Рецензии

«Мило-талантливо», — это если совсем коротко.

Аллен в последнее время увлекается стилизацией и некоторым издевательством (в хорошем смысле этого слова… ну как в известном анекдоте), как над жанрами, так и над произведениями. Взять хотя бы «Жасмин», которые есть не что иное, как «Трамвай „Желание“, хотя и немного переосмысленный.

Что же касается «Светской жизни», то мне почему-то эта картина напомнила комическую интерпретацию «Великого Гетсби». Не, не то чтобы сюжетом, скорее атмосферой. Все вот это вот роскошество в дорогом буфете зрителей ложи-бенуара в антракте перед вторым актом мировой трагедии, в смысле перед началом Второй Мировой войны.

Вообще, сюжет получился неплохой, местами конечно чуть вялый, притормаживающий лаптёй, но в целом достаточно живой. Шутки про евреев, как это у меня случается с каждым фильмом Аллена, слегка утомили в середине, хотя и в конце пару раз я хохотал на весь кинотеатр.

Актерская игра довольно ровная. В главной роли актер Айзенберг, ну тот, который играл программиста Цукерберга. В целом образ Бобби получился вполне себе правдоподобный. Можно конечно отметить, что Айзенберг слишком активно «хлопотал лицом». Но, с другой стороны, повышенную активность лицевых мускулов можно вполне принять за особенность характера играемого им персонажа. Сюда же следует отнести и привычку Бобби (персонажа фильма) упирать руки в боки во время разговора. Тоже кстати запоминающаяся и милая деталь.

Женские персонажи получилось также довольно объемными. Хотя переживания Кристен Стюарт (Вонни) в закручивающемся любовном треугольник получаются, прямо скажем, не очень глубокими. Но ставить это картине в вину тоже нельзя, так как сам фильм по своим приемам является образчиком легкого жанра. Тоже относится и к Блейк Лайвли (Веронике).

Персонажи второго плана — так и вообще получилось словно со страниц сборника еврейских анекдотов. Но с другой стороны, они все получились знакомыми, узнаваемыми и очень экономящими интеллектуальные усилия. Ты видишь на экране пожилую еврейскую женщину и в целом уже все становится понятно. Получается удобно и знакомо, как домашние тапочки.

Впечатления о фильме, как уже было сказано выше, можно описать двумя словами: «мило-талантливо».

2016-й, надо полагать, не является каким-то особенным годом, а потому Вуди Аллен исправно и в срок выпустил очередную свою ежегодную картину, которая у нас получила название «Светская жизнь». Главные роли, кажется, уже в 3-й раз, совместно исполняют Джесси Айзенберг и Кристен Стюарт. Первый, после недавней роли Лекса Лютора, представившей персонаж в нетипичном свете, вернулся к своему привычному амплуа и сыграл скромного парня Бобби, ищущего лучшей жизни и полного надежд. Действие разворачивается в 1930-е годы — вероятно, ностальгический для Аллена период, родившегося как раз в середине этого десятилетия. Перебравшись из Нью-Йорка в Лос-Анджелесс, а точнее в Голливуд, под крыло своего дяди, работающего в сфере киноиндустрии, — Боб вскоре встречает такую же скромную как и он, но обворожительную девушку, — Вонни, в которую, разумеется, тут же и влюбляется. Проводя вместе много времени и знакомясь с жизнью местных «сливок», молодые люди потешаются над подобным ее образом — приятным, но скучным — заключающемся в посещении различных банкетов, мероприятий с участие киноэлиты, хвастовстве связями и материальными благами.

Вуди Аллен остается верен себе, и в ленте легко угадывается его фирменный стиль, сочетающий в себе: юмор определенной тонкости, любовные перипетии, изысканный визуальный ряд, некоторую сентиментальность, спокойную лирическую музыку, в определенные моменты звучащую с определенной долей грусти. И все это создает неповторимую атмосферу, свойственную его фильмам и окутывающую словно мягкое одеяло нежностью и уютом. В отличии от прошлогоднего «Иррационального человека» с Хоакином Фениксом и новой музой мэтра — Эммой Стоун, «Светская жизнь» вышла более ровной, практически прямолинейной, хотя постановщик и позволяет себе в редкие моменты баловаться флешбэками, дабы эту прямолинейность слегка разбавить. Впрочем, это идет картине лишь на пользу, так как внезапные сюжетные повороты прошлой ленты, приправленные определенной долей абсурдности, ее скорее портили.

