Рецензии

«Молочная белизна была нероаная, и совсем не выглядела естественной. словно кто-то нагромоздил на холсте свои чувства. как будто что-то копошится, мучается и, найдя выход, бессознательно стремиться выплеснуться наружу. или просто дикое движение жизни. мысль обладает энергией, зреет, поглощает мрак. Странно, но нажимать на «стоп» совсем не хочется.» — Кодзи Судзуки «Звонок».

Никогда не думала, что стану сравнивать фильм с книгой! Так уж вышло, что неделю назад я запоем прочитала все книги серии. Но… Обо всем попорядку.

«Звонок»! Как много в этом звуке для сердца киномана… Фильм, успех которого был предрешен, не столько благодаря качеству, сколько новаторству проекта. Оригинальному, пусть и перенятому, режиссерскому финту — это я о том, что зритель как бы сам смотрит плохую кассету, и применяет «проклятие» на себя.

Впоследствии мне удалось посмотреть и Японскую версию. и могу сказать, что различий между ними мало. просто западная версия вышла более символичной и визуально красивой.

Однако, после прочтения книги, оба фильма меркнут разом. Почему?

«Просто во всех, кто был вокруг, не ощущалось одного незначительного нюанса — жизни». — Кодзи Судзуки.

Ни японцы, ни американцы, не смогли, на мой взгляд, визуально воссоздать и перенести на экран те ощущения, которые вызывала во мне, как в читателе, книга.

После пятиминутных, мало что значащих, сменяющих друг друга картинок, у Рейчел звонит телефон, и ей сообщают, что через 7 дней она умрет.

И чего мы ждем? Что, и не страшно совсем? Эй, правда не страшно? А вот как Смерть сюда заявится собственной персоной?

Страшно, разумеется, но Наоми Уотс страх изображает очень неумело, ведет себя скорее, как женщина, у которой не все в порядке с нервами. Для сравнения процитируем книгу:

«Через трубку к нему неслись невысказанные слова и мысли, годами накопленная и не вымещенная злоба и ненависть». — К. С.

И, как не странно, когда читаешь, то действительно ощущаешь все это, а когда смотришь — нет.

Есть в математике задача о квадратуре круга. То есть задача о разыскании квадрата равновеликого данному кругу. Задача, которая, на сегодняшний день считается нерешаемой.

Такой же вот квадратурой круга оказалась для Гора Вербински экранизация высокоинтеллектуальной азиатской книги.

В итоге, хорошо, страшно, и прочее, чем еще можно похвалить, но все это лишь голливудское шоу, со всеми признаками оного. И я так подозреваю, что для Гора Вербински многие его фильмы, включая «Звонок», «Мышиную охоту» и «Пиратов» являются своеобразной психотерапией, помогающей ему преодолеть его собственный страх перед водой.

Стоит ли перечислять все признаки шоу? Да вот они, как налицо. Невозможно удержаться, чтобы не испытать трепет узнавания:

Колодец — его обычно видят в неприятных снах или по телеку. В нем обитает злая девочка. В Японии колодец — удобный вход в ирреальный мир. поэтому их принято закрывать тяжелыми крышками.

Магнитофонные пленки — транслируют бог знает что. полные ужаса вопли и неприятные обещания типа «ты умрешь».

Море, вода — в Японии ее любят и побаиваются. С одной стороны она — символ жизни, с другой — в ней живет невероятное количество враждебной нечести.

Длинные волосы — начесываются вперед. Неудобно смотреть, но хорошо пугать. Если верить мифам, закрытое тряпкой или волосами лицо выдает в человеке неугомонившегося покойника. А распущенные черные волосы издавна означают скорбь и печаль. В кино волосы неопрятными клочьями лезут из водопроводных кранов.

