Рецензии

«Светская жизнь» — совершенное по структуре, но отстраненное кино, где автора видишь с саркастичной усмешкой высоко-высоко в аристократичной ложе, где он сидит этаким барином, наблюдающим с любопытством над обманками юности и золотой пыльцой жизни богатых и знаменитых (для Фицджеральда — «прекрасных и проклятых»). Но при этом фильм удивительно добрый. Его доброта подземная, тихая, ненавязчивая (как ранний джаз). Вуди не презирает ни Голливуд, ни даже отношения, складывающиеся между субретками и богатыми папиками. Вуди вообще никого не презирает, а устало принимает современного человека в буржуазном обществе как он есть. Женщину, готовую продать настоящую любовь за пышный особняк и уверенность в будущем. И мужчину, готового забыть всю ту же настояшую любовь, потому что порхать по дорогому ночному клубу всяко лучше, чем страдать «травиатой», и уж тем более как будто замечательней иметь рядом с собой очаровательную «разведенку». Но, принимая все это, он довольно безжалостен как в анатомировании чувств современников, так и иллюзорных надежд на счастливую жизнь и счастливые при таком цинизме финалы.

Кино это во многом предсказуемое для тех, кто примерно знает, кто такой Вуди Аллен. И эти несчастные финалу не удивятся. С одной стороны, он горький, но такой — легко-горький, не нервный удар под дых в стиле раннего Чарли Паркера, а похожий скорее на easy listening или smooth jazz (справедливо презираемый фанатами джаза), на музыку для торговых центров, на «музыкальные обои». С другой — в нем такая горечь, которую невозможно запить никакими сладостными коктейлями. Вуди уже смирился с таким положением вещей. Shit happens. Не всем любимым быть счастливыми, и верными в любви. Вуди и не судит героев. Да и как он мог бы их судить? Это он-то, ироник, скептик, гедонист и безбожник! Чтобы кого-то действительно судить, необходимо в себе иметь какие-то абсолютные ценности, барометр идеализма, религиозного Судью. Но Вуди в Бога не верует, и потому всем и всё во многом прощает. Но откуда же тогда его печаль? «Несчастный сукин ты сын…И это прозвучало как эпитафия» — фраза из «Великого Гэтсби». Это про Вуди. Только он несчастный смешливый «сукин сын». И это будет, возможно, его оправданием на Страшном Суде. В крайнем случае он оправдается настоящей любовью к людям и к джазу. И к красоте, которая его, как и Витторио Стораро, утешает. Хотя, думается, не то чтобы слишком.

В финальном кадре героиня Кристен Стюарт страшно похожа на героиню рассказа друга Фицджеральда «Белые слоны» (про аборт, где слово «аборт» ни разу не произносится), в котором девушка глубоко несчастна, но старается спрятать горе в бесстрастной и бессмысленной болтовне за столиком бара, спрятать и от себя, и от него. Последние слова короткого рассказа — ее ответ молодому человеку на вопрос, как она себя чувствует. У Вуди его Бобби и Вонни не говорят даже их, ни друг другу, ни самим себе. «Прекрасно, — сказала она. — Все в порядке. Я чувствую себя прекрасно».

7 из 10

После просмотра картин Волшебника Аллена всегда остается приятное послевкусие. Будь то история начинающей журналистки, парижские приключения писателя-мечтателя, либо личная драма женщины с восточным именем-все будет подано под соусом из тонкой иронии и визуального мастерства. Лента «Светская жизнь» не является исключением.

Фильм повествует о попытке молодых людей стать частью высшего общества, эпохи «Золотого века Голливуда». Главные герои Бобби и Вонни-среднестатистические жители Америки, очарованные блеском «фабрики грез» и решившие попытать счастья на калифорнийской земле. Судьба задаст им непростую задачу, предложив ответить на вопрос: что же все-таки важнее, жизнь как на киноэкранах или личное счастье?

