Рецензии

Сразу признаюсь, фильм ждала около двух месяцев, была полная уверенность в том, что эта картина мне понравится, и в итоге все мои ожидания оправдались, оригинальность сюжета, великолепный подбор актёрского состава, декорации, уносящие во времена, о которых повествуется на экране и вроде бы играющий на фоне завораживающей истории саундтрек, который несмотря на тихую манеру исполнения прекрасно дополняет обстановку.

«Загадочная история Бенджамина Баттона» очень напоминает картину «Форест Гамп», здесь и обстановка и даже цветовая гамма практически идентичны, но всё же я не могу сказать, что фильм является копией, иная проблематика и иная судьба, всё это делает «Загадочную историю Бенджамина Баттона» единственной в своём роде…

Фильм получился очень жизненным, хотелось растянуть момент, да и экранное время этот шанс нам предоставляет сполна. Не заметно как пролетает время, картина не кажется растянутой, занудной, во всяком случае желания взглянуть на часы не возникало. Смена обстановки происходит плавно, мы постепенно видим, как герой меняется, как он становится личностью, как он любит и страдает, очень интересно адаптирован сценарий, на протяжении всего фильма в голове крутится слово «Верю».

Так же хотелось бы отметить грим, это действительно потрясающе, мы видим то, как стареет Кейт Бланшетт и как просто до неузнаваемости меняется Брэд Питт, когда ближе к концу фильма он появился на экране, я, честно говоря, пребывала в лёгком шоке, гримёры сделали невозможное, они повернули время вспять, а это, на мой взгляд, заслуживает Оскара.

Вообще вся картина потрясает своей оригинальностью, зритель окунается в другой мир, да, он не всегда был наполнен радостью и любовью, но ведь в жизни Бенджамина Баттона были и счастливые моменты…

Фильм учит ценить каждый миг своего существования и параллельно является настоящим источником мудрых цитат. Думаю, что каждый найдёт в нём что-то особенное, то, что зацепит и возможно заставит взглянуть на время иначе.

Рекомендован к просмотру.

10 из 10

Люди, которые дали хорошие отзывы этому «шедевру», явно не видели стоящих фильмов.
Сюжет более чем банален. Родился стариком, умер младенцем. Как интересно. Но на одной этой фразе не смогли построить стоящий фильм.

С самого начала до самого конца, пока я сидел в кинотеатре, я проводил параллели этой «необычайной истории» с настоящим шедевром «Форрест Гамп».

Детство. Ребёнок-инвалид. Попытки научиться ходить.

Любовь. Опять девушка-дурочка, которая по молодости делает много ошибок. И в зрелом возрасте только образумилась.

Опять Главному герою досталось в наследство то, что дало ему немало количество денег, благодаря которым и он смог жить, и его родные.

Опять страх. Родится ли ребёнок нормальным или нет?

Опять Война.

Вышел из кинотеатра с осознанием того, что пересмотрел «Форреста Гампа», только тут История «необычайная», то есть фантастичная и только.

Так что фильм, снятый по другому шедевру, нельзя назвать хорошим. Плагиат.

5 из 10

Глава I.

Давно я не выходил из кинотеатра в таком специфическом настроении. Мне не хотелось критиковать, спорить с друзьями, взахлеб рассказывать об увиденном, давиться впечатлениями и рассказывать наперебой о всех неоспоримых достоинствах последней картины Дэвида Финчера. Не хотелось ничего говорить, слова неохотно вылетали из моего рта, просто хотелось сидеть и молчать, переваривать фильм кадр за кадром, секунду за секундой, мгновение за мгновением. То ли это магия кино, то ли за три часа экранного времени моя пятая точка усиленно надавила на спинной мозг, но «Загадочная история Бенджамина Баттона» вышибла все из моего черствого сердца. И вот только сейчас, спустя почти сутки после просмотра, я убеждаюсь, что передо мной уникальная филигранная работа ручной сборки, гениально поставленная картина, визуально идеальная и бесконечно прекрасная. В кинотеатре царила настолько уютная атмосфера, что просмотр фильма сравним только с прочтением старой, с пожелтевшими страницами, но в то же время самой любимой книжки из домашней библиотеки.

Глава II.

