Рецензии

Визуально фильм выполнен очень качественно и то, что его срежиссировал профессиональный фотограф сразу заметно. К тому же, фильм выполнен в черно-белом цвете, что придает ему дополнительное очарование. Поначалу фильм смотреть было очень даже интересно, но ближе к середине понимаешь, что он представляет собой набор красивых сцен, которые наверняка прийдутся по вкусу разве что эстетам. О желании угодить этой категории зрителей свидетельствует и нелинейный монтаж, и эксперименты с ракурсами, и многозначительные взгляды просто так, лишь бы выглядело драматично. «Так как я буду снимать фильм о ненормальном, — думал Антон Корбайн, — дам-ка я какое-небудь неоднозначное название вроде «Тараканов» или «Контроль». Остановился он на последнем. Пусть философы растолкуют в рецензиях простому народу значение названия, а я позже и сам почитаю.

В какой-то момент от этого начинаешь уставать, желая насладиться сюжетом, но режиссер, забыв что здесь он в новом амплуа, о нем не позаботился. С каждой минутой экранного времени фильм теряет интригу, поскольку ничего нового не вноситься, а переливание из пустого в порожнее выдержит далеко не каждый. В результате превращаясь в УГ.

Несмотря на то, что Иена показывают значительную часть времени, все же он остается очень закрытым для понимания. Что уж говорить о членах группы, чьи характеры вообще очень плоские и непроработанные. Лично мне они запомнились не больше, чем массовка, предназначенная для битья в каком-то тупорылом боевике. Несколько выделяется разве что менеджер, «знающий многих в музыкальных кругах».

В какие-то моменты в герое просыпается талант писателя, философа… Были ли какие-то этому предпосылки? Если да, я их не увидел. Если убрать эпилептические припадки, псевдометания между двумя женщинами и несколько выступлений, в фильме не останется ничего. Ситуацию с метаниями можно было разрулить в два счета. Но чем в таком случае заполнить образовавшийся ваккум? Режиссер понятия не имел. И здесь ему здорово помогло знание Санты-Барбары. Припадки «просто случаются» (и довольно часто), внимания на них обращает разве что жена, а судя по реакции остальных (прежде всего участников группы), они и вовсе воспринимаются как должное. Попыток решить проблему или хотя бы сочувствия не наблюдается.

Как группа добивалась известности, какими были отношения внутри группы, как они составляли песни, кто были их фанаты, на каких радиостанциях их крутили, где выступали, как продавались записи? Если уж брался создавать фильм о группе то, думаю, на эти вопросы стоило бы ответить, имея в запасе 2 часа экранного времени, но здесь если это и показано, то сделано очень коротко и скомкано.

Некоторые хвалят качественную музыку, звучащую в фильме, но чья это заслуга: создателей или той группы о которой они снимали? Если Вам охота услышать хваленую музыку, может стоит найти несколько альбомов Joy Division вместо созерцания «Контроля»?

Фильм представляет собой эстетский арт-хаус, пособие по правильному построению кадра. Но если оценивать фильм как драму-биографию, которую я и надеялся получить, то

5 из 10

«Иэн был чёртовым животным рок-н-ролла — Джекиллом и Хайдом в одном лице» — сказал как-то Питер Хук, бас-гитарист Joy Division спустя много лет после смерти Кёртиса. И именно это могло бы стать идеальным описанием для самого фильма «Контроль».

Странное, удивительное существо — тонкий, незлобливый, искренне любящий тихий молодой человек на сцене превращался в животное, истерический комок психической энергии, что ещё при жизни окутало персону Иэна ореолом таинственности.

Всё это смог превосходно передать Антон Корбин, и неудивительно, ведь он был близким другом группы, всё короткое время её существования был их главным фотографом, и только он понимал в чём же пленительная суть Joy Division и как передать её визуально.

«Контроль» — фильм настолько художественный, насколько биографический. Чёрно-белая гамма создана не потому, что так просто стильно — по-другому историю JD просто не рассказать. Фильм вязкий, тягучий, полон нарочитой картинности не для того, чтобы люди «не в теме» уснули и окрестили его «непонятным», а потому что Иэн Кёртис действительно должен быть непостижимым и невероятным.