Колорит картины создают в первую очередь персонажи, умело собранные автором в большую еврейскую семью. Здесь есть и гангстер, безжалостно чинящий расправы над своими врагами и конкурентами, и ученый-коммунист, живущий исключительно по книгам и правилам, и голливудский агент, преуспевающий в работе, но, к сожалению, несчастный в делах сердечных. Также не обойтись без типичной еврейской мамы с проповедями и заветами, отца-«бездельника» и заботливой сестры. В нехитрых семейных узах поможет разобраться закадровый голос, сопровождающий фильм.

Атрибуты 30-х годов прошлого века также придают картине очарование: шикарные вечерние туалеты, звездные виллы, изысканные интерьеры-каждая деталь на своем месте. Теплые золотисто-охристые тона, временами приглушенный цвет в кадре создают неповторимую атмосферу уюта и роскоши одновременно.

Актерская игра безусловно на высшем уровне-Джесси Айзенберг прекрасно вжился в роль стеснительного юноши, не лишенного, однако, обаяния; Кристен Стюарт отлично справилась со своей актерской задачей, разве что немного непривычно смотрелась в вечернем ретро-образе; а Блейк Лайвли, словно приглашенная звезда, сияла красотой и пленяла искренностью исполнения.

Возможно, к работам любимых режиссеров нельзя относиться без предвзятой восторженности, но потому они и любимые, что их произведения всякий раз оправдывают ожидания и доставляют удовольствие, сравнимое разве что с гастрономическим.

10 из 10

В целом фильм не плохой, не скучно, но и не сильно интересно. Один раз посмотреть и расслабиться, местами чуть задуматься — вполне подходит.

Понравился образ, сыгранный Д. Айзенбергом — молодой парень по имени Бобби, который приехал в Лос Анджелес и ему нужно на что-то жить. В городе у него есть то ли дальний родственник, то ли знакомый семьи (не запомнил) — Фил, у которого Бобби и хочет получить работу. А на работе есть симпотичная, милая молодая секретарша, у которой роман с Филом. Вообщем возникает любовный треугольник, который молодая девушка решает по расчету.

Повторюсь, образ Бобби вызывает симпатию. Он честный, своей робости и какой-то неуклюжести он как будто не придает особого значения. Т. е. он знает об этих своих качествах, но относится к этому с юмором. Вообще юмор в фильме встречается, он не пошлый и не банальный, но и не искрометный.

Посмотреть можно, если больше никаких дел на вечер нет и хочется в кино.

6 из 10

30-е годы 20-го века, золотая эпоха Голливуда. Молодой юноша Бобби Дорфман приезжает в Лос-Анджелес, дабы найти здесь работу в развивающейся по тем временам киноиндустрии. На работу его устраивает его дядя — весьма влиятельная персона в кинематографе. Таким образом наш главный герой очень быстро вливается во всю эту голливудскую жизнь, постепенно сам становясь её частью. В то же время Бобби влюбляется в секретаршу своего дяди — Веронику, однако у неё уже есть загадочный парень, которого Бобби ещё ни разу не видел.

На самом деле сюжет фильма не крутится лишь вокруг этой любовной линии. В центре сюжета здесь сама светская жизнь общества, связанного с кинематографом 30-х годов. Вообще, весь фильм очень напоминает эти старые голливудские фильмы 50—60х годов. Закадровый голос, простой сюжет и простые персонажи. В общем, атмосферное и лёгкое кино, которое это уже стало некой фишкой Вуди Аллена.

В особенности хочется выделить диалоги в данном фильме — здесь они просто восхитительны. Отсутствие пафоса в абсолютно каждой сцене — это то, к чему нужно стремиться современным киноделам, и в особенности тем, кто выдумывает эти дурацкие диалоги в российских сериалах, ибо порой при просмотре такого, с позволения сказать творчества, хочется просто блевать.