Бенджамин Баттон родился в день окончания Первой Мировой войны, в тот же день на одном крупном вокзале слепой часовщик запустил часы, стрелка которых крутилась в обратную сторону. Часовщик хотел, чтобы сыновья, погибшие на войне, смогли вернуться домой. Часы должны служить напоминанием о тех потерях, что понесли каждые семьи, напоминанием о том, что время невозможно обмануть, и оно все равно расставит все по своим местам. Часовщик уплыл в море, а маленький Бенджамин потерял мать, его бросил отец, а все из-за того, что ребенок был болен. Он родился восьмидесятилетним стариком, и ему суждено прожить жизнь наоборот, пройти свой путь не таким, как все.

Бенджамин Баттон с рождения был обречен на недопонимание окружающими, одиночество, насмешки, унижения и тихую смерть где-нибудь в клетке цирка уродов. Но с ним ничего этого не произошло, он просто жил. Взрослел, радовался, влюблялся, ненавидел, ревновал, путешествовал, воевал — он прошел простую человеческую жизнь, несмотря на то, что обладал феноменальнейшим недугом. И в этой простоте скрыта одна из основных изюминок — ты всегда ожидаешь чего-то более грандиозного, ждешь второго Форреста Гампа, большого путешествия сквозь ткань времени от дибиловатого неудачника к мультимиллионеру и любимцу Америки. Но не получаешь. Обидно? Кому как. Лично я рад, что Финчер не стал играть во второго Земекиса, а снял свое кино, хоть и местами и похожее на классическую историю о Форресте Гампе. Многие критики, увидев знакомые сценарные ходы и шаблонные моменты, сразу же кичатся и обвиняют режиссера в плагиате. Да, иногда подача схожа, но различен подход к самой истории. Если герой Тома Хэнкса является неким подобием мессии, который непроизвольно подминает под себя окружающую действительность и оказывает влияние на людей, то Бенджамин Баттон с лицом Брэда Питта подстраивается под такой ритм жизни, пытается двигаться по течению, хоть его лодку и отбрасывает все время назад. Их жизни, истории отличаются друг от друга строго перпендикулярно, и уникальность каждого невозможно отрицать. И тем более, финчеровская история не об американской мечте, влиянии личности на умы людей, она о скоротечности времени, о любви сквозь время, о пересечении прямых на плоскости, о расставании, о неизбежном.

Глава III.

Кино в первую очередь о времени, разгадать все секреты которого не под силу никому. Никто не знает, что такое прошлое, настоящее, будущее, как измерять это самое время, ведь тысячелетие в сравнении с вечностью более короткий период, чем мгновение ока в сравнении с движением самого медленного небесного тела, вращающегося в бесконечном пространстве. Кто-то пытается его обмануть, как например, часовщик из начала фильма, кто-то пытается идти в ногу со временем, а кто-то идет ему навстречу, сам об этом не догадываясь. Бенджамин шел именно в этом направлении. Он молодел с годами, с каждым годом набирая новые силы и теряя болезни и недуги, полученные при рождении. Его беда в том, что он встречает любимого человека, который идет ему навстречу, а не в ногу с ним. Они не могут быть счастливы, ведь у них разные конечные точки, места прибытия. Но он продолжает свой путь против течения… Хотя непроизвольно задумываешься: а может, все должно быть по-другому? Может, это мы идем не в том направлении?

Глава IV.

Но все-таки перед нами очень уютная и по-настоящему домашняя картина: теплые желтоватые оттенки, мягкие переливы камеры, плавная оркестровая музыка, очарующая любого, размеренный хронометраж, погружающий зрителя в некое подобие транса, спокойные последовательные диалоги, красивейшие пейзажи и декорации способствуют добродушному и немножко трепетному отношению к картине Девида Финчера. Хотя я отказывался верить на протяжении всего сеанса, что смотрю фильм от режиссера «Бойцовского Клуба» и «Семь». От ярости и драйва его старых фильмов не осталось ровным счетом ничего, кроме мордашки Бреда Питта, который выдал один из лучших своих перформансов со времен Тайлера Дердена, чтобы не говорили завистники, но я не представляю себе никого другого в роли Бенджамина Баттона. От Питта требовалось сыграть обычного человека, который страдает от странной болезни. И он сыграл. Не на Оскар, но его герою веришь и с ним хочется просто встретиться вживую, поговорить о чем-нибудь сокровенном. Но иногда казалось, что успех его игры зависел в основном от работы Финчера, который вложил в свое творение столько усилий, что его стараниям хочется просто аплодировать. Из довольно штамповой и банальной истории Дэвид со своим фирменным подходом сделал настоящий бриллиант, красивейшую драму о странной любви стареющего наоборот человека и рыжей балерины. Для него это знаковая работа, возможно, одна из лучших. Финчер наделил фильм своим обаянием, шармом, грациозностью, с которой «Загадочная история…» подобно кувалде рушит стереотипы о финчеровском кино. Теперь перед нами не только разрушитель человеческого разума, но и грамотный классик, который быстро сменил покер на шахматную партию.

