Рецензии

Автор весьма искусно обставляет все в свете сверхчеловеческой нравственности и строжайшей совести, диктующей главному герою - Тому Шербурну (Майкл Фассбендер), поступить единственно верным, с точки зрения морали, образом, однако герой 'разрываясь между двумя точками зрения', движимый муками совести, впадает в отчаянье и поступает таким образом, что правдоподобие, с ходу, оставляется в сторонке.

Такое, должно быть, бывает, когда соединяешь несоединимое, ну, или плохо соединимое, а, то есть, когда сильному, мужскому характеру последовательно приписываешь женское сочувствие и сентиментальную мягкость, не оставляя, при этом, шансов как нибудь объяснить или описать моральную природу подобного, 'анусоподобного' сочетания.

Впрочем, если, согласно оккультной доктрине, учитывать в андрогинную природу Адама и автор или авторша романа, по которому снят фильм, обращалась к муже - женственной природе человека, то в этом свете, идейно - смысловая подоплека картины оправдаться и сюжетные ляпы не имеют значения. Правда, тогда, это уже не мелодрама, а скорее философская притча, рассуждать о которой, впрочем, крайне затруднительно, поскольку для этого требуется и точное знание, и соответствующая компетенция.

Тем не менее, можно догадаться, что речь о мужской и женской мудрости, хотя и в пределах семейных отношений. Режиссер, творческая команда, очень старались и это сразу видно, чтобы оставить впечатление и судя по количеству теплых и сочувственных отзывов, с задачей справились. Фильм красивый и не из тех, который легко забывается!

Очень красивый, спокойный, со своим настроением фильм. Много океана, волн, пейзажей, величия природы. Умиротворяет и успокаивает нервы. Приятно оторваться от бешеного ритма столичной жизни и житейских передряг, и погрузиться этот мир сурового края и сильных личностей.

Главный герой – бывший военный, прошедший Первую Мировую войну и повидавший всякого. Он сдержанный, одинокий, самостоятельный мужчина. Честный, правильный, принципиальный. Начинает работать смотрителем маяка на острове Янус, оторванном от цивилизации. Раз в три месяца к нему приплывает лодка с материка с провизией и последними новостями. С миром он связывается при помощи рации и азбуки Морзе, ведёт журнал происшествий. Дело происходит в Западной Австралии.

Невозможно оторваться от крупных планов с Майклом Фассбендером. У этого мужчины настолько мощная харизма и выворачивающий душу пронзительный взгляд, что хочется бросить всё и идти босиком за ним на штормовой предел. А как он умело сначала за невестой, а потом за женой ухаживает – и в бытовом плане, и в человеческом. Никакой брезгливости у мужика – и роды может принять, и отмыть–выходить. Бесподобно. Такие люди – соль земли.

Это кино о трагедии родительства. Тема, актуальная на все времена. Общемировая. Когда женщину переклинивает на теме детей, если у неё не получается родить. Это настоящая беда для её психики и кошмар для близких людей, потому что никто ничем, по сути, помочь-то не может. И в представленной картине, и в моём личном жизненном опыте, когда я наблюдала таких дочерей Евы, рядом волею небес всегда оказывается глубоко любящий муж, который поддерживает и сносит все истерики и нервные срывы. Не везёт с материнством, зато везёт с мужиком. Хотя для такой женщины есть только одна идея фикс: хочу ребёнка любой ценой. Примерно к сорока годам это проходит, но мужчине в таком браке лет двадцать придётся пострадать. Хотя они очень стойко это переносят и заботятся о жёнах. Святые подкаблучники.

