Рецензии

Таинственный, но в тоже время восхитительно красивый мир моды. Мир холоднокровный и безжалостный к тем, кто не готов идти на жертвы ради него.

Именно таким этот мир рисует в своём фильме Николас Виндинг Рёфн.

Сюжет картины вращается вокруг героини Эль Фаннинг — Джесси, молодой девушки, не имеющей никаких талантов, но обладающей прекрасной внешностью. Джесси, считает, что за неимением других достоинств, кроме внешности, она должна стать моделью, погрузится в этот, как уже было сказано, красивый, но жестокий мир.

Но готова ли юная, ещё не достигшая совершеннолетия девушка идти на жертвы, меняться, ради успеха и всемирной славы? Ответ очевиден. Джесси морально не готова войти в мир моды, в котором от неё требуют быть такими же, как все в этой жесточайшей вселенной дизайнеров, фотографов, моделей и визажистов. Она не готова врать, не готова унижаться и подхалимничать. Джесси всё ещё невинное дитя, не понимающее, чего она действительно хочет от жизни.

И именно в этот момент она сталкивается с жестокостью людей, своих соперниц, готовых на всё лишь бы вознестись на Олимп мира моды. Джесси сталкивается с завистью людей, а зависть в совокупности с жаждой славы, богатства и мирового признания, способна завести их очень далеко, так далеко, что они готовы на всё, лишь бы устранить те препятствия, которые мешают им достигнуть своей цели.

Картина, безусловно, очень красиво снята, музыка составляет этому неплохой тандем. Однако сюжет довольно прост, диалоги не блещут оригинальностью и слова в них предугадываются ещё до того как их произнесут, персонажи пусты и не раскрыты, а некоторые сцены и вовсе кажутся лишними. Всё это делает фильм весьма затянутым и превращает его в набор красивых картинок и сцен.

Режиссёр хотел показать нам, что представляет из себя этот до жути загадочный, полный прекрасных девушек и нарядов мир. Пожалуй, это единственное, чего ему удалось достичь в этой красивой, но пустой, как и многие персонажи, картине.

Фильм-фотография, который ты, возможно, запомнишь, и может быть одновременно и нет.

Этакий трип-артхаус.

Набор сюрреалистических картинок в перемешку со скучной вырезкой из малобюджетного американского кино годов так 90-х.

Мотель и отель. Кто-нибудь представляет себе в роли жестокого мужлана, который может напугать маленькую невинную девочку?

Режиссер Николас Виндинг Рефн, который претендует на гениальность, показывает нечто альтернативное современному кинематографу, но лишь нагоняет скуку. Может быть кто-нибудь помнит его фильм «Драйв» с Райаном Гослингом, который я не могу и дубля вспомнить.

Сосредоточимся на главной героине Джесси (Эль Фаннинг), «испуганная лань», как выразилась Руби (Джена Мелоун). Что-то должно всколыхнуть в вашей душе мнение о том, что она бесподобна, привлекательна и входя в комнату, возникает ощущение, будто входит солнышко.

-Нужно признать, что в ней что-то есть?

-Она молодая и стройная.

-В ней есть… что-то.



И вот нам самим приходится додумывать, что. Начиная от специалиста по кадрам, которая говорит:

-Ты красивая. И совсем молодая. По-моему, ты идеальная. Я не скажу, что ты толстая, но это не значит, что другие не скажут. Сюда каждый день приходят 20—30 девушек, и большинство из них из маленьких городов с большими мечтами. потому что какой-то парень сказал что они могут быть моделями. И они все хорошие, но ты будешь великолепной!

