Рецензии

Удивительно, но эмоциональное однообразие и актерская непластичность, порицаемые принципами художественной выразительности и законами драмы, порой гармонично вписываются в эстетику жанра не только боевика, но и вообще любого ортодоксально мужского кино. Умение ходить с каменным лицом и внушать трепет, являя собой воплощение эталонной брутальности, всегда имеет спрос и находит своих поклонников. Иначе не объяснить бешеной популярности Стивена Сигала в 90-е или Джейсона Стэтхэма в наши дни. В подобном же амплуа несколько раньше закрепился Чарльз Бронсон – человек внешности, далекой от голливудских стандартов, с жиденькими тонкими усиками и грубыми чертами лица, в которых легко улавливается отпечаток татарских кровей. И вполне объяснимо, что этот хмурый человек, которому симпатизировал сам Владимир Семенович Высоцкий, стал одним из символов такого же хмурого времени. Эпоха любвеобильных хиппи сошла на нет, машины на улицах лишились плавных округлостей и обрели жесткие угловатые формы. Америка 70-х, обескровленная поражением во Вьетнаме и обозленная Уотергейтским скандалом, вылилась на экранах в суровые реалии «Таксиста» Скорсезе, «Охотника на оленей» Чимино, «Всей президентской рати» Пакулы и «Телесети» Люмета.

«Механик» интригует с самого начала. Первые 15 минут зритель наблюдает любопытнейшее действо, сопряженное с хитрым планом наемного убийцы, показывающего чудеса технической смекалки и изобретательности. Чувствуешь себя маленьким мальчиком, пришедшим в гараж к мужикам и жаждущим понять, как так вышло, что дядя Коля покопался под капотом пять минут, и «жигуль» завелся. Однако в фильме речь идет совсем о других «механиках» (вместо гаечных ключей – снайперские винтовки), а очарование завязки поспешно улетучивается, потому как далее сюжет развивается по весьма размеренной и местами странной траектории. Жизнь нашего хмурого героя хмуро течет сквозь случайную череду локаций, знакомств и криминальных заданий. И скучной ее вроде как не назовешь, но и эмпатией проникаться к кому-либо из появляющихся на экране людей тоже желания не возникает. Артур Бишоп – персонаж, по большому счету, статичный, который так и остается унылой загадкой, временами расхаживающей по квартире в пижонском красном халате, покуривая трубку и задумчиво рассматривая висящего на стене Босха. Символизм во всем этом антураже если и присутствует, то он явно какой-то дефективный, причем время от времени усугубляемый неожиданными вплетениями псевдофилософии восточных единоборств. Кино само по себе необычно набором присутствующих в нем сцен – то девушка демонстративно вены режет, пока два взрослых мужика молча за этим наблюдают, то погоня на мотоциклах внезапно завязывается, то взрывы, то полеты, то медитативные состояния. С одной стороны – разнообразие, с другой же – так все эти элементы неуютно друг рядом с другом сосуществуют, что создают «шумящую» эклектику и злостно вредят стилевому облику картины.

Интересный предфинальный расклад на фоне колоритных пейзажей Неаполя и его окрестностей, конечно, оправдывает потраченное на просмотр время. «Механик» – кино, не имеющее глубокой морали и не претендующее ни на что, кроме пары удачных сюжетных рокировок и харизмы Бронсона, который хоть и высечен, как кажется, из камня, но, в отличие от того же Сигала, чья «карта эмоций» уже стала интернет-мемом, все же умеет в нужный момент шевелить некоторыми мускулами лица. Кино, призванное скрасить досуг мужика-трудяги точно так же, как сопливые низкобюджетные сериалы – «ах, девоньки, про любовь!» – раскрашивают серые будни скучающих домохозяек. Тем более что снята эта лента не без пиротехнических изысков, сдобрена занимательными операторскими приемами и неплохим музыкальным оформлением, а атмосферой даст фору многим свеженавороченным боевичкам эпохи повальной стэтхэмизации тестостеронового кино.