Ещё здесь о выборе. Можно ли сознательно совершить ошибку, противозаконное деяние, но так, чтобы тебе было хорошо? О том, что мы не можем просчитать последствия наших поступков. Ни плохих, ни хороших. Но, поступая правильно, мы хотя бы дальше живём в ладу со своей совестью. Не у всех людей нравственный самоконтроль является основной чертой характера. Тем, кто легко в угоду своим личным интересам может преступить гражданские законы, живётся в каком-то смысле намного легче. Их не мучают угрызения совести, они спокойно спят ночами. Эти счастливцы, вопреки божественным карам, обычно доживают до глубокой старости. Но если в твоей голове живёт внутренний судья, от осознания собственной ошибки и её последствий ты можешь сойти с ума. Пусть судьба пошлёт нам всегда право сделать верный выбор, о котором не придётся жалеть.

Рекомендую.

Но не в жизни наших героев.

Мнение о фильме поделилось на две стороны, как и впечатления от первой и второй части.

Сюжет довольно прост, включающий в себя две таких же простых морали:

1. 'Прощаешь один раз, ненавидишь всю жизнь';

2. 'Должен ли я отбирать то, что принадлежит другим?'.

Хотелось бы начать с хороших моментов фильма.

Конечно же, это ярко выраженная мораль и поучительная часть, как уже написано выше.

Конечно же, это операторская работа (Адам Аркпоу). Мне вообще по душе пейзажи в фильмах, и здесь они были на высшем уровне. Каждый кадр - отдельная картина, передающая красоту окружающей природы. Хотелось смотреть и смотреть.

Продолжая эту тему, хочу сказать, что данное кино можно было бы снимать не на острове, но сам факт одиночества посреди океана создает ощущение и безмятежности, и равносильного непостоянства. 'Мысли об одиночестве привлекают'.

В начале фильма меня вдохновляла атмосфера той эпохи: эти интеллигентные люди, их мораль, робость отношений, написание писем с использованием всего красноречия, вкладыши реальных фото. Если бы меня попросили описать первую часть фильма одним словом, я бы сказала - 'романтика'. Романтика любви, эпохи, веры, отношений и природы.

Все это создавало прекрасное впечатление. Шум воды и ветра, которые плавно сменялись музыкальным сопровождением - добавляли атмосферу. Иногда они сливались в одну 'мелодию' и вместе звучали просто превосходно!

Порой фильм был затянут, но смотреть хотелось. Был интерес.

А вот что касается второй части фильма... Ну, закончила музыкой, так и продолжу. Уже хотелось какой-то реальной тишины, чтобы без утрированного драматизма. Музыка - это один из самых легких способов воздействия на зрителя, режиссер это осознал и активно везде вставлял душераздирающие композиции. Вот вам плачущие дамы, вот вам истерика, а вот еще и музыка. Вам уже грустно? Нет? Тогда вот вам еще слезы и добавим громкости. Уже осознали всю драму происходящего?

До середины возникала мысль (как я писала выше), что фильм затянут, но с середины это стало невозможным, когда была очевидна концовка. Более менее спасло ситуацию то, что здесь главное не чем все закончится, а как все будет происходить и с какими чувствами, терзаниями и осознаниями. Уже действительно хотелось перематывать.

Режиссер максимально старался передать эмоциональное состояние героев (шторм, ветер, дожди, слезы, сопли, музыка), но все это стало похоже на дешевую мелодраму. И может я железная, а может режиссеру не удалось помочь мне полюбить героев, но особого сожаления и симпатии я ни к кому не испытывала.

Стоит ли этот фильм потраченного времени? Я не уверена. Я бы даже сказала, что нет.

Но если вы оператор - посмотрите первые 20 минут.

4 из 10

Чем действительно цепляет 'Свет в океане' (The Light Between Oceans, 2016), так это основной, в целом и казалось бы, не очень оригинальной, но смотрящейся на экране очень свежо и увлекательно идеей. Эта идея, в отличие от канона большинства жанров кино и литературы, провоцирует действительно сложный конфликт между достойными людьми, где невозможно с определенной уверенностью испытывать симпатию лишь к какой-то конкретной стороне. В этом и заключается ценность такого жанра, как мелодрама, если разработка фильма находится в умелых руках.

