Рецензии

В перерыве от рецензий на новинки, я буду рассказывать вам о фильмах тех режиссеров, которые навечно вписаны в IMDB 250. Первый там - Френк Дарабонт, с него и начнем. Но его экранизации Кинга видели, в общем, все. Поэтому, перехожу к самой неизвестной работе режиссера -'Мажестик'.

Как и недавний 'Манк', эта картина погружает нас в Золотую эру Голливуда. Джим Керри здесь играет роль Пита Алтертона, успешного сценариста, сочиняющего незамысловатые, но хорошо продающиеся фильмы. Внезапно, его уличают в связях с коммунистами, и в лучших традициях маккартизма отправляют в черный список. Отчаявшийся герой едет на машине к себе в дом и падает в реку. Просыпается он уже в другом городке, где его принимают за ветерана войны, пропавшего без вести девять с половиной лет назад.

'Мажестик' - это превосходная ностальгическая работа, чудесная драма в ретро-декорациях. Безусловно, этот фильм вдохновляет, даже несмотря на свой, отчасти, вампиловский сюжет.

Эта картина - ещё и повод взглянуть на совершенно другого Джима Керри, на его действительно серьезную роль.

Это красивейшая история о любви, кино, великом обмане и охоте на ведьм.

«Мажестик» - американская мелодрама 2001 года с Джимом Керри в главной роли. Сюда Джим пришёл в статусе настоящей телезвезды после таких ярких фильмов, как «Бэтмен навсегда», «Тупой и ещё тупее», «Человек на Луне» и др.

Это история о голливудском сценаристе Питере Эпплтоне, который попадает в центр скандала, связанного с антиамериканской деятельностью. После этого коллеги, друзья и близкие отворачиваются от него. В пьяном состоянии он попадает в аварию, в которой теряет память. Его случайно выбрасывает на берег моря возле маленького городка Лоусон. Местные жители принимают его за Люка Тримбла - пропавшего ветерана Второй мировой войны. Новый мир поглощает его, и он уже сам верит в то, что он – это Люк.

В «Мажестике» Джим подтверждает тот факт, что вместе с комедийным образом он успешно раскрывает и драматические образы. Его персонаж очень интересно существует в двух мирах, вроде бы и непохожих друг на друга, но всё же имеющих нечто общее – любовь к кинематографу. Если в Голливуде Пита - это штамповка в красочной мишуре, то в Лоусоне Люка - это что-то магическое и романтичное, то, где человек прикасается к сказке и отдыхает душой.

Фильмы – то, что сохранила его память. Пит может цитировать их, но не помнит, при каких жизненных обстоятельствах посмотрел их.

На «чистый лист» его памяти мягко ложится приятная размеренная атмосфера Лоусона, личные истории Люка и людей, которые живут с ними в одном городе. Даже зритель уже сомневается, кто перед ним – Пит или Люк?

Обвинения в коммунистическом заговоре ставят под угрозу «настоящее» Пита. Развитие этой темы делает её актуальной и для наших дней. Дело - не в коммунизме, а в отношении власти к законности и народу. Такая проблема, в той или иной мере, существует каждый день и в каждой стране. И она способна ворваться в любой мир, размеренный или безумный, и переступить через любого человека, существующего там.

«Мажестик» - фильм о выборе. Выборе, который каждый человек делает в пользу того, что действительно ему нужно, и в пользу защиты себя, когда нужно бороться с несправедливостью по отношению к себе. Выстоять в таком бою может только сильный и настоящий человек.

7 из 10

Рекомендую к просмотру!

«Мажестик» (The Majestic) — фильм 2000 года признанного режиссера Фрэнка Дарабонта, рассказывающий странную историю из жизни Питера Эпплтона (Джим Керри), сценариста, медленно, но верно идущего к успеху в Голливуде начала 50-х. Стечение обстоятельств, характерных для политической обстановки в мире того времени, приводит Питера в маленький городок Лоусон, Калифорния, в котором и разворачивается основная часть событий фильма.

И разворачиваются эти события, должен сказать, долго и довольно скучно. Я не из тех зрителей, в которых вселяют ужас фильмы с хронометражем в два часа и более (почти все мои любимые фильмы длятся от двух и более часов), но в случае с «Мажестик» я начал скучать уже примерно с 45-ой минуты. И дело не в том, что мне не было интересно, но в том, что для ответа на те вопросы, которые у меня возникали по ходу сюжета, как и для его развития, авторы фильма тратили слишком много времени. При этом ответы не оказывались чем-то неожиданным, а все развития, которые в конце концов получал сюжет, не казались мне вполне раскрытыми.

