Рецензии

Какая редкая и удивительная тема раскрывается в фильме — уменьшение людей — подумали вы. Это же неограниченная фантазия, сражения в тараканами, езда на муравьях, повышенная вязкость воды, полеты на одуванчиках. Тема очень благодатная, и очень сложная в съемках.

Так вот. Уменьшение можно было не добавлять. Его там просто как бы нет. Его можно было бы заменить, например, на переезд в другой город, и фильм бы от этого вообще ничего бы не потерял.

Вместо научно-фантастического фильма вы получите слабую драму с элементами петросянства, рояль в кустах, в виде невесть откуда взявшегося апокалипсиса, и разочарование в режиссере.

Отличная идея для фильма. Но кроме идеи ничего нет. Правда доставила физиономия Кристофа Вальца, который немного нивелировал общее унылое впечатление.

Смотрибельная жвачка про ГГ-полудурка, и его любовную историю.

Для меня этот фильм стал вторым самым большим кинообманом после «Гамильтонов».

Но если «Гамильтоны» вместо ужастика оказались теплой необычной драмой, которая мне близка, и которая оказалась куда ценнее просто фильма ужасов, то фильм «Короче» меня разочаровал.

Нам обещали — не прямым текстом, но очень громко — развлекательное кино с крутой цельной идеей. Нам обещали что-то для больших экранов, для походов в кинотеатры с друзьями и отдыха. А показали социальное кино.

Они специально.

Они хотели показать социальное кино тем, кто никогда не пошел бы на социальное кино. Такими благими намерениями создателям фильма «Короче» выложена дорога в их особый кинематографический ад. Они там буду сидеть с распорками на глазах и смотреть кино, которое не любят.

Начиная со всего того неплохого, что нам демонстрировали трейлеры, мы скатываемся в неприятных персонажей, а также сумбур и бардак. При этом нас отвлекают от и так не слишком интересного просмотра тем, что с разных сторон тыкают палочками морализаторства.

5,5 из 10

Мне кино однозначно понравилось по многим причинам. Во-первых, оно о сложных концепциях, преданных очень простым кино-языком. отличительная особенность данного произведения, на мой взгляд, в том, что оно безоценочное. Автор создал мир чистых идей, которые облачил в форму людей, наш герой тем временем не имеет ярко выраженного характера (рохля, как многие о нем отзываются) просто потому что он является чистым листом. Герой лишь наблюдает за миром вокруг себя, перед ним выкладываю абстрактные идеи в виде людей и обстоятельств (которые многие оценили как брошенные сценаристом сюжетные ходы). Именно они, эти идеи, концепции, то есть люди и ситуации и являются безоценочными. Есть богатые, есть бедные и больные, есть прожигатели жизни, есть те, кто уменьшатся, чтобы спасти человечество, есть те, кто делает это ради наживы, кто-то спускается в глубины земли в поисках последнего пристанища, кто-то остается на поверхности. Но ни чему из этого автор не отдаёт предпочтения, просто показывает возможные варианты человеческого взаимоотношения с миром, который меняется только для каждого отдельного человека, оставаясь сам по себе беспристрастным. Герой Деймона, пропуская через себя эти концепции, принимая какие-то решения — пускай они и создают для героя новые трудности — заполняет этот самый пустой лист, формируя свое мировоззрение — идея не новая, да и выполнена довольно просто, однако на совесть и могла бы собрать гораздо больший круг аудитории, но в результате лишь стала обманом всеобщих ожиданий. Жаль. Мне кажется, что подкачал в данном случае постпродакшен, который собрал в залах кинотеатра нецелевую аудиторию.

Во-вторых, развитие сюжета и сами герои. Мне нравится, что режиссёр заставляет нас чуть-чуть выйти из зоны комфорта (привычного для нас голливудского кино) и делает своих героев обычными, с изъянами — Деймон с пузиком, грубоватая вьетнамка с культей и жутким акцентом и т. д.. И при этом они становятся не навязчиво обыденными или даже уродливыми, как это любят делать в арт-хаусе (вот мол какие люди на самом деле!), а просто земными. Вообще, вьетнамка стала моим любимым персонажем — ее взаимоотношения с миром неимоверно вдохновляют, как она смотрит на вопрос жизни и смерти или здоровья и болезни, религии и много другого. Ее фигура так притягательна, потому что, она ни жертва и ни святая, ни тошнотворная «Мать Тереза» и ни религиозная фанатичка. Она не взваливает на себя все заботы и всю боль и несправедливость этого мира, она лишь делает то, что в ее силах, ни о чем не сожалея: ни о том что люди умирают, ни о том, что они болеют — ведь все это лишь естественный ход вещей.