Также нельзя обделить и актёров. Джесси Айзенберг, как и всегда, хорош. Он воплотил в себе образ такого застенчивого добродушного парнишки, желающего познать все стороны светской жизни. Стив Карелл и Кори Столл также весьма хороши. Их персонажи весьма харизматичны и их образы не выходят из головы ещё пару дней после просмотра фильма. Кристен Стюарт же постепенно оправляется от роли Беллы в «Сумерках». Да, здесь она не выдаёт какой-то нереальный перформанс, но она старается и эти старания видны. По крайней мере это намного лучше, чем её знаменитая роль бревна в некогда популярной франшизе. Её актёрский талант растёт с каждым годом и надеюсь, что на этом фильме прогресс не остановится.

8 из 10

Отличная картина, хоть и не каждому она придётся по душе.

Вуди Аллену уже 81 год, а он как будто не при чем. Озабоченный (не в сексуальном плане, хотя в нем тоже) дедок продолжает кропать сценарии, а затем воспроизводить их на большом экране. Как сейчас обстоят у него дела с пьесами и книжками, я не знаю.

Этот фильм вышел перед первым сериалом режиссера. А потом у него еще заявлен следующий проект. Короче, Аллен похож творчески на Стивена Кинга, хотя последний не очень отзывается о первом.

В этой ленте маэстро впервые работает с оператором Витторио Стораро. Более того, это первая цифровая работа Аллена. И есть еще информация про разрешение картинки, но это к синьору Стораро сотоварищи.

Камера поработала на славу. Все снято очень приятно. Особенно этот свет. Рассветы и закаты, солнышко всегда попадает в комнату, где между героями происходит неслабая драматическая разборка.

Режиссер решил рассказать о Голливуде тридцатых годов. С первых кадров, невеяный последней картиной Коэнов*, я подумал, что все происходит в пятидесятые. Но это мелочи, хотя каждая эпоха в Америки имеет свои отличительные особенности. Главное, не спутать с сороковыми!

Хоть Лос-Анджелес показан солнечно (и немного гадко, но это только на словах героев), все дело тут в Нью-Йорке. Аллен не может без этого города. Все его творчество является подтверждением этому. Вояж по Европе закончился шикарными кадрами «Большого яблока». Некоторые спокойно можно ставить на заставки рабочих столов, а также распечатывать на постеры.

Отличным принтингом города со Статуей свободы является деятельность гангстеров. Это сделано стильно и с юмором (ну это же Вуди Аллен, да?). Поросшие травой берега залива, цементные могилы, жестокие убийства в парикмахерских и на пассажирских сидениях грузовичков, похищения, багажники, заинтересованность Генерального прокурора. Ну и прикрытие в виде ночного клуба.

Именно в таких местах происходит много действия. Рауты на виллах в Голливуде, кафе и клубы в Нью-Йорке — все это и есть светская жизнь. Главные герои не могут без нее, это является необходимостью. Многочисленные знакомства (шапочные и более интимные), сплетни (чем скандальнее, тем интереснее) и, разумеется, отношения.

Вуди Аллен много рассказывает о любви. Здесь в завязку положена до жути простая, но, тем не менее, увлекательная история. Учитывая наличие Кристен Стюарт, стоит вспомнить слова героев о личности, интеллекте и интересности. Хорошо, что есть Блейк Лавли, немного карикатурная и манекеновая, но, тем не менее, имеющая выдающееся сердце (гм, время оттянуть воротник от шеи).

Нельзя забывать и про евреев. При просмотре опять вспомнились Коэны и их «Серьезный человек».** Впрочем, они оба (трое, считая Аллена) на этом деле собаку съели (им даже можно переехать в Корею). Семейные ценности, общение супругов, разные подходы к насилию и жизни (что, впрочем, одно и то же).

Неплохая картина, которая доказывает, что от невроза не умирают молодыми. Разве, что Джесси Айзенберг слишком сильно сутулится. Странно, а я думал Стив Карелл тоже еврей, но тогда бы его не взяли на место Брюса Уиллиса.

7 из 10

Typewrited by Hannabar in 21/02/2017.

*Картина «Да здравствует Цезарь»

**Сари Ленник

Честно говоря, я не люблю фильмы Вуди Аллена. Не люблю из-за неторопливости, размеренности и затронутых тем, которые во мне не откликаются. Скорее всего из-за отсутствия некого жизненного опыта. Но мне так понравились кадры с фильма, что решила дать шанс картине.