Заголовок данной рецензии является намеком на причину наличия в фильме недостроенных сюжетных дорог. Это цитата из первой сцены фильма, заодно она передает суть еще и, возможно, главной причины, по которой данная рецензия написана на сером, а не зеленом фоне: фильм без надобности (раскрытие главного персонажа того не требовало) пытается охватить слишком много тем. На самом деле в «Мажестик» скрыто как минимум два фильма (может быть и четыре или даже пять), которые здесь, в этой смеси разных тем и сюжетных линий, не создают впечатление чего-то цельного, законченного.

Просмотр оставляет послевкусие, как от стряпни, в которую накидали кучу ингредиентов, из которых каждый вкусен по-отдельности, но все вместе они образуют что-то неопределенное, хотя и съедобное.

«А пусть он будет сценарист!» — Хорошо, пусть будет.

«А давайте порассуждаем о человеческой личности и ее значении для самого человека и для окружающих!» — Отлично, давайте.

«А можем ли мы добавить сюда тему погибших за родину молодых людей и горюющих по ним родителей?» — Можем.

'А найдется ли местечко для темы счастья, построенном на лжи?' — Поищем.

'А давайте еще как-нибудь красиво покажем любовь к главным принципам, на которых основаны США?'

И так далее... задач поставлено было много, но усердия и возможности достигнуть их все не было.

Актерская игра хорошая, особенно понравился Мартин Ландау, пара сцен с которым заставила чуть прослезиться. Джим Керри неплох, но был бы еще лучше, будь у него более выразительный персонаж.

В целом, как и сказал, кино отнюдь не плохое и вполне 'съедобное', однако не думаю, что когда-либо захочется отведать его еще раз.

6 из 10

Фрэнка Дарабонта можно однозначно назвать одним из самых величайших режиссеров кинематографа в целом. Пусть и не обладающий огромным количеством работ в своей фильмографии. Но подарив миру такие замечательные ленты как «Побег из Шоушенка» и «Зеленая миля», которые по праву считаются лучшими фильмами в истории кино, Дарабонт навсегда вошел и записал своё имя в историю. Жаль лишь то, что следующая работа режиссера по каким то странным и необъяснимым причинам прошла мимо критиков и даже массовых зрителей и абсолютно незаслуженно.

Можно без преувеличения заявить, что данный фильм режиссера Фрэнка Дарабонта является идейным и духовным продолжателем «Побега из Шоушенка» и «Зеленой Мили» самого Дарабонта. Дарабонт буквально воссоздал дух, настроение, идеалогию и всю магию своих вышеупомянутых картин и в «Мажестике». Создав на экране не просто красивый, а безумно и романтично красивый фильм. Красивый не только в спокойном, размеренном и умиротворяющем образе жизни провинциального американского города, но и красивый в эмоциональном и духовном плане. Невольно или намеренно подзаряжая зрителей очень теплым, светлым, добрым, приятным и невероятно воодушевляющим настроением при просмотре. Именно этим добиваясь того, что с «Мажестиком» не хочется расставаться даже после окончания финальных титров. Во многом и тем, что данный фильм режиссера Фрэнка Дарабонта является настоящей данью уважения не только классике американского кинематографа тех времен, но и духу и быту америки половины XX века.

Сама история достойно продолжает «дело» начатое вышеупомянутыми картинами. Пусть умудряясь казаться немного нелепой, далекой от реальной жизни и более сказочной, но не менее поучительной и идейной точно. Потеряв память о том, кем является главный герой на самом деле, вынужденный мирится с воспоминаниями, образом жизни и сущностью другого человека, меняется и сам Питер. Этим самым достижением и побуждая зрителей к тому, что абсолютно каждый человек может измениться, а также стать лучше в духовном и нравственном плане. Что особенно актуально отражается на примере истерии американцев в «охоте за ведьмами» и «красными» в рядах творческих деятелей в послевоенной америке. Как одной из самых позорных для казалось бы самого «демократического и честного» государства.