В-третьих, это, конечно же, техническая и художественная составляющая фильма. Фильм снят просто безупречно, все эти лакомые детальки мира коротышек и мира больших людей — живая роза или огромное печенье, которое медсестра приносит ГГ после пробуждения, весь процесс укорачивания, город и т. д. Все выполнено с огромной любовью и создает невероятную атмосферу, в которую с удовольствием погружаешься на 2 часа. Так как это кино не ориентировано на актерскую игру уровня душераздирающей драмы, то игра актеров на очень высоком уровне, и они прекрасно справились с поставленной пред ними задачей.

Весь фильм наполнен концепциями и идеями, которые каждый волен выбирать, ведь никто из нас в конечном счете не знает зачем мы здесь, но мы можем использовать свою жизнь, чтобы чуть-чуть приблизится к ответу на этот вопрос.

9 из 10

Очередная картина известного сатирика и двукратного лауреата Оскара Александра Пэйна и его коллеги Джима Тейлора с невероятно «униженными» Мэттом Деймоном и Кристофом Вальцем в актерском составе не может не привлечь внимание, особенно если картина снята в жанре научной фантастики и фантастическим же образом провалилась в прокате.

Сюжет повествует о революционном достижении норвежских учёных по уменьшению человека. Чрезвычайно обеспокоенные проблемой перенаселения, учёные мужи уверяют что за 200 лет можно будет уменьшить все человечество до миниатюрного состояния и тем самым помочь матушке-Земле. Помимо этого, процесс молекулярного уменьшения несёт и массу социальных выгод. Главные герои: супружеская пара Сафранок в исполнении Мэтта Деймона и Кристен Уиг принимает решение пройти процедуру, переехать в миниатюрный пригород и тем самым резко улучшить своё материальное положение, без раздумий об отрицательных сторонах их новой жизни.

С первых кадров фильм подкупает основной сюжетной завязкой, концентрирующейся не столько на уменьшении людей, сколько на экономических и социальных последствиях данной процедуры. Пэйн и Тейлор как и раньше оригинальны в своём сатирическом видении сюжета, исследуя поведение общества в выдуманномом ими мире и проводя параллели с современными американскими настроениями. И помимо этого щедро балуют зрителя мельчайшими продуманными деталями, связанными с процессами уменьшения, увлекая зрителя сильнее на протяжении первой половины картины. Мэтт Деймон и Кристоф Вальц как и всегда великолепны в образах «зачуханного» представителя американского среднего класса Пола и авантюриста-мошенника Душана, волею судьбы столкнувшихся вместе на том самом распутье середины хронометража, где и начинаются проблемы картины, основной из которых можно выделить жанровую неопределенность из которой не совсем понятно что хотели представить авторы: sci-fi,. сатиру, драмеди или ромком. Также совершенно не помогают картине про-либеральные нотки начиная от экологической истерии и заканчивая карикатурной вьетнамской беженкой-инвалидом, ставшей жертвой мифического кровавого-красного террора. Пэйн и Тейлор проводят своим героям огромную экскурсию из Омахи в мини-пригород, демонстрируют местное гетто и через условия классового неравенства, смену жизненных ориентиров отправляют их в путешествие в Норвегию, но сами будто ходят кругами или топчутся на месте с незавидной скоростью динамики этой монотонной истории, изначально имевшей большой потенциал.

+: Сюжет, каст, юмор.

-: жанровая неопределенность и инертная динамика.

Умное кино разговаривает с нами языком символов.

Ситуация, в которой оказывается главный герой фильма, также символична. Мир, в который он попадает, не то, чем он кажется. Это не спойлер. Это приглашение подумать.

Этот фильм про борьбу, про жизненные трудности, которые могут заставить нас сдасться. Они о том, что иногда то, что кажется нам проблемами, в сущности проблемами не является. Я называю такие проблемы «плюшевыми». Люди тоже стали «плюшевые».

