Рецензии

Кто не любит трэш, кровь, кишки и расчленёнку в открытом космосе? Лично я люблю ещё со времён блуждания Айзека по тёмным и узким коридорам «Ишимуры» (привет, Dead Space!). И Ридли Скотт тоже любит — другого объяснения тому, что он неприкрыто глумится над персонажами фильма, которые, по сути, являются всего лишь закуской для ксеноморфов, найти не представляется возможным. Но я всё-таки попытаюсь.

Корабль с библейским названием «Завет» движется к планете «Ориги-6», чтобы колонизировать её. На его борту — пара тысяч людей, находящихся в глубоком анабиозе, полторы тысячи эмбрионов и пятнадцать членов экипажа, которые также пребывают в глубоком сне. Кораблём управляет Уолтер — почти разумный андроид, копия Дэвида из «Прометея».

Из-за внезапной вспышки звезды «Завет» получает нехилые повреждения, экипаж срочно приходит в сознание (правда, не весь), разруливает все проблемы, а после совершенно внезапно обнаруживает рядом с собой планету, абсолютно пригодную для жизни, откуда поступают подозрительные сигналы. До «Ориги-6» лететь ещё семь лет, обратно в анабиоз никто не хочет, поэтому почему бы не променять изученную, но далёкую планету на что-то совершенно незнакомое и подозрительное? Да запросто!

Сюжет даже на первый взгляд кажется поделкой любителя хорроров категории «Б». Но это только кажется — на деле он оказывается настолько беспросветно тупым, что иногда возникают сомнения: «Может, со мной что-то не так, и это я чего-то не понимаю?». Но нет, зритель, будь уверен: всё с тобой в порядке. Возможно, в силу возраста, но Ридли Скотт как будто бы перестал заниматься творчеством, а делает то, что нравится ему — руку художника всё же видно, но мазки выглядят крайне небрежно и неумело, словно он просто расписывался, после чего решил: «И так сойдёт!». Эту теорию подтверждают последние его творения — «Советник», «Исход: Цари и боги» и «Марсианин».

По сути, «Чужой. Завет» — просто мегауникальный случай. В нескольких трейлерах к фильму показали абсолютно всё: и главные сюжетные моменты, и самого Чужого, которому тут отведено минут десять экранного времени, и, конечно же, ту самую беспросветную тупость героев, очень плотно утрамбованную в каждую секунду ролика. А фраза «Загляни в кокон, там красиво», после которой герой и правда заглядывает в кокон, откуда ему на лицо прыгает ужасное нечто, сразу стала интернет-мемом.

В своё время «Прометей» стал очень противоречивым творением: насколько монументальным, настолько же и нелепым. Казалось бы, фильм о враждебной форме жизни с других планет подавался под соусом философской притчи, где герои искали ответы на извечные вопросы, мучающие человека. Все надеялись, что новый «Чужой» избежит обидных ляпов своего предшественника, сохранит безмолвную атмосферу тотальной потерянности, обзаведётся не адским трэшем, но качественными экшеном, а борьба низшей формы жизни во вселенной — людей — с ксеноморфами приобретёт масштабы битвы Давида и Голиафа. Не зря же, в конце концов, именно в его честь назван прометеевский андроид. Но нет — у Скотта были совсем другие планы.

Вместо того, чтобы избавиться от уродливых недочётов, режиссёр только гиперболизировал их, оставив зрителя в полном недоумении. Он нашпиговал картину разорванными телами, вываливающимися кишками и совершенно неожиданным подтекстом, который так или иначе затрагивает любой сай-фай: может ли искусственный интеллект сам стать творцом? И неожиданным он тут является не из-за пугающей глубины, а из-за своей неуместности.

На фоне рефлексирующих андроидов весь экипаж и правда выглядит пустоголовыми болванчиками. Режиссёр настолько не любит своих героев, что даже не дал никому из них внятной истории, вложил в уста шаблонные фразы, а после — отправил на верную гибель, как NPC с плохо прописанными скриптами. Неудивительно, что ничья смерть здесь вообще никак не трогает — умер, да и шут с ним. В противовес вспоминается «Живое»: клаустрофобный триллер с уникальными персонажами, гибель которых зачастую оправдана.

Возможно, проблема в том, что от «Чужого» ждали слишком много — как-никак, перезапуск легендарной саги («Прометей» не в счёт, это всего лишь аперитив). Но, как говорил один футболист: «Ваши ожидания — ваши проблемы». Последние несколько лет в принципе пошла мода на возрождение классики. Отличный пример — Джордж Лукас и «Звёздные войны» или Джордж Миллер и «Безумный Макс». Возможно, Ридли Скотт тоже так захотел — но не смог.

Или, что более логично, это пранк вселенского масштаба от маэстро жанра. Не зря же он собрал в одном фильме все самые отстойные клише, присущие триллерам, ужасам и фантастике, самые дурацкие выражения, которые произносят в каждом втором малобюджетном боевике, и самое нелепое объяснение всему происходящему на экране. Что ж, в таком случае пранк удался. Только жаль, что для этого был выбран именно «Чужой».