Очередной изюминкой картины безусловно является замечательная актерская игра Джима Керри, который в очередной раз доказал, что он не является заложником комедийного жанра и является сильным драматическим актером с большой буквы. Пусть не так сильно как в “Шоу Трумана” и “Вечном сиянии чистого разума”, но достаточно, что бы смело преписать данную работу к одной из лучших в творчестве Керри. Замечателен и весь остальной актерский состав. Начиная с ветеранов Голливуда Мартина Ландау и любимчика Дарабонта Джеффри ДеМанна, и заканчивая неотразимой Лори Холден, наблюдать за которыми при просмотре ленты одно удовольствие.

10 из 10

Мажестик – это не просто художественный фильм, а замечательное погружение в размеренный, спокойный и уютный быт провинциального американского городка. Позволяя прожить хоть и короткую, но очень волнительную жизнь вместе с главными героями. Попутно наслаждаясь замечательной игрой Джима Керри и режиссерской магией Фрэнка Дарабонта.

Сценарист второсортного фильма 'Пираты пустыни' Питер Эпплтон лелеет надежду, что на его новый фильм обратят внимание крупные киностудии и он с ним добьётся успеха и обретёт вожделенную славу. Но внезапно его объявляют вне закона, заподозрив Эпплтона в связи с коммунистами. Несмотря на всю абсурдность обвинения студия разрывает контракт с Питером, его девушка-актриса уходит от него, и Питер напивается в баре. На мосту происходит авария и Питер оказывается в воде. Сильные волны отбрасывают его к мостовым сваям и он серьёзно бьётся о бетонное сооружение. Приходит в себя сценарист на берегу реки, но кто он и откуда здесь оказался Питер уже не помнит. Нашедший его старик приводит Питер в уютный городок с немногочисленным населением. И там Питера принимают за некоего Люка Тримбла, пропавшего без вести на войне. Теперь у Питера новая жизнь, новая любовь, новая семья и друзья. Но одержимые 'Красной паникой' следователи не оставляют попыток найти Питера Эпплтона...

'Охота на ведьм' - так называется период в эпохе Голливудского кинематографа, когда режиссёров и сценаристов причисляли к сподвижникам 'Красной угрозы' и всю карьеру их отправляли в тартарары. Фрэнк Дарабонт, режиссёр этого фильма, и сценарист 'Мажестика' Майкл Слоун не пытаются в картине поставить под общее сомнение действия комиссии по делам так называемых 'коммунистов', но абсурдность их обвинений, желание унизить кинематографиста, лишить его возможности работать на любимой профессии - это междустрочно, а иногда и наглядно выражается в картине 'Величавый', то бишь 'Мажестик'. Дарабонт и Слоун, как и Джим Кэрри, исполнивший главную роль в фильме, в художественном виде стараются показать и доказать всем, что искусство и люди искусства не должны зависеть от политики, их взгляды не должны преследоваться по наитию, по приказам, вышедшим после голословных заявлений одиозных политиков, как, например, Джозефа Рэймонда Маккарти (что такое 'маккартизм' каждый может прочесть, если интересно).

И вот закулисью политической борьбы с коммунистической пропагандой, с её мифическим влиянием, в противовес ставится ода любви к кинематографу. 'Мажестик', что как раз можно перевести как 'Величественный' или 'Величавый' - это единственный кинотеатр в небольшом местечке, где оказался Питер Эпплтон. Именно после ухода на войну Люка Тримбла, а Вы, как помните Эпплтона все приняли за Люка, 'Мажестик' пришёл в упадок, его отец Гарри Тримбл закрыл кинотеатр. Но Люк вернулся и теперь занялся восстановлением 'Мажестика'; и то как возрождается из пепла одно из достопримечательностей неприметного городка из 'одноэтажной Америки', то точно также обитатели этого дружного местечка обретают надежду на будущее, постепенно переставая скорбеть по тем ребятам, которые ушли на войну и так и не вернулись. 'Этому городу нужен Люк, так будь им!' - сказала Адель Стэнтон, новая любимая Питера Эпплтона, которая в своё время любила Люка. Сказала веско, практически одним предложением, одним заявлением, одним требованием подчеркнув всю идею картины.

