненавистью и непониманием со стороны окружающих. Они обращаются с ней как с уродом или отбросом. И все время, что я смотрел фильм, я поражался ее внутренней силе, внутреннему стержню, который не давал ей сломаться, который привел ее к маленькой победе. И тут понимается важность слез -- фильм сложно смотреть, потому что ты не видишь слез, которые должны были б политься от половины происходящего. Это как безмолвный 'Крик' Мунка; беззвучность крика ужасает и поражает. И тут тоже самое -- она безмолвна в своих страданиях, никаких жалоб, ничего. Куда бы легче было видеть ее слезы, потому что к концу осознаешь, что она такая сильная далеко не от хорошей жизни, а от круговорота происходящего на экране, который преследовал ее всю жизнь. Ее стойкость и является крайне грустным диагнозом современному обществу, которые отчего-то не может принять своих собратьев. И в этой борьбе лишь она человек, лишь она фантастическая женщина, а остальные всего-лишь -- уроды.