Дети — детей и в жизни некоторые недолюбливают, а уж в хоррорах — тем более. Овратительные почти во всех проявлениях демонические создания с задумчивыми нездешними глазами и склонностью к перевоплощению. Похожи на призраков, иной раз ими и являются. Чуть появиться, задумчиво шаркая, японская детка — значит, быть беде.

И, наконец, телефон — как многи знают, телефоны в американском кино начинаются с цифр 5—5-5. Это номе несуществующей в Амереке АТС, придуманный для того, чтобы особо назойливые зрители никого не беспокоили.

Однако, если вы каким-то чудом обнаружили в своей видиотеке подозрительную VHS кассету, посмотрели ее, и затем страшный голос в телефонной трубке радостно сообщил вам, что вы умрете через неделю, то вычислить «телефонного хулигана» несложно.

5—5-5 телефон Голливуда. Просто позвоните.

Как же долго я собиралась с духом, чтобы посмотреть этот фильм! Всеобщая истерия и рассказы о том, что самые равнодушные люди после просмотра этого фильма ночами писали в кровать, сделали свое дело: я боялась еще до просмотра. В принципе, и сейчас побаиваюсь, если сижу в полном одиночестве в темноте и сознательно себя накручиваю, так что получается, что послевкусие от фильма приятное и сильное.

Вообще мне показалось, что это не фильм, а одна сплошная игра со зрителем. Название — «The Ring» — все-таки кольцо, круг или звонок? Героиня Наоми Уоттс ведет себя вполне согласно моральным нормам и неписаному кодексу поведения героинь фильмов ужасов, а под конец поступает как нормальная, живая женщина, желающая спасти себя и своего ребенка. Плюс — появление на экране героя Мартина Хендерсона, мы только в середине фильма узнаем, кто он, собственно, такой. Как только узнаем — хочется воскликнуть: «А я знаю, чем у них все закончится!». Ха, не тут-то было. В тот момент, когда ты уже расслабился и веришь, что все закончилось, действие выворачивается наизнанку и происходит самая страшная сцена во всем фильме!

Еще одна особенность фильма заключается в том, что это гораздо больше детектив, чем ужастик: «разведывательная» составляющая сюжета (кто изображен на пленке? что случилось? почему? зачем?) увлекает намного больше, чем нагнетание обстановки (если честно, единственный момент, на котором я буквально подпрыгнула, это была выползающая откуда-то сороконожка).

Если бы было нужно определить фильм одной фразой, я сказала бы так: «Все на месте»: пугать — пугают, интриговать — интригуют, играют отлично. Наоми Уоттс вообще, по-моему, плохо играть не умеет. Хендерсон не совсем в центре событий, но картины не портит. Только мальчик мне показался немного напряженным, хотя вообще-то, если смотреть только ужастики, появляется невольная боязнь за психическое здоровье американских детей.

В общем, хороший фильм. Тьфу-тьфу-тьфу, пока я не стала просыпаться по ночам от кошмаров и, надеюсь, до вечера следующей субботы… ой, прошу прощения, отвлекусь на секунду, телефон звонит…

8 из 10

Самый страшный фильм всех времен и народов. Именно так обещала зрителю реклама. Кто-то согласился с этим утверждением, кто-то — нет, но с уверенностью можно сказать, что фильм этот действительно страшный. Его особая атмосфера, которая заставляет на протяжении всего просмотра быть в напряжении, ожидая чего-то ещё более жуткого, чем то, что было показано ранее, конечно для фильма ужасов дорогого стоит. Вообще давно отмечено, что японские ужастики и их американские римейки, как-то особенно влияют на зрителя, который восприимчив к приёмам, используемым в них для нагнетания ужаса и к непосредственно страшным моментам.

«Звонок» не стал исключением. Безусловно, это уже классика жанра и сам фильм стал культовым. В нем есть нечто притягательное, заставляющее смотреть даже тогда, когда хочется закрыть глаза от страха. Кажется, что подобная история может произойти с любым, кто нечаянно посмотрит злополучную видеокассету. Из-за этого ещё больше сопереживаешь героям, неожиданно попавшим в такую ситуацию.