Творчество прославленного американского триллиографа Майкла Уиннера не очень сильно востребовано в наши дни. Некоторые рассматривают его как довольно посредственного, отстраненно-вычурного кинорежиссера. Я должен не согласился с этим утверждением: на фоне большинства его триллеров есть две изюминки, две 'ласточки ' жанра. Да, не все его фильмы можно назвать шедеврами, да, не все так гладко шло у Уиннера. Однако есть у него два козыря, ради которых стоит знать его имя - 'Жажда Смерти ' и 'Механик' - и обе с участием легендарного 'брутача' Чарльза Бронсона !

'Механик' представляет собой изумительный пример блестящего сочетания оригинального сюжета, чувства неповторимого стиля, ярких запоминающихся характеров, чудесного музыкального сопровождения и потрясающей напряженной атмосферой - все вместе создает просто сногсшибательный эффект 'неутомляющего бронсоновского водоворота'.

Дуэт ставший почти что 'родным' Майкл Уиннер-Чарльз Бронсон впервые сработались еще при съемках вестерна 'Земля Чато' - их первой совместной работы. Однако широкого признания у публики лента так и не получила. Тогда Уиннер решил сделать вторую попытку и дав возможность 'маэстро 'боевиков играть практически полностью свободно и на своем поле не прогадал - Бронсон в этом фильме просто блистает ! Прибавьте к этому еще в качестве третьего лица очень талантливого и харизматичного молодого актера Яна-Майкла Винсента, и получаем тонкую, интеллектуальную и довольно психологическую криминальную драму.

Персонаж Бронсона - 'Механик' - и он же Артур Бишоп, получился очень интересным, тонким, глубоко-психологическим, по своему мудрым, с точки зрения опытности, персонажем. Я хоть и не вляюсь большим поклонником Бронсона, все-таки большинство его ролей однотипны. Но в этом 'обличии' он мне безусловно понравился. Даже не понравился, я в восторге от этой роли!

Интересный, яркий, принципиальный и в то же время острый, немногословный темперамент, мужественное, почти-что скалообразное обаяние, и довольно сложный характер. Нет, все-таки Бронсон великолепный актер. Его главная проблема в том, что он 'великолепно' ограниченный. Он сконцентрирован только на боевиках и вестернах, это его стихия. Его кредо.

Педантичный, с манерами этакого мачо-аристократа, и в то же время смертоносный как змея, непредсказуемый как ураган - Бронсон в этой ленте играет почти что как живет. В своей неспешной, но необычайно характерной работе он выдвигает на передний край определенный вид своего профессионального орудия обращения внимания на себя - хитрого шарма, умело расставленный акцент брутальности на образе и перетягивает, переносит на себя и без того обращенное целиком и полностью на него зрительское внимание.

Эту его роль можно сопоставить с другой потрясающей его работой - 'Жажда смерти' которую кстати тоже поставил Уиннер. Обе сыграны на одинаковом замечательном уровне. Обе работы стали шедевром криминальной драмы и в какой-то степени триумфом, вершиной 'ступени' его карьеры!

Основной лейтмотив 'Механика ' основан на простом и классическом с одной стороны, но сложно обыгранном с другой построении элементов, таких как например доверие и предательство, опыт знающего стрелка и амбиции начинающего молодого киллера, есть тут даже что-то и из Тургеневского 'Отцы и дети', и магия исполнительского мастерства Уиннера, помноженное пускай и на ограниченные в рамках жанра, но выдающиеся способности Чарльза Бронсона связывают все это вместе, в едино, что превращает этот фильм в яркое и зрелищное культурное явление эпохи криминальных триллеров 70-х.

9 из 10

Когда жизнь подкидывает проблемы — это закономерно. Но что делать, если человек сам их создает? Герой Чарльза Бронсона как раз таков. А еще он профессиональный убийца. Но это как бы между делом.

Название фильма обманчиво. Кажется, что речь идет о каком-то заунывном боевике про тяжелые американские машины, шепот дорожного покрытия и запах жженой резины. На деле же режиссер Майкл Уиннер рассказал, как одно поколение сменяет другое. В достаточно интересной форме.

Герой Чарльза Бронсона не зря получил прозвище механик. Его Артур Бишоп, в отличие от персонажа из ремейка, хитер, изворотлив и крайне циничен. Уже первый кадры ленты демонстрируют все эти качества: зритель на протяжении добрых десяти минут наблюдает, как готовится заказное убийство. Развязка наступает в течение каких-то десяти секунд.

