Рецензии

После прочтения оригинальной повести Фитцджеральда о молодеющем Бенджамине Баттоне, написанной изящным языком с легкой атмосферой и налетом сатиры, невольно настраиваешь себя и на соответствующее настроение фильма, ожидая лишь обыденную «растяжку» сюжета. Однако, из всей «любопытной» (как правильнее ее следовало бы назвать) истории до страниц сценария добралась лишь основная идея старения назад, впоследствии разросшаяся в легко предсказуемую мелодраму без всякого философского намека. Фильм, конечно, можно было и отругать за излишнюю претенциозность, если бы на протяжении всех 160 минут картину не буксировала финчеровская визуализация.

Первое, на что невольно обращаешь внимание, это хронометраж: Финчер явно пожадничал, отказавшись оставить мелкие и малозначимые сцены на полу монтажной и щедро раскрыв чуть ли не каждую декаду 80-летней жизни главного героя. Неприхотливое линейное повествование на протяжении чуть ли не всего фильма представляет взору зрителя произвольные эпизоды и события, в сущности, никак не связанные между собой и не несущие практически никакой смысловой нагрузки. Скепсис возникает не только из-за сонма сцен-заполнителей, но в ответ на кучу расхожих штампов, апеллирующих к умилению и жалости. Наблюдая за детством, или все же старостью, главного героя, проходящем не в пресном Балтиморе (как должно быть), а в ярком Новом Орлеане, чей южный колорит видимо должен был подсобить общей атмосфере, понимаешь, что старику Баттону на самом деле повезло. Логичные в его случае тяготы и смятения незаметно стираются на фоне добродушного окружения: от бесплодной прислуги-негритянки и целого дома престарелых до стереотипичного капитана-ирландца и покаявшегося отца веет лишь неподдельной заботой о голлограммоподобном старце с компьютеризированным лицом Брэда Питта, подразумевая под собой пафосный символизм его душевного развития.

После череды скитаний по миру уже помолодевший и приобретший более человеческий облик Баттон снова встречает Дэйзи, свою детскую любовь, выросшую, и с компьютеризованной внешностью, официально ознаменовывая начало мелодрамы. Теперь, определить вектор событий, развивающихся по пресловутым законам жанра, не составляет никакого труда: образовавшаяся за годы отчужденность и соблазнительный балет в беседке под трепещущую музыку Луи Армстронга сменяются «медовым месяцем» в открытом море и «раем в шалаше» уже под голоса ливерпульской четверки. Перенаправленная на мелодраму сюжетная линия, однако, не грешит излишками пафоса, наоборот, в какой-то момент начинаешь проникаться и невольно сопереживать обреченному роману Бенджамина и Дэйзи.

Причина же, по которой картина столь смотрибельна и встречена на ура, — это режиссерская работа. Финчер сознательно и совершенно логично представляет априори фантастическую историю ненатурально: по сравнению со сценами разговора постаревшей Дэйзи и ее повзрослевшей дочери весь фильм, являясь одним большим флешбэком, словно старый сон, претерпевший метаморфозы сознания, показан несколько нереально. Выразительное и очерченное мизансценирование, выглядящее несколько эфемерно, и теплота и насыщенность цвета добавляют общему настроению налет сказочности, а обилие спецэффектов и съемка, делающая движения и маннеризм персонажей ненатуральными, подчеркивают искусственность происходящего.

Глупо отрицать, что в целом вся визуализация выглядит очень стильно, не говоря уже о том, что присущие сценарию нарочитость и претенциозность отходят на второй план, а провисания и шероховатости сюжета заглаживаются теплой и приятной стилистикой. Почти три часа пролетают незаметно, затягивая в тягучие воспоминания молодеющего старца Бенджамина Баттона. После прочтения оригинальной повести и просмотра модернистской адаптации, возможно, и сожалеешь о шаге картины в сторону от первоисточника, но, без сомнения, наслаждаешься красивым изображением грустной истории любви.

Мне редко попадаются фильмы, о которых практически нечего сказать. И к моему великому удивлению одним из таких стал фильм «Загадочная история Бенджамина Баттона».

Я понимаю, что по всем внешним признакам «Загадочной историей…» надо восторгаться, но у меня она не вызывает ни радости, ни гнева, ни разочарования, ни даже недоумения. Несколько часов после просмотра я всё пыталась понять, в чём причина, и нашла для себя несколько объяснений.