Конечно же, Сэм Райли. В житейских сценах сопоставлять его с Иэном и принимать его как Иэна получается с трудом, сказывается всё же не самое очевидное внешнее сходство, но как только он играет сценического Кёртиса, то мозг настолько затуманивается, что ему начинает казаться, что ты смотришь на оригинальное выступление Joy Division из 1979 года. И это пожалуй главное достижение актёрского состава и режиссёра.

8 из 10

R.I.P., Ian.

Фильм в первую очередь для поклонников великого и прекрасного Кертиса. Дальше, конечно, для любителей английского, черно-белого, драматичного, музыкального, биографического… выбирать Вам, господа. Но фильм просмотра стоит.

Начнем с того, что сам сюжет уже радует. Нету лишнего. Внутренний мир главного героя — он перед Вами, но копаться в нем прийдеться Вам самим. Мы видим драму, переживания, излишество эмоций здесь (как писали ранее) потому что оком видимо, ухом чуяно, что герой глубокий меланхоличный интроверт. Сама жизнь была для него порочным крестом, тексты, которые он писал далеко не для каждого восприимчивы..

Актерский состав подобран качественно, это да. М-р Райли прекрасно сумел возвратить нам Иена. Музыка исключительно радует. Хотя песенок самих Joy Division только 3 (если не изменяет память). Отмечу то, как великолепно молодой режиссер смог передать атмосферу того времени. Еще и поместить картину в черно-белую рамку. Остается смотреть, переживать, в конце включить «New Dawn Fades» выкурить сигарету (выпить чашечку чаю/посмотреть на вечернее небо/прогуляться по оживленной улице) и поразмыслить над своим собственным жизненным обетованием…

Контроль. Фильм необычный, интимный. Фильм об одиночестве, таланте, страхе и любви. Столько эмоций, чувств вплетены в сюжет, при этом дополняя друг друга. Всё происходящее на экране одновременно является и чем-то родным, близким нам, ведь мы сами испытываем похожие чувства и чем-то абсолютно нереальным, оставшимся где-то в прошлом и запомнившимся навсегда.

Контроль — ожившая чёрно-белая фотография Антона Корбайна. В ней есть душа, но при этом картинка гораздо ярче содержания. И вот благодаря чему это достигается.

Чёрно-белая картинка. Настраивает нас, переносит на в атмосферу 80х годов, во времена Joy Division. Цвет бы всё испортил.

Сэм Райли просто несравненен. Его я открыла для себя ещё в фильме 13, где поняла, что он просто потрясающий актер, но в Контроле он превзошел себя. Он идеально воплотился в Йема Кёртиса, стал им, понял его.

Музыка. Саундтрек просто потрясающий, настраивает на нужную атмосферу.

Сюжет. Немного жаль, что изначально знаешь, чем всё закончится. Хотя, даже не смотря на то, что всём известно, что Йем покончил с собой, интрига держится до конца.

Конечно, стоит сказать, что фильм немного затянут. Но это как-то не замечается, если ему удастся вас зачаровать.

10 из 10

Приятных просмотров! И не теряйте контроль.

Это третий случай в моей биографии, как зрителя, когда в мою реальность пришло новое ее звуковое оформление, в том исключительном ракурсе, когда отправной точкой стала не сама музыка, а личность, создающая эту волну. Первым в списке стал Боб Дилан, где поводом его полюбить стала лента «Меня там нет». Потом появился Джаред Лето из «Господина Никто», спровоцировавший резонанс в отношении своей персоны как актера, потом как личности и, как следствие, музыканта. И самые, пожалуй, неоднозначные отношения подобного порядка сложились с Яном Кертисом. Что важно, самые прочувствованно прочные. Как для смеха любил говорить один приятель «кармическая связь», или что-то вроде.

Первый раз «Контроль» в моем социокультурном поле появился в разгар какой-то частной вечеринки как не более чем занятный продукт визуального искусства, где фотограф пересел в режиссерское кресло. Поэтому в сознании отпечаталась только эстетическая составляющая этой ленты, инсталляция и ничего кроме.