Герои Айзенберга и Стюарт вышли довольно приятными, а последняя если не сыграла слишком хорошо, то во всяком случае вполне прилично, в очередной раз продемонстрировав, что избавилась от прежней «деревянности». Бобби и Вонни неодолимо тянет друг другу, но в связи с определенными обстоятельствами, которые раскрывать неблагоразумно, им приходится разойтись, несмотря на то, что чувства в них все еще сильны. Проходит определенное время, в течении которого несостоявшаяся пара не виделась, их жизнь и характеры успевают поменяться. Вонни превращается в светскую даму, хотя еще недавно высмеивала такой уклад жизни, да и Боб, вращаясь в избранном обществе и продвинувшись по карьерной лестнице, потихонечку сам обрусел. Встретившись, они понимают, что все еще любят друг друга, но изменить что-то уже не в их силах, ведь окружающая их роскошь, элитарная жизнь, втянула в себя и растворила не только их судьбы, но и личности. Потеряв индивидуальность, и даже находясь в браке вроде бы с достойными людьми, герои не могут быть в полной мере счастливы, забыть пережитое. Им остается лишь ностальгировать и с грустью думать, вспоминая друг друга: а что было бы, пойди все иначе.

7 из 10

«Светская жизнь» Вуди Аленна это история человеческих взаимоотношений, чувств, грехов и преступлений — иначе говоря — обычная жизнь. И не важно в каком круге вращается человек — ему всегда присуща в той или иной степени жажда наживы, сомнения, легкомыслие и в конечном итоге предательство. Бобби ехал в Голливуд, чтобы найти место под солнцем, любовь и признание, но оказался в очень специфическом мире. Мир лицемерия о котором столько говорят герои, проявился ближе к середине картины, причем в тот момент, когда мне показалось, что мэтр затянул сценарий — нет, я ошибся, Аллен просто дал прочувствовать момент взаимоотношений. И после этого зритель погружается в постстрессовое повествование о жизни Бобби, где чувства притуплены, и многие вещи, даже преступления смотрятся обыденностью. Выбор героев ленты не является экстраординарным, как и последствия выбора, когда приходится платить по счетам. Но в мире чистогана и наживы, в светском обществе, даже эта плата не чрезмерна. Всего лишь налет грусти и оправдания себя. Причем это касается и дел сердечных и дел криминальных. Сестра Бобби лучшее тому подтверждение (в плане ответственности за содеянное). Герои повторяют «Все меняется!», но как мне кажется Аллен и подчеркнул, что сложившиеся характеры со всеми плюсами и минусами уже не изменить.

Актерам удалось передать не только колорит эпохи, а он по всему фильму оставляет приятное впечатление, но и внутренний мир своих героев. Фил Штерн в исполнении Стива Карелла находящийся в смятении чувств влиятельный человек голливудского мира, его терзания это поиск новых ощущений и результат его терзаний того заслуживает. Вона (Кристин Стюарт) разбившая сердце Бобби и покорившая Фила, передала с экрана мечту многих о богатом муже и светской жизни, неважно каким способом. Тут еще раз аплодирую Аллену, как он высмеял критиканов и циников, осуждающих богатых и успешных людей, за словами жажда той же легкомысленной и необременительной жизни. Джесси Айзенберг сыгравший простоватого Бобби, на мой взгляд, сумел своей игрой передать смысл фразы «простота хуже воровства», его вполне симпатичный герой пропускает через себя личную драму, но совершенно спокойно относится к криминальному миру брата, а также к чувствам окружающих людей, он может быть счастливым, но уязвленное самолюбие не дают ему возможности быть им. И отдельного упоминания заслуживает Дженни Берлин в роли мамы Дорфман — блистательное воплощение еврейской мамы, в прямом смысле этого слова, ее рассуждения о брате, сыне, религии украшение фильма, какая интонация, какая мимика — любовался ее игрой. Равно как и любовался Блейк Лайвли — элегантная светская женщина, и погрузившаяся в ребенка мать, она пребывает в своем женском счастье, правда ее героиня, если так можно сказать, безэмоциональная красивая кукла и актриса это подчеркнула.