Вот что плохо — жанр фильма определить невозможно. А это в первую очередь означает, что на фильм невозможно хоть как-то настроиться. Это не фантастика, несмотря на наличие фантастического допущения (человек рождается стариком и умирает младенцем): фильм снят таким образом, что фантастическое допущение выступает лишь как декорация, обоснование для того, чтобы создать героям побольше неприятностей. Мне не нравится такой подход — он слишком дёшев. С тем же успехом можно было бы снять фильм, где у героя сломан позвоночник или присутствует ещё какой-то физический недостаток. Другое дело, что такой вариант развития событий определил бы фильм в категорию «для Оскара». Некоторые от такого воротят нос. А вот кино с младенцем-стариком может затуманить мозги зрителям, которые в принципе далеки от жанра фантастики.

Но фильм и не философия. Философией тут не пахнет, одни претензии, к тому же не показанные художественными средствами (как-никак мы смотрим кино), — их просто зачитывает размеренный голос за кадром. Проблема (надеюсь, я верно поняла, что тут можно назвать этим словом) заключается в применимости процесса, обратного старению, к обыденной жизни. Никакого решения на глобальном уровне, чего можно было бы ожидать от философской притчи, не представлено. На бытовом же уровне герои решают эту проблему самым простым способом из возможных — они расстаются.

Может, тут про любовь? Но мне не нравится такая любовь. Главный герой, Бенджамин Баттон, в раннем детстве влюбился в красивую девочку и продолжает любить её всю жизнь. В общем-то у неё вообще никаких достоинств нет, кроме красоты. Она нервная, озабоченная, воспринимает жизнь только через какие-то физические действия (беготню, развлечения, танцы, секс), у неё нет ни одного общего интереса с Бенджамином, они не решают вместе никаких проблем, не преодолевают никаких трудностей — и он всё равно её любит. Потому что она красивая. И продолжает любить, даже когда она попадает в аварию. И если бы, допустим, она оказалась совершенно обезображенной, он бы всё равно её любил — потому что когда-то она красивой всё же была.

А что со стороны этой главной героини, Дэйзи? В раннем детстве она встретила крошечного старичка и сразу захотела с ним поиграть. Не могла глаз от него оторвать, пока он не уехал в дальние края. При первой же встрече после десятилетнего расставания попыталась переспать с ним. Жила своей жизнью, постоянно о нём вспоминая, даже в постели с другими мужчинами, попала в аварию, поправилась, уехала в дом, где они встретились впервые — и таки переспала с ним. И ещё десять лет они не вылезали из койки. И единственное, что её в нём волновало — это какой он красивый. И единственное, что её заботило в его отношении к ней — это будет ли он любить её, когда у неё появятся морщины. Это любовь? Нет, это фестивальные пляски вокруг неудовлетворённости, которую кинематографисты обожают выдавать за любовь.

Ну и далее по мелочам. Фильм снят в жанре ретро, а ретро я просто ненавижу. Половину экранной жизни главная героиня занимается балетом, а балет я… Нет, не то чтобы… Просто я пребываю во мнении, что балетная труппа — это не своеобразный уютный мир, а перманентная подковёрная борьба, и показывать восхитительную жизнь балерины — это как минимум лукавить. Ну и невозможно пропустить вечно заваленный снегом Мурманск с его подозрительно чёрными изнутри отелями. Этот антураж задуман и снят в 2008-м году. Ну сколько уже можно-то?!

Объективности ради стоит сказать, что в «Загадочной истории…» есть и достойные моменты. Например, старый Брэд Питт. То есть реально старый, не восьмидесятилетний, а прямо-таки Мафусаил. Не знаю, как они так сделали, но выглядит просто невероятно (не очень старый Брэд Питт и Брэд Питт моложе своего возраста у гримёров получились плохо, увы). Старая Кейт Бланшетт, опять же, буквально на смертном одре, — тоже команда специалистов поработала на славу. И реально, без дураков старая Джулия Ормонд. Ура, Джулия, ты не побоялась.

А после достойных моментов можно обратиться к ярким.

Самый яркий образ достался Тильде Суинтон. Или она сама сделала его таким. Думаю, она вообще что угодно сделает шедевром, даже если ей доверят играть ручку от метлы, лишь бы хоть раз в кадр попало лицо.

Фильм, конечно, полон разной ерунды, которую авторы пытались выдать за великий тайный смысл. Однако меня эти фантики не обманули. В действительности надо замечать иное.

Самое трагичное в фильме — катер, идущий на таран.

Самое драматичное — часовщик, объясняющий, почему он сделал необычные часы.

Самое лиричное — чернокожая мама, раскрывающая объятия.