Сюжет запутан и чтобы понять все нюансы желательно посмотреть фильм не один раз. Но если прочитать книгу, по которой и были сняты все «Звонки» — тогда все становится на свои места. Конечно авторы фильма намеренно не открывали всех тайн, чтобы оставить пищу для размышления (или чтобы была возможность снять продолжение) и зрителя под впечатлением. Увиденное подчас шокирует, но оно не лишено определённого смысла. Оно служит не только для того, чтобы испугать, как в других ужастиках, оно рождает в зрителе определённые чувства, и в первую очередь чувство сострадания.

10 из 10

Ну что сказать про этот фильм? Много даже писать не хочется… После Японской версии мне этот фильм показался банальной и скучной пародией. Ни чего интересного и захватывающего в игре американских актёров я не заметила. Страшных моментов не было не единого. Было даже весело. Допустим тот момент когда Рейчел падает на дно колодца. Вы видели как её пару раз ударило о каменные стенки. И что бы после этого упасть в воду и очнутся там. Я уже не говорю о сломанных костях, или хотя бы о кровоподтёках. Но это не единственное что важно… Важно то, что каждый фильм должен цеплять, а если это ужастик или триллер, то он должен… ну для начала быть страшным. Давить на психику. И по моему мнению от ужастика должна кровь в венах стыть. Хотя таких ужасов я давно не видела…

Но вернёмся к нашему «ужасу». Если японская версия заставляет нервишки пошаливать, то сдесь хочется уснуть после первых 15—20 минут фильма. К середине фильма я поняла что распутаю данную «логическую цепочку» (хотя я её почти не наблюдала) быстрее чем эта журналистка. В самом конце фильма я поняла что всё заканчивается именно так как я и думала. Посмотрев этот фильм в первый раз, я поняла что больше смотреть его не буду. Просто усну после названия…

Вообще у американцев получилась ужасная пародия на классный фильм. Если собрались посмотреть, то лучше откажитесь и гляньте Японскую версию этого «шедевра».

Я бы поставила этому фильму 4 из 10

Мне сильно не повезло. Я посмотрел этот фильм, когда моя психика еще не была закалена сотней с хвостиком хорроров и ужастиков, когда я еще боялся темноты, когда мое воображение было способно рисовать настолько четкие образы, что я легко мог спутать их с реальностью. И тут этот фильм. Время далеко за полночь. Я дома совершенно один...

Первый раз я ушел менять штаны довольно быстро. Ибо страшно было просто до смерти. Очень вязкая, гнетущая атмосфера давила на меня с огромной силой. Жару, конечно, добавляло еще и мое неуемное воображение. Изуродованные лица жертв настолько сильно впились мне в мозг, что потом долго снились по ночам. И, главное, я совершенно не мог понять, почему обыденные события заставляли меня так трястись. Ровно как и сама кассета. Это, конечно, огромный плюс этого фильма.

Не знаю почему, но меня совершенно не пугает дикая расчлененка с использование бензопилы и кишки по стенам. Меня просто мутит, но мне НЕ СТРАШНО. Тут совсем другое дело. Кто враг - до конца не ясно, мотивы - неизвестны, как она это делает - еще большая тайна. Ведь когда человек видит врага - он, безусловно, обделывается, но он будет знать, хоть и смутно, на уровне инстинктов, какие меры ему противопоставить, чтобы спасти свою шкуру. Когда вообще не понятно, что происходит, когда чувствуешь свою беспомощность, вот тогда становится по настоящему страшно. И именно этот принцип исповедует фильм. И делает это на высоком уровне.

После просмотра мне потом долго в темноте мерещилась мертвая девочка, я откровенно пугался, когда скины в очередной раз отрывали мою антенну и на экране вместо Якубовича вдруг резко появлялись зловещие помехи... Воображение упорно рисовало колодец и кикимору, вылезающую из экрана. От всего этого помог избавиться 'Scary Movie 3'.

