Рецензии

По-моему, ещё никогда мои впечатления настолько не расходились с ожиданиями. Почитав перед просмотром несколько рецензий, я была уверена, что это мрачный ужастик. Смотреть стала по необходимости: очень хотелось понять, что за тип этот Дэвид Линч, что за сумасброд с ребусами.

Посмотрев, могу сказать, что это самый искренний фильм о мужском страхе перед женщиной, что мне доводилось увидеть. Ещё и натурально очень смешной. Главный герой в исполнении Джека Нэнса — невероятная душка, обнять и плакать. В самом начале фильма изображён момент залёта, приведший к вынужденной женитьбе — это кинематографический шедевр. И в фильме он не единственный. Домашний уют, например, изображают кучи земли с торчащими кустиками. Ребёнок — его даже в аннотации без обиняков мутантом называют. Отвращение к семейной жизни видно уже на этапе знакомства с семьёй невесты- бедный малый, как он вообще решился жениться? Дальше больше: дети — это мерзкие уродцы, весь смысл которых круглосуточно орать и делать невыносимой вашу жизнь. А ещё они болеют — вот где ад. А ещё может вдруг выясниться, что жена неверна. Как показаны в фильме милые подробности семейной жизни — это просто праздник какой-то. Внезапной отдушиной в этом беспросветном существовании может стать другая женщина. Но любовь — ещё хуже, она лишает вас головы. И это будет последняя и главная ваша ошибка. Вы сами превратитесь в ребёнка — и это будет ловушка, размер которой превзойдёт любые ваши представления. Оно вам было надо?

Превосходная чёрная комедия от женоненавистника (оказывается, это было ясно с самого начала) Дэвида Линча, оставляющая трогательное впечатление мужской незащищенности перед женской сексуальностью и собственным страхом любви. Вот теперь я верю, что это очень личный фильм, как его характеризует автор. Я бы советовала посмотреть фильм тем смелым женщинам, которые готовы окунуться в мир мужских страхов ради лучшего понимания и сочувствия к своим мужьям. Подумайте о том, что ваш прекрасный брак они могут видеть немного в другом свете. Будьте к ним великодушны, ведь всё что им нужно (что бы они ни снимали) — это любовь, её-то они и боятся. Хотя, по всей видимости, самому Линчу это не помогло — в ходе съёмок «Головы-ластика» жена-таки от него ушла.

10 из 10

Представьте, сидите Вы в дорогом ресторане. Поначалу, еда там вам кажется изумительной, достоянная похвалы лучших ресторанных критиков мира. Вы приходите туда чаще и чаще, но к великому сожалению, еда с каждым оплаченным чеком становится не вкусной, приедается. Огорчённый, Вы выходите из ресторана и плетётесь по главной улице медленной походкой. Сворачивайте в какой-то неизвестный вам до этого тёмный переулок, от чего-то поднимайте голову и видите это. Небольшое заведение, в котором нет ярких огней, только чётко выверенный, черно-белый стиль. Заходите. Поначалу вам неловко, но только стоит вкусить здешнюю еду и Вы тут же понимайте, что эти блюда не достойны похвалы критиков. Они выше этого.

Это вступление полностью олицетворяет моё знакомство с этой самой головой и эти самым ластиком. Однажды, решившись минимально ознакомится с фильмографией 70-х, я как раз-таки и гулял по этой главной улице. Нет, не подумайте, 70-е года были прекрасны с точки зрения интересного кино, но даже такие отличные фильмы, как «Пролетая над гнездом кукушки», «Чужой» и «Крёстный отец», который задал планку всем криминальным драмам, могли приесться. И точь-в-точь мне попалась «Голова-ластик».