А самое восхитительное — пловчиха, которая всё же переплыла Ла-Манш. Никогда нельзя отказываться от своей мечты. Ни за что нельзя сдаваться.

В моём внутреннем каталоге фильмов «Загадочная история Бенджамина Баттона» помещена в категорию «Качественные, красивые, интересные, не шедевр». В эту мысленную папку у меня попадают картины, к которым объективно очень сложно придраться: свет, музыка, актёрский состав, изображение и т. п. — всё это на высочайшем уровне, однако… чего-то не хватает. А не хватает какой-то одной Искры, которая могла бы перевернуть твоё мироощущение хотя бы на короткое время. В последние годы, кстати, Голливуд всё чаще выпускает именно такие фильмы.

Сама идея прекрасна, но, как известно, обязаны мы этим г-ну Фицжеральду. К сожалению, я не добралась до оригинала, поэтому не могу судить, насколько верно передан замысел. В целом, итоговый вариант сценария меня устраивает, даже хорошо, что фильм получился большой, вот только финал мне показался излишне драматичным, этот пафос «закрывающихся глаз» подпортил мне всё впечатление. Несомненным плюсом я считаю подбор актёров. В истории про людей невероятно важно, чтобы каждый актёр был на своём месте, и здесь всё правильно. И главные, и второстепенные персонажи вписываются в общую картину идеально. Именно после роли Бенджамина я перестала считать Питта смазливым идиотом. Тем красавчиком, которого я привыкла видеть, он становится только ближе к концу, а до этого он вполне успешно справляется с тонной грима. Кейт Бланшетт я люблю почти в любом образе, но как Дейзи она мне понравилась больше юной девушкой, тогда как Питт — старичком. На протяжении всего фильма не перестаёшь удивляться, насколько же они оба красивы. Им так прекрасно подобрали причёски, костюмы, ракурсы, да и сами они явно стараются, эмоциям я поверила. Из второстепенных запомнились Элизабет и Куинни.

Как я уже сказала, это фильм о людях. О людях, о жизни, о способах её прожить — по крайней мере, для меня это так. По ходу дела включались умные замечания, философские наблюдения, но большинство из них звучали немного неловко, снова пафос, который я так не люблю. Такие вещи из серии: «никогда не знаешь, как всё повернётся», «всё осталось прежним, изменился я сам» должны быть очевидными и без слов. Когда так часто повторяются банальные истины, создаётся тягостное впечатление псевдоинтеллектуальности. И да, наверное, именно пафос лишает фильм той самой Искры. Впрочем, прекрасно продуманные персонажи хорошо компенсировали это неприятное ощущение. Больше всего, наверное, понравилась даже не главная линия, а второстепенные истории — старички из дома, где он вырос, та же Элизабет, Куинни, капитан и пр. и пр. Вот здесь я могу только поаплодировать тому, как создатели фильма смогли быстро, чётко и точно мелкими штрихами передать характер каждого, их роль в жизни Бенджамина и в картине.

Но, конечно, главное украшение фильма — это его атмосфера, которая создаётся всеми мельчайшими деталями, на которые только способен современный кинематограф. Отдельные моменты (сцена в беседке с юной Дейзи) впечатываются в память из-за потрясающего сочетания цветов, блеска глаз и какой-то вкусной тайны, пронизывающей каждую деталь обстановки и каждый взгляд героев. Ряд сцен пропитаны иронией и юмором, которые всегда просто необходимы в любом фильме. Я смотрела фильм три раза, конечно, больше всего понравился первый просмотр в кинотеатре, тогда всё выглядело органичным, но с каждым следующим просмотром всё больше кажется, что некоторые из эпизодов написаны только для того, чтобы растянуть фильм на итоговые два с большим гаком часа. Удивительнее всего, однако, что это не вызывает негативных эмоций, как могло бы подуматься. Та самая атмосфера, которая мне так нравится, соединяет все части в единое целое, погружая зрителя в состояние спокойного размышления. Итог — за время, проведённое у экрана, успеваешь отдохнуть, что не так уж плохо.

Не советовала бы пересматривать «Загадочную историю» часто. Все плюсы, о которых было написано выше, не дают возможности оценить картину низким баллом, ведь на таком высоком уровне снимается не очень большая часть фильмов. Но… Но всё-таки есть много но, и главное из них — нет Искры, не западает в душу. За красоту и за то, что после просмотра остаётся приятный осадок, ставлю…

9 из 10

P.S.