Появление в киночарте «Американца» спровоцировало возникновение особого мнения в отношении Корбайна, как режиссера, рисующего не только картину, но и особый чувственный смысл. Так появилось стремление пересмотреть «Контроль»…

Вот так рождаются новые связи, которые, несмотря на иллюзорность, потому что любая субъективная реальность любого автора иллюзорна и диктует свои идеалы, примеряющие меня с реальностью и сущностным отображением меня в ней. Дающие надежду на существование подобных сознаний и фантазийно-художественных форм отпечатка достоверности. Для Корбайна история вспышки Кертиса была личной декларацией своей сопричастности жизни этой персоны. Для справки: переехавший в Лондон из Нидерландов в 1979 году Антон Корбайн начинал свой художественный путь фотографируя молодые британские музыкальные коллективы. И только потом уже родился некий концептуализм подачи и переход от статики к динамике: сначала в клипмейкерство, а потом в большое кино. Моя попытка высказаться — это сейчас, по сути, в эмоциональном ключе восприятия то же самое.

Скептики от многоаспектности не редко писали и пишут о том, что жизнь и смерть Кертиса — это нечто более объемное в факторах драматизма, спровоцировавшего суицид, нежели невозможность выбора между двумя женщинами, на которой стоит ощутимый акцент у Корбайна. Но стоит заметить, что источником фактографической ссылки являются мемуары Деборы Кертис и авторский стиль рисовать готическую романтику самого Корбайна.

Здесь стоит отметить, что я не берусь оспаривать эту позицию, так как мое мнение предельно субъективно, во всяком случае, в данный момент. Откровенно, Ян Кертис, как кинообраз или как отраженное эхо в сердцах и памяти, а далее в материальных формах, будь то обрывки интервью участников «Joy Divizion» и прочие публикации во многом персона тождественного порядка моей нынешней пусть и бесспорно депрессивной концепции чувственно-эстетического. В частностях даже биографическими фактами.

Я знаю, что я вторгаюсь в твою жизнь, а не ты в мою. Сначала мне все виделось четким и ясным, но теперь вижу, что все в конец запуталось. Я каждый день расплачиваюсь за свои ошибки, даже и не думал, что одна ошибка в жизни, 4х-5тилетней давности, может причинить мне такую боль. Борьба между моим сознанием и истиной, перевернутая реальность, которую я вижу в глазах других людей, у людей без сердца, они все равно не заметят этой разницы…

Поэтому «Контроль» на повестке дня — это часть глубоко личного. Поэтому это гораздо больше чем кино или чем уже однажды прожитая жизнь. Повод задуматься, а останется ли хоть что-либо после меня, кроме пестрящих отчаянием попыток декларации своего мнения в отношении современных форм изобразительного искусства на страницах глобальной сети. Но это все не более чем семантика.

За то, что всех демонов и ангелов, терзавших или согревающих души сопричастных этому проекту людей, зовут так же как моих, вряд ли оценка будет ниже.

10 из 10

Я хочу рассказать вам о фильме «Контроль», от которого почти два часа я не могла оторваться. Уверена что за первым просмотром последуют и остальные, так как он уже вошел в мой список любимых.

В этой картине нам показана жизнь легендарного музыканта Иена (Яна) Кертиса, вокалиста группы Joy Division. Его судьба была по истине трагична, он покончил с собой в возрасте 23-х лет. Я очень люблю автобиографические фильмы, и этот фильм о знаменитом человеке просто идеален. Во-первых, главный герой очень похож на Кертиса, да и вообще все герои подобраны очень правильно. Во-вторых, как они играют! Иен Кертис всегда считался самым загадочным и депрессивным музыкантом, а его группу называли самым поразительным открытием Британской сцены конца 70-х.

Его выступления были чем-то магическим: безучастный тяжелый голос, странная музыка пробирающая до самых костей и леденящая кровь, а еще эти странные движения на сцене, как где-то правильно было замечено, они напоминали конвульсии эпилептика. А ведь Кертис страдал эпилепсией, приступы который становились все чаще и чаще и порой настигали его на сцене.

Иен один из не многих исполнителей, который отдавал себя всего на сцене, когда он пел, то входил в странный транс и пот заливал его лицо. Каждая песня давалась с огромным трудом, но это стоило того, что бы рождались настоящие шедевры.

Фильм очень грамотно показал всю короткую, но яркую жизнь певца. Его переживания по поводу своей болезни и любви к женщине. Он разрывался между семьей и так вдруг появившейся возлюбленной.