Глава V.

Вот и подходит к концу мое маленькое произведение, посвященное самому удивительному фильму, что я видел за последние месяца три. Если в двадцать первом столетии еще остались фильмы, которые можно назвать искусством, то «Загадочная история Бенджамина Баттона» точно среди них, причем именно искусством, таким как музыка Баха и Бетховена, полотна Да Винчи и Пикассо, произведения Гюго и Стендаля. Подождите, получается, я только что назвал финчеровское творение классикой? Выходит так… Но это лишь мнение одного-единственного человечка, станет ли этот фильм действительно таковым — покажет только время. А оно бежит, дни летят друг за другом, складываясь в недели, месяцы, годы… И ничто не в силах этому помешать.

И всё-таки я пошёл на этот фильм, особенно заинтересовавшись «плохими» отзывами и последним «Зодиак». Финчер, на самом деле, как будто повзрослел. Последние 2 фильма, что «Зодиак», что «Загадочное дело…» проходят в спокойной, в повествовательной манере. Но если в первой была интрига, то здесь её не ждите. Ничего необычного не произойдёт, всё сразу понятно, ещё с описания картины. Вот только, уже после «Комната Страха», я перестал ждать от Финчера чего-то взрывного.

А предпоследний фильм, так вообще показал, что Финчер снимает уже другое кино. Вот именно так и надо подходить к этому фильму. Не надо ожиданий, оглядки на прошлое. Да, ещё забыл сказать, надо повзрослеть. Лично для меня — фильм оправдал все ожидания. Это именно фильм об одиноком человеке, который родился в необычных условиях, прожил всю свою жизнь, и умер так же в необычных условиях. Это жизнь-описание — загадочная история Бенджамина Баттона. И не более. Но КАКАЯ! И всё очень правильно рассказано, без прикрас — время неумолимо, и не пощадит никого, ни стареющего, ни молодеющего.

Этот фильм не для просмотра в шумной кампании под напитки и поп-корн, нет, как уже было сказано, этот фильм лучше смотреть одному, и предпочтительно в тишине.

И это всё тот же Финчер, картинка, уж будьте уверены, будет чёткая и ясная. С детально проработанными сценами, декорациями etc. И наконец, отвечая на нелестные отзывы, хочется сказать, это всё же фильм, направленный на Оскар, и этим всё сказано.

Оскароносные фильмы не всегда радуют, особенно нашего зрителя. Но любому, не чуждому большого кино, зрителю, крайне рекомендую для просмотра.

9 из 10

Необычный жизненный путь необычного человека в основе сюжета вместе с искренней игрой актеров, качественной режиссерской, операторской работой, а также благодаря трудам визажистов и гримеров, создали поистине стоящую картину.

Образ главного героя, Бенджамина Баттона, играет первую роль в раскрытии вопросов о вечном и временном. Вечным была любовь Бенджамина и Дейзи, Бенджамина и его матери, и любовь Бенджамина к своей дочери, а такие явления, как седые волосы, крепкие ноги, морщины, эрекция, являются лишь временными этапами.

Этот фильм показывает то, что наиболее важно, а точнее настоящую любовь. Эта любовь убивает отвращение маленькой девочки к дряхлому старику и отвращение молодой матери к уродливому младенцу, эта любовь не позволяет Бенджамину дать переспать юной Дейзи с человеком солидного возраста, эта любовь позволила Бенджамину уступить своё место в своей семье другому мужчине, эта любовь побуждала старую Дейзи со всей теплотой заботиться о маленьком мальчике, который не был ее сыном, внуком или племянником. И, наконец, эта любовь помогает простить уже взрослой дочке Дейзи, простить свою мать за скрытие от неё правды.