Что вновь и продемонстрировала уже при повторном просмотре картина Дерека Сиенфрэнса 'Свет в океане', атмосферно действительно чуть напомнившая довольно сильного представителя жанра - 'Подмену' 2008 года, где Анджелина Джоли в свое время сыграла лучшую свою роль.

Здесь нам дается достаточно много времени для знакомства с главными героями, которых играют заранее симпатичные зрителю актеры. Одинокий ветеран войны, влюбляющийся в романтичную и пока еще наивную девушку, история развития их отношений с последующим замужеством и попытками завести детей. Любовь, боль и страдания, но одновременно и взаимная поддержка - целый букет чувств и эмоций, которые испытывает главная пара демонстрируют зрителю прежде чем приступить к развитию основной сюжетной линии. После чего и возникают вопросы, однозначно на которые не могут ответить ни создатели картины, ни зритель, ни, наверное, и сама писательница, по роману которой был снят фильм. С кем будет лучше жить ребенку? Какое моральное право имели главные герои на такой поступок? Стоило ли что-то менять впоследствии? И как лучше было бы поступить настоящей матери?

История с пропавшим ребенком, воспитанным в другой (но искренне любящей) семье и последующая встреча с матерью настоящей - стара как мир, но благодаря старательной работе всех создателей картины именно в 'Свете в океане' она превращается в невероятно увлекательное и трогательное кино, которое не может отпустить и на случайном повторном просмотре.

Здесь же стоит похвалить актерский талант Майкла Фассбендера и Алисии Викандера, которых фактически и поженил этот фильм. Во-первых, сыграть экранную пару благодаря реальным отношениям у них получилось просто великолепно, но стоит похвалить их и за создание живых и сложных образов. Фассбендер нагружает своего персонажа ужасными и действительно тяжелыми муками совести, и действительно видно, как тяжело ему даются те или иные решения, да и нюанс с участием в войне идет ему на руку: актер использует эту деталь биографии героя как еще одну возможность сыграть более сложного человека. Алисия в этой ленте, наверное, играет лучшую свою роль - девушку, которая не по наслышке знает что такое настоящая любовь и боль, искренне и преданно любящую как мужа, так и ребенка, которого вполне оправданно считает своим. Особенно трогательно на экране изображена как раз материнская любовь, что и выделяет 'Свет в океане' среди других работ Викандер. Причем выделяет вполне заслуженно, убеждая зрителя, что она способна не только мелькать в простеньких образах блокбастеров типа 'Агентов А. Н. К. Л.' или 'Лары Крофт'. Рэйчел Вайс в роли настоящей матери девочки Люси тоже смотрелась достойно. Ее переживания по поводу утраты ребенка, а затем и его появления (но при условии, что девочка напрочь отказывается признавать ее героиню, будучи уверенной, что прошлые родители - ее настоящая семья) действительно смотрятся реалистично. С одной стороны, ее героиню жалеешь и понимаешь, ведь, как любая мать, она цепляется за возможность найти ребенка, которого считала погибшим. С другой, ее эгоизм по отношению к дочери, которая мучается без своих фактических родителей, сильно раздражает. Эта двойственность идет только на пользу героине, показывая ее довольно сложный образ.

В итоге перед нами очень приятная, увлекательная и трогательная мелодрама о непростой истории, непростом выборе, действительно жизненная и заставляющая сопереживать центральным действующим лицам, в чем заслуга как качественно подобранного каста, так и режиссера ленты.

8 из 10

Ждала совсем другого настроения от этого фильма. От ещё более низкой оценки меня спасли виды океана, прекрасной стихии, правдивой стихии, неминуемой и накатывающей не всегда ожидаемо.

Мне совершенно не понятны действия героев, живших на острове, Тома и Изабель, хотя, если выбирать из них двоих, мне больше непонятны действия героини. Нашедши лодку в океане, с живой «игрушкой» в ней, по-другому и не назовёшь, с точки зрения Изабель, девочка была именно этим, она не придумала ничего другого, как оставить её. Это мне не близко. Такое кощунство, ослепление, жизнь во лжи, ради собственной прихоти, чтоб обрести настоящую мать ребёнка на страдания. Строить счастье на несчастье других. Но нет, Изабель думает только о себе. Меня отторгает ужас этой истории.