Фильм как изысканно приготовленное блюдо, которое надо смотреть смакуя, что я и делал, наверное не всем понравится, в нем много скрытого смысла, но кто понимает, получит наслаждение от просмотра.

9 из 10

Вуди Аллен человек с неуемной творческой энергией. В прошлом году ему стукнуло 80, а он все снимает в год по фильму. И хоть критики не особо довольны последними работами мастера, есть в них что-то такое, что трудно описать словами, но легко почувствовать, стоит начать просмотр. И новая работа Аллена «Светская жизнь» вызывает те же эмоции.

30е годы прошлого столетия. Нью-йоркский паренек Бобби (Айзенберг) решает перебраться в Лос-Анджелес и попытать счастья в кинобизнесе. Так как никого знакомого в городе нет, кроме дядюшки Фила Стерна (Карелл), то Бобби решает приютиться к нему. Там же происходит встреча с Вонни (Стюарт) секретаршей Фила, в которую Бобби безоговорочно влюбляется.

Совершено невозможно описать словами магию этого фильма. Хочется отмахнуться дежурным «так умеет только Вуди Аллен». Абсолютно воздушный и легкий фильм и все здесь подстраивается под это настроение. Вот вам Лос-Анджелес тридцатых годов, который сочится солнечным светом. Вот вам простая (на первый взгляд) история с лихо закрученным любовным треугольником. Вот вам джазовые композиций, играющие на заднем фоне. И это срабатывает, несмотря на недочеты (некоторые моменты сценария зачитывает голос за кадром, принадлежащий самому Аллену из-за чего возникает ощущение недосказанности и еще, очень мельком, показывают «трудовые будни» брата Бобби, мелкого гангстера Бена) после сеанса выходишь с идиотской ухмылкой на лице.

Отдельно хочется пройтись по актерам: Джесси Айзенберг как влитой вошел в образ, который Вуди рисует в каждом фильме. Его Бобби, немного скромный парень отличное украшение данной ленты. Кристен Стюарт здесь на удивление тоже хороша, милая девушка, в такую трудно не влюбиться. Стив Карелл играет воротилу кинобизнеса и тоже на своем месте (не знаю, как бы в этой роли смотрелся Брюс Уиллис, может и к лучшему, что его здесь нет). А Блейк Лавли появляется в кадре исключительно в различных вариациях платьев. А еще еврейская мамочка Бобби очень колоритная женщина.

Светская жизнь — легкий, интеллигентный, я бы даже сказал вальяжный фильм. Да это не шедевр и не вершина творчества Вуди Аллена, но честно говоря, это не важно. Свои полтора часа вы точно не потратите впустую

7 из 10

Никто не будет спорить, что Вуди Аллен, несмотря на свою порой излишнюю сентиментальность, является одним из гениальнейших творцов кинематографа. Его фильмы уже более сорока лет являются своего рода эталоном мелодраматичной комедии. Как бы этот мэтр порой не ошибался, всё равно он изменил жанр. И по сути каждый новый фильм Аллена это уже ежегодное событие. Однако, данный факт скорее сыграл минус в творчества драматурга. Ибо по сути каждый его новый фильм, несмотря на свою оригинальность, является в то же время уже набитой оскоминой лентой, где сюжетные повороты и финал легко предугадать. Да и перерывы в год между фильмами значительно влияют на качество, ибо сценарий порой может оказаться попросту сырым.