5 из 10

Чужесть нового «Чужого» всем прочим инкарнациям гигеровского монстра на экране очевидна как для критиков, так и для обычных зрителей. Чужой в сознании одного из своих создателей — мэтра кинофантастики Р. Скотта — уже давно, кажется, сублимирован: маниакально-навязчивый образ растворился в бескомпромиссной игре автора с универсальными смыслами. Концептуально-рациональный посыл затянувшейся био-эпопеи подавался этаким довеском визуальной доминанты, что сообщало проекту безысходную несогласованность sci-fi и тревожащей подсознание инфернальности (даже в третьем «Чужом» Д. Финчера (1992), отмеченного попыткой подвести идею кислотного Антихриста под экзистенциальную проблематику). «Прометей» (2012), обманувший ожидания фанатов, попрощался с заповедями хоррор-франшизы, и от этого только выиграл, учитывая, кроме прочего, образ порождённого ксеноморфа, получившего наконец ожидаемую родословную. Стильный космо-трэш переродился в опыт креационистской легенды, рассказанной на языке мэйнстрима. Техногенная составляющая уходила на третий план, ведущая роль отводилась драме познания, открывающего безнадёжное место человека во вселенной, сжавшейся до глухого тупика. Так фантастика возвращалась к мифу, а Скотт совершенствовал начатое более чем три десятилетия назад предприятие, объединяя богатую визуальность с интуитивно распознаваемыми вечными смыслами. «Чужой: Завет» обостряет линии «Прометея», погружая зрителя в едва ли не метерлинковский сумрак притчи о расплате за Иллюзию.

Отмеченная абсолютным большинством рецензентов «окультуренность» второго приквела вписывается в логику авторских амбиций. Однако центральным объектом скрытого и явного цитирования следует признать не столько Вагнера с Ницше, Шелли, Байрона или Микелеанджело Буанаротти, сколько (памятуя о визионерском credo Скотта) британского художника-символиста Арнольда Бёклина, чья картина «Остров мёртвых», признанная в своё время квинтэссенцией символистского мышления в искусстве, воспроизведена в ленте дважды и органически встроена в её коды. Белая фигура улетающего в ночь капитана «Завета», погибшего в начале истории (эпизодическая роль живчика Джеймса Франко), дублирует фигуру в лодке, а в храме Создателей узнаётся сам Остров с его архитектурой, растительностью и цветовой гаммой. Герметичная иррациональность, тематизированная Бёклином, препятствует попыткам «линейного» толкования работы. Того же, вероятно, следует ждать и от очередного опуса сэра Ридли. Вместе с тем ясно, что Остров есть Окончание, некий предел на карте мироздания — место, откуда нет возврата.

Разрушая сциентистские привязки, авторы эффектно тасуют факты, наделяя образы «двойным дном»: так, космический корабль (через отсылку к «Острову»), превращается в корабль, плывущий по волнам мирового океана, поток нейтрино — в шторм, а обросший блондин Дэвид (неожиданно расслабленный Майкл Фассбендер) — в отшельника-жреца-Харона (возможный персонаж Бёклина), готовящий человечество, как и всё живое, к отправке в ино-бытие. Для Скотта, устраняющего дефекты истории Чужого (который теперь — не один из множества сошедших с конвейера фантастических уродцев с неправдоподобной регенерацией, а символ человеческого поражения) крайне важно «подложить» мифологию под сюжет. Автор рассказывает миф о новом Творений, в котором человеку не нашлось места, ибо человек — смертен, а следовательно несовершенен.

Ключевое понятие вкрадчивого, насквозь эстетского и при том абсолютно раскрепощённого высказывания Скотта — эксперимент, основное место действия — не борт корабля или очередная планета, а мастерская Дэвида, где он сходится-расходится со своим двойником — роботом-помощником-слугой из sci-fi канона, чем, кстати, и автор, используя харизматически-демонического протагониста, которым не без опаски любуется, декларирует своё «отступничество», мудро оставляя в тени моральный вердикт творческой (или псевдо-творческой?) активности андроида. Мастерская-лаборатория Дэвида (где выведены Чужие и где покоится выпотрошенное тело энтузиастки Элизабет Шоу), рисунки его проектов напоминают о исследовательской деятельности Леонардо да Винчи, сообщая радикализм перфекционистскому замыслу Скотта. Новый «Чужой» мета-текстологичен и «мета-психологичен», раскрывая судьбы идей человечества, персонажей и отчасти самого автора. Герои движутся к неизбежному, раз за разом — отнюдь не «по-голливудски» — совершая ошибки, опрометчиво полагаясь на оптимистическую интуицию пространственно-временного континуума как спектра возможностей (не только sci-fi, но и общечеловеческая утопия), тогда как реальность готова предложить лишь «баню с пауками». Режиссёр строит миф как формулу Ответа, который заранее невозможен, и потому — прекрасен. Как Чужой — в глазах Дэвида.

7 из 10

Пять лет назад, во время выхода «Прометея» Ридли Скотта, во всем мире бушевала настоящая война между теми, кому понравился фильм, и теми, кто после просмотра вообще не мог поверить, что этот мрак мог снять человек, практически создавший жанр космических хорроров. Одни говорили, что постановщик смог развить идеи своего оригинального фильма, показать чарующую стилистику ретрофутуризма из первой части с применением современных технологий, а главное — добавить истории глубины и философских аллюзий. Другие же наоборот кричали о том, что нонконформизм на тот момент 74-летнего режиссера привел его в пучину псевдоинтеллектуальных отсылок к библейским притчам, историям о пращурах человечества и прочим довольно избитым идеям, которые обмусолили все фантасты-атеисты ХХ века миллион раз.