Фильм показывает, что кто-то живет в мире реальных проблем и показывает разницу между надуманным и реальным.

Также нам показывают историю о том, что бегство от проблем и от себя, поиск себя может вынуждать человека повторять свои ошибки. И вопрос лишь в том, сможет ли человек на своих ошибках научиться или нет. И здесь ключевой момент фильма и основной посыл авторов фильма зрителю.

Мне кино очень понравилось своей необычностью, подачей, свежестью. Проблема, о которой в фильме рассказывается, может быть и не является уникальной. Проблема поиска себя, выбора в жизни — это известная проблема. Но сценарий в фильме написан так нестандартно, что смотрится все свежо и увлекательно.

И пара у главного героя весьма неожиданна и сама героиня не так проста, как кажется на первый взгляд. Авторы хотят сказать зрителю, что не стоит судить о людях по обложке. И что внутренняя составляющая человека, а также тот вклад, который он делает, те следы, которые он оставляет после себя, часто не видны сразу и надо узнать человека, чтобы понять, кто он на самом деле. Хотя поверхность может говорить совсем о другом.

Это умное, интеллектуальное и глубокое кино о настоящем.

Не удивительно, что у него не слишком высокие оценки.

Сильно напомнило Шоу Трумана. Совершенно гениальный фильм о том, что мир может быть совсем не тем, чем кажется…

А ведь если верить в теорию множественных вселенных, то может оно и правда — каждый проживает ту реальность, которой заслуживает?

Понравилась и оригинальная идея (если не считать Гулливера в Лилипутии или, там, Дорогая, я уменьшил наших детей), и качественная проработка деталей. Но, вообще, очевидно же, что уменьшение размеров это не выход. Тут спасет либо экспансия (космос, экзопланеты) — экстенсивный метод, на котором, кажется, мы поставили крест (надеюсь, что не навсегда), либо переход в другую форму существования (скажем, энергетическую) — безотходную и с питанием непосредственно от Солнца — метод интенсивый, оттого еще более фантастический. При нашем-то генетическом раздолбайстве…

Немножко порассуждал с умным видом.

А проблемки-то накрывают, где бы ты не находился. От реальности не убежишь…

Слегка удивил сосед сверху, по имени Душан и почему-то франкофоничный серб. Привычней было бы увидеть какого-нибудь русского олигарха… Впрочем, предсказуемо оказавшийся циником/подонком. Не потому что «дикий Запад», а потому что серб, разумеется. Надо же обывателю как-то объяснить…

На вопрос «- Как ваше судно там окажется?» было отвечено «- Почтой, мой дорогой. Соня туда доберется быстрее, чем я». В дубляже этот момент протупили маленько…

«Войди во тьму, чтобы увидеть свет». А ведь звезды видны только в темноте, кстати…

Про «миру нужны задницы» очень правильная мысль. Напомнило еще один гениальный фильм, Разрушитель. Там это звучало как «Слушай, ты не можешь лишить людей права быть скотами!». Почему? Да потому что это как отцеплять последний вагон. ВСЕГДА у благополучного Запада будет и скот, и задница… и он это с удовольствием скушает. Если уж целые страны можно объявлять «изгоями» и не поперхнуться…

Спанглишь эмигрантки, вьетнамские вьетнамизки… тюрьма, разумеется… Несчастные люди, живущие в США на правах домашних животных. Миллионы. Да, дома еще хуже — единственное оправдание. Но, может, потому так и хорошо — там, где используется рабский труд? Частично и не для всех… Это помимо прочего.

Как когда-то я сформулировал для себя, «капитализм — единственно жизнесопособная организация государства; остальные слишком хороши, чтобы быть правдой». Только видеть надо обе стороны… Капитализм это система выживания. Во внешней политике — за счет ДРУГИХ.

Китай? А что там нынче..? И чем оно отличается…

Ансамбли в церквях это всё-таки что-то запредельное. Помню, в начале 90-х ходил — смотрел на них как на чудо чудное. Мне, агностику, вообще всё это чудно (общение напрямую с Богом, понимание его замысла (видимо), раз причисляешь себя к) — но ансамбли песни и пляски… Этого я не пойму никогда.