Не хочется говорить о всех нюансах. Но спокойно сидеть и ждать, пока твоего близкого человека, любимого мужа, обвиняют в том, что совершили вы оба… Это, знаете, даже моему эгоизму не понять. Просто сидела и восклицала: «Ну, сделай же что-нибудь, помоги ему».

В общем, совершенно абсурдно лично для меня. Но картинка красивая. Правда, внутри — начинка не так свежа и приятна.

Немного спасла концовка. Но на душе всё равно не хорошо.

6 из 10

Ветеран Первой Мировой войны Том устраивается смотрителем маяка. После окопов, говорит он, одиночество целительно. Но как раз одиночества жизнь ему не дает, ведь на его пути встречается нежная и прекрасная Она. Вoy meets girl.

Сюжет этот реализуется стремительно: едва Том (Майкл Фассбендер) входит в фильм, как там прелестная Изабель (Алисия Викандер) уже кормит птиц под нежную музыку Александра Деспла. После этого зритель и так все понимает, поэтому долгих пауз фильм не берет. Вот нам немного показали маяк, рутину смотрителя, чуть-чуть приоткрыли нам его страдания и депрессию — и дальше, на сближение героев. Письма, признания, колокола.

Моментами простого человеческого счастья это кино умеет наслаждаться. Нежно влюбленные молодожены, идиллия бесконечного уединения на сказочном острове, тусклый огнь желанья в глазах Изабель (первая любовная сцена упоительна, и все минимальными средствами) — все слишком хорошо, чтобы продолжаться вечно.

К берегу острова пристает лодка, в ней — мертвый мужчина, все еще сжимающий в руках младенца. Бездетная Изабель, находящаяся на грани сумасшествия из-за смерти ребенка, берет крошку в руки, и с этого момента оказывается уже не в силах с ней расстаться. Она уговаривает мужа оставить инцидент в тайне, похоронить бедного отца, а его грудную дочь выдать за свою собственную.

Ружье, повешенное в конце первого акта, выстрелит во втором. Девочка оказывается не круглой сиротой — ее родная мать Ханна (Рейчел Вайс) живет в том же портовом городке, что и родители Изабель, и оплакивает мужа и дочку. Выбор героев — оставить девочку себе — из благородного поступка окончательно превращается в преступление.

Свет, этот любимый символ христианства, не зря вынесен в заглавие картины. В конце концов, это поэма прощения. Том, благодаря Изабель, прощает жизнь за все ужасы, которые ему пришлось пережить. «Простить надо лишь однажды», — объясняет Ханне ее муж-немец. Двум женщинам — Ханне и Изабель — только предстоит научиться прощению на наших глазах и стать чище, сильнее, правдивее к самим себе. Прощение освобождает место любви, любовь — это жизнь. Простая и трудная философия. Банально, но попробуй исполни.

За этот жизнеутверждающий посыл фильму можно простить и некоторую рыхлость сценария (которой, впрочем, часто страдают адаптации), и обильные, на грани манипуляции, слезы Фассбендера, Викандер и Рейчел Вайс. Актерские работы хороши, музыка Александра Деспла, как всегда, ласкает слух, пейзажи Новой Зеландии предстают во всей своей райской красе. Кино как святочный рассказ. И хочется поругать, а не надо.

Любите друг друга.

