Рецензии

Этот фильм сложно критиковать. Тут и значимая историческая тема - американский бунт, и так напоминающий молодого Дензела Джон Бойега, и возвращение в так любимые кинематографистами шестидесятые (вспоминаем 'Вдали от рая'), и понятная для американского зрителя судебная драма. Вроде бы все здорово. И, позволю немного раскрыть тайное, финал выглядит вполне реалистичным, избегая слащавости 'Амистада'.

Но в целом все это действо меня не убедила в своей актуальности и художественной ценности.

Начнем с точки обзора. Из названия фильма и его краткого описания можно ожидать ретроспекции бунта. Принимая во внимание современные новости о вспыхивающих конфликтах выбор темы оказывается очень верным. Но, вместо авторского взгляда на анатомию бунтов и агрессивных выступлений против сегрегации и полицейского произвола, все сводится к одной, частной истории, фактически выведенной за скобки.

Вместо описания безумной власти толпы нам рассказывают про одного безумца опьяненного властью, которого потом сама же властная вертикаль не знает как так наказать, чтобы не вызвать новых беспорядков.

Практически час экранного времени потрачен на описание беспредела происходящего в мотеле. Полицейские ведут себя недостойно. Но подобная детализация скорее отвлекает от более вещей куда более важных.

Более того, Бигелоу показывает нам весьма ровную, сглаженную социальную картинку, лишенную каких-либо неровностей. Будто основным камнем преткновения являются лишь предрассудки относительно цвета кожи. Именно поэтому многие в ленте оказывают такую нетерпимость межрасовым отношениям между девушками и парнями. В объектив камеры практически не попадают проблемы социального неравенства, заведомо ненадлежащего образования и слабой медицинской помощи.

В структурной же части лента выглядит излишне затянутой. Нам показывают бунт в самом начале и напоминают о нем по ходу развития сюжета. Но в заключении все сводится к правовой оценке совсем других событий. Стремление как можно более подробно рассказать о преступлениях делает фильм скучным. И неспроста, ведь во второй части картины выявляется полная смена жанра - из исторической ретроспекции мы выходим в юридическую судебную драму. Вместо 'Роузвуда' мы получаем некое подобие 'И правосудие для всех...'.

Эти моменты полностью вытесняют такие важные составляющие, как хороший каст и достойную актерскую игру, неплохую операторскую работу и неплохой подбор костюмов. В конце концов, фильм совсем не плох. Бигелоу обладает талантом хорошего рассказчика, как и в других ее лентах зрителю не может жаловаться на 'картинку'.

Это как раз тот случай, когда выбранная тема не только не раскрыта, но и несколько скрыта, замазана. Неспоста при просмотре не раз вспоминаются имена Спайка Ли и Джордана Пила

6 из 10

История, основанная на реальных событиях, в которую вдохнули жизнь только в 2017 году. Фильм не из легких, бьет в самое сердце своей жестокость и несправедливостью.

Сюжет берет свое начало из масштабных городских бунтов США в годы 1967. Размеренная жизнь мирных афроамериканских жителей закончилась. Я встану на их сторону, чем военных и полиции, так как все начали именно они.

То как ты относишься к людям, то ты и получишь в ответ. Обладать большими привилегиями не значит быть выше всех и вся. Но местных полицейских бунт наоборот раззадорил. Открытый расизм в сторону ни в чем не повинных людей.

Меня постепенно погружали в атмосферу того времени, давая время ощутить себя в роли такого же беззащитного прохожего.

По большей части герои данного рассказа оказались не в том месте не в то время. Каждый из них мог добиться большего, но не добился из-за травм, полученных благодаря некомпетентным защитникам прав человека. Жестокость и черствость полицейских пробирает до мурашек, а безысходность заложников вызывало прилив эмоций.

Концовка не разочаровала, показали все и не капли меньше. Даже если некоторые сцены были додуманы, уже во время съемок суть фильма не меняется. Виновные были наказаны другим способом, когда закон не смог их обуздать.