Фрэнк Дарабонт создал какой-то чудесный город, отображённый на плёнке. В таком городе, где все дружны, где все знакомы, где нет преступности, где есть взаимопомощь, хочется жить, хочется ходить со всеми в кинотеатр 'Мажестик' на новый фильм со всеми жителями города как на праздник. Ходить в небольшое уютное кафе, где хозяйка печёт чудесные блины, лазать на заброшенный маяк... 'Мажестик', когда ты его смотришь, будто бы проникает вовнутрь тебя, ты начинаешь радоваться за каждого героя этого фильма и желать только одного: чтобы эта идиллия никогда не разрушалась. Замечательная актёрская игра, где Джим Кэрри снова показал своё драматическое дарование, проявившееся ещё в ленте 'Шоу Трумана', подтвердилось в ленте 'Человек на Луне', и, наконец, убедило всех скептиков как раз в 'Мажестике'. Заключительная часть картины, где его герой выступает на суде - это прекрасное окончание, подчёркивающее философию фильма и то как наш Питер Эпплтон изменился, став на короткое время Люком Тримблом. Отмечу и замечательную озвучку наших актёров дубляжа, выдержавшие все нюансы интонаций, эмоций, чувств.

Исходя из рейтинга КП фильмы под режиссурой Фрэнка Дарабонта 'Побег из Шоушенка' и 'Зелёная миля', это - его лучшие творения. Но в Топ250 не оказалось места для 'Мажестика' и это, если честно, удивляет, потому что фильм с идеей, фильм с философией, фильм с грамотным сюжетом, с замечательным актёрским исполнением и прекрасной музыкой (сцена, когда Джим Кэрри играет джаз - это нечто!). В общем, рекомендуется всем и вся, если кто-то его ещё не видел.

10 из 10

P.S.: А тем, кто утверждает со святой верой в самую демократическую страну в мире, что только в СССР существовала цензура неплохо бы было узнать про так называемый 'Кодекс Хейса' и про 'Охоту на ведьм' в эпоху 'Маккартизма'. Но фильм, конечно, по большей части не об этом - он о том, что написано в заголовке.

Этот фильм довелось посмотреть еще в том возрасте, когда фильмы с Джимом Керри, к примеру, «Тупой и еще тупее» или «Эйс Вентура» приводили в щенячий восторг. Нет, я вовсе не утверждаю, что с возрастом и взрослением чудаковатость и кривляния Керри меня стали раздражать, просто эти, как думалось ранее комедийные шедевры, стали обычными комедиями. Так вот, посмотрел этот фильм годах этак в 2003—2004-х, сразу же после просмотра «Шоу Трумана». Захотелось глянуть на одного из любимейших актеров в драматической роли.

«Мажестик» наполнен лирикой и духом 40—50-х годов ХХ века, когда в США ФБР объявляли охоту на ведьм, птаясь в каждом встречном прохожем найти коммуниста, когда жители небольших городов не закрывали на ночь двери, когда их (жителей) тихая размеренная жизнь была наполнена массовыми гуляниями и дружескими посиделками, когда залеченные раны от войны были еще настолько свежи, что продолжали кровоточить и доставлять нестерпимую боль тем, кого коснулась фашистская чума…

«Мажестик» — это драматичная история, рассказывающая о сценаристе Питере Эпплтоне (Керри), который, потеряв память, оказывается в городке, где его принимают за погибшего на войне местного жителя, ставшего героем. Здесь его ждет старик-отец, красавица-невеста и все-все-все жители городка, которые видят в Питере если не святого, то уж Надежду на светлое будущее точно.

Когда смотрел фильм, невольно задавался вопросом: «А вдруг, Питер и есть тот самый герой войны, который, по воле случая, попадает к себе домой, а перед этим долгие годы жил сам того не ведая чужой жизнью?» — на этот вопрос Вы получите ответ, когда посмотрите фильм. Надеюсь, подогрел интригу этим небольшим абзацем.

Очень понравилась атмосфера и вид старинного кинотеатра. В моем представлении такого рода здания такими и должны быть: с яркими, но не кричащими вывесками, может быть колоннами на крыльце, уютными помещениями и залами, где приятно расположиться в кресле, словно в своем собственном доме. В Омске, где я и живу, есть чем-то напоминающий описание кинотеатр, который более всех соответствует всему перечисленному. В нем, как и в кинотеатре из «Мажестика» нет грубости современности, нет технологической вычурности, которой пичкают кинотеатры сегодня.