Последнее пятилетие у Аллена (не считая «Полночь в Париже») было достаточно тривиальным. Фильмы хоть и отличались по жанровому стилю, но совершенно не оставляли послевкусия и быстро выветривались из головы. Но у каждого правила есть исключения. И в данном случае можно смело сказать, что «Светская жизнь» и есть то самое исключение.

1930-е годы. Молодой человек приезжает из Нью-Йорка в Голливуд в надежде найти работу в киноиндустрии. В Лос-Анджелесе он влюбляется и обнаруживает себя в самом центре водоворота бурной светской жизни и событий, определивших дух того времени.

Не сказать, что сюжет больно оригинален. Порой даже всплывают реверансы к лучшим работам самого Аллена. Однако, тривиальность сюжета обыгрывается спустя полчаса хронометража, ибо за простой оболочкой скрывается весьма интересная и трогательная любовная история. Тут вновь можно придраться к банальности и излишней сентиментальности, что так присуща фильмам Аллена. Но данная история была лишь прелюдией ко второму действию картины, ибо условно фильм можно разделить на два акта. В каждом из них нам показываются разные герои. И хоть их играют всё те же Айзенберг и Стюарт, но приращение персонажи осуществляют. И за этим невероятно интересно наблюдать. Лишь отдельные моменты могут показаться действительно затянутыми, но по большей части фильм проходит на одном дыхании.

Во второй части картины не стоит ждать катарсиса или однозначного итога, ибо фильм сам пытается провоцировать зрителя на размышления. И Аллен не пытается в течении фильма обозначить плохих и хороших героев. Он акцентирует внимание в первую очередь на человеческих переживаниях и поступках. Лишь изредка вводя совершенно ненужные сюжетные линии, которые мало чем влияют на главных героев. Ибо по сути, история с братом мафиози Бобби совершенно лишняя. В остальном у нас есть прекрасно прописанные и в то же время стильные главные герои. Джесси Айзенберг и Кристен Стюарт отыгрывают своих персонажей на все 100%. Между ним есть химия и при этом внутренний монолог обоих героев чувствуется. Лишь отдельные моменты порой вводят в недоумение, ибо Аллен предпочел оставить оправдание поступков героев на размышление самим зрителям, списывая всё на эмоциональный выбор. Но смотрится это весьма надуманно. В остальном даже второстепенные персонажи прекрасны и привлекают внимание зрителя.

Также не стоит упускать из внимания прекрасную постановку. Атмосфера Лос-Анджелеса и Нью-Йорка 30-х годов подана великолепна. Все атрибутики того времени учтены и соблюдены. Порой проскакивали ассоциации с «Великим Гэтсби». Плюс, вишенкой на торте великолепная операторская работа неподражаемого гения Витторио Стораро.

При всё при этом, название фильма «Светская жизнь» явно немного лукавит, ибо данное кино лишь отчасти рассказывает о светской жизни и о её основных принципах. В остальном, как и в предыдущих фильмах Аллена есть несколько сюжетных линий, которые не все придут к логичному финалу, и пожалуй этот факт сможет слегка подпортить впечатление о просмотре. Тем не менее, несмотря на излишнюю сентиментальность и порой необоснованные поступки героев, фильм не становится плохим. Но и каким то отличительным пятном, пускай даже светлым, в фильмографии Аллена данное творение не стало. «Светская жизнь» вышла определенно лучше нескольких предыдущих работ мэтра, но по большей части это всё та же крепкая, трогательная, сентиментально наивная мелодраматичная комедия от старины Вуди, которая вновь сможет подарить настроение и конкретно в этот раз дать какую никакую пищу для ума.

8 из 10

Что для Вас «любовь»?…

При просмотре этого фильма возникает много, очень много ассоциаций, воспоминаний об этом чувстве, нерассудочном, стихийном. Как говорил сам Вуди Аллен, «если Вы счастливы в любви, Вы просто в ней ничего не понимаете». Так и главные герои этого фильма живут по разуму и все вроде бы правильно и хорошо в их жизни, но сердце… У него ведь своя жизнь. Из сотни лиц мы вдруг выделяем (почему?! по каким признакам?! как мы узнаем друг друга?…) одно единственное, особенное, дорогое и помним о нем всегда, где бы и с кем ни находились.