Поначалу, фильм может вам показаться скучным, затянутым, но не дайте себя обмануть! Эти сцены поначалу нужно перетерпеть, ведь они по достоинству раскроются только в конце фильма. Фильм действительно может затянуть, мне не было скучно ни минуты, ведь Линч умеет прекрасно ставить сцены. Не зря он выбирает именно чёрно-белую картинку, ведь в ней можно изящно и красиво выделять многие объекты и играть со зрителем. Играть со зрителем. Для Линча, наверное, это был самые главный замысел. Вся эта музыка, кадр, а свет, господи, какой здесь свет! Для 77-го года, это просто изумительно, это заставляет тебя вжаться в кресло и смотреть не смыкая глаз и иногда хочется встать, выйти на балкон и прокричать, вот как нужно привлекать внимание к картине и удерживать зрителя!

Самое время поговорить про атмосферу фильма. Поначалу, хоть это и звучит странно, мне фильм напомнил «1984». Эти пустынные улицы и разбитые дома, стены известинского-белого цвета и кадр, только строгий перпендикуляр (при передвижении по улице). Это ни для кого не открытие, но атмосфера очень гнетущая, создающиеся только талантом Линча ставить ВСЁ! Не смотря на отмечаемую всеми мерзостность фильма, я хочу отметить его тонкость. Всё выглядит очень красиво. Движения актеров по комнате, уход за матерью в инвалидной коляске, эмоции, сон, секс, убийство и рай. От всего этого коллажа получаешь эстетическое удовольствие. Фильм было смотреть приятно, хоть в конце, как ожидаемо, эта мерзость присутствует, хотя в ней и заложена большая значимость для фильма. В фильме присутствует чувство беспокойства. Оно как будто бесконечно. Ты понимаешь: что-то происходит, но что, понять не можешь.

Невероятна интересная история создание фильма, было выделено смешное кол-во денег, из места съёмок была только конюшня, а потом вообще гараж, но это ни капли не мешало и не останавливала мир Линча, который желал уже выйти из его головы на экраны. Предположительно Линч при начале съёмок говорил о 6 месяцах работы над картиной. 4 года. Да что 4 года, одна сцена с выходом главного героя за дверь. Ручка была повёрнута, а герой за дверь вышел только через 1,5 года. Наверное, все обстоятельства вынуждали Линча бросить проект.

«Я просто снимал кино» (с) Девид Линч

Актёр, играющий главного героя, Джек Ненс, наверное, испытал самое странное чувство при кастинге. Дело в том, что в одной из последних сцен он увидел невероятную схожесть с явлением, которое возникло у него во время борьбы с тяжёлой болезнью, и скажу я вам, что явления на самом деле страшное, и я бы, на месте Джека, развернулся и ушёл, но я — это я, а Джек — смелый актёр, положивший большую часть своей жизни на работу с Линчем. Одно слово — уважение.

Итог. Фильм получился той самой чёрно-белой вороной. Тягучей, гнетущей, страшной, завораживающей и в то же время красивой, это необъяснимо. Проживите жизнь так, чтобы вашей головой не стирали, а писали.

8 из 10

Без определенной подготовки, сюрреалистические фильмы Дэвида Линча — довольно-таки сложно воспринимать.

Я знакома с его творчеством, по таким произведениям как: «Человек-Слон», «Твин Пикс», «Синий Бархат», «Медитация, творчество, мир» и по Книге «Поймать большую рыбу».

Перед просмотром этого фильма, я прослушала Подкаст Кинопоиска на тему: звуков в творчестве Дэвида, по этому большое внимание я уделила им.

Стилистика фильма мрачная и отталкивающая, из-за черно-белой цветовой гаммы — иногда в помещении сложно определить время суток и из-за этого кажется, что действия фильма происходят беспрерывно.

Звуковой ряд наполнен усиленными бытовыми эффектами, что вводит зрителя в неприкрытую шумную реальность. Звуки нагнетают и погружают в довольно-таки нервную среду.

Смысловая нагрузка моментами пугает. Черви, представленные в фильме, олицетворяют грех в виде сексуального влечения. Ребёнок — олицетворяет живое воплощение греха.

Последняя сцена с возлюбленной главного героя, заставила меня задуматься о страхе и риске внезапного оплодотворения мужчиной при незащищенном сексе.