Приятно вновь было видеть в фильме Фрэнка Дарабонта Джеффри ДеМанна, без которого уже сложно представить картины этого замечательного режиссера: «Побег из Шоушенка, «Мажестик», «Зеленая миля», «Ходячие мертвецы», «Мгла» — везде можно встретить этот тандем.

Искренне недоумеваю, почему после выхода «Мажестик» на экраны критики ополчились на Джима Керри, укоряя его в том, что он намеренно согласился на роль в ленте Дарабонта, лишь бы получить «Оскар». И что здесь такого?! Об этой награде мечтают многие и ничего постыдного в том, что кто-то хочет получить не награду MTV в виде стакана с попкорном, а позолоченную фигурку нет. К тому же, Керри сумел достойно исполнить роль Питера Эпплтона, показав, что он не только кривляться и гримасничать умеет, но и способен держать себя в рамках серьезности на протяжении двух часов экранного времени.

Надеюсь и Вам понравится это кино — обычное, легкое, немного грустное кино с потрясающим Джимом Керри и рядом узнаваемых людей в числе актеров, актрис и создателей…

10 из 10

Лично я всегда предпочитал Джимма Керри в драматических ролях, нежели в комедиях в которых все строилось вокруг его ужимок. Этот фильм как раз из плеяды его трагических ролей.

Режиссером фильма выступает создатель таких бессмертных творений, как «Побег из Шоушенка» и «Зеленая миля», что автоматически обязывает любого любителя кино к просмотру.

Завязка даже как-то не предвещает того, что мы увидим далее. Члена гильдии сценаристов подозревают в связях с коммунистами. Вроде бы обычная охота на ведьм для времени, описанного в фильме. Однако, как только главный герой попадает в мелкий городок поблизости, где все считают его считают другим человеком, просмотр действительно захватывает вас с головой.

Это тот самый фильм, при просмотре которого, вы выпадаете из жизни на два с половиной часа и наслаждаетесь красивой сказкой. Здесь красиво все. Люди, их отношения, пейзажи, на фоне которых происходят события, Маджестик в конце концов. Все друг друга знают, помогают и радуются, как за себя. Утопия, частички которой в нашей повседневности нам так не хватает.

А все потому, что у этих людей были свои герои, им даже нужны были герои. Они готовы были сделать героем любого, кто хотел им стать, поэтому их разочарование после сцены с судом развеивается очень быстро, его как будто и не было. Теперь у них новый герой, но уже живой и во плоти. В нашей с вами жизни тоже многим нужны герои, только герои настоящие, делающие мир лучше, красивее.

Возможно, не лучший фильм Дарабонта, но определенно заслуживающий просмотра и места в коллекции. В какой-то степени недооцененный, с моей точки зрения… Добрый, чистый, искренний и воздушный, наполнит вас теплотой и уютом. Редкая для наших дней порода.

9 из 10

Молодой (и по всей видимости востребованный) голливудский сценарист обвиняется в том, что он тайный коммунист, и в связи с этим изгоняется из Голливуда, после чего и начинаются приключения.

Уже после просмотра, который затянулся на несколько дней, я узнала, что режиссером этого фильм был Фрэнк Дарабонт, который, как оказалось, снял «Побег из Шоушенка», «Зеленую милю», «Мглу» и, наверное, много чего еще. Все эти фильмы я очень люблю, и, наверное, триллеры, детективы, ужасы и прочее напряженное и серьезное кино у этого режиссера выходят на отлично, а вот от драм ему, наверное, нужно было бы держаться подальше, и «Мажестик» тому доказательство.

Во-первых, два с половиной часа для простой ДРАМЫ — это сверх нормы. Фильм непростительно, бесповоротно и бесконечно скучен. Всё очень затянуто, медленно, разжевано, пережевано и даже проглочено за зрителя. Очень много диалогов, истории героев, всё очень подробно и досконально. Наверное, это хорошо — герои проработаны от и до, но черт побери… Это через чур.

Вообще, фильм мог бы мне и понравиться, если бы 1) был хотя бы на 40 минут короче, 2) имел менее пафосную концовку. 3) имел одну концовку, так как у него их минимум три. И все насыщены громкими словами, длинными паузами, терзаниями и душевными метаниями героев, и это всё очень сильно раздуто и затянуто. Неинтересно.