Истина же была где-то посередине. Ридли Скотт действительно загубил весь саспенс своими размышлениями о человеческой индивидуальности и снял очень красивый, но откровенно глупый и не привносящий во вселенную Чужих абсолютно ничего нового фильм. Фанаты были в бешенстве и чувствовали, что постановщик в прямом смысле плюнул им в лицо этой картиной. Поэтому в трейлерах нового «Чужого», очевидно по настоянию продюсеров, внимание вновь акцентировалось именно на ужасе встречи с идеальным инопланетным убийцей, и тот самый слоган оригинальной ленты «В космосе никто не услышит твой крик» вновь заиграл новыми красками.

Большинство зрителей оптимистично выдохнуло. Сам же Ридли все равно настаивал, что новый фильм — прямое продолжение «Прометея». И именно это важное уточнение мы в феерии чувств от возвращения «Чужого» предпочли пропустить мимо ушей. А зря.

Сюжет новой ленты является квинтэссенцией самоповторений всех фильмов о ксеноморфах. Снова корабль с колонистами после непредвиденной аварии ловит сигнал о помощи с планеты, которая по всем показателям копирует биосферу Земли. Вновь толпа ученых, наплевав на все инструкции по безопасности, спускается на поверхность, где находит для себя лишь смерть и страдания. В очередной раз еще более надуманным способом тварь проникает на космическую станцию и устраивает знатную пирушку. Единственное, чем отличается новый «Чужой» от других лент франшизы, — зашкаливающее количество теософских воззрений автора, которые он вставляет в повествование по поводу и без. Согласитесь, ведь именно этого вы ждали от триумфального возвращения Чужого на большие экраны?

Вообще весь «Завет» еще менее похож на всеми любимую историю о ксеноморфах в космосе, чем пресловутый «Прометей», в котором самого Чужого было от силы на пару минут экранного времени. Заметно, что Ридли Скотт уже давно определился для себя, что в его преклонные 79 ему не пристало снимать глупые ужастики с тягучей атмосферой страха. Ему хочется порассуждать о вечном, заняться богоборчеством, ответить на многие вопросы, которые приходят к людям под конец жизни. Но назревает закономерный вопрос — если это так нужно постановщику, то зачем все же смотреть на все это нам?

Идя на «Завет», будьте готовы к тому, что практически все взаимодействие новых героев с космической тварью было уже показано в трейлерах. Остальные же полтора из двух часов хронометража вас ждет потрясающая по своей занимательности шарада по поискам постмодернистских смыслов, которые заложил в большинство сцен его высочество Автор. Согласитесь, именно в приквеле «Чужого» вам так захочется выискивать аллюзии на Библию, «Тайную вечерю» Леонардо Да Винчи, взятые за основу культуры Третьего рейха мотивы из Вагнера, отсылки к Шекспиру. Основной мотив фильма вы, конечно же, мечтали узреть в абсолютно языческом противостоянии творения и его демиурга, который оказался слабее своего создания. Все эти смыслы были видны еще в «Прометее», но в «Завете» практически все время действа посвящено именно этому.

Вы можете сказать, что, мол, чего плохого в том, что в фильм завезли что-то интеллектуальное? С готовностью отвечу вам. Оригинальный «Чужой» и так нес в себе занимательнейший нарратив. Ужасный и, что самое главное, непонятно откуда взявшийся ксеноморф в образе черной смерти с огромным острым хвостом вместо косы пугал зрителя похлеще инженеров из новой части франшизы. И выглядел не глупо именно потому, что его происхождение было покрыто тайной. В «Завете» же зрителю рассказывают и откуда появился монстр, и кто его создал, и куда пропала инфернальная раса создателей человечества. И вся эта открывшаяся нам тайна просто на корню уничтожает весь саспенс. Представьте, если бы древним грекам рассказали, что молния на небе — это вовсе не орудие главы божественного пантеона Зевса, а всего лишь физическое явление природы. Парней просто лишили бы всего удовольствия. Также и здесь Ридли Скотт просто ломает своими заумными концептами весь смысл франшизы о «Чужих», не давая зрителю ничего взамен этой похлебки из якобы очень интеллектуальных замыслов.

На фоне всей этой экзальтации автора, смотрящего на себя в зеркало с превеликим удовольствием, и финальное появление Чужого, которого все так ждали, выглядит глупо и смазанно. Очередные тупые ученые совершают тупые поступки, становясь добычей космического ужаса. Такое ощущение, что в этой части фильма Скотту было просто настолько скучно и по-человечески наплевать на все, что он даже не стал придумывать новый способ извести монстра. Появляется чувство, что ты смотришь ленту 1979 года с современными спецэффектами, эдакий неоднозначный ремейк, или ремастер-версию оригинального фильма. Чужой не пугает, не вызывает волнения. Он просто ест людей с крупными планами, и в кадре находится лишь для того, чтобы продюсеры не погнали Ридли известно какими тряпками со съемочной площадки. Для всех фанатов будет настоящим ударом то, во что превратили эту ужасную тварь из нашего детства.