Особенностью произведений Дэвида Линча, является его специфическое воплощение бытовой жизни героев, перемешенное с сюрреалистическими сценами — которые Линч использует для углубления смысловой составляющей темы фильма и эмоциональным состоянием героев.

Бытовая жизнь наполнена странностями, которые так привычны для каждого человека. В какие-то моменты каждый из нас по возможности пытается скрыть. Это переживания и неловкость перед знакомством с родственниками возлюбленной, длительное бессмысленное ожидание в лифте, неловкость и странность в обсуждении интимных тем, абсурдность бесед с соседями.

Сюрреалистические сцены ещё больше погружают в гнетущую атмосферу фильма, из-за чего даже красивое пение девушки, которая привиделась главному герою за батареей, кажется чём-то жутким и двусмысленным

7 из 10

Мне не понравилась Голова-ластик.

Не знаю в чем причина, быть может я просто не могу оценить фильм в разрезе развития кинематографа, и этот фильм ценный за счет того, что он вышел в 77 году, когда такой сюжет и спецэффекты были чем-то невероятным. А быть может я просто плебей, который не может оценить гений Линча и соответственно гениальный интеллектуальный фильм.

Перед просмотром я слышал, что Линч во многом опирался при создании картины на Кафку, и хотел создать что-то сюрреалистичное и мистическое. И знаете, когда я смотрел этот фильм, я почти сразу понял, в чем для меня проблема. В том что это фильм. Я представлял как события фильма изложены в формате литературного произведения — и скорее всего получилась бы отличная книга. Но то, что это фильм, мне просто резало глаза.

По моему, для жанра кинематографа есть некоторые ограничения. Например в фильмах не нужна очень серьезная философия, и не нужно чтобы персонаж вслух читал Хайдеггера. В фильме уместно, например, вбросить пару цитат, лишь обозначить подобную тему. А саму философию оставьте книгам. Также в фильмах неуместен сюрреализм, лично для меня это смотрится нелепо. Ценность книг, в том, что тебе необходимо думать самому, в книгах работает воображение. И когда ты читаешь те же «Замок», «Превращение» Кафки, ты вступаешь на дорогу таинственного и абсурдного, это сложно представить, в твоей голове выстраивается определенный ритм, движения, образы, сцены. А «Голова-ластик» дает тебе это все, чуть больше чем целиком убивая суть такого произведения. И при этом я не говорю, что фильм должен быть вульгарным реализмом, в фильме обязательно должны быть иносказательность, символизм и метафоричность, даже в самых примитивных жанрах, иначе всё скатится в скучную документалистику. Но не оставить в фильме ничего кроме символизма я считаю крайне банальным и абсолютно не интеллектуальным.

И Линч после этой работы не стал для меня классиком, а напротив полностью отвратил от желания знакомиться с ним дальше.

Небольшая ремарка — я не читал никаких книг про кинематограф, не изучал культурологию, все что я написал про то, что обоснованно и необоснованно в формате фильма — сугубо моё мнение, которое строится на базовом иррациональном импульсе отторжения.

3 из 10

«Голова-ластик» это очень странное и очень красивое кино. Довольна интересная манера подачи беспокойства и тревоги. Различный переход к нераскрытым локациям, неизвестным персонажам так же прекрасен. И я не имею виду, что при просмотре фильма я не чувствовал отвращение и мерзость происходящего.

Нельзя воспринимать показанную историю буквально и через призму нашей жизни. Это и не история вовсе. Здесь не повествуется о каких событиях, они лишь вскользь упоминаются для того, чтобы дать толчок главному действию. А именно эмоциям. Я абсолютно полностью уверен, что главный персонаж, Генри, олицетворяет самого автора, Дэвида Линча. А тот же хотел передать лишь его восприятие мира, взгляд, мысли, чувства. Понять, что это был за мир, дано лишь самому режиссёру, так как он кроется в его личной жизни. Он хотел передать то, что видел сам, а не то, что могли бы увидеть мы.

Я знаю, что Дэвид Линч отрицал, что сюжет фильма имеет параллели с его жизнью. Я же думаю, он так сказал для того, чтобы, скорее, обезопасить свою биографию и биографию близких людей. Либо же просто не мог ответить иначе.