Погуглил метан в антарктиде — говорят, «метановая бомба», 21 триллион тонн органического углерода. Который «угрожает превратиться в опасный парниковый газ». Шутки шутками, но с климатом действительно творится чёрти-что…

«Птицы предпочитают леммингов». Логично, после уменьшения остается только забиться в земные щели… ага, и сдать сперму…

И ведь не факт, что всё не случится именно так…

Или вот еще мысль сбоку: наши асистемные оппы думают, что Россия слишком велика — поделить бы ее частей на восемь, ей же лучше будет. Угу, а потом в туннель — лет на 8.000. Какой бы был зачотный «трах»…

Всё-таки не поклонник я Мэтта Дэймона. Кстати, американцы молодцы: они актерам даже второго плана дают шанс «выстрелить» в главной роли. А уж там как пойдет. По крайней мере, будет что вспомнить в старости… Это так, апропо.

Правильный фильм с ненавязчивым английским юмором. На один раз.

6 из 10

«Короче», кажется, содержит в себе почти все отличительные черты фильмов Александра Пэйна: мрачный, но при этом комический тон, искреннее сострадание чередуется с несерьезными насмешками, яркое множество персонажей, составляющих в сумме какой-то китч и, наконец, скучающий протагонист в кризисе среднего возраста. И все же «Короче» выделяется, предлагая зрителю что-то вроде посерьезневшей «Идиократии» Майка Джаджа, поскольку в этом случае условности жанра научной фантастики строят социально актуальную сатиру. Увы, задумка и, наверное, отдельные остроумные находки с комической предпосылкой местной вселенной так и остаются главными плюсами «Короче», поскольку ничего из вышеперечисленного не согласуется с другими элементами истории.

Сама сюжетная надстройка является чуть ли не драгоценным камнем. В некотором недалеком будущем ученые разработали технологию уменьшения и во всем мире началась масштабная рекламная кампания по популяризации жизни «маленького человека». Процесс необратим, зато от малыша меньше отходов, а значит это позволяет решить экологические проблемы и перенаселением. А хищные маркетологи даже превратили уменьшение в моду, ведь подвергшись процедуре можно жить в огромном особняке. Огромном, конечно, для новоиспеченного лилипута. Иными словами, стань маленьким, но живи большим.

И, собственно, «Короче» рассказывает историю Пола Сафранека, который из-за семейных неурядиц решил круто поменять быт и уменьшиться. Отправившись в колонию малышей Кайфовиль (где трава, очевидно, всегда зеленее), герой не знал, на что подписывается.

«Короче» источает комедийный шарм на протяжении почти всей первой половины. Умелое использование скромного бюджета приводит к хорошему визуальному юмору, совмещая большие и малые предметы с разной перспективой. К тому же, выигрышные камео (ах, Нил Патрик Харрис и Лора Дерн) только добавляют чувства несерьезности, а внимание к деталям на самом деле подробно рассказывает о мире, который выглядит знакомым, но всё же аляповатым. Зритель следует за Полом сквозь неприятный процесс скукоживания до размера пальца. Кульминацией служит прибытие Пола в колонию малышей и, собственно, начало основного сюжета.

И этого основного сюжета здесь по сути и нет. Вернее, событий здесь настолько много, что повествование просто разрушается. Во-первых, в сюжет входят новые и более яркие фигуры, по сравнению с которыми главный герой выглядит блекло. Речь идёт, конечно, о мошеннике и торгаше в исполнении Кристофа Вальца. Последний придумал отличную схему заработка, но его идея (достаточно злободневная, на мой взгляд) не получает должного развития. В сюжет проникает вторая фигура в исполнении Хонг Чау, с которой знакомится Пол и это снова меняет направление истории. По мере развития их взаимодействия сюжет успевает изменить свое развитие два, а то и три раза.

Во-вторых, по мере того, как одна сцена сменяет другую, тон от потребительской сатиры меняется до рассмотрения чуть ли не классовых проблем. Это не так плохо, но далее основная идея вновь делает крен в сторону утопии с мыслями о ценности места человечества в мире и хорошей стороны бюрократии, а далее о проблеме влияния технологий. Концепция всего по чуть-чуть не работает, так как название фильма в таком случае оправдывает содержание: сокращение ради сокращений и попытка пройтись по касательной по чему-то актуальному.