Сейчас, когда я пересматриваю этот фильм, мне уже не так жутко, но первые впечатления все равно самые сильные.

Поэтому

7.8 из 10

После первого просмотра я пребывала в оцепенении, боялась подходить к телефону, неделю ждала своей смерти (ведь я тоже кассету видела, получается), несколько месяцев не могла без внутренней дрожи пройти ночью мимо телевизора.

Это самый страшный фильм в моей жизни. После «Звонка» я поняла — страшны не кровь и выпотрошенные тела, страшно то, что не поддается разумному объяснению. Может ли живое существо не спать? На мой взгляд, это самое зловещее свойство Самары — ей чуждо даже самое простое проявление человечности.

Не так уж кошмарно — погибнуть от руки маньяка с бензопилой или быть съеденным инопланетным монстром. Потому что все это более или менее приземлено, а стараниями кинематографа — уже почти обыденно. Но как же, наверное, жутко — знать, что смерть скоро придет к тебе, слышать, как тикают часы, и не иметь никакой возможности предотвратить катастрофу.

А зрителю вдвойне страшно оттого, что ситуация так и не проясняется, — так и не понятно, каким образом снято зеркало с такого ракурса, что должно было быть видно оператора, не понятно, что означает странный видеоряд, представленный проклятой кассетой. Мне тяжело было успокоиться, потому что зло мало того, что не наказано, оно так и не открыло своих чудовищных секретов.

Я не понимала никогда, почему героиня Наоми Уоттс испытывает симпатию к Самаре. Конечно, никто не отрицает, что всем необходимо родительское тепло, что очень трудно жить, когда никто тебя не понимает и даже не пытается понять. Но добьется ли она материнской любви, убивая легкомысленных подростков? Что нужно ей от героев? Только ли дальнейшего распространения ее смертоносной пленки?

С другой стороны, наверное, мы просто никогда не сможем этого постичь — никого из нас мама не сталкивала в колодец. И каждый раз, когда мне страшно, когда я не могу заснуть, когда мне кажется, что телевизор вот-вот зашуршит, я отправляюсь к маме. Потому что пока у меня есть мама, я не буду одна никогда. Мне, правда, жаль Самару. Хотя бы потому, что она вынуждена не спать ночами в ожидании мести.

9 из 10

Когда я впервые посмотрел этот «Звонок», то находился в прострации несколько дней, насколько же сильное впечатление он на меня тогда произвел. И вот сегодня решил пересмотреть, и при этом не из-за большого желания увидеть вновь сам фильм, а из-за Наоми Уоттс, которая играет здесь главную роль и которая мне очень симпатична.

Я был немало удивлен тем фактом, что, посмотрев вновь «Звонок», пришел к интересному выводу — он меня уже практически не пугает. Возможно, все дело в том, что уже знаешь, какие повороты сюжета, герои и события ожидают в следующую минуту, и уже морально приготовился их лицезреть. Но когда смотришь первый раз и не в курсе, что же будет дальше, то это производит поистине сильное и небывалое впечатление. Во многом благодаря этому во мне умерли еще не все воспоминания с того дня, когда я впервые с экрана телевизора услышал фразу «Осталось семь дней».

Мне всегда были по душе фильмы, в которых все сюжетные ниточки складываются в итоговую веревочку лишь ближе к концу. Это позволяет с интересом следить за событиями на протяжении всего просмотра, а то бывают случаи, когда, не посмотрев и половины фильма, уже наперед знаешь, чем все закончится. Здесь же за десять минут до финала создатели картины начинают убеждать, что нас всех обязательно ждет счастливый конец, но потом… Потом все же не стоит забывать, что это фильм ужасов. Хотя концовка не так уж и фатальна.