7 из 10

Очередная работа замечательной женщины-режиссера Кэтрин Бигелоу, которую многие знают по легендарным фильмам 'Повелитель бури', 'К-19', 'На гребне волны' и еще многим другим замечательным картинам. Ни для кого не секрет, что Кэтрин знает толк в настоящей драматургии и умеет ее показать во всей красе. В новой картине режиссер затронула довольно болезненную тематику для многих американцев, потому что на фоне недавних уличных беспокойств данный фильм, словно старая рана, которая вновь воспалилась и не дает покоя.

Сюжет картины основан на реальных событиях, произошедших летом 1967 года в городе Детройте, где раскалённая межрасовая проблема вспыхнула огненным бунтом уличных противостояний между агрессивными горожанами и вооруженной полицией. Но основная сюжетная линия фильма кроется внутри массовых беспорядков, словно растворяясь в общей массе кровавого насилия и неоправданной жестокости. В разгар трагичных событий группа молодых людей по своей глупости и непониманию решили подшутить над полицией и выстрелили в них из окна своей гостиницы из игрушечного пистолета. Полиция и военные тут же отреагировали на хлопки, посчитав это за выстрелы, и тут же окружили здание для подготовки к штурму. Глупая шалость переросла в настоящий хаос ибо то, что потом происходило в здании гостиницы можно назвать 'Всепоглощающим ночным кошмаром наяву'.

Сразу хочется отметить, что мне фильм очень понравился. Глубина и масштаб драматургии по-настоящему зашкаливает и бьет по самым болевым точкам эмоционального восприятия. Практически весь фильм держится на актерской игре и на их подаче, от которой действительно захватывает дух. Здесь собраны практически все известные и малоизвестные молодые темнокожие артисты Голливуда. Конечно, не обошлось и без 'белых' актеров, которые идеально справились со своей задачей. Особо хочется отметить молодого Уилла Поултера, который и так мне никогда особо не нравился, но тут я его просто возненавидел и вовсе не из-за плохой игры, а наоборот. Его шикарная роль отвратительного антагониста выше всяческих похвал. Мне это напомнило, как я жутко ненавидел персонажа Джоффри в сериале 'Игра Престолов'. Это второй случай за последнее время, когда молодой актер великолепно воплощает образ негодяя.

Что касается постановки, тут у меня никаких нареканий нет. Всё сделано на высшем уровне, хотя многим может не очень понравится операторский стиль, когда чрезмерно живая камера довольно сильно реагирует на происходящее в кадре. Запредельные эмоции и напряженная атмосфера полностью погружают зрителя в незабываемое путешествие в болезненный Ад суровой реальности, ведь события в гостинице вовсе не являются выдумкой авторов. Всё происходящее основано на воспоминаниях людей и полицейских отчетах. Чудовищный реализм человеческого существования - это, когда люди убивают друг друга из-за цвета кожи, политических взглядов или просто так; убить человека, который, возможно, еще вчера сидел с тобой рядом в метро или за соседним столиком в кафе, а сегодня ты проливаешь его кровь просто потому, что так надо.

В дополнении хочу предупредить, что фильм идет почти два с половиной часа, и основные события начинаются где-то после 45-ой минуты, поэтому не ждите с первых аккордов взрыв эмоций. Сначала зритель спокойно и осторожно познакомится со всеми героями, которые будут участвовать в гостиничных сценах. Конечно, многим это не понравится и многие посчитают фильм чрезмерно скучным и затянутым, но в защиту скажу, что оно того стоит, потому что еще до основных событий передо мной были раскрыты практически все нужные мне персонажи, чтобы полноценно сопереживать каждому по отдельности. Забавно, но просматривая данную картину, мне вспомнился оскароносный 'Секреты Лос-Анджелеса' с Расселом Кроу в главной роли. В общем, всем кто любит социальные драмы и очень напряженные детективы, приятного просмотра.

8 из 10

Единственной причиной, почему я решил написать эту рецензию, стало в очередной раз несогласие с остальными. Кто-то пишет, что подача фактов в фильме подана якобы с очень субъективной стороны (пускаясь в рассуждения о социальных проблемах, вместо оценивания фильма, вы серьезно?). У меня наоборот сложилось впечатление что весь фильм показывается сугубо со стороны наблюдателя, не вставая ни на чью сторону, и показывая как и положительные, так и отрицательные черты персонажей, что черных, что белых. Да и пресловутый расизм здесь присутствует и у тех, и у других.