Мне нравится выделять что-то главное в фильме, но главное для меня. Мне нравятся фильмы про любовь, про истинные чувства в начале пути обоих и что с ними становится позже, позже и позже. Мне нравится там, где задействованы отношения мать-ребенок-отец. Близко. Сама такая потому что, должно быть. И вот про главное — свет, это не маяк, о котором речь, это ребенок, осветивший жизнь Изабель. Женщина, столь накрепко влюбившаяся в человека старшее ее, согласившись жить вдали от цивилизации, тяжело переносит выкидыши и так сильно уже готовая стать матерью, что мысль эта затмевает весь ее рассудок, вдруг берет на руки младенца. Как тонко показан их диалог на лестнице, когда Том, честный человек, направляется сообщить о лодке с младенцем, Изабель просит его не делать этого. Часто я думаю про этот диалог. Как бы поступил твой мужчина? На чьей бы стороне он был? Всех тех, кому несет долг или той единственной, которая душу его вернула к жизни? Он умный человек, степенный. Хорошо показано, как он сам принимает решение в ее сторону и это решение не безрассудное, а взвешенное. Только совесть его мучает, он живет не в согласии с собой, что приводит к трагедии.

Как сложно четырехлетнему ребенку взять и поменять маму. Забрали одну, родную, которую он знает и дали другую, и даже другую жизнь. Стресс тот еще. Хотя бы увезли девочку подальше от всего этого, чтобы поскорее ей забылось. Так нет, умудряются еще с родной для девочки матерью встречаться случайно. Кошмар.

Ну и самое главное. Изабель, после трагедии, находится между двух огней. С одной стороны, нужно предать мужа, сказав, что это был его план (он на этом и настаивает, дабы уберечь жену от тюрьмы) и она сможет видеться с девочкой и может даже снова стать для нее мамой. Либо встать на сторону мужа и, разделив повинность, навсегда отказаться от дочери. Для матери, особенно для той, вы помните, которая перенесла два выкидыша и очень готовая быть хорошей мамой, выбор очевиден. Кажется, что ее глаза зашорены и она видит только дочь, ее малютку. Она не помнит океана и лодки, она настолько безумна, что может даже верит, что это чудо, точнее чадо — ее. Но нет! Как здорово показано материнство в виде секты! Будто ее передергивает и она выходит из секты! Она снова с нами. Она не мать-клуша, она женщина, любящая своего мужа. И она принимает его сторону. Даже печатая это, я покрываюсь мурашками.

Добавила к прочтению себе М. Л. Стедмана.

Драма повествует зрителям о смотрителе маяка и его жене, которые после нескольких безуспешных попыток иметь ребенка получают «подарок судьбы» в виде лодки, в которой находят мертвого мужчину и младенца. Малышку они решают оставить себе, из-за чего впоследствии у пары появляются большие проблемы.

Я придирчиво отношусь к фильмам, длительность которых составляет более двух часов, и данную драму решила посмотреть из-за актерского состава — великолепные Алисия Викандер и Майкл Фассбендер. И, посмотрев фильм, я снова не разочаровалась в их актерской игре. Актёрам удалось выразить эмоции своих героев без наигранности, максимально правдоподобно. Благодаря им я полностью погрузилась в происходящее на экране, и меня действительно зацепила и тронула история главных героев — Изабель и Тома.

Картинка фильма сама по себе очень красивая, вы увидите потрясающие пейзажи, сможете прочувствовать атмосферу тех лет (действие фильма происходит в 1920-е годы). Океан, пляжный песок, бриз, яркое солнце и виднеющийся вдалеке маяк, улыбающаяся Изабель и молчаливый, потерявший на войне слишком многое Том, который обрел в любимой девушке свет во тьме вокруг.

Фильм заставит вас плакать от несправедливости жизни одновременно ко всем героям, научит прощать и понимать, искать оправдания даже самым плохим поступкам людей. Потому что иногда бывает так, что никто не виноват, всё просто складывается так, как складывается, и сочувствовать хочется действительно каждому персонажу без исключения.

Из недостатков фильма я могу отметить его растянутость, на мой взгляд, очень много моментов, которые можно было бы спокойно исключить, потому что в них нет ни диалогов, ни эмоций героев, ни красоты картинки.