В «Светской жизни» откликнулась во мне тема. Хоть фильм я досмотрела с огромным трудом, но мне было интересно чем закончатся такие чувственные метания главных героев. Было интересно оборвут ли они все связи и кинутся в бурный роман, или же наоборот сократят общения до минимума и забудут друг друга или какие есть еще вариации развития событий.

Фильм о чувствах, о выборах, которые мы делаем в своей жизни. Правильные они или нет. Эмоциональные они или разумные.

Наверное у каждого в жизни был или есть такой человек, к которому чувства не умирают. Даже если вы увидитесь через 10 лет, возникнет чувство, что вы виделись только вчера. Человек к которому тянет физически, эмоционально… и ты ничего не можешь с собой сделать насколько бы у тебя не было дома прекрасной супруги, или же супруга. Некоторые чувства действительно никогда не умирают. Я люблю такие истории о том, когда герои делают безумную драму из самых обычных вещей.

Но в остальном, не скажу, что я в восторге от фильма. Если уж совсем нечего посмотреть — можно смотреть. В остальном посредственность. Хотелось дать истории большей динамики, жизни. Хотя фильм очень похож на жизнь. Такой же скучный, посредственный и бессмысленный. Через один час вы уже про него и не вспомните. А на следующий день и вовсе забудете название фильма.

К тому же актерский состав не понравился совсем. Зато очень красивая операторская работа.

7 из 10

За что мы любим фильмы Вуди Аллена? За небанальность сюжета, сразу узнаваемый юмор и атмосферность каждой картины.

Посмотрела я 'Светскую жизнь' и не могла поверить, что это детище Вуди Аллена. Фильм оказался такой себе одноразовой штучкой, которую я точно не буду пересматривать. Фильм не заставляет думать, его главные персонажи банальны и не так интересны..Очень и очень жаль.

Я нашла всего два плюса в этом фильме. Атмосферность все же присутствует, снято красиво, до того красиво и картиночно, что даже не верится. Но глазу было приятно, чего уж там. Второй плюс в персонажах втоого плана, они были куда интереснее главной парочки, жаль, что не так много места в фильме для них нашлось.

А вот главные герои, это нечто.

Мальчик-неудачник, который влюбляется в недоступную красотку (хотя тут вопрос спорный), размазня, который в итоге добивается успеха, но не становится счастливее. Нуу..не знаю, не верится, что вот этот занудный паренек стал акулой бизнеса. Как это произошло нам особо не показали, а на слово я в данном случае Аллену не поверю. Айзенберг сыграл неплохо, тут уж не его вина, что такой невнятный персонаж вышел.

Вонни. Довольно пресная девица. Что в ней такого замечательного, что сразу двое мужчин в нее с первого взгляда влюбились, не знаю. Пресности подбавила Кристен Стюарт, ну не нет там харизмы, тут уже даже Аллен не поможет. Я не представляю, кто может пробудить этот сонный взгляд, и уж роль Вонни точно не для нее. Если бы та же Блейк Лайвли сыграла эту роль, то не казалось бы странным, что героиня сразу двоих мужчин за мгновение очаровала.

Кстати, Лайвли прекрасно справилась с ролью, но все самые интересные персонажи были задвинуты на задний план, увы.

Юмора тоже особо не наблюдалось. Более-менее разбавляли нудное повествование еврейско-гангстерские разборки

А самое печальное, что непонятен смысл. Вот Бобби спустя годы разочаровался в Вонни, которая стала типичной куклой с голливудских холмов, и что же?Все равно он прохаживается с ней ночью в парке, хотя дома сидит очаровательная жена. Вся история Вонни и Бобби очень нелепа и бессмысленна. Честно, я полфильма ждала, что эта линия вообще ошибка, и сейчас в жизнь Бобби вернется начинающая барышня по вызову, так как она была и то интереснеегероини Стюарт.