Спасибо им, что в «Минске» они написали именно «Зимний дворец», по-русски, а не какое-нибудь Хющо, как некоторые…

Любит Голливуд снимать фильмы об историях жизни, что, в общем-то, и понятно, окупаются они всегда на отлично. Самое главное, что требуется от режиссера — выбрать подходящую историю, которая сможет затронуть всех и вся, а также будет отличаться чем-то исключительно оригинальным.

И вот, в истории Бенджамина, эта самая ключевая идея — реверсивное течение жизненного цикла одного единственного, но загадочного паренька. Сюжетная линия выбрана, а далее — дело за малым — разбавить фильм несколькими интересными историями, и дело в шляпе. Действительно, если представить те же самые события в рамках нормального человеческого взросления, мы не найдем в истории ничего фантастически интересного. Однако, когда мы наблюдаем за тем, как именно могли бы определенные события отразиться на сознании человека, обладающего столь уникальным даром (в то же время и проклятием), действо становится действительно интересным.

Возможно, однако, что это и не столь ужасно, к примеру, оказаться в самом расцвете сил на пенсии, да еще и с огромным жизненным опытом… С другой же стороны, как мы имели возможность наблюдать, ничего хорошего из данной ситуации, в целом, не выходит.

В общем, перед нами неплохая история, с оригинальной идеей и в прекрасном исполнении. Ее нельзя назвать превосходящей границы сознания, однако, каким-то образом, ей удается задеть за живое, увлечь и, по-своему, очаровать зрителя. С одной стороны, все действо очень протяжно и нудно, но, тем не менее, очень увлекательно. Увлекательно настолько, что пересматривая картину в очередной раз, мысли о бесполезности данного действа не возникает.

Потрясает, конечно, работа, проделанная над созданием главного персонажа, грим просто великолепен, в принципе, как и сам Бред Питт. Однако, почему же, все-таки, фильм производит подобное впечатление, задаешься логичным вопросом… Но когда вспоминаешь, кто именно здесь главный по тарелочкам, все встает на свои места. Дэвид Финчер неизменно потрясает своей способностью создать уникальную, таинственную, мрачно-прекрасную атмосферу внутри каждой своей работы. Именно она придает невероятный шарм его творениям, и История ББ не стала исключением.

В итоге, мы получаем качественный фильм, с продуманной сюжетной линией, достаточным драматизмом и, в то же время, некой легкостью, хорошим актерским составом и незапутанной моралью. Посмотреть, как минимум один раз, стоит определенно.

8 из 10

В основу фильма «Загадочная история Бенджамина Баттона» лёг рассказ Ф. Скотта Фицджеральда о человеке, который начал жизнь со старости, а закончил младенчеством. Судьба «фицджеральдовского» Бенджамина трагична: за свою долгую необычную жизнь он так и не встретил любящих и понимающих его людей. Всю жизнь ему пришлось перебарывать себя и подстраиваться под окружающий мир. Хотя способности Баттона были безграничны: он и до генерала армии дослужился, и в Кембридж поступил, и дело отца расширил. Но Бенджамин Баттон так и остался в памяти людей лишь «чудовищем», превращающимся из старика в младенца.

«Этот малыш настоящее чудо! Просто не такое чудо, как все его представляют».

Бенджамину Дэвида Финчера повезло гораздо больше. Он сумел противостоять надуманным правилам, навязываемым обществом, которые лишают человека собственного «Я» и пытаются усадить его в незримую клетку, и прожить яркую жизнь. Баттон, несмотря на прогноз одного своего знакомого, никогда не был одинок. Для «особо одаренных» Финчер в финале фильма демонстрирует всю разнообразную «палитру» людей, которые оказали на Бенджамина сильное влияние и, что самое главное, относились к нему с теплотой и любовью.

«Ты конечно ужасно уродлив, но всё же ты Дитя Божье».

Центральная тема фильма — уникальность каждого человека. Да, мы знаем, у любого из нас есть своё предназначение в жизни, у каждого свои достоинства и недостатки. Да, и наши жизни действительно переплетаются. Но давайте признаемся себе, разве мы пытаемся разгадать каждого, кто встречается нам на пути: его привязанности, его мечты, его страхи? Нет, большинство нам просто безразличны и мы ограничиваемся кругом избранных: семьи и близких знакомых. И это нежелание понять человека с его особенностями порождает равнодушие. Особенно отчётливо в фильме передана тема ненужности пожилых людей, среди которых даже присутствуют некогда необходимые многим. Это и бывший генерал, поднимавший стяг национального флага для миллионов американцев, и оперная певица, исполняющая арии для больших залов. Очень жаль и старика, который с волнением рассказывал о своей невероятной жизни: как в него ударяла семь раз молния. Складывалось такое ощущение, что его слушателем был только Бенджамин. Примером «массового» равнодушия может служить религиозная секта и её проповедник, для которого помощь ближнему — только игра на публику.