Я бы не сказала, что этот фильм именно о «первой любви», хотя… Смотря что подразумевать под этим. Если иметь ввиду первые опыты свиданий и последующие неизбежные расставания, когда люди встречаются только потому, что вроде бы подходят друг другу, то фильм не об этом. Он о глубокой сердечной привязанности одного человека к другому. О любви не губительной и искренней.

Фильм атмосферный, даже я бы сказала, какой-то камерный, доверительный, немного сентиментальный, эмоциональный и с юмором, его хочется разобрать на цитаты, например: «Сократ сказал: «Неосознанная жизнь не стоит того, чтобы быть прожитой» и добавляется: «А сознательная жизнь тоже не весть что такое».

Любителям и профессионалам пофилософствовать этот фильм, безусловно, понравится — людям с глубокой и беспокойной внутренней жизнью, но и не только им, ведь актерский состав очень яркий (кстати, что касается Кристен Стюарт, то шутка о том, что она актриса одной эмоции, больше не работает — персонаж у нее получился достаточно живой, хотя и немного сдержанный), сюжет не банален, фильм открывал Каннский кинофестиваль, что, возможно, и привлекло большое количество людей в кинотеатры. Впервые я смотрела фильм Вуди Аллена почти при полном, пусть и малом, зале.

Не понравится фильм, пожалуй, только тем, кто далек от различного рода проявлений сентиментальности и тем, кто ждет от мэтра откровений-решений извечных проблем интеллигенции — как быть и что делать. Представьте себе, Вуди Аллен — умный, эмоциональный, интеллигентный человек, сказочно богат, добился всего в жизни, но… он советует на склоне лет лишь только: «Живи каждый день, как последний, и однажды ты не ошибешься», и всю свою жизнь он также, как и мы, чувствует некоторую неудовлетворенность жизнью. Готового решения нет, живите! Просто живите и чувствуйте…

Конечно, этот фильм — сказка, ведь не у каждого интеллигента-невротика, вроде героя Джесси Айзенберга, есть брат-гангстер, благодаря которому, по большому счету, тому и удается выбиться в люди, но… Иногда очень приятно отвлечься от быта и повседневности, окунуться в мир грез, чувств и эмоций.

И согласитесь, какое это счастье быть современниками мэтра интеллектуальной кинокомедии Вуди Аллена, который сейчас где-то продолжает жить и творить, снимая по одному фильму в год. Долгих лет жизни ему и здоровья!

10 из 10

Обязательно к просмотру.

Есть такие фильмы, смотреть которые приятно. Просто с первых секунд включается нужная музыка, и самый первый кадр переносит тебя в атмосферу прошлого, в данном случае в прекрасную эпоху 30-х годов Америки. Вуди Аллен в этом смысле особенный режиссер, умеющий передать особенности прошлого, как будто он сам жил в то время, и ему удается снимать именно «человечные» фильмы. О взаимоотношениях. О людях. Об их личностном становлении. И все это с прекрасной долей иронии, в которой не откажешь именитому режиссеру.

Не хочется уделять много времени, расхваливая игру актеров, которые в этой ленте, все как на подбор, это уже сделано до меня. Хочется сказать, что порой незамысловатость сюжета — это то, что придает картине смысл и легкость одновременно. Все гениальное просто — эта фраза вполне передает сюжет фильма, основная идея которого до боли проста: правильный ли мы делаем выбор, выбирая между двух мужчин и двух разных судеб? Как предсказать, в каком случае удастся прожить счастливую, наполненную любовью жизнь? Что лучше, преданность или уверенность в завтрашнем дне? Любовь она такая — иногда ее удается распознать не сразу, а спустя годы, когда уже поздно что-то менять. Но ведь с другой стороны, гораздо важнее знать, что тебя любят, и ты любишь, даже если вы и не вместе, чем вообще не испытать, что такое любовь. Не так ли?

