Рецензии

Главные герои этого фильма банальны, так как сочетание мать+ребенок неоднократно использовалось в кинематографе. Банален так же и отрицательный герой, ведь полно фильмов, где призрак маленького ребенка мстит всем подряд за жестокое убийство его самого. Но этот фильм я просто обожаю. Почти каждый момент наполнен страхом, ужасом или тревогой, пусть и действия Рейчел тоже просты и предсказать их не составит труда.

Ставлю + за хороший грим у актеров, которые мертвы по сюжету, в результате просмотра кассеты. Может, это просто перекошенные лица, может на меня повлияла атмосфера самого фильма, но эти лица я не забуду никогда. Также я с уверенностью ставлю + за кассету. Все эти мелькающие кадры расположены, да и сняты так, что его можно сравнить с психоделикой. Противно? Согласна, но от этого не менее интересно. Понравилась история семьи Морган, хотя и она простовата. Сцена с лошадью на пароходе очень впечатлила, и немного напугала. Мне, как истинному любителю не только хоррора, но и чего-то теплого и доброго в нем, понравились отношения Рейчел и её бывшего мужа. То, как он понимает, что рассказ про эту таинственную байку с кассетой не просто рассказ для маленьких детишек, а нечто большее и ужасающее, только прибавляет + к этому фильму. Сцена в конюшне, когда они вдвоем нашли комнатку Самары тоже заслуживает обсуждения. Спасибо тому, кто придумал её «дизайн». Просматривая этот момент снова и снова я ощущаю одновременно и жалость к девочке, и ненависть к её приёмному отцу, и тревогу за героев, так как не может закончиться этот, с одной стороны жалостливый и с другой стороны теплый момент, просто уходом из конюшни. И я дождалась. Дерево, выгравированное на стене под обоями было немного жутким и неожиданным, так как я скорее ждала девочку из её же маленького телевизора, чем маленькую подсказку героям. И, наконец-то мой самый любимый и ужасающий момент-концовка фильма и смерть бывшего мужа Рейчел. Это было самое то, что было нужно, после тихого и мирного Хеппи Энда. За него я могу поставить сразу несколько +.

Японский фильм я смотрела, и хочу сказать, что американцы справились с этим фильмом куда лучше, чем японцы.

Фильм прекрасен!

10 из 10

Романам из серии Звонок, за авторством которых значится Кодзи Судзуки, значившийся также как автор замечательных романов Темные воды и Прогулка богов, стоит отдать должное — тогда, в 90-е года 20 века серия данных романов просто произвела революцию книг в жанре ужасы. Каждая книга Звонка могла сильно напугать читателя, чего иногда даже Стивен Кинг сделать не мог. И естественно, за столь короткий период времени, все страны азии заинтересовались новой сценарной находкой, что вылилось в 2 телевизионных проекта, японскую кинофраншизу, южнокорейскую вариацию сюжета и, если мне не изменяет память, ещё и в одноименный сериал. Каждая из данных экранизаций романов Кодзи Судзуки была по своему уникальна — да, время и резина не щадят их всех, но всё-равно всех их было довольно таки жутковато смотреть — а читать так и вовсе только для людей с крепкими нервами.

Пришли американцы и угадайте что они сделали? Истоптали, изничтожили, разрушили, практически всё убили. Да-да, нисколько не удивляйтесь, ибо так оно все и есть. Нет, сюжет то поменялся, стал более американизированным, но от этого этот ремейк, коим его даже ремейком назвать стыдно, страшнее и лучше не становится. Какие у меня основания так предполагать?

Ну к примеру — раньше сюжет начинался с какого-нибудь интересного места, как правила — с чье-то убийства кассетой. В фильме 2002 года эту сцену заменили сценой смерти какой-то, извините, но реальной дуры. Затем сюжет в стопятьсотый раз рассказывает о любимейшем в США сюжетном приеме — несостоявшаяся девушка-журналистка с сыном (в Звонке он, как бы, приемный) влипает в очередную призрачную историю и на протяжении всего фильма пытается выбраться из этого «кошмара», попутно мусоля глаза и сюжет ненужными сюжетными ходами и соплями. Да и сцен много лишних — к чему этот конь на пароме? Эта переигранная сцена с самоубийством одного из персонажей? Все эти муторные, серые и никчемные диалоги тоже лишь раздражают. Вот и зачем это, спрашивается?