Я не любитель фантастических мотивов в кино, но в данном случае именно этот элемент фантастики с молодением главного героя ставит в фильме очень сложные психологические и эмоциональные ситуации. Поэтому во время и после просмотра этой картины зритель испытывает совершенно новые и необычные эмоции. В общем, фильм относится к таким редким картинам, которые хватают за душу.

9 из 10

Неплохую идею растянули в три часа откровенно нудной клюквы.

Теперь средний житель США будет окончательно убежден, что доблестные американские буксиры таранили японские подводные лодки в акватории Мурманска.

Безусловно, стоит отметить великолепную реализацию превращения Горлума в Ахилла. 5 баллов! И еще один балл за колибри в Баренцевом море.

Эту историю надо было рассказать в три раза быстрее, за час. Ну и, конечно, найти господину Финчеру хоть сколько-нибудь образованного консультанта, чтобы избежать многих ляпов.

3 из 10

Бенджамин Баттон родился восьмидесятилетним стариком и прожил жизнь наоборот, он не старел, а молодел. Почему такое произошло — результат совпадения при рождении, которое и предопределило его судьбу.

С первых же минут своего рождения он был предан, родной отец от него отказался и подбросил в дом престарелых — не вынес тяжкого зрелища. С одной стороны вроде несчастье, а с другой стороны он обрел заботящихся о нем людей, которые не смотря на его внешнее несоответствие возрасту отдавали себя ему полностью, окружив любовью и вниманием. Эти люди, смотрительница Квини, ее муж и старики, заменили маленькому старичку Бену семью, где он вступал в жизнь делая первые шаги, принимая первые самостоятельные решения и получая необходимые знания и умения. Именно здесь он встретил Дэйзи. Подруга детских игр, также воспринимавшая внешнее несоответствие Бена как само естественное состояние. С самого начала понятно, что Дэйзи в кадре не случайна и что то между героями сложится, но сколько же им придется пройти до этого понимания, многократно проверив свои чувства. Жизнь прожить! Достигать успеха и падать, воевать и вернутся, хоронить близких и давать жизнь. Бен и Дейзи по сути пережили миг счастья, но этот миг стоил того и по времени которое они затратили для его достижения и по времени после него. Воспитанный в любви Бен пронес любовь к близким людям через всю свою жизнь.

Происходящие исторические события на экране декорации необычной жизни Бена. Мурманск и Китай, море и горы, даже Суэцкий канал, и конечно Новый Орлеан с вокзалом это не географические названия, это участники жизни, можно сказать герои второго плана, благодаря которым происходят те или иные события в жизни героя. И конечно выбор. Выбор ради себя, любимых в той или иной степени присущи всем героям фильма.

Отличная актерская работа как главных героев Бен (Питт) Дэйзи (Бланшет), так и актеров второго плана: в первую очередь Квини, приемная мать Бена (Хенсон), а также Каролина дочь (Ормонд), Элизабет, первая любовь Бена (Суинтон) вызывает восхищение. Каждый актер смог, на мой взгляд, передать те чувства, которые испытывают герои и показать тяжесть того или иного выбора.

Отличная режиссерская находка построить фильм на повествовании от лица героя, в прочтении его дочери, с комментариями матери, придав объяснение происходящему драмой часовщика. Даже протест против войны заложен в фильм, как разрушающей силы.

Отличный фильм, который на фоне кинопроката первого месяца нового года вызвал громадное удовлетворение от просмотра.

10 из 10

Иногда достаточно одного крошечного допущения, отклонения от обычного хода вещей, чтобы окунуться в бездну чувств и философских размышлений. И чем проще и парадоксальнее это допущение, тем прелестней возможные грани толкования. Потому что историю жизни человека, который родился старым, взрослел, молодея, а умер младенцем, можно начинить действительно очень разными смыслами.