За неоправданные надежды

3 из 10

Все чаще прихожу к выводу, что каждой книге, фильму — свое время и место. Ведь действительно, мы не воспринимаем по-настоящему месседж, пока не готовы к нему. Мы не оценим полностью всю красоту и эстетику, если не готовы в данный момент пропустить ее через каждую фибру своей души. Моим сегодняшним откровением стало не первое, но очередное знакомство с творчеством Вуди Аллена.

Еще после «Полночи в Париже» у меня возникло желание посмотреть и другие картины данного автора, потому как стиль его — весьма необычный и узнаваемый. Цветовая гамма, планы, композиция, внутренние монологи героев (тот самый закадровый голос), скрупулезность в передаче атмосферы той или иной эпохи — все это характерный, имеющий свою особую эстетику авторский подход. Отдельно стоит сказать о том, как подбирается каст, потому что кажется, что все находятся именно на своем месте.

Как говорится, если вы смотрите фильм и любой стоп-кадр можно распечатать и повесить на стену — значит, это хороший фильм. И эта фраза определенно про фильмы Аллена. Поражает то, что с каждым годом ему довольно мощно удается держать планку и не сбавлять обороты. Но все-таки это кино не для всех. Кому-то оно может показаться затянутым, кому-то, что все как-то слишком легко. Но если подумать получше, то дело обстоит немного иначе.

Не буду пересказывать сюжет, перейду сразу к сути. Фильм о любви и о жизни (как и следующий, о котором будет идти речь). Это вечные темы, которые, пожалуй, будут жить и отражаться в творчестве, пока всех людей на планете не заменят на роботов с микросхемой вместо сердечка. Нам показывают совершенно другую эпоху, но мы смотрим и узнаем в ней нынешний мир. На экране перед нами предстают люди совершенно разных социальных слоев, но по сути своей все они одинаковы. Везде есть любовь, интриги. Нам даже показывают смерть, на фоне которой все также своим чередом идет жизнь.

Финал грустный. Но это не драма, после которой ты будешь месяц приходить в себя или предашься самокопанию. Иногда этого и не нужно. «Светская жизнь» — такая же жизнь, как у любых других людей, только атмосфера немного другая. Есть два любящих друг друга человека, но они всю жизнь, вероятнее всего, так и будут бежать от этих чувств, надеясь когда-нибудь снова встретиться. Мне вспомнился «Солнечный удар» Бунина и невольно в голову закралась мысль о том, насколько же все-таки иронична судьба (если она есть).

Фильм заставляет задуматься, но не оставляет тягучего осадка на душе. Он лёгкий, приятный, временами увлекательный, временами держащий в напряжении, но безусловно атмосферный и очень красивый.

Несколько цитат:

- Если вежливо попросить, все согласны.

***

- Дорогой Бобби! У нас сегодня дождь. Это очень красиво, но немножко грустно. Леонард говорит, что в этом вся прелесть жизни, и мы не просто должны принимать её бессмысленность, но радоваться тому, что в ней нет никакого смысла. Для меня это слишком глубоко. Мама говорит куда проще: живи каждый день как последний, и однажды не ошибёшься.

***

- В Оклахоме, где я росла, нам даже дружить с евреями запрещали.
- Правда?
- А как же? Вы же ростовщики!
- Ну, не только. Мы, вообще, всё контролируем.

***

- Сначала шампанского, потом — напьёмся!

***

- Жизнь — это комедия, написанная, однако, писателем-садистом.

***

- Жаль, что у евреев нет загробной жизни. Клиентов было бы куда больше!

***

- Это самая счастливая пара на свете! Правда! Серьёзно. Идеальный брак! Скажите нам, в чём ваш секрет?
- В чём наш секрет? У нас общие интересы, нам нравятся одни фильмы, мы оба любим детей… Чужих детей.

(С)

Этот солнечный фильм начинается с удивительной по проникновению под кожу инструментальной музыки — «I Didn`t Know What Time It Was», саксофон погружает в атмосферу. Мелодия красиво вводит зрителя в начало повествования. Можно просто сидеть и слушать, закрыв глаза, наслаждаясь каждой нотой. С первых кадров чувствуется работа Маэстро мирового кинематографа.