Так и не смог разобраться, кто же в «Звонке» представляет то самое зло, с которым приходится бороться главным героям, чтобы спасти собственные жизни. Думаю, не стоит винить во всем девочку, которая, по сути, стала жертвой обстоятельств. Может она и не была больна, но чрезмерная «опека» со стороны родителей сделала свое дело, сведя бедняжку с ума. И ведь такие случаи встречаются и в наше время, вот где таится самый настоящий ужас, это не так уж и далеко от реальности.

Наконец, я просто в восторге от последней мысли, которую несет в себе этот фильм. Чтобы не стать жертвой Звонка по истечении недельного срока, нужно сделать копию злополучной кассеты и дать посмотреть ее кому-то другому. Мальчик говорит, что это проклятие нельзя усыпить, что оно бесконечно. Но как долго удастся обходиться без жертв? Вдруг кто-нибудь в итоге не успеет снять с себя этот рок за семь дней? Или на земле не остается больше людей, которые еще не сделали свою копию кассеты, что тогда? Конечно, этот вариант самый маловероятный, но чем черт не шутит? И вот тогда вновь кому-нибудь будет суждено погибнуть. Действительно, бесконечный процесс смерти.

Актеры. Про Наоми Уоттс могу говорить много и долго, но сегодня ограничусь лишь тем, что скажу, что всегда с волнением наблюдаю за ней на экране. По-моему, ей очень хорошо удаются драматические роли (фильмография это только лишний раз подтверждает), потому что она всегда превосходно играет лицом и выражает с его помощью все те эмоции, что одолевают ее героиню. Отличное исполнение. Мартин Хендерсон в роли бывшего мужа и главного помощника по фильму смотрится не хуже, да и необычный взгляд Дэвида Дорфмана нельзя не отметить — у паренька просто удивительные глаза.

Что бы мне хотелось сказать в конце? Я не люблю телевизор, практически не смотрю его, и после «Звонка» начинаю понимать, что это скорее можно считать плюсом, нежели минусом. Я написал, что уже не пугался во время второго просмотра? Да, это так. Но ближайшую пару дней все равно непроизвольно буду смотреть косо на телевизор и видеомагнитофон. Почему? Да мало ли…

Одна моя знакомая, Катюня, девушка в высшей степени хладнокровная, с отличным чувством юмора и самоиронии, после просмотра «Звонка» в течение недели прибывала в состоянии суеверного ужаса. Без преувеличения – ужаса, чего я от нее совсем не ожидала. Это был нонсенс, нечто сумасшедшее! Ее мучила бессонница, она сжималась от каждого шороха, пугалась каждой тени, а когда звонил телефон, едва ли не вскрикивала и не убегала. Ее тогдашний парень, Серега, во всю потешался над ней, шепча в трубку: «Семь дней», чем подливал масла в огонь и расшатывал ее и без того расшатанную психику. Подлец, конечно, но забавно! Катька сходила с ума. Для меня ее реакция была лучшей рекламой фильма ужасов из всех.

Посмотрела, понравилось. Не обнаружила я в нем, признаться, ничего шокирующего и устрашающего, на что, если честно, надеялась, но ведь каждому свое, верно? То, что пугает одних, ни коем образом не действует на других, все люди разные. Но, несмотря на отсутствие леденящего душу страха, я испытала сильнейший интерес к этому нетрадиционному и очень стильному кино, снятому преимущественно в сине-зеленых тонах. Эти сине-зеленые тона – различные оттенки воды. Вода – это тема, взятая в качестве фона к повествованию из японского оригинального сюжета, и, одновременно характеризуя восточную культуру в целом, она очень грамотно слилась и дополнила американскую версию фильма.