Что и делают автор допущения писатель Фрэнсис Скотт Фитцджеральд и режиссер фильма по мотивам рассказа Дэвид Финчер. Более того, делают это настолько гибко, я бы даже сказала, не-за-цементированно, что можно долго рассуждать об обоих интерпретациях и в то же время придумывать свою.

Можно как угодно ответить на вопрос, а что может чувствовать человек, не пересекающийся во времени ни с кем, кто находится рядом. Это обреченность на одиночество — все люди лишь мелькают, проносятся мимо подобно видам из окна поезда. Невозможно остановиться и просто посмотреть друг другу в глаза, вас постоянно разносит в противоположные стороны… Более того, ты даже не можешь сказать миру о том, кто ты есть, поэтому что это слишком похоже на надувательство, почти преступление.

И то, как герой будет реагировать на все это, то, какой характер, какую душу рассказчик вложит в сие курьезное обстоятельство, и есть та самая бездна раздумий. Это может быть психологично, социально, авантюрно… Как угодно!

Фитцджеральд сделал Бенджамина веселым и озорным. Этакая пушинка, летящая по ветру. Рассказ поразил меня необычным единством света и жестокости. Светлое здесь в оптимизме Бенджамина — он вовсе не видит в своем странном положении трагедии. Он использует каждый возраст на всю катушку, и чем дальше заходит дело, тем больше куража появляется в его упоении молодостью. А сухая жестокость классика для меня в том, что отношения с окружающими героя людьми почти (?)… абсолютно (?)… лишены чувств. Он будто варится внутри себя, а все, кто не с ним, перестают его интересовать. А вы понимаете, что никто не с ним… И в книге нет ни малейшей попытки задержаться, предотвратить роковое расставание.

Жена становится старше, а Бенджамин моложе, это сводит любовь на нет, морщинистая женщина остается позади. Дети сначала превращаются в недоумевающих ровесников, затем в отстраненных посторонних, живущих взрослой жизнью. И ни нашему странному персонажу, ни всем, кто мог бы быть его близким человеком, это неважно. Отстраненно, сухо, в стиле полицейской сводки констатирует Фитцджеральд этот «курьезный случай с Бенджамином Баттоном»…

Финчер же подошел и сему «курьезному случаю» совсем с другой стороны. Весь свет, который исходит от финчеровской картины, сосредоточен в доброте чувства. И это упоение жизнью, совершенное в своей простоте, трогательно от начала и до конца. Я смотрела фильм с комком в горле, не желающим разразиться в слезы, а щиплющая боль от этой трогательности не пожелала уходить вместе с фильмом. Потому что Баттон в интерпретации Финчера осознает — нет, не необычность свою — свою трагедию. У этого героя есть желание отдавать себя любимым и оставаться с ними подольше. И он ищет пути, чтобы примириться с тем, что не может изменить. Он находит их. В благодарности, в созерцании красоты. Закат для отца, закат для любимой… В упоении жизнью. Пусть кто-то говорит, что новый фильм Финчера о любви, для меня он останется фильмом о жизни. Именно о ее течении, о ее непреклонности, о ее пронзительности. Вот, к примеру, одна и та же фраза пунктирчиком пробежала сквозь фильм, фраза человека о том, что его ударяла молния. Не менялось место, не менялись слушатели, только вот количество морщин на лице рассказчика… Бенджамин видел это чуть острее всех остальных, ему нужно было чуть больше сил, чтобы смириться с выходками жизни.

Вот и главная идея, которую он пронес сквозь жизнь, главная аура его образа, сыгранная актером, главная черта его характера — прежде всего смирение.

Мое личное главное в этой картине — ее душа. Это даже больше, чем ее атмосферность. Больше, чем внешняя красивость, порой чуть приторная. И намного больше, чем любые события, которыми фильм наполнен. Здесь с таким же успехом можно заменить баржу на футбол, танцы на пение, а Мурманск на Берлин. Суть бы от этого не изменилась, пронзительный взгляд героя на все вокруг остался бы тем же. Кто-то скажет — банальная жизнь необычного человека? Но в этой обреченности на жизнь наоборот нет его личной заслуги. Это не внутреннее «не такой, как все», а внешнее. Это скорее такая же необычность, как потеря руки, ноги или зрения. Задачей Бенджамина было лишь справиться с тем, что ему выпало. И справился он, на мой взгляд, блестяще.