В итоге фильм «Завет» как культурное явление является еще большим примером ситуации, описанной в нем же, когда создатель поступает так нарочито жестоко и бездушно с собственным творением. Все эти сюжетные концепции новой ленты и «Прометея» пятилетней давности не идут ни в какое сравнение с реальностью, где Ридли Скотт в качестве творца умерщвляет одного из своих главных кинематографических детей только лишь для того, чтобы показаться неординарным интеллектуалом под конец жизни. Вот оно, настоящее предательство бога перед своими агнцами. А вовсе не история «Завета». В очередной раз реальность оказалась намного страшнее выдуманного голливудского сюжета. И никаких Чужих для этого совсем не нужно.

3 из 10

Наконец-то довелось посмотреть долгожданный «Чужой: Завет», в который не бросил гнилой помидор, разве что самый ленивый мамкин критик. Очень долго не мог четко сформулировать собственное мнение, четко разделив все плюсы и минусы ленты. В итоге я застрял ровно на середине между недовольными зрителями и стариной Ридли.

Я всегда относился негативно к людям, цепляющимся к высосанным из пальца «нестыковкам» в сюжете и гонящимся за «научной достоверностью». Такие в своё время ставили минусы «Прометею», который вышел очень годной фантастикой с львиной долей хоррора, а также поносили «Интерстеллар» за неверное изображение принципов работы чёрных дыр. Ну, чего и стоило ждать, они и на этот раз не сдержались.

Разберем самые распространенные претензии, кочующие на Youtube из обзора в обзор.

1.«Почему колонизаторы отклонились от назначенного курса и полетели на другую планету?».

Тут всё очень просто. Представьте себя на месте героев. Вы несколько лет валялись в искусственном сне, от которого вас пробудила аварийная ситуация, угробившая одного вашего товарища и едва не загубившая всю экспедицию. Настрой уже совсем не боевой, да и ложится спать, опасаясь, что можно вовсе не открыть глаза — не хочется. Возвращаться назад — не вариант. Лететь еще несколько лет — тупо страшно. Да, можно сослаться на «ну они же прошли подготовку и осознавали риски!», но никто и никогда не отменит примитивный человеческий фактор. Всем страшно и все хотят жить. А когда подворачивается альтернативный вариант, который по беглым прогнозам оказывается даже лучшего основного (нет!), то под давлением обстоятельств можно изменить курс.

2. «Фильм называется „Чужой: Завет“! Я хочу морпехов в экзокостюмах и мясорубку!»

Воу-воу! А что, где-то мелькало имя Джеймса Кэмерона? Нет. Всё тот же Ридли Скотт, который попытался развить тему «Прометея» без обещания пострелушек из импульсных винтовок. Тем более, еще из прошлого фильма стало понятно, что старик в силу годов ударился в библейщину. И если «Прометей» был сосредоточен на тайне бытия и инженерах, то в «Чужой: Завет» мысль была продолжена с упором на братство между андроидами в духе притчи про Авеля и Каина. Здесь чудовища отошли на второй план, а основной злодей гораздо умнее и коварнее. Справедливости ради скажу, что название, конечно, не самое лучшее и использовано исключительно из соображений маркетинга, а зря. Но это можно простить, ведь главное — содержание.

Закончили с придиркам и теперь скажу про то, что действительно расстроило даже меня. Название гораздо больше раздражает глаз из-за его многосоставности. Кому как, а меня передергивает, когда слышу нечто вроде «Чужой: Завет». Это как бы намекает «ребят, готовьте денежки сразу, потому что тут мы вам всего не покажем, а размажем сюжет тонким слоем на несколько частей!». Ощущение цельности произведения рушится до основания. А еще более гадко, когда ожидания оправдываются и видишь перед собой чисто коммерческое проходное кинцо.

Каст из малоизвестных актеров во главе со сценаристом-халтурщиком, не раскрывшим второплановых персонажей настолько, что выкинь их из хронометража — ничего не изменится. Так и происходит. Персонаж гибнет — через пять минут ты про него забываешь. Главная героиня настолько блеклая, что если её насильно не пихать в кадр, то она просто теряется. Фасбендеру так вовсе повезло играть хоть и две роли, но мало друг от друга отличающиеся, к тому же андроиды по своей сути эмоциями не богаты. А другие известные личности вроде Франко, Пирса и Рапас — появляются эпизодически, лишь для того, чтобы было за кого зацепится глазу в трейлерах. Возможно героиня «Прометея» доктор Шоу урвет свой хронометраж в режиссерской версии, но это не точно.

Из сюжета, а точнее поведения персонажей, врезалась только одна тупость. Капитан корабля, который убедился в неадекватности одинокого андроида Дэвида, почему-то ведется на элементарную и довольно предсказуемую замануху последнего. Тут и возникает вопрос: тебе только что провел подробный и очень жуткий экскурс в предысторию планеты ошалевший киборг с комплексом бога и явными наклонностями маньяка-селекционера, а ты с невероятно телячьей наивностью соглашаешься спуститься с ним в темный подвал под предлогом «Пойдем, что-то покажу!»? Вот это было тупо.