Между тем, главная тема «Механика» — одиночество и старость. Каким бы ни был охотник, всегда найдется тот, для кого он станет дичью. И жизнь Артура Бишопа — идеальный пример, подтверждающий эту максиму. Майкл Уивер с какой-то холодной точностью вырисовывает цепочку событий, приведшую двух героев ленты — киллера и его ученика — к трагической развязке. От рождения до тризны, как говорится.

От режиссера не ускользает ничего: каждая деталь работает на общую атмосферу. Прибавьте к этому циничность ленты и актерскую игру (а она здесь великолепна) и вы поймете, почему «Механик» получил культовый статус среди ценителей качественных триллеров.

9 из 10

Майкл Уиннер и Чарльз Бронсон довольно активно сотрудничали на поприще кинематографа. Надо заметить, у них это хорошо получалось. Жестокие и зрелищные фильмы выходили.

«Механик» - один из лучших их фильмов. Отличное кино семидесятых. На этот раз взята тема наемного убийцы. И Бронсон сыграл просто идеального киллера. Он очень профессионально делает свою работу. Никто носа не подточит.

При этом герой ведет размеренный образ жизни. Постоянные тренировки способствуют концентрации и наличию необходимой формы. Подготовке Бишопа уделено значительное количество экранного времени. Также он любит послушать музыку в «кассетнике» и выпить бокал хорошего вина.

Помимо простого повествования фильм наполнен погонями и перестрелками. Мотоциклы, самолеты, акваланги, взрывы. Все смотрится очень прилично.

Сыгравший способного ученика Ян-Майкл Винсент неплохо постарался. Представитель золотой молодежи, который имеет нездоровую тягу к убийствам. Что ж, для киллера у него есть все задатки. Единственное, что могло погубить его – это отсутствие практики. Которая, как известно, развивает уверенность и опыт. Уверенности парню не занимать. А насчет опыта можно поспорить.

Присутствует смена места действия. Заграничная поездка привносит в фильм итальянский курортный шарм. И только механик работает в любое время в любом месте. На этом даже акцентируется внимание зрителя.

Бишоп привык действовать так же, как и жить – неторопливо и размеренно. Но иногда приходится работать как снайпер и даже как ковбой. Все зависит от конкретного заказа.

Отличный фильм от отличного режиссера. И с присутствием великолепных актеров.

- Скоро взорвется?
- Я думаю... Сейчас!

9 из 10

По профессии Артур Бишоп (Чарльз Бронсон) так называемый Механик. Однако он не работает в автомастерской, а убивает людей. Он наемный убийца, безжалостный киллер-одиночка, у которого нет ни адреса, ни родственников, ни друзей. Он убивает не ради денег, а потому что это “позволяет ему оставаться вне этого мира и быть хозяином самому себе”. Чтобы самому не оказаться под угрозой, ему необходимо всегда оставаться невидимым, но все меняется, когда он берется за обучение молодого и талантливого парня.

Немногословное и в целом построенное на достаточно простых диалогах кино, кажется и было изначально задумано так режиссером Майклом Уиннером. Он одиночка и мало говорит, поэтому и не должен обладать какими-то талантами оратора. “Механик”, если он и нравится зрителю, то берет за счет музыкального сопровождения, атмосферы таинственности и напряжения (особенно подготовка первого убийства в начале картины).

Подобных клонов, т. е фильмов на подобную тематику было снято уже достаточно большое количество. Были картины, как лучше, так и хуже, но “Механик” уверенно занимает свое место среди подобного рода картин. Нынешние “Опасный Бангкок” или “Хитмэн” просто сняты уже в более динамичной манере, поэтому картины тех лет и могут показаться нынешнему зрителю слегка скучноватыми.

В начале 70-х английскому режиссёру Майклу Уиннеру представилась возможность поработать в Голливуде, и самой первой его работой на чужбине стала лента «Lawman» с участием Роберта Дювалла и Берта Ланкастера. Что же касается его сотрудничества со знаменитым Чарльзом Бронсоном, то «Механик» на тот момент был вторым фильмом этого тандема (первым стал вышедший в том же 72-ом вестерн «Земля Чато»), подарившего нам впоследствии культовую «Жажду смерти».