Эта картина под стать песням Joy Division, она на 2 часа гипнотизирует нас и погружает в мир Кертиса, мы уже не в 2010-м году, а в 70-х, на концерте Иена и его группы.

Кертис сгорел как яркая и быстро падающая звезда, оставил после себя песни и воспоминания. Хочется сказать спасибо создателям фильма, за то, что они помнят этого исполнителя и сняли такую прекрасную картину.

Фильм черно-белый, что добавляет грусти и трагичности ко всему что происходит на экране. Музыка, ну что говорить, в этом фильме ее очень много, прекрасной и качественной музыки, которую я так люблю. Песни Кертиса всегда были на грани, и однажды за эту грань он перешагнул.

Фильм смотреть лучше вечером за чашечкой чего-нибудь ароматного, всем любителям музыки 70-х смотреть просто обязательно.

Культовые личности, навсегда вписавшие свои имена в летописи истории, имеют тенденцию попадать на киноленты, выходящие уже после их смерти. Так было с такими кумирами молодёжи, как Сидом Вишесом и Куртом Кобейном. Оставив глубокий след после себя, их образы в кинокартинах привлекают внимание. В основном, фильмы о таких личностях выглядят как личностные драмы людей, которые обыденному человеку могут показаться неуравновешенными в психологическом плане. Но есть такой тезис, что все великие люди были «не от мира сего».

В 2007-ом году бывший фотограф, выходец из Нидерландов, Антон Корбийн решился поставить свой первый фильм и взял за основу сюжета к нему трагическую историю вокалиста пост-панковской группы «Joy Division», образованной в 1974-ом году в Англии, Йэне Кевине Кёртисе. Его группа получила легендарную известность не только благодаря музыке, но и из-за стиля исполнения композиций и поведения на сцене Кёртиса. Фильм Корбийна основывается на биографической книге вдовы певца.

Антон Корбийн выбрал так называемый «английский стиль съёмки». Картина вышла чёрно-белой, подогнанной под антураж середины 70-х годов прошлого столетия в Великобритании. Она кажется немного рваной, планового развития событий мы не видим, так как они меняются от сцены к сцене, показывая нам самое интересное, на взгляд создателей фильма, то, что вело группу к славе, то, что разрушило психологию молодого артиста. Диалоги сдобрены крепкими словечками, не имеют чересчур глубокого психологизма, они, как и всё, максимально подведены к реалистичности происходящего, дабы заставить зрителя окунуться в тот мир. К тому же сам сюжет выкладывается всего из двух основных составляющих: одна из них — отношения Йэна Кёртиса с женой Деборой, вторая — отношения его же с любовницей по имени Анник Оноре. На их фоне можно разглядеть размытые моменты жизни вокалиста, приведшие к трагической кончине любимца молодёжи.

Роль Йэна Кёртиса сыграл молодой и малоизвестный английский актёр Сэм Райли. Достаточно взглянуть на фото Кёртиса и сравнить её с внешностью Райли и можно будет сразу же понять, почему Корбийн выбрал именно его на эту роль, а вовсе не потому, что Райли больше подходил по росту, нежели начальный кандидат, более известный и опытный Киллиан Мёрфи. Но можно заметить и тот факт, что даже неплохое исполнение от Райли мгновенно не вывело его в ранг молодых звёзд. Да, повторюсь, сыграл он неплохо, но недостаточно для того, чтобы принимать участие уже в других проектах под началом известных и славных продюсеров и режиссёров (хотя, может быть, «На дороге» это изменит, она вскоре должна выйти на экраны).

Я гораздо больше запомнил яркую роль от Саманты Мортон, которая ещё по дуэту с Джонни Деппом в «Распутнике» обратила на себя пристальное внимание. Она всё ещё носит звание «одной из самых талантливых молодых актрис», но, видимо, пока её роли не стали трамплином в мир самых популярных актёров, но будем ждать. А пока её исполнение в фильме «Контроль» стало лучшим в карьере, что признаётся многими зрителями и критиками, а ведь заметьте, что её роль была больше второго плана.

К сожалению уже многие сказали о том, что фильм оставляет мало впечатлений и эмоций после просмотра. От него хотелось бы получить большего. Но как старт Корбийна он удачен.