Данный фильм целиком и полностью снят Линчом для самого себя. Как некое переосмысление собственной личности и переход на следующию стадию самосовершенствования. В этом плане, я прекрасно понимаю как создателя, так и его продукт творчества.

Сюжет же здесь играет роль глубокого отражения некой реальной истории, при чём загадка не только в нём, но и в самой его реализации. Взять хотя бы анимирование «недоношенного, но ребёнка», фокус которого Дэвид Линч так и не раскрыл публике. И не раскроет.

Мне понравился фильм. Он красив в своём уродстве. Прекрасен в подаче чувств. И результативен в идее для самого автора.

10 из 10

Фильм «Голова-ластик» я посмотрела впервые, когда училась в школе. Тогда на меня раннее творение Дэвида Линча сильного впечатления не произвело. Второй раз я решила пересмотреть кинокартину спустя много лет. Мое отношение к фильму изменилось. Я увидела понурого запутавшегося главного героя Генри, который не может принять и полюбить собственного недоразвитого сына. Он шокирован происходящим и не готов нести ответственность за близких. Волосы его вздыблены, над головой витает некое подобие электронов, лицо выражает недоумение. Все его существо отторгает действительность.

Генри обреченно проходит через заводские районы, мимо давящих громад зданий. Он проклят от рождения, ибо жизнь полна страданий. Квартира Генри единственное пристанище, где его мятущиеся душа находит успокоение. Но рядом с его кроватью стоит дерево, посаженное без любви и горшка, как декоративный элемент комнаты. Символическое напоминание о том, что любое существо брошено в мир и оставлено без заботы. Генри отчужденный элемент гигантской бездушной машины.

В начале фильма из тьмы возникает жутковатый мужчина покрытый наростами — демиург, поворачивающий несколько рычагов, управляющих внутренними механизмами мироздания, в результате запуска которых рождается новая жизнь.

Генри не может совладать с эмоциями, побороть все негатив гнездящийся в душе. Светлые чувств главного героя олицетворяет женщина поющая за батареей. Любовь, как свет на импровизированной сцене, то разгорается, то потухает. На его лице появляется умиленная улыбка, когда он впервые думает о сыне. Тем не менее в конце после психоделического ведения злоба полностью овладевает Генри, и он решается на убийство…

Этот фильм снят очень необычно. В нём мало диалогов, внешнего движения. Всё внимание сосредоточено на жуткой атмосфере индустриального города, в котором рождаются кошмары. У отца Мери проблемы с коленями, у её матери какие-то приступы, главный герой Генри страдает галлюцинациями. Венцом всего этого становится страшный ребёнок-мутант. Непонятно, где заканчиваются сны и начинается реальность, всё утягивается в какой-то единый круговорот. Музыка как таковая отсутствует, её заменяют атмосферные индустриальные шумы.

Но при всём при этом видно, что фильм снят для людей. Когда смотришь европейский артхаус, не покидает ощущения либо выпендрёжа, либо попытки выдать свою душевную требуху за художественное произведение. В отличие от европейских производителей «кино не для всех», Линч остаётся искренним и требовательным к себе художником. Его фильм выстроен, его стиль выверен, чтобы доставить максимальное удовольствие тем, кто «такое» любит. Даже то, что в фильме есть элемент автобиографичности, не делает его похожим на семейный альбом.

Ещё мне бросилось в глаза сходство с фильмами Тарковского «Сталкер» и «Ностальгия». В первом фильме — индустриальный город, жизнь под гул машин и ребёнок-инвалид, во втором — окно, выходящее на кирпичную стену. У меня осталось стойкое ощущение, что Тарковский вдохновился фильмом Линча и снял целых два, в которых заимствовал оттуда ряд идей. Ну и рассуждения обоих режиссёров об эстетике чёрно-белой съёмки очень похожи. Лично мне фильм «Голова-ластик» понравился больше, чем «Ностальгия», но меньше, чем «Сталкер».

9 из 10.