«Чужой: Завет» не стал мощным сиквелом, более того повторяет многие моменты «Прометея», двигаясь по тому же пути развития событий «высадка-исследование-заражение-гибель». Но в целом картинка приятная, саундтрек берет за душу, жуткие моменты рождения ксеноморфов, сопровождаемые конвульсиями и фонтанами крови — в наличии. Если отойти от канонов и воспринять фильм как отдельный хоррор, то вполне смотрибельно и один раз получить удовольствие можно, особенно на фоне отсутствия выбора в прокате.

Итог лично для меня: Скотт решил брать масштабами и философией, пытаясь приоткрыть завесу в вопросах зарождения жизни, отказавшись от выживания в замкнутом пространстве наедине с неизведанной тварью. В «Прометее» это было интригующе и эпично, в «Чужой: Завет» — пресновато и блекло. Хотите видеть пострелушки в духе Кэмероновских «Чужих» — проходите мимо. Хотите узнать больше про инженеров — проходите мимо. Желающие просто отдохнуть под хороший хоррор — милости просим.

Я сильно ждал этот фильм, и после первого просмотра не решился писать о нем, так как получил много противоречивых впечатлений. На данный момент я посмотрел его трижды, и теперь готов поведать о своих впечатлениях.

Начну с самого бесспорного — с визуала. Он тут однозначно хорош, не грандиозен, но вполне впечатляющий. Примечательна как операторская работа, тут и ландшафтные съемки, и крупные планы в соответствующие моменты, так и работа художников — постановщиков, костюмеров, создателей спецэффектов. Одни эскизы Дэвида чего стоят? На самом деле, при производственном бюджете в 100млн. зеленых денег, из-под руки таких мастеров меньшего и не ожидалось. Но картинка не главное, что можно найти в этом кино.

Музыкальное сопровождение с одной стороны вносит искомые нотки пафоса, дает какие-то интересные отсылки, и увлекает зрителя, с другой нагнетает слишком мало саспенса, что в купе с сюжетом, не позволяет полноценно отнести фильм к жанру хоррор. На мой взгляд Чужой: Завет — скорее фантастический триллер, с элементами слешера. Все необходимые эффекты, звуки, интересное сопровождение — были, но полноценного погружения так и не состоялось, возможно виной тому сравнительно молодой композитор, но разве это проблема зрителя?

Актерская игра, как и весь фильм, вызывает очень двоякие чувства. Обаяшка Фассбендер явно не проигрывает себе же в Прометее, а на мой взгляд играет даже увереннее и разнообразнее. На удивление хорошую игру показали второстепенные Билли Крудапа, Дэнни МакБрайда, Кармен Эджого, что не позволяет скучать, и заставляет проникнуться сочувствием. Ложку дегтя вносит главная героиня — Кэтрин Уотерстон, сама то она временами играет вполне убедительно, только не покидает ощущение, что она тут не на своем месте. Персонажи Нуми Рапас и Сигурни Уивер были уже взрослыми, сформированными личностями со стержнем. Откуда берется этот стержень под конец фильма у героини Кэтрин, которая долго не могла прийти в себя, и большую часть фильма ходит с лицом испуганного ребенка — непонятно. Мне кажется сам каст её на эту роль неудачен, есть множество актрис, в этих же условиях сыгравших бы не хуже, и при этом много более подходящих к этой роли.

Наполненность фильма не вызывает особых вопросов. Два часа планомерно нагнетается сюжет, выходящий в пиковую точку в эндшпиле, и имеющий небольшой сюжетный твист уже после казалось бы удачного завершения основной истории. Читал массу придирок к Скотту, но мне кажется, что чисто к режиссерской линии придраться тут не к чему. Все не состыковки и нелепости сюжетного повествования грех скорее сценаристов, и тут мы переходим к самому вкусному.

Сюжет фильма предельно прост, и как две капли воды похож на старт оригинальной тетралогии с Сигурни Уивер. По большому счету, создатели сценария ставили перед собой очень высокую планку — совместить хоррор потенциал фильма 79го года и высокопарность, философский подтекст Прометея. К сожалению, на мой взгляд планка достигнута не была. Полноценного ужаса вообще не получилось, долгая подводка к основным событиям настраивает зрителя совсем на другой — более повествовательный лад. Что же касается «глубоких» идей, тут все на любителя. Мне понравились рассуждения на тему Создателя, всяческие сравнения Дэвида с сатаной, эти отсылки не увидит только слепой. И возможно, это тоже стало проблемой. Какие-то личные суждения, свою философию, безусловно автор имеет право выставлять на показ, в том числе и в коммерческом кино, но делать это нужно крайне осторожно, как бы подталкивая зрителя к той или иной мысли, а не ставя перед «фактом». Так же вопрос на сколько эти идеи подтверждены канвой фильма, его итогом, какая из просмотра извлекается мораль. В данном случае чрезмерное обилие тупости персонажей, куча условностей, несовпадений с предыдущими частями не дает проникнуться кинопроектом, что называется по-полной. Безусловно сценарий — самая слабая часть этого фильма.