И вот такой простой, наивный обыватель, который ничего не смыслит в высоком мире моды, фотографии и шоубизнеса, сталкивается с жестокой реальностью. Ты думаешь о том, что там что-то есть, но наверху только пустота. И в какой-то момент хочется возмутиться как тому простому парню Дину (Карл Глусман), который нашел Джесси в сети, что он просто хочет уйти. Он не может понять ни мира высокого показа дизайнеров. Ни, моделей, которые «ничего». Точно: они ни-че-го. Зато ненакрашенная Эль Фаннинг всех вокруг покоряет. В воздухе буквально звенит пустота, когда на нее смотрят, и ждешь реакции. Слабая девочка, которой нужна поддержка, запуганная, в какой-то момент под прицелом камеры молчаливого фотографа аки бога Джека (Дэсмонд Харрингтон), к которому не так просто попасть и модели, которые к нему попадают считай, что получили билет в счастливое будущее. Только какое? Здесь нет ни иронии, ни чувств, ни эмоций. Только вспышки камер, претендующие на лучшие кадры фотосессии. Какие-то неоновые треугольники, атмосферная музыка и переходы, после которых ты просыпаешься как от какоинового угара, в зачуханном отеле.

Местами фильм должен быть страшный, отвратительный, но ты смотришь и думаешь: что за бред? Может быть, он понятен фриковатым рабочим из мира индустрии мод, но для обычного человека, это скучная нарезка кадров, без особого смысла, глубины и ощущения, что тебя отравили. Наверное, они специально подбирали моделей, которые похожи друг на друга так, что в конце фильма их не различаешь. А лесбийские сцены, которые даже не воспринимаешь как таковое за отсыл к нетрадиционной ориентации, скорее зацепит разве что зазевавшегося мужчину, который проснется на этом моменте и скажет: о, кажется, что мне тут кое-что привиделось. Если режиссер ставил своей задачей показать насколько их мир отличается от нашего, то ему эта задача с лихвой удалась.

«Неоновый демон» (США, 2016) от создателя «Драйв» Николаса Рефна это история про юную девушку, ступившую на путь фотомодели и то, куда ее привела эта дорога. Важной темой тут так же выступает дружба (особенно женская).

Вообще (по моему мнению) фильмы Рефна прекрасны в режиссерском смысле по-умолчанию. На протяжении 2 часов перед тобой бессменно предстает стильная и завораживающая картинка.

Общие впечатления от фильма были такие: полтора часа все идет своим чередом, я даже начала немного скучать от достаточно дубиновых и горделивых персонажей (а такими они были задуманы специально), как внезапно началась такая жесть, что мне стало не по себе.

Фильм несомненно понравится любителям поиска глубинного смысла. Сюжет и главная идея, вложенная в этот фильм, не могут быть поняты за один просмотр (без изучения дополнительных источников). В общем, если нахлынуло философское настроение, то дерзайте — фильм точно для вас.

Гениальный фильм-рекурсия о восприятии красоты, отношениях творца с публикой и сути искусства.

Форма, в которую облёк Рефн свой неуёмный нарциссизм и ощущение избранности, переворачивает прежние представления о кино. За шедевральным видеорядом и фантастическим гипнотическим музыкальным сопровождением автор завуалировал самого себя и своё детище, целующее собственное отражение.

Разгадка тщательно спрятана на самой поверхности. Название — меткая персонажизация самого фильма, а не отсылка к кому-то из героев сюжета.

Образ Джесси — лишь аллегория на саму картину — безупречно красивый объект зависти, которого априори ждёт жадное растерзание критиками.

Сам создатель материализуется лишь ненадолго, видя себя в образе модельера Роберта-Я-Всегда-Был-Творцом, остроумно пытающегося заткнуть аудиторию, недовольную его новым, «истинно красивым» инструментом самовыражения. Если же находится кто-то, уверенный, что смотрит лишь вглубь, режиссёр спешит одёрнуть и его. Действительно, не будь фильм столь красивым, на него не взглянул бы и «интеллектуальный» зритель.

Рефн изначально видит аудиторию презренным ничтожеством, интересующимся разве что тем, кто с кем трахается. Бионическим мусором, стремящимся создать иллюзию своей ценности и вопящим о бессмысленности и стерильной пустоте его творения. Завистливыми растениями с отсутствующим взглядом. Но кто видит пустоту, тот сам пуст, и чужие органы зрения ему не помогут. В лучшем случае это некрофилы, возбуждаемые лишь красивой мёртвой оболочкой. И автор сполна даёт им желаемую картинку, упиваясь в итоге своей правотой.