«Когда человек умирал, приходил кто-то другой, чтобы занять его место».

Интересен момент с мистером Гатто, создавшим волшебные часы, оборачивающие время вспять. Они должны были помочь вернуть несчастным родителям их детей, не пришедших с войны, среди которых был и сын часовщика. Но не только плохое будет сменяться хорошим, но и хорошее — плохим, независимо от того, в какую сторону движутся стрелки часов. И я не думаю, что всем придутся по вкусу такие часы, ведь у кого-то может быть счастливое настоящее.

«Простите, если я задел кого-нибудь. Надеюсь, вам понравятся мои часы».

Фильм не претендует на звание «философского», но его первая половина (когда Бенджамин познаёт окружающий мир) изобилует цитатами житейской мудрости, необходимой для каждого человека, а не только для тех, у кого семь пядей во лбу. Вторая же половина фильма размеренно тянется, из-за чего кажется, что фильм затянут. Но разве может хватить трёх часов, чтобы описать целую жизнь человека?

«Жизнь не была такой сложной, при желании можно было сказать, что я нахожусь в сказке».

В фильме, рассказывающем о людях, особое внимание стоит уделить актёрскому составу, от которого зависит основа картины. Бред Питт, который для меня даже после «Бойцовского клуба» оставался «сладеньким мальчиком», превосходно сыграл старого Бенджамина Баттона. Было довольно интересно наблюдать, как растерянные замутнённые глаза главного героя изучали неизвестный мир. Но во второй половине «Загадочной истории Бенджамина Баттона» «бредпиттовская патока» всё же немного просачивалась сквозь экран. Кейт Бланшетт до просмотра этого фильма ассоциировалась у меня лишь с королевой эльфов из «Властелина колец» — гордой величественной богиней. Оттого, должно быть, меня поразил контраст этого персонажа c взбалмошной и немного наивной Дейзи.

« — Спокойной ночи, Бенджамин. — Спокойной ночи, Дейзи».

«Загадочная история Бенджамина Баттона» на самом деле история обычного человека. Единственного и уникального для себя и его близких и одного из многих для остальных.

P.S. «Надеюсь, ты проживешь жизнь, которой сможешь гордиться».

Преступая к просмотру данного фильма, начал ловить себя на мысли, а сможет ли знаменитый режиссер культовых фильмов «Семь», «Игра», «Бойцовский клуб», удивить или зацепить меня. Ведь Девид Финчер до этого снимал только триллеры (ну и ещё неоднозначный «Чужой 3»), а здесь фантастическая драма базирующиеся на сюжете одноимённого рассказа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, как ни как для режиссёра это некий жанровый эксперимент, и на этой мысли возникает типичный вопрос: — Что это, хороший фильм или неудавшийся проект?

«Сюжет родился при странных обстоятельствах»

Фильм переносит нас в госпиталь Нового Орлеана, где к умирающей пожилой женщине приходит её дочь. Её дочь достает из стоящей неподалеку сумки потрепанный старый дневник. Мать просит прочесть книгу вслух. История из дневника переносит нас из 2005-го в 1918-ый год. Автор дневника некий Бенджамин Баттон, который повествует свою загадочную и фантастичную историю жизни, а всё дело в том, что он родился стариком. Вот такой сюжет предоставляет нам Девид Фичер, жизнь человека с обратным ходом времени.

Сюжет и его повествование очень схоже с картиной режиссёра Роберта Земекиса «Форрест Гамп». Практически также развивается взросление героев, приобретение опыта, борьба с непонимающим их миром, и так же как и герой несмышлёного Фореста, молодеющий Бенджамин несёт любовь из детства(в случае Бенжамина из старости) в своём сердце через всю линию жизни.

В Загадочной история Бенджамина Баттона очень часто поднимется проблемы жизни и смерти, уродов и людей, молодости и старости, надежды и отчаяния. Тема добра и зла отсутствует, в этом воссозданном режиссёрском мире, есть понятие правильного и неправильного выбора человека.

«Возвращение домой — забавная штука: знакомые картины, звуки, запахи… единственное, что изменилось — ты сам»

Характеры главных героев Бенжамина и Дейзи, развиваются очень переменно: то плавно и постепенно, то резко и быстро, совершая взлёты и падения. Отпечатки судьбы тоже оставляют свой след на героев. Интересно то, что зритель меняется вместе с героями, в независимости от принятых и не принятых правил игры режиссёра.