Актерская игра всё такая же — если Мартин Хендерсон ещё по полной выкладывался, а Наоми Уоттс более-менее хорошо, то остальные — это просто катастрофа. Я не увидел ни у кого харизмы и даже просто не поверил в то, что «актёры» вписывались в свои роли — я видел только ходячих безликих мертвецов. Грусто. Хотя, стоит признать, что все девушки, игравшие девочек-убийц во всех сериях звонка, всегда выкладывались по полной — здесь также стоит отметить неплохую, но и не идеальную роль Дэйви Чейз.

Стоп, я похвалил некоторых актеров за игру? Ух ты, я что — нашел один плюс? Ладно, давайте ещё поищем… Может музыкальной сопровождение? Нет, слишком банальное и знакомое — такое звучало не в одном американском ужастике и уже успело порядком поднадоесть. Спецэффекты? Ну да — компьютер наше всё, лучше уж я фильму 1998 года за спецэффекты плюс поставлю — там их вообще нет, но страшно ж ведь. Может концовка? Да, в принципе, ничего особенного и очень предсказуемо. Оператор? Не, также ничего особенного…

О, хотя есть ещё один плюсик — это сама кассета. Впервые она стала более жуткой и страшной, чем всё то, что было до неё в других «Звонках». Честно — после нее расчитывал на жуткий фильмец, но увы.

Ладно, перестанем трепать нервы и перечислим все трупы… Ой, простите, опечатался — я хотел сказать плюсы:

+ Дэйви Чейз

+ Мартин Хендерсон

+ Видеокассета

+ Крепкий сон после просмотра

Не удивляйтесь моей оценке:

2 из 10

Фильм не предвещал ничего кардинально нового или неожиданного, и я начала его смотреть без особых ожиданий и надежд, возможно поэтому уже в начале просмотра появился интерес, волнение. А затем эта картина поглощает всё сознание, мысли, приковывает к месту, контролирует сердцебиение, дыхание, — вы находитесь не дома с чашкой чая и печеньем, а с героями! Ощущения необыкновенные, но не расслабляющие, а наоборот, вы непрерывно думаете и сопереживаете.

В отличии от других фильмов этого жанра, здесь внушение страха не основывается на ярких спецэффектах, громких криках и огромном количестве крове. Нет, в «Звонке» отличительная особенность в тонкой психологической основе нашего напряжения.

Я могу уточнить, что в этом фильме используется ставший классическим и проверенный временем приём саспенса, введённый впервые ещё Альфредом Хичкоком. Он основывается на усиливающемся страхе, в связи со всё новыми и более загадочными поворотами сюжета, всё сильнее воздействующей музыкой и большими эмоциями и переживаниями героев, которые их великолепно передают.

В самом начале фильма нам становиться известно, что через строго определённый срок должно произойти несчастье, страшное и неминуемое. Но как интересно устроена человеческая психика, — мы ни на минуту не теряем надежды на лучшее, на чудесное спасение и счастливый конец. В подсознании мы разрываемся на части, с одной стороны мы не теряем надежды, а с другой стороны, голос разума говорит нам смириться с неизбежным, возникает внутренний конфликт и волнительная дилемма.

Испытываемые нами противоречивые чувства, напряжение, но не панический стах, умственные размышления и догадки делают фильм «Звонок» особенно притягательным и интересным. Очень советую посмотреть этот фильм, особенно любителям, даже ценителям нестандартного и заставляющего мыслить кино.

Создание ремейка — не простое дело. Результатом может быть либо похороны оригинала, для аудитории, которая с ним не знакома, либо обретение токовым новой жизни, и пробуждение интереса у тех, кто его еще не видел. «Звонок» — это, скорее, второй вариант.

Всегда интересно посмотреть на адаптацию произведений кинематографа различных стран для европейской и заокеанской аудитории, т. к. различие в менталитете и культуре между таковыми, колоссальное. Японцы очень сдержанные, организованные люди, радеющие за общее дело, таковы и фильмы, созданные ими: лаконичные, малоэмоциональные, но при этом бьющие точно в цель.