8 из 10

В фильме «Свет в океане» есть только любовь и ничего другого.

Прекрасное величие этой любви воспринимается как большое чудо ещё и потому, что у героев больше нет ничего! Да, именно — ничего! У них нет незаурядных способностей, нет исключительных талантов, нет выдающегося интеллекта, нет богатства, нет амбициозных планов, нет близких друзей, нет врагов, нет захватывающей, полной приключений и ярких событий жизни, но при этом у них есть всё! Потому что у них есть любовь. Они в этой любви и она в них. Он и Она растворились в любви и посветили ей свою жизнь, проживая день за днём, вдали от толпы, вдали от людей на пустынном острове, единственное, что их связывает с внешним миром это маяк. Он смотритель маяка, выполняет изо дня в день нехитрую, одну и ту же работу, данные записывает в тетрадь, а Она — его жена. Вот и всё! Большего им не нужно. Что конкретно происходит в фильме с двумя героями и в чём именно их драма и как трудно они преодолевают эту боль лучше всего расскажет сам фильм, который вы посмотрите. А я вот о чём подумал… Остров, камни, холмы, трава на ветру, двое, любящих друг друга людей, а вокруг — безграничное небо и океан и весь остальной мир, все остальные люди где-то очень далеко. Разве это не картина настоящего счастья? Разве лично я не хотел бы избавиться от тревог, от бытовой суеты, от надуманных целей и планов, разве я не хотел бы перестать всё время чего-то хотеть, разве я не хотел бы быть свободным от условностей социума, быть свободным от каждодневной борьбы, быть свободным от страха проиграть в этой жизни, быть свободным от страха потерять связь с реальностью, быть свободным от необходимости всё время к чему-то задыхаясь бежать и к чему-то стремиться? Разве я не хотел бы избавиться от потоков информации, которая не имеет ко мне никакого отношения и заваливает меня как куча мусора изо дня в день? Разве вещи имеют значение? Разве нельзя обойтись самым необходимым? Зачем обладать всем, когда нет любви? А если есть любовь, то зачем нужно всё остальное?

Я смотрю вниз. На моих ногах потёртые, грубые ботинки, а вместо пола — каменистая земля. Я в брюках и куртке из грубой ткани. А вокруг — стебли сухой травы и они качаются на ветру, то пригибаясь к земле, то выпрямляясь. Трава, лучами вечернего солнца, окрашена в ярко жёлтый цвет. Я глубоко вдыхаю воздух, наполненный запахами нагретой за день земли и насыщенный солёным вкусом океана. Осознание того, что частицы этого воздуха преодолели вместе с ветром десятки тысяч километров безбрежной океанической глади, делает каждый вдох особенным. Я стою на холме, за которым изгибы других холмов и так до самого берега, который обрывается стеной скал. Волны с шумом разбиваются о камни. Я не вижу волн, но до меня доносятся их мощные удары. А за неровными очертаниями холмов нет ничего, кроме синей полосы океана. Мне нравится стоять почти в самом центре острова, я часто бываю именно в этом месте, потому что оно самое высокое, если не считать маяка. Здесь только я и ветер, и совершенно открытое пространство вокруг. Да, это мой мир, я создан для этого мира и этот мир создан для меня. Всё! Пора возвращаться. Я направляюсь обратно в маленький, деревянный дом рядом с маяком. Я представляю, как открою дверь, а передо мной… Она, и предчувствие скорой встречи заставляет меня идти быстрее, я ускоряю шаг, преодолевая волны холмов — то опускаюсь вниз к подножиям, то вновь поднимаюсь на вершины. Даже сейчас, когда я иду один, Она в моей голове, я вижу её лицо во всех мельчайших подробностях. Такое чувство, что мы c ней всегда были вдвоём на этом острове, я уже и не помню, что было до того, как мы здесь оказались, да это и не важно. Главное мы здесь, сейчас, сегодня, так было и так всегда будет. Моя прогулка длилась чуть больше часа, но всё равно я тороплюсь, я хочу её поскорее увидеть, услышать её голос, мне нужно, чтоб Она была рядом. Я знаю как она меня встретит, я знаю всё что будет дальше, знаю насколько прост будет наш ужин, я знаю все её привычки, знаю каждый локон её волос, каждое движение мягких губ, знаю все оттенки запаха её смуглой кожи, знаю как она смотрит на меня, когда в её глазах вспыхивает желание и, в то же время, знаю этот озорной, детский блеск в тёмных зрачках, когда в её голову приходит очередная сумасбродная идея, знаю как она с умилением улыбается, когда я бываю слишком серьёзен или сосредоточенно о чём-то размышляю, знаю как она наблюдает за мной, когда я занят работой и не замечаю ничего вокруг, знаю как она делает вид, что слушает мою глубокомысленную болтовню и знаю, что ей нравится моё раздражение в такие моменты, она дурачится — делает нарочито умным выражение лица и изображает, что поправляет свои невидимые очки, знаю о чём она думает, знаю, что она будет делать ещё до её первого шага.