«Никогда не знаешь, что тебе ждать»

К моему удивлению фильм оказался весьма хорош, даже вызвал у меня некую сентиментальность. Конечно это не лучший фильм Девида Финчера, но и далеко не самый слабый. Самое необычное в фильме, это течение времени, оно развивается в двух направлениях, образую условно символ бесконечности, и в этой бесконечности я пребывал на протяжение просмотра.

7,5 из 10

Нет ничего ужаснее, когда смерть забирает человека во младенчестве или в очень раннем возрасте, ведь осознаешь, что он совсем не познал жизнь. Но бывает и так, что умерев ребенком, человек прожил долгую, полную событиями жизнь, и этот феномен не могла бы объяснить ни одна наука в мире. Так начинается «Загадочная история Бенджамина Баттона», которую рассказывает дочери ее пожилая, умирающая в больнице мать в самом начале фильма.

В основу картины лег одноименный рассказ писателя Скотта Фицтджеральда, который отлично чувствовал бы себя в жанре научной фантастики, чем социальной драмы. Однако, написанный еще аж в 1922 году для фильма Дэвида Финчера он послужил лишь источником вдохновения, который взял только идею старения человека назад и само название, а повел развитие сюжета по своему пути.

При просмотре чувствуется несколько схожих черт с другой замечательной картиной — «Форрест Гамп», особенно если учесть тот факт, что сценарист Эрик Рот приложил руку к обоим. Как и Форрест, Бенджамин является изгоем общества и история его жизни проходит перед глазами зрителя с частой сменой временных декораций. Но для него жизнь, это не коробка конфет, и в связи с этим концовка картины довольно логичная, хотя и выглядит несколько поспешно, на фоне неторопливого темпа действия в фильме. Так что это своего рода взрослая версия «Форреста Гампа», не растратившая, однако, своего очарования.

Финчер специально разделил сюжет на три основные части. Первая рассказывает про детство Бенджамина, когда он, будучи маленьким сморщенным старичком, проявляет удивительный ум, и ловкость. Вторая часть начинается во время Второй мировой войны, где он служит на борту буксира, а затем возвращается домой более бодрый и молодой, чем в то время, когда он уезжал. Третья часть ведет повествование от средних лет в золотые годы мистера Баттона, где он полностью переосмысливает в жизни понятие слово «счастье». А соединяет воедино все три сегмента любовь к женщине по имени Дейзи, которую он пронес через всю свою жизнь. Несмотря на то, что история выглядит несколько затянутой, она довольно увлекательна, вдобавок поднимающая извечный вопрос о влиянии случайных событий в жизни человека, которые в итоге полностью меняют его будущее.

Игра актеров в фильме также достаточно высокого качества. В первую очередь это конечно же Брэд Питт, которому две трети картины пришлось провести в гриме, который старил или наоборот, молодил его образ. Ему как и Ди Каприо удалось отойти от имиджа просто смазливого парня и он прекрасно доказывает, что просто создан для серьезных ролей в кино. Иньяриту, классик артхаусного кино, до этого снимал Питта в «Вавилоне», но именно роль Баттона была одной из самых сложных в карьере актера. Ведь будучи стариком снаружи, он был по сути подростком внутри, только начинающим свой жизненный путь. Или наоборот. Чем Баттон больше молодел, тем по сути приобретал все большую жизненную мудрость и частые нарушения здоровья, связанные с возрастом. Финчер уже работал с актером на съемках триллера «Семь», поэтому не сомневался, что Питту по силе будет раскрыть драматический потенциал такого сложного персонажа. А в подмогу ему дал Кейт Бланшетт в роли его девушки Дейзи, а также Тильду Суинтон и Джареда Харриса на роли второго плана.

Если найдутся злые языки, которые будут утверждать, что действие картины развивается со скоростью улитки, то в визуальном плане она просто совершенна. Перед зрителем проносятся сразу несколько эпох: Великая Депрессия, Вторая Мировая Война, времена «холодной войны». Эффектная реконструкция этих времен плавно вписывается в сюжет картины, как единое целое, как часть мозаики, которую зритель с удовольствием просматривает.

Итог. Несмотря на большую драматическую «начинку», картину нужно воспринимать исключительно как сказку, полное воздействие которой ощущается только после полного ее просмотра. Глядя на прошлые работы Финчера, понимаешь, что данная работа нестандартна для режиссера, но он тем самым дает возможность зрителю увидеть сквозь тусклое стекло всю суть человеческой природы и более глубоко ее понять.