Перед Гором Вербински стояла не легкая задача превратить практически артхаусный японский «Звонок» в фильм для широкой аудитории, сохранив при этом атмосферу и суть оригинала. И если рассматривать созданный американским режиссером ремейк, как самостоятельный фильм, не претендующий на высокую художественную ценность, Вербински с поставленной задачей, несомненно, справился.

История про девочку из колодца, использующую все достижения современных технологий, чтобы совершить возмездие — это сюжет, поражающий своей новизной и, одновременно с тем, абсурдностью. Эта идея положила начало созданию сотен подобных кинолент, где главное не результат, а участие. Где роль положительных персонажей заключается в, своего рода, борьбе с неизбежным, поиске выхода, которого нет.

Вообще с приходом американской версии «Звонка» в мировой кинематограф, появилось своего рода новое направление в рамках таких жанров, как ужасы и триллер. Основными чертами его, можно назвать следующие:

- не свойственный для западного и американского кино «открытый финал», когда после мнимой развязки, действие начинает закручиваться заново;

- своеобразные спецэффекты и приемы, призванные не просто напугать, а перевернуть восприятие сознания своей неестественностью и иррациональностью, вызывая неприятие и отторжене, по отношению к происходящему;

- общая тематика маниакальной одержимости и нелогичности действий отрицательных персонажей;

- «цифровая» картинка, к которой так и хочется применить термин хай-тек, с преобладанием приглушенных зеленовато-голубых оттенков в общей палитре;

- концепция какой-то безнадежности и депрессивности, прослеживаемая на протяжении всего фильма.

Все эти особенности, конечно же, присущи и американскому «Звонку», яркому представителю этого ноу-хау жанра, в рамках которого данному фильму можно дать высокую оценку.

8 из 10

Ужастики за последние годы выколотили из себя всю мощь и стали чистой порнографией в прямом и переносном смыслах. Эти ваши «Паранормальные явления» про барабашку вездесущего заставили хорошенько отоспаться, хотя, признаюсь, местами пугало, но только один раз.

И, внезапно, я вспомнил «Звонок». Помню год, когда он вышел. Рекламы было столько, что все «Поттеры» удавятся. Помню, как мне родители говорили, что такое смотреть нельзя, ну в принципе-одна реклама тогда вызывала ужас. Суть в том, что был японский ужастик, а американцы сделали своё (с блекджеком и… Ну, вы поняли). Так что посмотреть мне сие чудо довелось годик назад. И, собственно, в чём суть…

Честно, до «Звонка» смог стать магистром ужасов, ибо посмотрел их в огромном количестве, так что дедушка я уже-не такой впечатлительный. Да, это было, в общем-то, до момента, пока глав героиня не включила кассету. Скажу, довольно страшно смонтировано, ну а далее…

Есть, конечно, страшные моменты, но выигрыш у них за счёт атмосферы. Да, это самая сильная сторона фильма, потому что атмосфера, а особенно цветовая гамма так давят, что просто уйти от такой красоты ни на секунду не хочется.

Но помимо этого просмотрим сюжет:есть злая кассета (эх, кассеты),после просмотра которой тебе звонят, и страшный голос говорит:«Семь дней»,то есть жить осталось столько, немедленно начинается интрига. Но всё это разбавлено такой ужасной игрой актёров, вообще никакая- Наоми Уоттс не вызывает ровно никаких ощущений, мальчуган вообще раздражал, а вот девочка действительно пугает… Местами, но после вылазки из телевизора мне стало смешно.

Но детективная сторона отличная-держите пирожок, сценаристы. А вот поругаю я за смытую в унитаз концовку, которая какая-то дурная-всё хорошо, потом опять плохо. А вот тут промах-не знал, что есть вторая часть…

В общем, интрига есть, но она одноразовая, на второй раз уже скучно, а вот пугающих моментов на пальце посчитать. Всё за счёт шикарной атмосферы.

Кроме атмосферы понравился монтаж: эти резкие переходы на природу, монтировка самой кассеты-аж дух захватывает, пейзажи прекрасные;и музыка Циммера (Циммер же). Очень нагнетающая музыка.

В целом, фильм на один раз, не больше. Посмотреть ради интереса, шикарной атмосферы, монтажа и саундтрека. Хотя всё равно интрига сохраняется до финала, который смыли в сортир и оборвали резко. Актёры пластилиновые, сюжет не особо, страшного немного, но есть.

Посмотреть можно. Перейду ко второй… Только телевизор новый куплю, да и телефон не помешал бы.