Я знаю, что завтра мы поднимемся на самый верх маяка и крепко держась друг за друга будем наслаждаться встречным ветром, почти сбивающим с ног, а потом, когда шторм закончится на остров прилетят тысячи чаек, их будет так много, что издалека берег будет казаться белым, они будут шумно галдеть и удивлённо смотреть на нас как на пришельцев, а мы будем наблюдать за ними. А затем, с разбегу, мы будем врезаться в стаю и тысячи белых птиц будут взлетать в воздух, касаясь нас своими крыльями, а через какое-то время, успокоившись вновь садиться и так будет снова и снова… Всё! Я стою у дверей. Мне нужно открыть дверь и войти, и мы снова будем вместе — только Я и Она и никого больше. Вдруг мне показалось, что ветер стих и всё вокруг успокоилось и даже красное, закатное солнце, как будто перестало опускаться к горизонту. Я поднимаю глаза наверх, смотрю на бездонное синее небо, на глыбы облаков, которые такое чувство остановились и рассматривают меня. Я знаю, что будет дальше, я знаю, что так будет всегда и большего мне не нужно, этого и так слишком много. Я делаю три шага, поднимаясь по ступеням, и открываю дверь. Я дома, а передо мной… Она.

И критики и некоторые зрители обвиняют фильм в «слезодавильности». Но если режиссеру удалось выдавить слезу из искушенных современных зрителей, то это уже успех. Ведь это очень непросто. Также непросто, как вызвать искренний хохот. Это мастерство и кропотливая работа. Поэтому лично я буду считать слезы достоинством картины.

Многое зависит от настроя на этот фильм. Я примерно знал. чего ожидать, и настроился на трогательную мелодраму. Это не детектив, не триллер, не Зеленая миля, где есть и интрига, и ужасы, и драма и трогательность.

«Свет в океане» не может похвастаться каким-то закрученным сюжетом. Это очень качественная мелодрама с прекрасными актерскими работами, снятая оператором-мастером. Не ждите откровений, поворотов, разворотов и прочих виражей (хотя ближе к финалу напряжение присутствует и ему подвержены даже циники). Просто смотрите. Мало фильмов, которые хочется просто смотреть.

Без недостатков не обошлось. Не ясно, что случалось в прошлом с героем Фассбендера. У него точно есть история и грехи. Хотелось бы чуть поподробней узнать о них ради убедительности персонажа. Война — это слишком просто. Типа она все объяснит. Нет, меня не убедили.

Теперь о финале. Не то, чтобы он меня разочаровал. Авторы сами поставили себя в рамки и шаг влево-вправо тут был непозволителен. Я не критикую финал. В конце концов, чего я ожидал? Это же мелодрама, а не Малхолланд Драйв. Но осталось такое чувство, что ты заказал чай с двумя кусочками сахара, а их положили восемь. Впрочем, спишите это на мужской цинизм.