Конечно, многие скажут, что основанный на реальных событиях фильм режиссера Кэтрин Бигелоу о беспорядках в Детройте 1967-го совсем не затронет русского зрителя, и будут правы. Но здесь, за оболочкой псевдодокументалистики о бунтах на улицах, скрывается мощный психологический триллер, едва ли уступающий 'Эксперименту' (2001) и подобным. И это перевешивает некоторые минусы, типа синдрома дергающейся камеры и слишком увлеченной драматической линии о неудавшемся музыканте.

Из актеров невозможно не выделить Уилла Поултера и Джона Бойега. Первый, не смотря на внешность старшеклассника, сумел построить живой образ садиста, который реально пугает. Более того, герой Поултера оказывает сильное влияние на коллег, которые по его приказу готовы проявлять насилие. Ну а Джон Бойега, которого я видел в деле первый раз, показал очень тонкую актерскую игру, словно одним взглядом передав внутренние состояния своего героя. Такую 'игру глазами', редко свойственную актерам-афроамериканцам, недавно показывал разве что Дэниэл Калуя в фильме 'Прочь' (кстати, они оба британцы, которых почему-то взяли сыграть американцев, что наводит на определенные размышления). Чего не скажешь о Энтони Маки, который, на мой взгляд, со своей задачей справился слабо, но зато красуется на постере.

Фильм не пытается навязывать свою точку зрения, и при этом мастерски рассказывает историю, поэтому заслуживает, как минимум, хороших оценок. Но если вы везде видите пропаганду антирасизма (читай - не любите фильмы про негров), смело проходите мимо.

7 из 10

Сама история преступления и не-наказания - вопиющая несправедливость и заслуживает внимания. Отложив в сторону данное конкретное решение суда, у нас остается главная идея, назойливо вышитая красной нитью: Несчастные угнетенные афроамериканцы, доведенные до отчаяния произволом полиции устраивают справедливый бунт, чтобы привлечь внимание к проблеме!

- Полиция прикрыла незаконный подпольный клуб. Арестованных афроамериканцев садят в автозаки. На улице собирается толпа местных 'да что эти белые себе позволяют?! вяжут наших братьев! закидаем их камнями!'

- Кричать 'я оскорбленный произволом', крушить и разворовывать магазин на своей улице (принадлежащий такому же собрату).

- Закидать камнями ПОЖАРНЫХ во время тушения пожара (это вообще каким человеком надо быть???).

- Бравировать перед дружками и стрелять 'в шутку' из окна в армейский отряд во время военного положения, приговаривая 'я крутой нигга!' (что называется WCGR). А затем (вот неожиданность!) военные врываются в дом с 'предположительным снайпером' и кладут всех мордой в пол.

И это весь фильм подается как 'афроамериканцы жертвы обстоятельств'. Блин, да это показаны не 'жертвы', а зажравшиеся бездельники, которым некуда девать энергию и тестостерон. И для общества (и их братских соседей в том числе) было бы идеально если бы они самоуничтожились. Все поведение пропитано бравадой и желанием\возможностью крушить\ломать\грабить и показывать 'какой ты крутой нигга! и белые тебя вынудили!'. Фу, таким быть!

Просто что в головах у этих 'борцов за справедливость'? Ну вот разграбил ты магаз, через месяц в теории, что жрать будешь? (когда в разграбленный магазин продуктов уже не привезут). Разорвал ты на себе тельняшку с криком 'белые, вон из моего квартала!' — а как потребовалась мед. помощь, так сразу уже 'требую социальной защищенности!'. И будешь помирать (ведь закиданная камнями скорая\пожарная уже не приедет). Лицемерные пустышки, фу!

То что от этого бунта пострадало много невинных жителей, прискорбно. То, что непосредственных активных участников показывают как 'восстание униженных и оскорбленных' — противоестественно и отвратительно.

P.S. Претензии у меня только к подаче фактов. Сами актеры играют неплохо. Картинка колоритная, интересная.