Японцы, как мне кажется, переусердствовали. Вместо того, чтобы снять один полноценный и качественный фильм ужасов, они по-быстрому налепили партию однотипных фильмов, похожих на фрагменты из той самой видеокассеты, из-за которой в оригинальном «Звонке» и начался весь сыр-бор. Хидео Наката пугает зрителей давно и упорно, но его приемы уже набили оскомину, а за мертвых и мокрых детей, снующих в каждом его новом фильме, хочеться спросить отдельно…

Японский «Звонок» стал культурным феноменом, в один час сделался культовым и создал новый под — жанр ужасов про тех самых мертвых и мокрых детишек. Американцы, любящие снимать ремейки подсуетились и доверили снять ремейк «Звонка» Гору Вербински, снявшему на тот момент лишь два фильма («Пираты…» будут позже). И Гор Вербински не подкачал. Его вариант «Звонка» лишен арт — хаусной дешевизны и японской сырости. Он оказался раз в десять страшнее оригинала и во столько же раз зрелищнее. Конечно, не шедевр, но и не подделка. Прекрасный, упрощенный вариант японской страшилки, где в последние десять минут можно увидеть все: и главный ужас кассеты и почерк мастера и привет Хидео Накате…

В целом один из лучших американских ремейков азиатских и европейских фильмов, сохранивший обаяние оригинала, преумножив его качественным экшеном, еще более пугающими моментами и адекватным финалом. Рекомендую всем любителям напряженных ужасов.

8 из 10

Фильм обладает отличным слоганом, постером, рекламой и непосредственно пугающим и в то же время простым названием.

Но от фильма я ждала большего…

Задумка.

Фильм довольно таки запутанный, поэтому этот фильм можно спокойной отчасти отнести к жанру — детектив.

Конечно задумка великолепная. В 2002 году это и вовсе было в новинку. Такой сюжет цепляет зрителя. Должен (по идее) заставлять зрителя дрожать от охватываемого его ужаса.

Сюжет.

Конечно в этом фильме есть все. Любопытство прежде всего берет верх на молодой девушкой, то и дело ищущей занятного сюжета для её статьи. И какой хороший, уважающий себя журналист, не пойдет на риск, дабы написать прекрасную статью? Конечно, её очень пленят загадки таинственных смертей. Тем более, посмотрев кассету, она вскоре узнает, что ей грозит смерть. Но затем и её сын смотрит содержимое кассеты. Она начинает бороться уже не за свою жизнь, а за жизнь сына. Вот её главная цель — спасти сына!

Игра актеров.

Нельзя оставить без внимания Наоми Уоттс. Сыграла свою роль на 10 из 10. Её игра была очень лаконичной. Она сумела сохранить ту грань между «не доиграла» и «переиграла» на протяжении всего фильма.

Дэвид Дорфман меня приятно удивил. Такой таинственной, по-настоящему профессиональной детской игры я еще не видела. Его лицо, оно как бы не отражало никаких эмоций, но в то же время передавало все чувства и эмоции, которые испытывает герой. Как ему удалось так сыграть для меня осталось загадкой.

Общие впечатления.

Не произвел особого впечатления. Почитала рецензии других людей. Пишут, что потом боялись телевизор включать, оборачиваться и тому подобное. Конечно, у каждого человека свое восприятие и реакция на фильм. Но скажу про себя: нет того ужасного, [будто мурашки бегают по коже], ощущения, как например после «Паранормального явления». Да, сюжет, игра актеров, все очень неплохо, но чего-то в этом фильме не хватает. Толи сцен внезапных, то ли большей таинственности, сложности, или же наоборот простоты.

Общий итог. Фильм отличный, но пересматривать, из-за того что мне понравился сюжет и т. д. я вряд ли соберусь.

7 из 10

Удивляет тот момент, как же Гору Вербински удалось из вроде бы банального и уже обыгранного в Японии сюжета создать стильный, напряжённый и пугающий фильм ужасов? Скорее всего ответ содержится в мощной энергетической атмосфере тайны в фильме. Всё время, на протяжении всей длительности картины нас держат в постоянном психологическом напряжении, давя на наше подсознание, атмосфера поистине паучья и как та девочка выходит с экрана и направляется прямиком к нам.