Резюмируя, скажу, что Чужой: Завет кино крайне противоречивое. Он точно не понравится, тем кто ждет от него ужастика с хорошим нагнетанием, «бу-у моментами» и прочими атрибутами жанра. Он может, и скорее понравится, любителям не глупой фантастики, тем кто хочет порассуждать на темы предложенные сюжетом. Пищи для ума вполне достаточно. С другой стороны фанаты серии будут не довольны. Так же как и Прометей фильм не раскрывает всех загадок, этой популярной вселенной, он показывает её малую часть, очень не протяженную во времени. Мне же фильм в целом понравился. Меньше чем оригинал 79 года и Прометей, больше чем третья и четвертая части тетралогии, и примерно так же как, как Чужие (1986).

7 из 10

Чужой: Завет можно любить, можно ненавидеть, но его невозможно пропустить мимо.

Сюжет фильма знаком каждому любителю космических ужасов чуть ли не с пелёнок. Во многом кино отдаёт дань уважения своему прародителю, в частности, это касается музыки и синопсиса. Группа колонизаторов пробуждается от поломки корабля и сталкивается с неопознанным сигналом с ранее неисследованной планеты. Изучив показания компьютерной корабельной системы, исполняющий обязанности капитана предлагает экипажу изменить маршрут. Вместо гиперсна длиной в 7 лет, большинством голосов принято решение колонизировать планету — источник сигнала. Планета идеально подходит для жизни, имеет привычную атмосферу, воду, растительность. Единственным обитателем планеты является Дэвид, проживший там 10 лет после событий Прометея.

Сразу начну со злободневного вопроса логичности персонажей. Если смотреть внимательно, то вопросов о логичности поведения членов экипажа не возникает. В той или иной степени ясности даны все ответы. Компьютер «Мама» сообщает экипажу о пригодности планеты для колонизации. При появлении неоморфов начинается стандартная человеческая паника. Да, возможно есть какие-то незначительные недочёты, но они не бросаются в глаза. Плюсов кино имеет значительно больше. Все основные художественные составляющие картины на своих местах.

1. Реалистичная игра актёров. Лицедеи постарались на славу. Но главным образом стоит выделить Майкла Фассбендера, который в этот раз исполнил две достаточно разнохарактерные роли. С одной стороны послушный Уолтер, готовый отдать свою синтетическую жизнь за экипаж. С другой стороны бунтарь Дэвид, научившийся лгать и строить козни. Дэвид получился весьма харизматичным персонажем, которому в некоторой степени сопереживаешь. Он олицетворяет бунт создания перед создателем, «Богом» так сказать. От рода людского он унаследовал нотки творчества и явил себя зрителям недооценённым творцом.

2. Качественные визуальные эффекты. Кино смотрел несколько раз, и не нашёл ни одного изъяна. С точки зрения визуализации, всё на высочайшем уровне исполнено. Своевременное и подходящее по тональности музыкальное сопровождение прекрасно дополняет картину.

3. Великолепная постановка кадров. Постановка кадров — заслуга и Дариуша Вольски, и разумеется, Ридли Скотта. Что ни говорите, а он умеет ставить кадр. Тени, тона, ракурсы. Ридли настоящий художник от мира кино.

4. Сюжет одновременно простой и в то же время имеет массу литературных и культурных отсылок, что не может не порадовать. И самое главное, всё к месту. Давид Микеланджело, Вагнер, Шелли, Библия. Работы Ридли Скотта частенько пропитаны символизмом, например, Ганнибал с множеством цитат из Божественной комедии Данте Алигьери.

Подводя итог, всем любителям научно-фантастических ужасов о космосе и инопланетных формах жизни, советую ознакомиться с картиной. Ничего не потеряете, но быть может пополнится ваш список любимых фильмов.

10 неоморфов из 10

Фильм «Чужой», который вышел в 1979 году, собрал только в США почти в десять раз больше, чем было потрачено. Фильм, для своего времени, был сюжетно свежий, интригующий, захватывающий и страшный. К сожалению, ничего такого, я не смог обнаружить в фильме «Чужой: Завет», который вышел почти сорок лет спустя.

Не знаю… Возможно, я слишком поднял планку требований? Возможно, если бы это была не спекуляция на франшизе, а просто продукт малоизвестной кинокомпании, без именитых режиссёров и сценаристов и нереально заоблачного бюджета, я оценил бы фильм более доброжелательно? Возможно, но…

Скажу сначала о ляпах, которых в фильме меньше, чем в творениях Д. Лукаса, но все равно присутствуют. Не буду останавливаться на сверхсветовых скоростях и искусственной гравитации, потому что, это стало «нормой» для космической фантастики. Закрою глаза на то абсурд, когда антенна в скафандре космонавта уловила сигнал от источника, расположенного за несколько десятков световых лет, а позднее тем же господам не удалось наладить связь спецсредствами, даже на расстоянии нескольких десятков километров, но вот вам реальный ляп: В вакууме, возможно где-то на орбите, потому что персонаж спокойно стоит на помосте грузового шлюза, а не болтается в невесомости, мы слышим выстрелы из огнестрельного оружия. Возник вопрос, сценаристы вообще в курсе о том, что нет никаких звуков в космосе, да и порох в бескислородной среде не воспламеняется? Наверное, нет. Возможно, это сцену требовалось отыграть на более низкой высоте, но и там, в разреженном воздухе обычное оружие стрелять не будет. Необходимо заменить тип вооружения. Пусть персонаж стреляет плазмой. Звук нужно подать прямо из шлема скафандра, вместе с учащенным испуганным дыханием персонажа. Теоретически звук может распространяться по корпусу скафандра.