1936 год. Хороший еврейский мальчик Бобби приезжает в Голливуд и устраивается на побегушки к своему влиятельному дяде-актёрскому агенту Филу. Здесь он встретит свою первую любовь, заматереет, сделает карьеру, разочаруется, всё поймёт о жизни. В течение фильма мы наблюдаем за его вхождением в светскую жизнь, становлением личности, возвращением в Нью-Йорк.

За жизнь такое кино. Про то, какой мы делаем правильный выбор, а время показывает, что зря. Про то, что реку времени вспять не повернёшь. Про любовь, которая живёт в сердце до последнего вздоха. Про лёгкую грусть в Новогоднюю ночь, что что-то не сбылось.

Музыка, вудиалленовский юмор и романтизм, стиль, над еврейской культурой режиссёр красиво иронизирует, диалоги замечательные — смотришь с удовольствием. Интеллигентное кино. Оператор Витторио Стораро раньше работал с великими режиссёрами Бернардо Бертолуччи и Френсисом Форда Копполой. Кадры наполнены золотым утренним светом, сочетаниями нежно-жёлтого, кремового, травянисто-зелёного цветов, женщины предстают в дымке, будто феи. Несколько раз возникало ощущение, словно я в музее смотрю на старинное полотно гениальных художников прошлого.

Рекомендую для приятного вечера. Если будет возможность — сходите на него в кино, он ещё идёт в прокате. На большом экране, в полумраке большого зала, он смотрится с задержкой дыхания от восторга. Я посмотрела его дважды. Думаю, этот фильм будет смотреться и через 20, и через 30 лет. Настоящее искусство не стареет.

Эту картину я смотрела с мыслью» как хорошо быть Вуди Алленом»…

Сидишь себе, спрятавшись за образ неврастенического недотепы в больших очках, и расслабленно, в форме ярких зарисовок, рассказываешь о том, как любишь Америку 30х годов за дух разгульной свободы и денежной лихорадки, которые царили в то время на континенте трендсеттеров.

За роскошь и сексуальность, которые, будь их на щепотку больше — уже являли собой пошлость, глупость и too much.

За неповторимую атмосферу старого Голливуда и Беверли Хиллс (ах, эти невообразимые особняки звезд, построенные по образу и подобию итальянских вилл, о эти вечеринки у бассейна в компании лощеной публики, джазовой музыки и коктейлей с Мартини («с одной оливкой, пожалуйста!»).

Вставляешь периодически свои излюбленные шуточки про евреев, ибо, ну кто еще имеет право на такие выходки, как ни потомок чистокровной иудейского семейства? Восхищенно цокая языком, пририсовываешь на заднем плане банду гангстеров. Ну, то есть как банду: ребята вообще хорошие, не высокого полета авантюристы, но с понятиями и хваткой, пусть и весьма неуклюжей. Каждый, между прочим, зарабатывает как умеет.

Ах да, и на этом потрясающе выпуклом, динамичном и пестром фоне господин Аллен рисует историю про жизнь. О том, как в ней на самом деле все бывает. Не всегда, как хотелось бы, конечно, но где же вы видели, чтоб наоборот?

C`est la vie. Бывает… Бывает, что сердце вдребезги разбивают, бывает, что кривая совершенно случайно на верную дорожку выводит. А она, кстати, верная? А существует ли вообще верная? И все это снова, играючи, избегая драмы, работая лишь яркими красками. Без доли грустинки на тему «все могло бы сложиться иначе» не обошлось, но ее совсем чуть-чуть. Вернее вполне достаточно, для того, чтобы вышло искренне, но и не слишком много, чтоб зритель не подумал, будто маэстро воспринимает жизнь чересчур серьезно. О нет, как можно?!

P.S. «Вы любите джаз?» «Ночью?» «В любое время… ночи!»»… как хорошо быть Вуди Алленом!»