Синий и зеленый различных оттенков. Вода, всюду вода. Мутная, грязная вода за бортом ветхого парома, на котором Рейчел добиралась до острова, места основных трагических событий; чистая, прозрачная, холодная вода, струйками бегущая по ветровому стеклу автомобиля, в котором главные герои следовали по маршруту своего расследования; черная, враждебная, тревожная вода на дне каменного колодца – места преступления двадцатилетней давности… И вся эта вода неизменно сопровождается хмурым, пасмурным осенним небом, на котором никогда не мелькает луч солнечного света, как будто намекая на то, что надежды нет, и счастливого исхода не будет. Один единственный раз солнце мелькнуло на горизонте, внеся в цветовую и атмосферную палитру этой очень влажной и мрачной картины цветовой резонанс – это закат, окрасивший листья кривого одинокого дерева в багрово-красный, кроваво-рубиновый цвет.

Японцы, надо думать, с большой опаской относятся к воде, раз то и дело живописуют в образе воды силы зла, а заодно, похоже, неравнодушны к мертвым детям, в этой самой воде утонувшим. Не могу похвастаться тем, что отсмотрела много японских ужастиков – пыталась как-то осилить один, но сознание мое отказалась воспринимать подобный материал, да и японские мордашки мне не отличить одну от другой, не важно, будь то женская или мужская, - но американские версии, включая «Темные воды» с Дженнифер Коннели, я охватила. Что-то в этом, безусловно, присутствует, но, как кто-то писал до меня, мстящую мертвую девочку с длинными черными волосами пора бы уже оставить в покое. Вполне достаточно Самары, к которой я, кстати говоря, ничего, кроме жалости и сочувствия, по ходу пьесы не испытывала. Большую тревогу в мою душу заронил, между прочим, мальчик, сын Рейчел, со своим не по годам серьезным личиком и глазами юного антихриста. Интересно, он участвовал в кастинге к «Омену»?

Звездным актерским составом Звонок не избалован, и этому факту я откровенно рада. Потому как не смотрелись бы в этой картине знаменитые голливудские фейсы. А скромные, невычурные, спокойные Наоми Уотс и Мартин Хендерсон, почти незаметные на фоне героев любительского черно-белого кино на безымянной кассете, понравились мне именно своей непритязательностью и простотой. Хендерсон вообще мужик привлекательный и, в противовес «Звонку», обращает на себя внимание как в халтурном продолжении «Форсажа», так и в очень ладной военной драме «Эскадрилья Лафайет». Тут он невзрачен, но при всей своей невзрачности, все равно внушает симпатии, каким бы безалаберным и пассивным не был его Ноа, каким бы ни был он плохим отцом своему сыну. Но он есть в этой истории, и я за него переживала. В продолжении «Звонка» его уже нет, и отчасти поэтому к сиквелу я была изначально равнодушна.

Наоми в роли журналистки Рейчел чуть колоритнее, но только потому, что бегает больше, психует погромче, переживает эмоциональнее, и все в картине вертится вокруг нее и обратного отсчета ее тайма: «день третий, день четвертый…». Но и она на самом деле бесцветна, как бесцветна ее квартира, как бесцветно рабочее место, как бесцветна фотомастерская Ноа. Бесцветна именно потому, что так и было задумано: история, творящаяся в наши дни, - это лишь тропинка, ведущая совсем к другой истории, ужасной, трагичной истории одной семейной пары, которая уединенно проживала на суровом, немноголюдном острове, разводила лошадей и мечтала о дочери.

Что не так было с Самарой, я, если честно, не поняла. Надо думать, одна просто была Злом. Без объяснений, без причин, без мотивов. Она была Злом и творила Зло просто потому, что такова была ее природа. И это зло, исходящее от нее при жизни, и, как инфекция, передающееся посредством видеокассеты уже после смерти, остановить было невозможно, поскольку Самара ничего не хотела: ни мести, ни погребения, ни отпущения. Ответа на вопрос, как успокоить дух мертвой девочки, мы так и не получили, как не получили разъяснения тому, как, черт возьми, была записана злосчастная кассета, которая сгубила столько жизней. Что ж, очень по-японски, в восточном таком стиле – думайте, что хотите. Ладно, так и поступим.