Жанровую принадлежность данного фильма можно определить скорее как неспешный триллер, нежели полноценный боевик. За первые 15 минут не произносится практически ни одного слова. Всё это время мы наблюдаем хитроумную и неторопливую подготовку к убийству очередного неугодного человека. Основной же сюжет стартует сразу после удачно выполненного задания.

Артур Бишоп (персонаж Бронсона) - циничный одиночка, живущий так, как хочется ему, и сия мысль неоднократно озвучивается им в течение экранного времени. Он убивает без угрызений совести, объясняя это следующим образом: «Мне платят, но дело не в этом. Дело в том, что это позволяет оставаться вне этого мира и быть хозяином самому себе». Ну чем не пример явного экзистенциалиста?

Тот факт, что он начинает обучение сына своего, так сказать, приятеля, не вызывает недоумения как, например, при просмотре «Опасного Бангкока» с Николасом Кейджем. «Ты посмотрел слишком много плохих фильмов, но ты меня заинтересовал.» - говорит Артур Стиву. Старый киллер - понимающий, что возраст когда-нибудь возьмёт своё, а смену нужно растить – видит в нём если не собственное зеркальное отражение, то, по крайней мере, во многом схожего с собой человека. Ученик, превосходно усвоивший уроки своего наставника, сыграет впоследствии далеко не последнюю роль в жизни главного действующего лица.

У Бишопа также отсутствует навязчивое стремление жениться и доживать остаток своих дней примерным семьянином. Один из начальных эпизодов киноленты наглядно демонстрирует взаимоотношения Артура со своей миловидной любовницей, чью роль исполнила вторая жена Бронсона Джилл Айрленд.

Как уже говорилось несколькими абзацами выше, это не боевик в чистом его виде, поэтому непрерывного потока экшена ожидать не стоит. Но правильно расставленные по фильму сцены погонь и перестрелок смотрятся весьма сносно. Конечно, какие-то моменты выглядят слегка архаичными, но откровенного смеха не вызывают.

На мой взгляд, достойная внимания работа Уиннера и Бронсона.

Лучшая совместная работа Бронсона с Уиннером после «Жажды смерти». Ударный нестареющий фильм ПРО и ДЛЯ мужчин. Обилие качественных экшн сцен не оттеняет психологической подоплеки взаимоотношений героев по принципу «отец – сын», из которого вытекает соответствующее фрейдистское решение.

Один из первых фильмов, наглядно иллюстрирующих работу наёмных убийц, будто это самая обычная профессия, типа сварщика или плотника. Особенно впечатляет начальная длинная молчаливая сцена, когда герой Бронсона приходит в какую-то квартиру и что-то химичит на кухне, как заправский газовик из жека, но через десять минут станет ясно, что смотришь кино не совсем про механика газовых дел.

Предсказуемость сюжета не портит впечатления и настраивает на пересмотр. Уиннер попытался подменить каноническую интригуемость американского «крими» европейской атмосферностью. Отчасти, у него это получилось: сценарий «Механика» вполне был бы применим к дуэту Габен – Делон. Поэтому, неудивительно, что уже следующую картину «Скорпион» с похожим сюжетом (только вместо киллеров – шпионы) Уиннер снял с участием европейцев и… с Аленом Делоном. Правда место Габена, занял не менее гениальный Берт Ланкастер.

8 из 10

Именно этой фразой закончился фильм. В целом фильм не сказать, что разочаровал, но и не совсем получилось то, чего я ждал. После просмотра фильма 'Пассажир дождя' я ожидал от 'Механика' более вразумительную жесткую картину про наемного убийцу Артура Бишопа, в исполнении бескомпромиссного Чарльза Бронсона. Но первая часть фильма мне напомнила недавнюю работу Николаса Кейджа 'Опасный Бангкок', про безжалостного убийцу, не лишенного человеческих чувств, даже таких как боязнь одиночества, но этот фильм я смотреть не смог. Бесспорно, это очень пикантная тема, киллер и его одиночество. Оно было некогда превознесено к небу Джоном Ву, в фильме 'Киллер' с Чоу-Юнь Фатом. Но тут банальные реплики персонажей перемешаны с некоторой извращенной тематикой бесчувственных хладнокровных убийц, один из которых, дожив до 44 лет (Бронсон), в конце концов поддался своем одиночеству.