4 из 10

Очередная совместная работа великолепной Кэтрин Бигелоу и сценариста Марка Боала, нашумевших в своё время картинами 'Hurt Locker' и 'Zero Dark Trinity' ожидалась ещё в конце 2016 года. Но передвинутый релиз картины состоялся лишь в конце 2017 года. Более того ограниченный прокат фильма только подогревал интерес публики, особенно с учётом расовой тематики и освещения одного из важнейших событий в истории США 20го века.

Синопсис картины гласит что сюжет строится вокруг знаменитого бунта в Детройте середины 60х годов. На деле же сюжет поведает не столько о беспорядках в городе, сколько о трагических событиях, произошедших одной из ночей в отеле 'Алжир'.

Детройт образца 60х известен американцам как одна из знаменитейших площадок неофициальной политики расовой сегрегации. Вполне очевидно что подобное отношение к афро-американскому сообществу вкупе с постоянной эскалацией насилия местной полицией привели к полномасштабному восстанию. Последней каплей для народа стал рейд на местный ночной клуб, в ходе которого десятки его посетителей паковались по полицейским машинам на глазах уже заведенной толпы. И суток не прошло как беспорядки и массовые акции протеста распространились по всему городу, в котором также довольно быстро проявились все сопутствующие любым беспорядкам синдромы: насилие и мародёрство. Разграбленные оружейные магазины, обстрелы с крыш, массовые беспорядки привели к вводу национальной гвардии и полиции штата в помощь местным правоохранителям. Был также введен комендантский час. В ходе данного маленького театра ада, сценарная работа Боала мастерски сводит главных персонажей истории в одно место и одно время. События, произошедшие в отеле 'Алжир' не могут быть доподлинно известны в силу отсутствия улик и спутанных показаний выживших участников инцидента, что создатели картины и озвучивают в конце своей работы. Потому их интерпретацию кроме как вольной не назовешь. Поздним вечером объединенные ресурсы силовиков ворвались в гостиницу 'Алжир' из которой, как они были уверены, производились выстрелы по стражам порядка. Совсем скоро процесс обыска и дознания превратился в натуральный садизм.

Постановка Бигелоу нещадно окунает зрителя в эпицентр происходящих событий и благодаря сильному саспенсу картину можно назвать более криминальным триллером, чем социальной драмой. Весь ужас, который испытали участники событий зритель может ощутить практически кожей: все эмоциональное, физическое давление и апатию безысходности жертвы перед неминуемой смертью. И все благодаря великолепной игре актеров, выступающих в совершенно новых для них амплуа. Конечно, во многом фильм можно упрекнуть в отсутствии размаха и эпичности соответствующих второму по значимости бунту в 'колыбели демократии'. Благодаря концентрации всего сюжета на событиях в отеле картину можно назвать несколько камерной - половина хронометража уделена лишь одной локации. Можно было также упрекнуть создателей в эксплуатации наболевшего расового вопроса, но помимо ограниченного проката, фильм не выпускали накануне всех значительных кинофестивалей, несмотря на то что по сути он был готов. Плюс картина не продолжает с нового куплета старую толерантную песенку на мотив 'все черные - жертвы, все белые - расисты'. В фильме Бигелоу есть лишь преступники, преступления и их жертвы. Есть порицание отдельных членов общества, их бездействие и поломанные жизни. К сожалению, отсутствие широкого проката и нацеленности на фестивали сыграли злую шутку с Бигелоу и Боалом, картина которых не окупила своего бюджета, несмотря на положительные оценки критиков и зрителей. Возможно по этим причинам и благодаря неполиткорректному тону картины - на Оскаре ее можно не ждать. Ведь эта картина отнюдь не о черных геях, медиа-скандалах или еврейском вопросе.

+: Постановка, сюжет, саспенс, актерская игра.

-: Камерность происходящего, отсутствие масштаба.

Есть на телеканале НТВ такая передача, называется «Следствие вели» с ведущим Леонидом Каневским (тот, который в Стамбуле бриллианты закатывал в гипс Семён Семёнычу в «Бриллиантовой руке»). Суть передачи в том, что авторы берут какое-нибудь резонансное преступление чаще всего советского периода и на основе материалов дела создают реконструкцию, где в роли преступников, жертв и милиционеров выступают актеры. Так вот «Детройт» напоминает скорее выпуск такой передачи, чем художественный фильм.