Еле передвигая негнущиеся больные ноги, он брёл вслед за отцом, делая свои первые шаги на этом свете… Воображение Фрэнсиса Скотта Фицджеральда породило завёрнутого в одеяло семидесятилетнего ворчуна, нижней частью туловища втиснутого в колыбельку. Бенджамин Баттон мог быть обычным человеком, но пяти лет от роду он больше времени проводил с дедом, нежели с соседскими малышами — окутанные табачным дымом, они подолгу беседовали о всяких пустяках. А в шестьдесят пять в детском саду забавлялся, делая цепочки и рисуя забавные узоры. Лучшие годы, прожитые в соответствии внешности возрасту и положению в обществе, пролетели незаметно. Жизнь вспять. При этом родные, соседи, все, кому было до него дело из праздного любопытства, судили о нём по давно принятым меркам, старались поместить его в общеизвестные рамки, не хотели, не могли открыть глаза на его особенность. А он… искал помощи, поддержки, но пропасть непонимания между ним и родными только расширялась. Отец его ещё не понимал, жена считала оригиналом, на взгляд сына он уже выглядел не так, как подобает «уважающему себя деляге».

Ф. С. Фицджеральд говорит об анахронизме: появившись на свет в больнице в 1860, Бенджамин Баттон опередил своё время; традиция для рождения детей отправляться в больницу вытеснила собой домашние роды в первых десятилетиях двадцатого века. О другом анахронизме он, однако, предоставляет каждому судить самостоятельно: в Первую мировую «безбородому юнцу в отцовской форме» не дали воплотить мечту вновь повести солдат в бой. Уже грязный мальчишка на вид лет десяти играл возле дома в оловянных солдатиков и о другой войне не догадывался. Пятилетний малыш, поднимаясь с няней по лестнице в свою комнату, где его будут кормить овсяной кашей, не подозревал о потерянном поколении вернувшихся с войны и не сумевших найти себя в ставшем другим мире. Засыпая в своей колыбельке, Бенджамин не знал о том, что опередил время.

Сломленный горем отец, встретивший сына с войны в закрытом гробу, часовщик мистер Гатто пожелал, чтобы погибшие парни могли вернуться домой, занялись хозяйством, работали, завели детей, прожили долгую насыщенную жизнь. Он изобретает часы, повернувшие время вспять… Сделав неловкий реверанс антивоенной утопии, лента уверенно ступает дальше драматическим шагом. Режиссёрский почерк Дэвида Финчера выводит морщинистого, страдающего целым набором старческих болезней малыша в колыбельке. На его долю тоже придётся война и любовь, и потеря тех, кто дорог. Бенджамин Баттон всё так же не похож на других, но уже намного ближе и понятней им. Элементарная символичность: циферблат часов, запустивших время Бенджамина вспять, круглый. Той же замкнутой формы циферблаты часов, отмерявших минуты жизни обычных людей в 1918 и в 2008. По-прежнему от беспамятства и беспомощности уходят и к ним возвращаются. Даже каким-то чудом заставив время идти в обратную сторону, его хода не остановить, не изменить.

Хронологически и психологически приближая персонаж современному зрителю, его истории придают форму некоего поучительного сентиментального руководства. К жизни. «Уважайте старость, ибо в ней нет ничего плохого. Не делите людей на чёрных и белых, ибо сострадание, любовь и дружба рождаются в сердцах одного цвета. Принимайте других такими, какие они есть, ибо, когда понимаешь, что конец, всем остаётся одно: смириться. От больших чувств прощайте мелкие прегрешения, ибо никто не идеален. Заботьтесь о тех, кто вам дорог, ибо они не вечны. Цените время: оно быстротечно. Любите. Живите», — словно говорит человек, живший наоборот, но так же, как все, главный герой «Поучительной истории Бенджамина Баттона». И нет больше ни осуждения, ни зависти от семьи и мира. Семьёй несчастный подкидыш считает негритянскую пару, воспитавшую его. Как родные дороги ему старики, проводившие последние годы в приюте, где он вырос. Бенджамин рано понял, в чём его отличие, и не распространялся об этом, а мир практичный дружил с ним таким, какой он есть, и прекрасный любил его таким.