Теперь о главном. На мой взгляд, самым слабым звеном фильма является не тоскливое, местами усыпляющие под звуки флейты повествование, и не ляпы, и даже не тот факт, что в жанре, спустя сорок лет, не появилось ничего нового. Самое слабое звено — это нелогичное, полностью лишенное профессионализма, да и просто здравого смысла поведение экипажа. Я бы такой бригаде «У» не доверил бы даже старушку через дорогу перевести, не то чтобы управлять космическим кораблем, с огромным количеством колонистов на борту.

5 из 10

Начну я с ответа Ридли на вопрос «что это будет?»

Ридли Скотт: Я стараюсь все работы делать в разном стиле. Поэтому стилистика нового фильма сильно отличается от «Чужого». Кроме того, мы находимся в другой Вселенной внутри новой архитектуры — в мире инженеров. Так что перед нами более многоуровневая и сложная история. Хотя я и сделал ее так, чтобы зрители не испугались — на нижнем уровне.

Не будем размазывать плюсы — это шикарный звук и картинка.

И так к самому интересному. С самой первой минуты ты понимаешь, что Ридли считает фанатов вселенной идиотами. Тут тебе сразу не состыковки с титанами\инженерами\создателями, совершенно размытый сюжет, даже фанату первые 30 мин не понятно «о чем ты Ридли», в названии фильма первое слово это «Чужой», в итоге ты видишь не совершенный организм убивающий все живое и внушающий ужас, а никчемного монстра, смахивающего на обезьянку, который растет в считанные минуты из котенка в гориллу.

Два часа тягомотины залитой кучей библейской чуши с философскими вставками. Персонажи все до единого идиоты, больше их никак не назвать. Люди выходящие на не изведанную планету в «шортах и сланцах» это жуткая чушь. После такого я сидел и думал только об одном «Зачем ты это снял?».

Столько ожидания, предвкушения и трепета перед просмотром нового фильма этой вселенной, но на первых минутах этот «мальчик» Ридли дает тебе по яйцам и говорит, ты увидишь только то что я хочу. Меня просто убила его фраза в одном из интервью:

Ридли Скотт:

Это, конечно, похоже на первого «Чужого», но мы эволюционировали, повысили градус простого ужастика.

Чтооо?! Ты о чем? Тут даже нет намека на ужас, переживания за героев, драму первого Чужого. Ты взял и удалил из этого фильма все это. В «Завете» пустота, одна лишь пустота. Еще мне очень жаль Фассбендера, ему всего лишь нужно было посмотреть все предыдущие части за пивом и потом прочитать сценарий который ему принес Ридли. Весь сюжет так предсказуем, что ты можешь даже заканчивать фразы за актерами.

В итоге все очень просто, Ридли огромный минус в карму, фильм получился самым слабым из всех. Смотреть следующий я определенно буду, но на Ридли надежды нет. Закончу мерзкой фразой Ридли про Чужого:

«Он совершенно новый. Крайне далекий от всех этих богов, монстров и прочей чуши. Если я увижу еще одного дракона на экране, я просто застрелюсь.»

Застрелись. Игра Престолов близко.

3 из 10

Это с трудом укладывается в голове, но первому фильму франшизы «Чужой», снятому Ридли Скоттом, исполнилось почти сорок лет. Снятая Скоттом история о противостоянии человечества и покоряемого им космоса, олицетворённого ксеноморфом — безжалостным чудовищем с крепкими челюстями и кислотой вместо крови, оказалась столь успешной, что породила целую франшизу, к которой в разные годы приложились Джеймс Камерон, Дэвид Финчер и Жан Пьер Жене. И хотя Скотт передал бразды правления дерзкому молодняку, он неустанно обещал поклонника м франшизы однажды снова обратиться к «Чужому». Сдержав обещание пять лет назад, Скотт выпустил «Прометей» — тесно связанный с событиями первого фильма научно-фантастический боевик, центральное место в котором отводилось не инопланетным тварям, а философским рассуждениям о судьбах человечества, что навлекло на голову режиссёра немало хулы — ведь от него ждали чего угодно, но никак не стариковской пафосной рефлексии. Ридли пообещал провести серьёзную работу над ошибками, и «Чужой: Завет» предоставил нам возможность убедиться, насколько эффективной она была.