Но порой в фильме проскакивают так любимые американским зрителем 70-х годов сцены совсем не пустые, как и совсем мерзкие в силу тематики фильма. Наемный убийца играет в любовников с Джилл Айрленд, да не просто, а разбавляя действия ролевыми вставками, таких как письмо любимому, который где-то и как-то там... Это довольно забавно. Или как бедная девчонка пыталась вскрыть себе вены, что у нее почти получилось, а наши ребята смирно наблюдали за ней, один даже успел перекусить. Что-то подобное было в 'Прощай, друг!' с тем же Бронсоном и Аленом Делоном, но французский шарм даже в сравнение не идет с американским безвкусьем.

6 из 10

Боевик #1

- Толковый выбор приходит с опытом, а к нему приводит выбор бестолковый.

Посмотрев как менялись фильмы ужасов, фэнтези и фантастика за последние 50 лет, я решил сделать то же самое и с жанром боевик. Условия всё те же – по одному фильму за год. Никаких сиквелов, только оригиналы. Поехали.

Этот фильм является оригинальным боевиком, по которому спустя сорок лет сделают ремейк с Джейсоном Стетхемом в главной роли. Я видел ремейк, и не сказал бы, что он сильно мне понравился. Но зная о том, что оригиналы почти всегда превосходят переснятое современное творение, я решил ознакомится с “правильной” версией этой истории.

Наемный убийца Артур Бишоп, по прозвищу “Механик”, настоящий профессионал своего дела. За солидный гонорар он может выдать убийство за несчастный случай. Взяв себе в ученики сына своего друга, он начинает обучать его своему ремеслу, даже не подозревая к чему это приведет…

Как я и думал, оригинал оказался гораздо лучше ремейка с Джейсоном Стэтхемом. По крайней мере интересней точно. Да, тут куда больше диалогов чем экшен сцен, и выглядит не так круто, но зато в оригинале подобрался куда более мощный актерский состав, нежели Стэтхем и Фостер. Да и в ремейке сценарий сильно переработали, чтобы адаптировать сюжет под современность.

История начинает развиваться с самых первых минут. В 70-х киноделы не очень любили долго раскачиваться, по полчаса знакомить зрителей с главными героями и т.д. Это всё есть и здесь, но с тем отличием, что сюжетная линия первостепенна, а остальное постепенно вплетается в повествование. Иногда это сбивает с толку, но к этому быстро привыкаешь. Уже к ближе середине фильма начинается основное действие. История начинает всё сильнее и сильнее набирать обороты, и на таком уровне держится практически до самого конца. Ну а финал… Я как большой любитель предугадывать чем все закончится в этот раз не смог этого сделать. Обычные сюжетные шаблоны под конец фильма перестали работать и сюжет начал выписывать твисты. По итогу финал меня не точно бы шокировал, но сильно удивил.

Актерский состав оказался мне не знаком. Я не видел ни одного фильма с участием Чарльза Бронсона, однако много слышал о нем. Как я узнал Бронсон когда-то был одним из самых популярных актеров боевиков, примерно как Винсент Прайс в жанре ужасов или Луи де Фюнес в комедиях. Я с интересом следил за его актерской игрой на протяжении всего фильма. Не сказать что я увидел что то выдающееся, но уровень актерского мастерства у него выше среднего. Уж точно лучше играет, чем Джейсон Стэтхем. Надо будет ознакомится с его другими работами в кино. Также я бы выделил актера Яна-Майкла Винсента. До уровня Бронсона не дотягивает, но видно что старается не отставать от него по актерке.

Вот люблю я иногда посмотреть обычный боевичок, снятый по старинке. Стрельба, погони. И главное что снималось раньше всё взаправду. Если надо взорвать автомобиль – то автомобиль действительно взрывают, а не рисуют взрыв на компьютере. Начинаю даже скучать по тем временам. Так что с визуальным рядом тут всё в порядке. Все составляющие грамотно сделанного боевика на месте.

В общем и целом фильм мне понравился куда больше ремейка с Джейсоном Стэтхемом. Может оригинал и не такой зрелищный, но он куда более интересней. Старые ламповые боевики иной раз удивляют куда больше, чем современные.

К просмотру рекомендуется.

7 из 10