Особенную долю юмора придает картине колоритность семьи Бобби, главного героя, и гротесковое изображение очень распространенной в 30-е годы темы гангстеров.

Итог: идти на этот фильм стоит, если вы устали от блокбастеров, мелодрам и поверхностного кино. Это не унылый фильм непонятно о чем, которых тоже предостаточно снимают. Нет. После этого фильма остается приятное послевкусие, и понимание, что прикоснулся к маленькому чуду киноискусства, и полтора часа твоей жизни потрачены не в пустую. Такие фильмы учат думать, учат жизни, и смотреть их приятно. Как хочется, чтобы подобных кинокартин становилось больше, но, к сожалению, они на вес золота. Благодаря чему, однако, и запоминаются.

Светская жизнь — кинолента, которая погружает в свой таинственный флёр тех годов и не дает возвратиться в реальность вплоть до последний сцены. С первого кадра в кинозале зритель находит для себя что-то цепляющее. К примеру Джесси Айзенберг, который уже имеет свой неповторимый стиль робкого молодого интеллигента, вне всяких похвал отлично справляется со своей задачей.

За перипетиями его личной жизни интересно наблюдать также как и интересно наблюдать за его семьей. Ведь половина юмора построена на шутках про евреев. Хоть эти две линии совсем не связаны, потому как фильм нам показывает прекрасный набитый лоском Голливуд и расчетливый, готовый разорвать на части Нью-Йорк.

Кристен Стюарт — здесь хороша и не просто хороша собой, а именно, как актриса играет легкую совсем не меркантильную особу. Она это доказывает даже тогда, когда выбирает состоятельного, уверенного в себе Фила Стерна, вместо молодого Бобби.

В который раз удивляюсь преображению дорогой Блейк Лайвли. Уже одной сцены, где она знакомится с Бобби было достаточно, чтобы восхититься ею.

Про атмосферность стоит еще раз повториться, ибо эти все аристократические байки про сплетни между друг-другом позволяют заглянуть за закрытую ширму Голливуда тех годов

При всевозможных положительных рецензий на эту киноленту, мы обязаны не пропустить такой шедевр на большом экране. Я не стал акцентировать внимание на сюжетной линии, ведь само имя Вуди Аллена говорит само за себя.

Будет что то грандиозное, про любовь и на века

10 из 10

Фильмы Вуди Аллена занимают свою нишу в прошлом и настоящем кинематографа. На протяжении нескольких десятков лет Вуди снимает актуальное, тонкое и ироничное кино, узнаваемое с первых минут просмотра. Можно критиковать режиссера за некое однообразие в форме, повторении ранее раскрытых тем, но это не отменяет того, что от каждой новой картины получаешь большое удовольствие.

В фильме «Светская жизнь» с крайне прозаичным сюжетом, помимо прекрасно переданной атмосферы старого Голливуда, шуток про евреев, отношения и жизненные неудачи, есть то, что порадует как поклонников Аллена, так и любителей кино в целом:

1. Диалоги. Подкупающе естественные, но в то же время отточенные и продуманные до мелочей, внешне зачастую поверхностные, но при ближайшем рассмотрении раскрывающие характеры, жизненные ориентиры и мотивацию людей. Слушая героев, создается ощущение участия в них, как будто находишься за соседним столиком или на сиденье рядом в машине.

2. Кастинг. По-настоящему поразил Джесси Айзенберг. В одном из интервью по поводу фильма Вуди Аллен сказал, что Бобби он мог бы сыграть сам, будь моложе. И в Джесси видишь Вуди годов 1970-х: не слишком удачливый и неуверенный в себе мужчина, философски реагирующий на фокусы, которые показывает жизнь (во многом еврейская черта). Никакого другого актера на месте Джесси просто невозможно представить. Хорошо справилась со своей задачей Кристен Стюарт, выглядела очень естественно и сексуально, несмотря на мальчишескую внешность, при этом не пошло. Отдельно порадовал русский дубляж, нечасто обращаю на него внимание, но здесь просто заслушаться можно было, картинка с голосом совпали идеально и сделали образ Вонни очень целостным.