Межгалактическая колонизаторская станция «Завет» держит курс на отдалённую планету, на которой человечество планирует основать новое поселение. Звездная вспышка приводит к разгерметизации крио камер и неполадкам некоторых систем корабля, в результате чего проснувшийся экипаж принимает решение приземлиться на найденной неподалёку планете, тоже вроде бы пригодной для жизни. Однако колонисты даже не подозревают, что планета уже заселена, и её хозяин не потерпит новых соседей…

Если вернуться к теме анализа собственных учтённых и неучтённых ошибок, можно с полной уверенностью сказать, что для семидесятидевятилетнего Скотта он вполне состоялся- «Завет» — это некий симбиоз «Прометея» и «Чужого». С одной стороны, Ридли не изменяет себе, вволю давая зрителю поразмышлять о жизни, смерти и недопустимости создания искусственного интеллекта, с другой — на первый план снова выходят ксеноморфы, причём в значительно улучшенных, разнообразных и гораздо более стремительных по сравнению с предшественниками вариациях. По ходу фильма эти вариации претерпевают существенные изменения, чтобы в финале предстать перед зрителем во всём своём брутальном великолепии. Да, в угоду брутальному хоррор-боевику Скотт временами пренебрегает элементарной логикой — колонисты ведут себя на неизвестной планете с непростительной беспечностью, разделяясь на группы и суя свой нос куда не попадя, но все эти неловкости Скотту удаётся ловко скрыть за ураганным экшном. А поскольку «Завет» позиционируется авторами как ребут цикла, остаётся лишь гадать, чего же хулиган Ридли наворотит в нём дальше?

7 из 10

Это будет не плохая трилогия. Очень жаль, что данная история ни как не связана с трилогией чужих и события происходят в альтернативной реальности, но в целом, для отдельно взятой истории не плохо.

И скорее всего Вы хотите оспорить данное высказывание мотивируя тем, что последние 2 фильма были пред историей к Чужим? Я тоже так думал, но масса фактов указывают на то, что истории абсолютно разные, а схожесть кораблей, пришельцев и иных деталей лишь слабая фантазия автора или не желание изобретать что новой из-за привязанности к тому что есть. Я уже заметил, что для многих стало большим разочарованием что Чужой не разумная форма жизни из далекого космоса, а всего лишь плод селекции безумного «робота Бэндера». Тогда Вам станет чуть легче после прочтения.

Начну с того, что наш славный робот балансируя на грани безумия и гения истребил население планеты LV-223 после чего через 12—13 лет прибывания там в одиночестве вывел идеальную форму чужих и метод размножения, шел год 2103. Корабль Джаггернаут в явно не исправном состоянии находится на LV-223. Covenant покидает орбиту LV-223 и направляется в неопределенном направлении.

Каким образом:

1. Яйцекладка появляется на непригодной для жизни планете LV-426 в тот же период если выведена была на другой планете значительно позже?

2. Каким образом Джаггернаут опять поломанный оказался уже на LV-426 с обозначенной яйцекладкой?

3. Каким образом космический жокей привел корабль на спутник если его раса истреблена, а корабль не исправен и подает сигнал-приманку с другой планеты?

4. Если он вёз яйца — как оружие, то почему сигнал угрозы шел с его корабля, а не приманка?

5. Если Ахерон был колонизирован, то почему не была замечена пригодная планета рядом, которая видна даже с земли (не везде, но все же)?

6. Мог ли Жокей выжить, починить Джаггернаут, загрузить яйцекладку, пролететь к спутнику на другой орбите (от 3 до 5 лет ходу), рухнуть на безжизненной планете, запустить сигнал угрозы, окаменеть и мало того буквально врос в кресло под воздействием диффузии к 2122году? Возможен такой марш бросок абсолютно без всякого смысла и логики за 19 лет?

тут я мог бы решить, что это была месть за погубленную родную планету людям, их же оружием, но он же понимал что робот уже в Ковенанте, что ни кто не выживет и что его цель это истребление людей, с чем он справится куда лучше. так что… нет. Да и не думаю что он выжил бы на своей планете за 13лет.

Думаю достаточно, на самом деле есть еще масса расхождений в расстояниях между планетами, расстояниями до земли, технологиями (как например Анесидора создалась позже, но техническое оснащение уступало Ковенанту я конечно понимаю, что во время съемок Чужие не было мыслей о голографических мониторах и 340х480 порог, но что мешает адаптировать новую картину если ты стремишься к связи сюжета?)

Я готов простить то, что люди не были осторожны и высадка была не совсем правдоподобной и халатной, но это кино, я не хочу смотреть, как несколько километров они шаг за шагом аккуратно ползут по земле к зоне сигнала, да и без ошибок не было бы фильма, равно как и первых чужих. В довесок все стали очень требовательны, я напомню, речь идет о людях, это не обычная форма жизни, ну знаете… они висят на одной руке на отвесе скалы и пишут видеообращение, засовывают горящие петарды в задницу и выкладывают на ютубе результат эксперимента, ведут видео трансляции во время гонок на авто или ставят ценность одного человека важнее жизни всего экипажа корабля, колонизаторов и цели экспедиции… ну это не тот вид, который сильно переживает за сохранность своего вида, зачем столько критики?)

Я готов простить плагиат на собственную трилогию за не желанием придумывать новые сюжеты и образы как создание альтернативной версии «на любителя».

Равно как я готов простить если это фильм не про чужих, а только схожих с ними существами, а основной посыл это наш безумный робот и его история.

Я не готов простить идею что Чужие созданы роботом, это скучно и обрывает всю вселенную этих существ и не качественную подводку к трилогии в таком случае.

Как альтернативная история не про чужих 7/10.

Как история появления чужих 3/10.

Так или иначе картина вызвавшая восторг или сильное негодование (а у меня пригорело знатно) уже удалась, так как пробудила какие то чувства, а то последнее время кино индустрия выдает абсолютно пресное кино, вынужден поставить положительную отметку.