По его мнению, аудитория, не способная переварить его фильм, настолько жалка и омерзительно беспомощна, что не заслуживает права на существование и должна просто вспороть себе живот. Неоновый демон издевается над серой зрительской массой, убивая ее изнутри и стремясь понаблюдать за этим и со стороны. Хотя бы одним глазком.

Так беспощадно зрителей не троллил ещё никто. Только они, разумеется, вообще не поняли, что фильм о них. Всё нормально. Так и надо.

10 из 10

Неоновый демон. Самый красивый и неприятный фильм. Я ждал его по двум причинам: Николас Виндинг Рефн (Драйв, только бог простит, Бронсон) и небольшая роль Киану Ривза. Фильм получился визуально прекрасным, а музыкальное сопровождение заставило проникнуться этой атмосферой модельного шика и лоска. Актеры выбраны просто шикарные, Эль Фаннинг справилась с ролью на 100%, Киану Ривз тоже показал себя с необычной стороны. Особенно понравился никем не замеченный модельер в исполнении Алесандро Ниволы и его безупречная сцена в ресторане где случился самый интригующий диалог фильма. Он говорил, что природная красота от рождения — главное сокровище: «Сейчас ты скажешь что главное, это внутренний мир». «да, я так считаю». «А я считаю, что не будь она такой красивой, ты бы на нее даже не взглянул. Красота — это не одна из главных вещей, красота — это все!» Лично я согласен с каждым словом этого персонажа. Вообще фильм немного затянут, чиллаут сцен слишком много и они чересчур длинные. Так же нужно отметить чудовищный финал, это просто трэш в чистом виде. Незадолго до просмотра финала я как раз поужинал и во время этого мерзкого действа мой ужин чуть не вырвался на волю. Все таки это слишком *артхаусно* для меня. Я к таким кадрам еще не готов и вряд ли когда либо буду. Тем не менее фильм должен для себя отметить каждый кинолюбитель средней руки. Все таки не каждый день Николас Виндинг Рефн снимает фильм отличный от голливудских безвкусных штамповок (Привет Джей Джей Абрамс).

8 из 10

Неоновый гипноз.

Красота это всё. Никто не смотрит в душу человека, впервые увидев его, а те, кто говорит, что внешность не главное — лишь лицемерно врут прежде всего себе. Каждый из нас по-своему красивист. Люди предпочитают красивые вещи: красивые машины, красивые картины, красивые дома. Красивого себя.

Этот фильм — сплошной изысканный грех.

Как устоять перед всем этим великолепием софитов, гламура и блёсток? Нельзя остаться невинным, идя по дороге блеска и славы кошачьей походкой. Лишь вопрос времени, когда свершится то самое грехопадение и внутренний демон вырвется наружу, оставляя за собой шлейф дорогих духов и пепла прошлого.

Остановите на минуту фильм, посмотрите на себя в зеркало и задайте себе вопрос: разве вы не хотели бы стать частью этого мира хотя бы на миг? Ведь это так красиво, что сердце готово остановиться. Беспорядочные геометрические фигуры, кровь как мишура декораций, неподдельность истинной красоты.

Эль Фаннинг и Николас Рефн — пример того что происходит когда бензин встречает спичку — добавьте сюда конфетти из блёсток и неоновые вспышки — коктейль готов, приятного просмотра.

9 из 10

Уже не совсем вундеркинд, но все еще по режиссерским меркам юный Николас Виндинг Рефн в лохматом 2011 году выпустил «Драйв» чем застолбил за собой место одного из самых ярких и необычных творцов нового поколения. Однако после этого вышло нечто невразумительное — «Только Бог простит». Странные изыскания с животными инстинктами, излишне серьезная атмосфера еще более замедленного «Драйва» и уж совершенно зашкаливающая жестокость, идущая вразрез с логикой повествования. Тем не менее, визуальный ряд гипнотизировал похлеще удава Ка, в связи с чем вопрос о дальнейшем векторе развития Рефна стоял крайне остро. Вышедший зимой безумно шикарный трейлер «Неонового демона» еще более запутывал, нежели открывал завесу истины.