Но основные проблемы скорее повествовательные, чем тональные. В своем заключительном акте «Короче» старается быть ироничным и одновременно серьезным, блуждая между речами от всего сердца и эмоциями. Опять же, это не всегда работает, так как некоторые герои (это я о Поле, конечно же) не очень интересные персоны.

Подводя итоги, можно сказать, что «Короче» странен не только с точки зрения экстравагантной сюжетной предпосылки. Странности повсюду и в первую очередь в неправильно расставленных акцентах: часть сюжета приходиться додумывать, а отдельные главы сценария очевидно требуют сокращения. Тонкий подтекст, который без сомнения тут присутствует, вообще вгоняет в краску, так как тему о том, что человек загрязняет Землю, вообще швыряют в лицо. Иными словами, из десятка черновиков слепили что-то несуразное, как будто новые сцены писались поверх уже какого-то отработанного материала. С одной стороны, это позволяет наслаждаться веселым героем Вальца или сложным персонажем Хонг Чау, но «Короче», похоже, не интересуется ни персонажами, ни подтекстом сюжета. Кажется, что из этого проекта можно было вполне сделать мини сериал или, наоборот, создать из «Короче», простите за каламбур, фильм покороче. А пока остается наслаждаться лишь какой-то не особо компетентной мешаниной, хотя и не снижающей общего моего положительного впечатления от этой жизнеутверждающей картины, и невероятно альтруистичной нотой, на которой заканчивается «Короче». После сцены-эпилога всплывают в памяти строки: «просто нас не замечают из-за разницы в размерах и поэтому прощают, очень маленьких, но смелых…».

6 из 10

История фильма разворачивается в мире, где ученые умы довольно оригинально подошли к решению вопросов перенаселения планеты и грядущей экологической катастрофы. Светила современной науки научились уменьшать людей! Десятисантиметровые представители человечества требуют гораздо меньше места для комфортного проживания, едят несравненно меньше и, конечно, оставляют после себя мизерное количество мусора. О финансовой выгоде для решившихся на уменьшение даже говорить не приходится — кошелек представителя среднего класса буквально конвертируется в миллионы долларов в новом «маленьком» мире. Незадачливый парень Пол со своей женой после долгих раздумий соглашается на необратимый процесс. Очнувшись в новом мире, мужчина понимает, что вторая половина бросила его в самый ответственный момент…

Вполне понятно, чем именно картина так расстроила массового зрителя. Ожидаемая разухабистая комедия с сортирным юмором про лилипутов на деле вдруг оказалась весьма сложной для обывателя сатирой на общество потребления. Авторы сделали очень простой, но гениальный ход с преобразованием нового мира — он вовсе не изменился. Интересная фантастическая задумка не привела сюжет за пьянящую грань реальности, правдиво показав, что мироустройство напрямую зависит от природы человеческого социума. Рассматриваемая утопия мгновенно рассыпается прямо на глазах, когда выясняется, что сортиры новоявленных миллионеров тоже нужно кому-то чистить, а делать это будут все те же малоимущие, поменявшие большой жестокий мир на не менее жестокий маленький мир с тем же тривиальным социальным расслоением. Предательство жены и неминуемый развод приводят Пола к ироничному положению дел — он попадает из среднего класса в тот же средний класс, но уже с разбитым сердцем, которое болит независимо от его размера.

«Короче» в первую очередь рассказывает о важности осознания своей роли в любом из миров. Пол, будучи нерешительным тюфяком и постоянно рефлексирующей личностью, на протяжении удивительного путешествия сможет не только взглянуть на вещи под другим углом, но и найти свое предназначение. Нельзя утверждать, что характер Пола претерпит кардинальные изменения, но он ни много ни мало найдет путь к примирению с самим собой, высвободив свою внутреннюю доброту. Ко всему прочему, оригинальный сюжет, наполненный персонажами разных судеб и убеждений, не перестает скромно, но изящно напоминать зрителю о фундаментальных идеях гуманизма и важности единения человечества с природой.

Отдельного упоминания заслуживает актерский состав за убедительное воплощение образов уменьшенных героев. Мэтт Дэймон довольно успешно меняет свое привычное актерское амплуа человека действия на непримечательного недотепу. Хонг Чау становится блистательным открытием как в комедийном, так и в драматическом плане. Закрепляет материал Кристоф Вальц, который вновь великолепен в роли второго плана.