Восхитительно. Вы знаете, я начинаю восхищаться Дэвидом Финчером. По-моему, он гений.

Увидев рекламу в кинотеатрах, решила, что обязательно посмотрю фильм. Но я не знала, что фильм тронет настолько.

Такого еще не было в истории кино. Абсолютно необычная история, неповторимая, уникальная. Фильм очень качественно снят, нет ничего лишнего, все так, как надо, все красиво, не опошлено — все в меру.

2 человека, которые лишь на несколько лет могут быть абсолютно счастливы… Они полюбили друг друга навечно, только вот время не сжаливается ни над кем. Оно не делает исключений. Есть небольшая проблема — он становится все моложе и моложе, а она — все старше и старше.

Восхищает ВЕСЬ фильм, последняя сцена — они до конца были вместе, во всех смыслах этого слова… Она была с ним до конца. До конца.

Брэд Питт прекрасен. Безумно красивый мужчина и великолепный актер. Вообще, актерская игра в этом фильме, как и все остальное — на высшем уровне.

Лучшее. Нельзя не смотреть.

За шедевральный фильм, КАЧЕСТВО, игру актеров, за абсолютно всё —

10 из 10

Это фильм, на котором никто не спросит «ну и где заявленные 150 миллионов бюджета?». Потому как за магию появления на экране Питта и Бланшетт десятилетней — а то и больше — давности никаких денег не жалко, и тут каждый серебряный доллар виден в их идеально (немного чересчур идеально) молодых лицах. С технической точки зрения фильм — ох, какой чудесный.

С сюжетом все гораздо хреновее. Растянуть едкий рассказ Фицджеральда на эпическую трехчасовую мелодраму, с приплетением всего вокруг, вплоть до урагана «Катрина» — это то ли гениальное безумие, то ли несусветная наглость. Если учесть, что до того товарищ Эрик Рот (чуть не написала Эли — так лучше бы Эли, честно) славился подобным же подходом, то приходится признать, что это исключительно его наглость и проблемы со вкусом. А поскольку у Финчера, судя по его предыдущим работам, вкус вроде как есть, вот и смотрим мы визуально безупречное и совершенно бессмысленное кино; видимо, сценарий превратить во что-то прекрасное или хотя бы не позорящее видеоряд было физически невозможно. Жил человек, жил, да умер. Просто так жил, без цели и смысла. Мог бы и не наоборот жить, а от юности к старости, ничего б не изменилось. Ну разве что в 50 стал молодым Брэдом Питтом внешне, ну круто. Встречался с девушками, что-то им говорил (и, похоже, ничего не чувствовал, потому как химии ноль), они его якобы любили — и все, и фьють, и ничего не осталось. Пред Гением Судьбы пора смириться, сор. Вот тут все смиряются перед несусветной безвкусицей, творящейся на экране — и мало что играющие актеры, и Финчер, и только торжествующий Эрик Рот, да гореть ему вечно в аду, должен быть доволен.

Как Брэда Питта за такую роль можно было номинировать на любую кинопремию, не то что на Оскара — вот она, настоящая загадочная история. Он в лучших традициях «Джо Блэка» изображает лицом полную растерянность на протяжении всего фильма; но при этом если в «Джо Блэке» подобное было оправдано сюжетом, то тут — фиг вам, тут создается впечатление, что даже не Баттон, а сам Питт не понял, в чем смысл его присутствия в фильме. Это не его вина, что играть ему там абсолютно нечего; это не вина Бланшетт, что она в этом фильме ужасна. Но мы-то в чем провинились?!

Негритянку на втором плане номинировали за то, что она негритянка, это само собой, тут я не спорю. А Питта-то за что?! Давать Оскара ему было надо давно, еще за «12 Обезьян». Или в прошлом году за «Джесси Джеймса» (простите, погорячилась, вспомнила Дэй-Льюиса). Как и Финчеру — ну не оценили вы «Бойцовский клуб» или даже «Зодиак» (вот этот почему проморгали — никогда не пойму), так смысл сейчас спохватываться и давать нереальное количество номинаций за документальное кино о компьютерных технологиях, а?!

Тьфу на вас. Считайте меня бесчувственной скотиной.

3 из 10