Не верьте официальному анонсу фильма о том, что он про расистские столкновения в Детройте в 1967 году. Формально да, но на самом деле эти события там идут фоном, зачастую с применением архивного документального видео, а действо там частное, происходящее в конкретном доме, а именно – в гостинице, куда полиция вместе с нацгвардией прибежали, среагировав на выстрелы оттуда. Естественно возбужденные вооруженные правоохранители поставили всех лицом в стену и в пол. По трагическому совпадению, почти все задержанные оказались черными. Оружия полиция найти не может (хотя выстрелы действительно были) и тут начинается выбивание показаний незаконными методами. Вот, в общем-то, суть 2/3 хронометража «Детройта».

Может быть все было бы с кинокартиной и хорошо, если бы режиссером не выступила великая Кэтрин Бигелоу – если уж не ведущая в мире женщина-режиссер, то точно из ТОП-3. То есть многими своими работами Бигелоу задала настолько высокую планку уровня картин, что оного и ждешь, ан нет, получилась весьма проходная история. И дело даже не в нескрываемой подаче, что все равны и преступники должны быть наказаны, черные они или белые, музыканты они или полицейские. Хуже всего то, что чем ближе к концу, тем сбивчивее «рассказ», а итоговое судебное разбирательство вообще подано «на отшибись», даже несмотря на то, что «качество картинки» - на уровне.

Если что-то и есть позитивное в «Детройте», так это главный негодяй – коп, который всю кашу и заварил. Во многом из-за того, кто этого персонажа играет - Уилл Поултер!!! Для тех, кто не сразу понял – прыщавый задрот из «Мы – Миллеры». Вот уж от кого не ожидаешь такого типажа. Более того, он с ним прекрасно справился!

6 из 10

'Детройт' в контексте биографии Кэтрин Бигелоу стал больше упущенной возможностью для режиссера, нежели ее успешным шествием в покорении аллеи славы. Достаточно локализированная проблема расовой нетерпимости была заложена в основу истории данной ленты, и она куда радикальнее и прямолинейнее описывает проблему в сравнении с дюжиной фильмов о рабстве или рэперах.

История о событиях конца 60-х годов, которые были в одностороннем порядке интерпретированы как полицией, так и судом, а еще больше - нажимают на кнопку возле нервных рецепторов современного зрителя, показывая извращения и всемогущество 'белых' представителей правопорядка. Как бы разница в пятьдесят лет - а некоторые проблемы никуда не исчезли в свете участившихся случаев расправы на месте со стороны полиции в США в последние годы.

К сожалению эта история, которая от начала до конца имеет тревожные ощущения, не была поставлена на том уровне, на котором ожидалось. Тут якобы и зрелищность была цель сохранить, и показать глубину всей проблемы. Хотя если вспомнить 'Мюнхен' Спилберга, то тому удалось преуспеть в обоих случаях, а вот Кэтрин Билегоу не удалось этого. В первую очередь за счет нереализованного потенциала актерского состава, страх и эмоции показать одними и теми же актерами на протяжении двух часов дело из не простых, и именно по этому показателю картина теряет любую эмоциональную нить.

Второй пробел 'Детройта' - затянутость фильма, музыкальные выступления конечно хорошее дело, особенно если хочешь показать нереализованную мечту неких темнокожих парней, однако в жанре самого фильма эти сюжетные линии неуместны. У Бигелоу получился качественно снятый фильм, однако учитывая возможности режиссера работы с проектами подобного масштаба и далеко не самый удачный сценарий к фильму - понимается причина, по которой академики решили пропустить этот проект в номинациях на премию 'Оскар'.

В итоге фильм разочаровал, из всех персонажей задейстованных фильме полноценно раскрытым оказался не один из них, а постоянные кривляния и слезы малоизвестных актеров оставили равнодушным к проблеме, которую можно и нужно было развивать куда шире.

5 из 10