Конечно, Эрен Крюгер, адаптировавший оригинальный японский сценарий, сильно «американизировал» его, но, согласитесь, что для мирового проката это даже лучше, не все однозначно воспринимают азиатский кинематограф.

Приближает «Звонок» к массовым и элементарным фильмам ужасов тот факт, что действующих лиц в нём минимум, но, однако, это не помешало актёрам сыграть и запомнится зрителю. Наоми Уоттс отлично вписалась и здорово создала нужный образ для киноленты. Неплохим оказался и выбор маленького мальчика Дэвида Дорфмана, самостоятельный, на замкнутый парнишка практически в совершенстве подошёл к своей роли. Есть ещё Мартин Хендерсон и Брайан Кокс и свои роли сыграл тоже хорошо, хотя и времени в кадре у них не так уж мало, но важные у них персонажи.

И всё-таки «Звонок» явно берёт зрителя своей атмосферой, передачей материала и судорожной съёмкой эпизодов, а также с отличным декорациями и гримом. Хороший мистический фильм.

8 из 10

«Японская» волна в американском хорроре, к счастью, сошла на нет, уступив место череде ремейков классики жанра — безликих, зато с продюсером Майклом Беем. Тем не менее, многие забывают, что начиналось всё более чем хорошо, со «Звонка» Гора Вербински. Режиссёр, ещё не забравшийся на пиратский аттракцион Диснея, уже успел снять умилительное семейное кино «Мышиная охота», но руку набить не успел. Наверное, именно этому и обязан «Звонок» своей странной зрелищности, иногда доходящей до вывертов братьев Ридли и Тони Скотта. Камера любит следить то за волнами, набегающими на чёрные камни, то за дождевыми каплями на стекле, пусть сюжет и не сразу придаёт «водной» тематике значение. Под интересной формой скрывается, в общем-то классическая городская легенда про «плохую» видео-кассету (помните такие? их ещё перематывали на начало и долго ждали пока кончатся помехи), скрещенная с другой легендой — на этот раз старой — про девушек-утопленниц.

Впрочем, призраки начинают довлеть над героями лишь со второй половины ленты, а до этого героиня — журналистка Рейчел (Наоми Уоттс), которая вроде бы и с ребёнком, но всё равно вся в делах — пытается расследовать смерть племянницы, «убитой» кассетой. Интрига включает в себя чудеса видео-монтажа, дурные сны, множество газетных вырезок и вообще здорово напоминает классический детектив, в котором преступление случилось много позже самого расследования. Мистика до самого конца остаётся на строках старого текста и таких же древних воспоминаниях — за них обязана маленькая, но выразительная роль Брайана Кокса. А что бы как-то приблизить героиню к зрителю, здесь — сложная история отношений с фотографом-фрилансером, который ещё и отец ребёнка. Не сказать, что бы было очень нужно, но персонаж явно становится детализированнее. Благо, актриса Уоттс была не в настроении играть, а потому в её материнские чувства поверить ох как сложно.

Когда же наконец начинает проявляться призрак, становится в самом деле страшно — от псевдо-восточного визионерства, авторы переходят на нервы зрителя: носятся дикие лошади, в соседней комнате корчится силуэт страшной девочки, а под половицами обнаруживается старый колодец, в котором кто-то обитает. Странно, но тогда, в 2002-м году это не просто работало, это по-настоящему пугало. Сейчас, под замыленным взглядом, «Звонок» смотрится всё же занимательно, но скорее как учебник-хрестоматия по многим шаблонам некогда благородного мистического жанра.

Итог: предтеча целого под-жанра фильмов ужасов про «маленьких мёртвых девочек» (как будто и не было классического «А сейчас — не смотри»). Смотреть всем любителям мистики, которые почему-то его пропустили.

В один прекрасный момент вышло так, что The ring стал для меня особняком в мире хоррора, хотя вроде бы нет в нем изначально ничего удивительно или уникального, на момент просмотра я была с жанром ознакомлена достаточно близко, чтобы сравнивать «Звонок» с более удачными картинами, психика уже была достаточно окрепшей, чтобы противопоставить своё фи всяким гашечкам и бугагашечкам из-за стеночек, да и вообще, серая масса уже потихоньку начинала смыслить, что такое хорошо, а что такое плохо в мире кино. По определению, «Звонку» не бывать хорошим фильмом, ибо одни только поверхностные факты говорят сами за себя — сие чудо есть римейк картины восточной, сие чудо снимали американцы, сие чудо имеет славу весьма и весьма попсовую и попахивающую дешевизной. Простого потребителя не привлекут никакие громкие имена, ибо громких имен попросту нету, в общем тихий омут. А в тихом омуте всем известно кто водится, и именно этот кто что-то там наколдовал, а абракадабра подействовала.