Если опустить эти минусы, то фильм в целом очень добрый, очень теплый и простой (иногда через чур простой, сказочно). Джим Керри в очередной раз показал себя как прекрасного драматического актера, без ужимок и прочего. Но один он не мог вытянуть на себе весь фильм, а уж тем более 2,5 часа.

Скучно, не очень интересно и длинно.

3 из 10

Начать жизнь заново, или быть может перевернуть все, переехать, начать работать в другой отрасли… Эх, а у вас никогда не бывает такого желания? Но кто же нам даст такой шанс? Это, вон только в кино бывает. В кино, куда ходят люди, чтобы забыть о повседневной суете и посмотреть, как некие талантливые актеры играют людей разных профессий, разных судеб…

Эх, замечательное кино… История, которую Фрэнк Дарабонт рассказывает не спеша (впрочем как и всегда), с расстановкой, где надо с паузами, где надо нагнетает. Собственно именно атмосфера города Лоусон, созданная режиссером, завораживает даже больше чем сама история. И конечно же тут постарались актеры.

Джим Керри… Джим старается, но не всегда у него получается нужные эмоции. Его комедийная сущность порой так и хочет прорваться наружу, но Джиму удается сдержать своего внутреннего «Эйса Вентуру». Одним словом, Джим постарался, роль хорошая, но у него есть и персонажи подраматичнее…

А вот у кого очень хорошо получилось, так это у Лори Холден, Мартина Ландау и остальных горожан близких к герою. Вообще, актерская игра на высоте, прямо один из лучших актерских составов.

А картинка то какая, картинка! Ощущение 50—60 х Америки очень натуралистично.

В общем, если вам словосочетания «Джим Керрри» и «драма» кажутся диаметрально противоположными, обязательно посмотрите этот фильм. Ну или, после «Мгли» вы подумаете, что в арсенале у Фрэнка Дарабонта нет доброго кино. Что же, кинотеатр «Мажестик» и для вас открывает свои двери.

8,5 из 10

Ах, как хочется вернуться,
Ах, как хочется ворваться в городок

На краю штата Калифорния затерялся крохотный, патриархальный городок — Лоусон. В этом месте словно замерло время, а шум стремительно капитализирующихся Штатов остался далеко за дорожными указателями. Вторая Мировая унесла жизни десятков сыновей Лоусона, но его жители удивительным образом остались ласковыми и приветливыми для любого чужака, случайно забредшего в этот край. Человеку без памяти, без прошлого и с непонятным будущим не найти более подходящего места, чтобы попытаться заново обрести себя. Еще вчера его звали Питером Эпплтоном и перед ним были открыты все дороги. Его считали перспективным сценаристом, у него был статусный «Мерседес» и очаровательная возлюбленная. А теперь он всего лишь бродяга. Странные, непривычно радушные горожане приняли его за Люка Тримбла — пропавшего без вести ветерана войны и сына директора местного кинотеатра «Мажестик». Впереди у беспамятного новая жизнь. Он еще не знает этого, но ему по силам сочинить эту жизнь гораздо интереснее самого смелого сценария.

Где без спроса ходят в гости,
Где нет зависти и злости милый дом

Джиму Керри далеко не отойти от устоявшегося амплуа комика, но еще до съемок у Фрэнка Дарабонта он доказал, что ему по плечу и сильная драматическая роль. Ассоциации с «Шоу Трумана» рождаются сами собой, настолько необычным выглядит городишко. Пожилой мужчина, назвавшийся отцом горемычному экс-сценаристу, не утирает слезы, и готов поделиться своим ликованием с каждым. Любой прохожий стремится помочь счастливо спасшему герою заново влиться в родную обитель. Подобная обстановка должна была бы способствовать излечению травмированной головы Питера, но этого не происходит, потому что слишком прекрасно иллюзорное счастье. В прошлом остались обвинения циничных спецслужб в поддержке коммунизма и предательство коллег по кинематографии. В настоящем — чужая, но притягательная жизнь. В ней пострадавшему рады не только горожане, его ожидает прекрасная невеста — Адель.