На смену отторжению и непониманию приходят ретроспекция и познание мира, потерянность и отчуждение вытесняют поиски себя и обретение смысла. Постепенно узнаёшь историю необычного человека, и из глаз течёт солёная вода. И они открываются на то, как непохожие на других обречены на одиночество. И незаметно появляется сочувствие обречённым. И с новой силой возрождается вера в то, что возраст — лишь цифры — не помеха на пути к осуществлению мечты. И вновь просыпается желание работать, завести детей, прожить долгую насыщенную жизнь. И ты смело шагаешь навстречу новому дню и легко приемлешь старые ценности нового мира. Мира, где с каждым днём всё больше тех, кто не похож на других. Мира, где как никогда велик страх остаться одному. Мира, где всегда сильно желание жить.

«Загадочная история Бенджамина Баттона» — один из фильмов, которые стоит посмотреть и обдумать. Когда я смотрела фильм, я не заметила как быстро пролетело время. Фильм можно смотреть на одном дыхании. Только к концу, я поняла, что прошло почти 3 часа. Это история жизни необычного человека, история о том, как часто мы тратим время в пустую, ничего не делая.

Как много значат для нас время и обстоятельства. В фильме представлена сцена, когда Дейзи попадает под машину. Что бы было, если бы шнурок не порвался, если бы она вышла раньше или позже? Это напомнило мне историю, произошедшую утром, 11 сентября 2001 года, когда многие офисные работники опоздали по каким-то своим причинам: пробка, проспал, забыл ключи. Эти мелочи, в итоге, спасли им жизнь. Может судьба специально так подстраивает события, пытаясь уберечь нас от чего-то, или, наоборот, дать понять, что твое время вышло. Заставляет задуматься, мне нравится.

Конечно, большую роль сыграл грим. На наших глазах Бред Питт стареет, пока время набирает обороты, и превращается в маленького щуплого старичка, который не способен ничего сделать.

Так же в фильме присутствуют вечные темы: любовь, тема «отцов и детей» и место человека в жизни, его роль. Все темы раскрыты по отдельности, но в итоге получается шедевральный фильм, который достоин просмотра.

10 из 10

Авторы взяли идею, которая на первый взгляд кажется полным бредом, и сотворили на её основе трогательный сюжетец. Идея: а пусть человек растёт наоборот! Пусть он рождается восьмидесятилетним старичком, и пока все стареют, он молодеет, а умирает в итоге совсем младенцем. Эта фантастическая основа предоставляет богатый материал для воображения. Не буду даже кратко расписывать основные сюжетные вехи, скажу только, что там довольно интересно. Юного Бенджамина все держат за старика, поэтому ему трудно. Но становясь всё старше, а значит моложе, Бенджамин постепенно овладевает своей жизнью.

Фильм очень длинный, почти три часа, и показывает без малого всю жизнь Бенджи и его сложный любовный роман длиной несколько десятилетий. Главного героя играет Брэд Питт, его возлюбленную — Кейт Бланшетт. Если ещё назвать имя режиссёра, бюджет и количество номинаций на Оскар, то получится очень вкусно и желание поглядеть картину, если вы ещё этого не сделали, неизбежно. Но мне — не слишком понравилось. Нет слов, снято хорошо, но по итогам просмотра у меня остался целый сонм претензий. Некоторые из них худо-бедно претендуют на объективность, другие — сугубо личные.

Главное, конечно, это Брэд Питт. Он играет обычного своего красавчика и кажется, что Бенджи неплохо проводит время. Если задача заключалась в демонстрации страданий главгероя и того, как же трудно быть не таким как все, то эта задача провалена. В особо тяжкие моменты максимум, что мы видим — грусть и задумчивость, но едва ли что-то более сильное. Герой Питта выглядит как марионетка, и ему не сопереживаешь. Для сравнения, взгляните на Дэйзи в исполнении Бланшетт и других персонажей. У них есть эмоции, Брэд Питт же подобен бревну.

Фильму недостаёт не только эмоциональности и трагизма, но и количества интересных моментов на единицу времени. Многие сцены, особенно ближе к концу, неимоверно скучны. В начале есть кое-какой интерес к происходящему, и смотришь, чуть ли не затаив дыхание. Но после того как Бенджи, повоевав, возвращается к приёмной матери в дом престарелых, фильм скатывается в нечто малопривлекательное. Нет ни красочных постельных сцен, ни динамики, ни неожиданных ходов. Развитие сюжета больше происходит в сознании у главных героев, но даже это не показано столь ярко, как хотелось бы.

На мой взгляд, картина больше не получилась, чем получилась. Идея, положенная в её основу, слишком уж нетипична и бредова, и чтобы снять действительно хороший фильм по ней, нужно было приложить куда больше таланта и усилий. Финчер как режиссёр сделал всё возможное, но спасти такой сомнительный сценарий, имея к тому же Брэда Питта в обойме, у него не получилось.

6 из 10