7 из 10

Меня уже достаточно давно заинтересовала судьба этого человека - Иена Кёртиса. Я не могла понять, как такой молодой парень, обладающий талантом и определенным успехом, у которого есть любящая семья и интересная работа, как он решился и почему он совершил то, что совершил?

Я думала, что Антон Корбайн - режиссер фильма, лично знавший Кёртиса, даст ответ. Я надеялась, его жена, по книге которой писался сценарий, знает что произошло. А они не знали. И этот фильм ничего не расскажет о том, кем был Иен Кёртис, чего хотел, кого любил, чего боялся.

Нам покажут мрачные черно-белые картинки заводов Манчестера, выступления Кёртиса, его странные, как будто в эпилептическом припадке, движения на сцене. Нам покажут как он курил в постели, как ставил пластинку Игги Поппа в проигрыватель, как читал Вордстворта...

Подрихтованные под виденье режиссера факты. Полуправда, полувыдумка. Ничего о нем.

Для тех, кто просто ищет интересное кино, по существу: фильм затянут. Если сначала его спасают театральные приемы, то к середине картинное курение уже начинает надоедать. Просто потому что понимаешь, ни ты, ни актер, ни режиссер понятия не имеют что в данный момент чувствовал Иен. Неоправданно много экранного времени было потрачено впустую. Видно, что режиссер привык работать с клипами: очень мало диалогов, очень много чисто визуальных сцен. Что в принципе неплохо, но не два с небольшим часа.

В итоге, фильм получился апатичным и тягучим, скучным. Не ощущалось ни напряжения, ни депрессии, ничего. После просмотра фильма не осталось впечатлений. Не понравилось и не рекомендую.

Уже 40 лет мировой кинематограф плюется фильмами, которые, в большинстве своем, ничего не стоят, но этот фильм — совершенно особенное явление.

Если вспоминать слова песен Joy Division, то медленно, но верно возникает вопрос, — «А откуда такие слова? Почему это не очередная песня о прекрасной жизни, а депрессивные слова, которые угнетают и лишают малейшей надежды на что-либо?». Фильм дает ответ на эти вопросы и отвечает настолько точно и понятно, что поневоле встаешь на место Йена.

«See the danger,
Always danger…»

Важно отметить, что в фильме о мыслях Йена нам практически ничего не известно — в фильме показаны только действия, практически нет внутренних монологов. Мысль не навязывается вам во время просмотра, вы вольны сами судить поступки героев и это, на данный момент, редкость в современных фильмах и книгах. Сценарист, в этом плане, подобен Чехову, который никогда не навязывал свое мнение в произведениях, а позволял читателю думать и самому чувствовать героев и ситуацию.

Биография Йена Кёртиса трагична, об этом свидетельствует сухая статья на Википедии, но создатели фильма смогли передать его жизнь так, что она намертво засела в голове и не желает вылезать. Я готов пересматривать этот фильм много раз и готов поспорить, что каждый раз буду открывать для себя что-то новое, не обязательно что-то позитивное.

Этот фильм не для всех, но мне трудно сказать для кого именно, тем не менее я советую его посмотреть просто потому, что такие фильмы нужно смотреть, они наталкивают на определенные размышления.

Сразу хочется сказать, что рецензии пишу редко и лишь по необходимости, для этого фильм должен зацепить где-то глубоко в душе.

Фильм, несомненно, зацепил. Причем не просто зацепил, а позволил более глубже ощутить духовный мир такого талантливого человека, как солиста группы Joy Division Йена Кёртиса.

Думаю не открою ничего нового, сказав, что фильм «Контроль» о непонимании близких, об их, не побоюсь этого слова, равнодушии… К сожалению, мысль о самоубийстве могла появиться у Йена в голове в один из таких дней «непонимания».

Сама его музыка, его танцы, в конце концов его внешность, позволяют понять, что перед нами человек необыкновенный.

Даже такие многозначные вещи в жизни человека, меркли на фоне душевных терзаний героя. Любовь и болезнь, были составляющими его состояния, приведшего его к трагической гибели.

Смотреть рекомендую всем ценителям творчества тех, кто прожил короткую, но достойную жизнь.