«Короче» — это очень взрослая комедия с нестандартным фантастическим бэкграундом и интересными философскими взглядами на современное общество. Отличный пример симбиоза «легкой» картинки с важным подтекстом, который, к сожалению, не был оценен по достоинству.

8 из 10.

Фильм этот, как ни странно, выгодно выделяется на фоне серо-коричневого голливудского потока, сливающегося на зрителя в последние годы. Это хотя бы цветное пятно, потому бросается в глаза. Положительную рецензию не могу написать лишь потому, что непонятна позиция авторов фильма, нарисовавших реалистичную (это теперь допустимо лишь в фантастике) картину глобализованного капиталистического мира, готового сотворить нищету и трущобы даже в дорогостоящем «раю», который на поверку оказывается американским МММ. Ну, или копией американского общества. Что одно и тоже. Мошенники процветают, а честные граждане выживают. А для иных американская мечта исполняется, когда в их руках оказывается пылесос или швабра. И даже сектанты, ушедшие под землю, построят, со временем, трущобы и гетто.

Картина эта не развлекалка, легкомысленный боевичок или сопливая шаблонная сентименталка. Это комедия. Точнее — трагикомедия. Еще точнее — трагифарс. [Не ищите значения слов в педиях, посмотрите в словарях, иначе неправильно меня поймете]. Это смех сквозь слезы, это театр абсурда, в котором явно угадывается современный социум со всем его убожеством и противоречивостью. Это самый реалистичный голливудский фильм последних лет. Отдельно рад за Мэта Дэмона, который, наконец-то, сыграл роль реального человека, а не трафаретных «супергероев», на которых она зарабатывал последние 20 лет. Надо заметить, сыграл он, все-таки, не лучшим образом. Режиссер предвидел это, и настаивал на более мастеровитом драматическом актере. Но боссы компании настояли на Дэмоне, как привлекательном ярлыке для масс. Вышло, как вышло. А вот сиамка, сыгравшая роль вьетнамки, не любящей ГЭС, была на высоте.

Напоследок рубрика несуразностей. Авторы фильма постоянно путают Норвегию с соседями: со Швецией, когда говорят о кровавой научной премии (намек на нобелевку), с Финляндией, когда везут туда водку, с Исландией, упоминая про гейзеры. Впрочем, возможно, они все это делают нарочно, для пущего комедийного эффекта. Фильм, все-таки, комедия, пусть и грустная, до тоски. Грустная комедийная притча.

A propos: теперь мы знаем, что такое лавфак.

Мэтт Деймон давно для меня стал знаком качества, практически все его последние работы, кроме возвращения к образу Джейсона Борна, были довольно таки смотрибельными вещами. Да и Филипп Киркоров очень нахваливал фильм «Короче» в своем инстаграмме.

На поверку же фильм оказался хорошего качества, только вот можно было обойтись без истории с уменьшением. Раскрываю тайну, ученые Норвегии изобрели технологию способную уменьшать людей до размера большого пальца, сбылась мечта о Мальчике-С-Пальчике. Человечество ринулось уменьшать себя, так как это избавляло их от проблем с пищей, уменьшением налогов и увеличением доходов. Женатая пара Пол (Мэтт Деймон) и Эдри (Кристен Уиг) Сафранеки мечтают о большом частном доме, где нибудь в районе Вешки, хорошей машине и т. д. Тогда то они и решаются на уменьшение.

Был очень рад встречи с актерами которые пропали с экранов, Джеймс Ван Дер Бик, в последний раз лицезрел его в «Правила секса», тут у него очень мало экранного времени, роль совсем короткая. Удо Кир, великолепно исполнил роль Конрада, мне понравилась его комедийная составляющая в этом фильме, реабилитировался за «Бладрейн».

Кристоф Вальц как всегда шикарен, роль Дюшана как нельзя кстати подошла его амплуа.

Режиссеру Александру Пэйну удалось сделать камерный фильм, не для всех, для ценителей красоты. Но попытка выдать аутентичное кино за научную фантастику в стадии трейлера привела к тому, что фильм посетили любители другого жанра и оставили отрицательное мнение о фильме.

7 из 10