Начнем хотя бы с того, что атмосфера фильма великолепна — ни больше ни меньше — так что даже хочется удивленно поднять брови и смерить американцев вопросительно-презрительным взглядом, мол, «неужто могете, когда хочите, товарищи?». Шикарно выбранные оттенки, саундтреки, локации и декорации сделали свое дело — было и жутко, и горько, и грустно и радостно. Серые, грязные голубоватые, салатовые, изумрудные, сапфировые и малахитовые оттенки переплелись в таком красивом сочетании, что пришлось изначально поверить в тот факт, что фильм не второсортный — уж больно эстетично и красиво. В мастерстве Ханса Циммера тем паче никто не сомневается, но все же стоит сказать пару слов о его одаренности в очередной раз — настолько глубоких, насыщенных мистических мелодий слышать не приходилось давно. Ну просто поразительно, как эта музыка вплетается в кроны изумрудных деревьев, как тонет в бушующих волнах и растворяется в испуганных взглядах героев, просто поразительно то, что вся эта красота звучит в, казалось бы, самом обычном хорроре, глупой детской байке. А между тем именно такие мелодии способны вдохновить на некое деяние, именно они рождают прекрасные и пугающие образы. И чего уж там греха таить — очередным удачным штрихом в общей картине стала природа, которая явно отождествляла зло и ярость Самары вместе с её черной тоской и нестерпимой грустью. Пушистые шелестящие зеленые листья, плотные туманы, серые городские пейзажи и цвета морской волны, исходящие от загородной местности, алые оттенки, оставляемые на земле мистическим кленом…

Ещё из синопсиса понятно, что история надумана и ей впору пугать детей на ночь. Однако с самых первых сцен панически хочется залезть с ногами на диван, укрыться пледом и вообще создать видимость того, что ты в домике и полностью недоступен всяким монстрам, которые могут запланировать на тебя покушение. Вот девушка идет босыми ногами по паркету, вот камера скользит рядом, показывая привычные, исполненные покоем и уютом детали квартиры, а вот на заднем плане резко включается телевизор и шипит своим противным звуком… Вода капает на холодный паркет с ручки двери, рука тянется к ручке… Нет же ничего в этом такого, что могло бы действительно довести до приступа паники, только руки сжаты в кулаки, ладони противно влажные, так что кажется будто сам коснулся этой проклятой ручки двери, а ноги все-таки уже на диване, чтобы из-под ковра не явилось нечто и не схватило ледяными пальцами. И потом, уже на протяжении всего фильма, ты просто стоишь рядом с героями, заглядываешь Рейчел через плечо и читаешь газетные вырезки, мучительно всматриваешься во фрагменты видео, замечаешь дурные знаки в рисунках малыша и переживаешь за недоверчивого рационалиста Ноа.

Ты берешь кассету и смотришь её, там просто странные кадры, там лестница, прислоненная к стене, злобная женщина, исполненная гордыней, которая расчесывает волосы, там всякие противные личинки и ползающие насекомые. Потом звонит телефон, и противный голос извещает о том, что семь дней, и ты умрешь. И ты не знаешь, что тебе делать, потому что никто не предъявлял требований, потому что от голоса в трубке исходит чистое зло, безо всяких вкраплений добра, потому что ты получаешь недвусмысленные предзнаменования, и даже эти последние семь дней не будут спокойными и станут сущим адом. Ты понимаешь, что конец ждет тебя, что неизвестность страшнее всего на свете, что самое главное — твоим близким грозит та же чертовщина. Дал ли фильм все ответы на вопросы? Безусловно, нет, мы ведь стояли рядом с героями и вместе обдумывали все происходящее, а у них было слишком мало времени, чтобы успеть сложить весь паззл и не допустить ни одной ошибки. А неизвестность будет отныне страшить и вас, вот так-то.

Постойте!.. кажется… кто-то звонит?