3. Настроение. Современное кино зачастую ориентировано на пресыщенного зрителя и во главу угла в нем ставится задача удивить, при этом средства используются довольно спорные. Иногда бывает приятно выйти из кинотеатра не с чувством морального изнасилования или в вакууме непонимания высказывания режиссера, а с улыбкой на лице. И хорошо, что Вуди может себе позволить снимать свое кино, которое многие так любят.

Резюме.

Посмотреть очередной фильм Вуди Аллена — это как сходить в гости к приятному человеку. Вроде бы все знакомо и узнаваемо, но так хорошо проводишь время, что с радостью приходишь еще раз.

8 из 10

Я не большой специалист по Вуди Аллену, но этот фильм получился очень вудиалленовский. Классическое кино в хорошем смысле этого слова. Старая школа. И дело не в том, что сюжет переносит нас в 30-е года прошлого века. Некоторые истории находятся вне времени. Любовь — вечная тема на все времена. Я о том, как снят этот фильм.

Кино нового времени превращается в продукт. Выносящий мозг сценарий, именитые актеры, лихие сюжеты, технологичные спецэффекты, и попытки режиссеров нажимать на все эмоциональные педальки зрителя с частотой швейной машинки, или на все сразу. Продюсерам нужна звонкая монета.

Кино «старой школы» просто рассказывает историю. Делает это неторопливо, но не скучно. Дает время прочувствовать нужные моменты. Расставляет акценты: визуальные (одежда актеров*, обстановка), вербальные (диалоги и короткие реплики героев, годящиеся для применения в качестве афоризмов). Таков и фильм «Светская жизнь». Магия Вуди Аллена заключается в том, чтобы вовлекать зрителя без новомодных фокусов. Еще Аллен силен тем, что не пытается убедить зрителя в чем-то, прочитать мораль и и подвести итог. Впрочем, любителей конкретики это же в нем и раздражает (концовки фильмов особенно). Его сюжеты напоминают бесконечную историю, без начала и конца. Аллен силен нюансами и полутонами. И это ему в новом фильме удалось.

Маэстро не любит ярких женщин, он любит простых, но манких. Выбор Кристен Стюарт на главную роль (Вонни) — почти на грани фола, ведь «Сумерки» будут шлейфом тянутся за ней годами. Но актрису удалось удачно приодеть и украсить, без утраты обаяния. Айзенберг, похоже, во всех фильмах играет самого себя, только называется это то Марк Цуркерберг, то Джей Дэниел Атлас, то Майк Хоуэл. Здесь Айзенберга зовут Бобби.

Два весьма средней привлекательности актера проживают на экране историю любви. Историю обычного парня и обычной девушки. Что нового можно придумать, чтобы пойти на это в кино? Нового? Наверное ничего. Но эта вечная история позволяет что-то почувствовать внутри себя. Ведь герои — обычные люди и нам легко поставить себя на их место. И прожить вместе с ними эти прекрасные и волнующие моменты сюжета.

Есть категория фильмов, в задачу которых не входит удивить зрителя формой подачи. Задача таких фильмов состоит в том, чтобы направить зрителя внутрь себя, в глубину своей души, в воспоминания о каких-то важных моментах. И то, что происходит на экране — лишь сигналы и символы, пробуждающие внутренние процессы, важность которых определяет сам зритель. Отсюда и самые противоречивые впечатления от просмотра у разных людей. Кого-то задевает и впечатляет, кого-то оставляет равнодушным.

И, знаете, эта картина — хороший пример как раз такого фильма, получилось душевно и трогательно. И, думаю, это заслуга в первую очередь режиссера с его любовью к своему делу. И можно ему в очередной раз поаплодировать. Стоя.

Идти ли на этот фильм в кино? Если вы любите кино — да, обязательно. Если Вы любите блокбастеры — нет.

8 из 10