В общем и целом, жанр этого фильма я назвала бы детективом. Мистическим, конечно, но детективом, поскольку в основе его лежало преступление и, как следствие, фигурировало расследование этого самого крайма. Не полицейское расследование, но журналистское, что ни в коей мере не уменьшает детективности сего произведения. Не скажу, что сюжет особенно запутан и непредсказуем, не скажу, что прежде мы не видели невинно убиенных, которые пытались уже после смерти, посредством различных подсказок, поведать живым о своей горемычной судьбе. Видели, конечно. Но «Звонок» при этом остается уникальным именно благодаря своему удивительному, водянисто-дождливому стилю, вкраплениям черно-белого цвета, обилию документальных материалов (видеопленки, фотографии), скупым диалогам (в фильме доминирует восточная созерцательность, крупные планы), символизму и философии. Философии чрезвычайно размытой и двусмысленной, неточной и основанной на ощущениях, но ведь на то она и философия.

Итог: хороший фильм. Красивый, изысканный, влажный и запоминающийся.

10 из 10

Этот фильм стал неким первооткрывателем нового направления в фильмах ужаса. До этого ничего такого не было, разве только в Японии, которая во всем впереди планеты всей. А для остальных зрителей это было нечто новое, новый фильм ужасов, без крови. Не было ни резни, ни страшных вампиров, чудовищ, монстров. Лишь одна маленькая девочка. Невинный образ превратили в чудовище.

Я до сих пор помню ажиотаж, который вызвал этот фильм. Все ходили, пересказывали друг другу сюжет, говорили что это самый страшный фильм всех времён и народов. Рассказывали про то, что в зале кинотеатра все визжали от страха, как у людей не выдерживало сердце, как скорая дежурила у кинотеатров. А эти жуткие рассказы про 25-й кадр…. Все говорили только об этом фильме. Такой PR-компании позавидует любая современная картина. И сейчас, снова пересматривая этот фильм, вроде бы ничего страшного и не видишь. Просто потому, что к этому уже привыкли. А тогда это было нечто новое.

Это первых фильм ужасов, который с такой силой давил на психику. Для этого создатели использовали музыку, различные символы, приёмы. Весь фильм в темных тонах, лошади, девочка с темными волосами, горящее дерево, колодец, вода. Ну а главный козырь — мистическая кассета, которая появилась из воздуха. Всё это, смешанное во едино, держат зрителя в сильнейшем напряжении, заставляя дрожать от любого резкого поворота камеры.

Я не могу назвать фильм страшным (по крайней мере для себя). Но он сделан настолько качественно, четко, без какой-либо путаницы. Не смотря на темный цвет картины, она всё равно очень яркая, запоминающаяся. Сейчас, конечно, подобные истории не оригинальны, но именно «Звонок» стал началом этого нового жанра «психологический фильм ужаса». За что ему почет и уважение.

7 из 10

У этого фильма своя психология. Он как будто пытается что-то сказать, пытается. Как будто это не фильм, снятый в Голливуде на пленку, а отдельная жизнь. Сказать что-либо, полностью объясняющее его, невозможно. Обрывки фраз убедят вас не смотреть этот фильм. Создастся чувство, будто это глупость, обычный триллер, где много крови и боли, но это не так. Здесь есть смысл, но он прозрачен, как тонкая пленочка, которая сразу незаметна.

Может, прозвучит банально, но тут все безупречно. С первых минут, с первых фраз. Каждый герой, каждая тень, каждый предмет. Атмосфера необычайной гармонии. Гармонии всего. Я не поклонница триллеров, но эта картина берет за душу. Мозг начинает усиленно работать после просмотра, будто пытаясь понять, что хотел сказать фильм. Странное ощущение…

Я не буду советовать «Звонок» к просмотру, наверное я много на себя возьму. Поэтому на этом закончу.