Ровно восемь тихих строчек
И другой какой-то почерк, все, привет

Фрэнк Дарабонт снял отнюдь не утопическое кино. Жители его Лоусона только кажутся беззаботными и радующимися сущим мелочам людьми. На самом деле так они подавляют свою боль. Памятник павшим воинам не обрел заслуженного места на центральной площади, потому как все годы, что Люк считался погибшим, горожане пытались упрятать прошлое в глубинах памяти, так же как сам монумент — в подвале мэрии. Кинотеатр «Мажестик» некогда являлся предметом гордости горожан и служил центром консолидации разных по убеждениям, но одинаково чутких к искусству людей. Глаза Джима Керри вспыхивают хорошо знакомым огоньком, когда он видит родные для своего персонажа очертания. Питер — не Люк, и в Лоусоне прежде не был, но старое здание кинотеатра кажется ему знакомым благодаря голосу сердца, принадлежащего кинематографу. «Мажестик» не должен стоять подобно уродливому памятнику, в нем вновь следует проводить сеансы и дарить людям радость, ведь это так естественно. Азартная манера игры Керри прекрасно гармонирует с поведением тихих горожан, которые неожиданно обрели новую цель в застоялой жизни. По мере того, как реставрирующийся «Мажестик» все сильнее становится похожим на место паломничества богемы, заливается светом мечта человека, уставшего от бессмысленного ажиотажа. И кажется это мечта самого режиссера, построившего маленький рай.

Лишь во сне приходят лица
Не узнать и половины — ярок свет

В «Мажестике» на первый взгляд нет мистики, а есть лишь драма человека, поверившего в возможность быть счастливым под чужим именем. Однако ощущение неминуемого разоблачения витает в воздухе и все сильнее наполняет глаза Лори Холден. Прекрасная блондинка, прославившаяся как Марита Коваррубиас из культовых «Секретных материалов», воплотила задумчивую Адель — девушку, нашедшую спасение от скорби в юриспруденции. Она пытается заново полюбить своего Люка, хотя сердце ее и чувствует какой-то подвох. Много пережившие люди похожи на детей — настолько чистыми и невинными выглядят их отношения. Чувства к Адель — самая желанная часть Элизиума, что самостоятельно построил Питер-Люк. С течением времени каждое лицо маленького города, начиная от невесты и отца, и заканчивая пожилым киномехаником и суровым поваром, становится для бывшего сценариста родным. Любая иллюзия живет столь долго, сколько в нее верит человек. Джим Керри продемонстрировал нарастающую веру своего героя. Ее совсем не было, когда травмированного Питера нашли на побережье, и она стала тверда как скала, когда Люк с гордостью занимает свой пост в кассе восстановленного «Мажестика».

Время, время кружит снеги,
И разъехались соседи, кто — куда

Фрэнку Дарабонту хочется внимать и остается только сожалеть, что его уютный «Мажестик» остался лишь в мечтах, однако путь в рукотворный рай оказался на редкость окольным. Кино имеет солидный хронометраж, что выглядело оправданным, пока новоявленный герой войны вдохновлял земляков на ремонт кинотеатра. Однако последние полчаса фильма выглядят инородным телом. Понятно, что в послевоенных США как никогда была актуальна идея чистоты нравственного облика и отсутствия компрометирующих связей, но следует признать, что правозащитный аспект в «Мажестике» Дарабонту не удался. Керри способен убедительно изобразить переживающего личную трагедию человека, но трибун из него посредственный. Метаморфоза, которую переживает главный герой, не столько подчеркивает потенциал актера как трагика, сколько рушит выстроенную идиллию подобно карточному домику. Это прекрасное кино базируется на вещах, по счастью имеющих мало общего с печально известным периодом «охоты на ведьм».

Где рождение справляют и навеки провожают,
И навеки провожают всем двором

Вдохновенная игра Джима Керри в «Мажестике» не сделала этот фильм таким популярным, как прочие драматические работы канадца — «Шоу Трумана» и «Вечное сияние чистого разума». Сыграла свою роль и разность в масштабах между этой картиной Фрэнка Дарабонта и его же экранизациями Стивена Кинга. «Мажестик» остается фильмом для ностальгирующих сентименталистов или же для зрителей, верящих в возможность создания уголка рая в уединенном городе. Пусть Лоусон не нанесен на карту США, но и ему нужны свои герои. Как огни «Мажестика» однажды загорелись вновь, так способны запылать и людские сердца, объединенные благой целью. Фрэнк Дарабонт построил городок, в который хочется ворваться, а покинув его, захочется вернуться. Все дело в магии рукотворного чуда — она светит ярче любой вывески.

8 из 10

P.S. Особая благодарность любимой с детства Анжелике Варум за предоставленное вдохновение.