16летняя школьница-провинциалка Джесси (ангелоподобная Эль Фаннинг) приезжает в Большой Город с целью достичь успеха в модельном бизнесе. Божественно красивая, она за считанные мгновения понимает и принимает правила игры, вызывая усиливающуюся ревность коллег-конкуренток. «Danger» во плоти раскрывает свою суть…

Стиль, стиль и еще раз стиль. Визуальное пиршество для самого изощренного взгляда (правда, незамутненного эпилепсией и излишним консерватизмом). Обволакивающая картинка всепоглощающей красоты: буквально вдыхаешь аромат кожи, осязаешь каждой клеткой тела неоновый всплеск, видишь самые скрытые мысли героев. Потусторонний саундтрек, от бита которого вот уже который час нервы встают на дыбы. Передать атмосферу «Неонового демона» воистину невозможно, она ощущается только на собственном опыте. Да, объем всевозможных извращений на квадратную киносекунду зашкаливает мыслимые пределы: и некрофилия, и каннибализм, и уже вполне обыденный гомосексуализм, и оральное изнасилование, — только совсем садо-мазо пыток не хватает. Тем не менее умница Рефн невообразимым образом компонует все вышеперечисленное крайне умело, посему откровенно отталкивающих кадров нет. И, что самое удивительное, мы имеем дело с забавной комедийной составляющей. Удивительно тонкая, чертовски злая ирония на миры высокой моды и стандартов красоты то заставляет отскребывать улетевший в крутое пике мозг, то драматизирует на уровне библейских трагедий. Банальные вещи у Рефна проходят сквозь призму нестандартного взгляда со стороны. Сопереживание главной героине исчезает очень быстро, но и прочие персонажи никак не соответствуют статусу положительных героев. Привыкшее к позитивному киносознание отчаянно хватается за тростинки, очередная пущенная из дробовика-киноэкрана язва в щепки разносит веру, а непреодолимая визуальная жажда красоты стремится к извращениям.

Да, именно настолько гремучая смесь вольется в сознание во время и после просмотра «Неонового демона». Рефн заслуживает самых лестных сравнений с Линчем, периодически находясь на площадке последнего. Только где у признанного мэтра психологические изыски, там у датчанина тростник-крапива — мгновенная боль превращается в изощренный и продолжительный нарыв. Дивное творение, безусловно вернувшее Рефну статус супер-режиссера.

п. с. прекрасная Джена Малоун. Она чертовски сногсшибательная, талантливая и сексуальная. Исходящий от нее эротизм зашкаливает все тинтобрассовские пределы.

п. п. с. о времена, о нравы. На самом деле, родителям на заметку.

Фальшивая кровь. Настоящая кровь. Золото. Неон. Триады. Давящая тишина и не менее давящая музыка. Некрофилия и каннибализм. Образы, цвета, символы сменяют друг друга, гнетут, давят, раздражают гротескностью. А еще они притягивают. Они приказывают: садись, смотри, ненавидь и не понимай, но восхищайся и любуйся. Ведь они главные. Они затмевают и сюжет, и немногочисленные диалоги, воплощая собой красоту, — но красоту, прежде всего, уродливую, не ту, которая спасет мир, а ту, которая требовала, требует и будет требовать новых жертв. И ее жертвы — герои фильма. Джесси, главная героиня, жертва убежденности в своей всеобъемлющей, уникальной, практически богемной красоте, которую жаждут и возвышают; ее конкурентки — жертвы зависти и стандартов, ради которых искромсали себя вдоль и поперек;и зритель фильма — та же жертва, которую режиссер не щадя с головой окунает то в тяжелые, давящие паузы, то в сцены некрофилии, то в жгучий коктейль из блесток, крови и неона, как бы говоря: эта та красота, которую все боятся, которую все ненавидят и все хотят; это не ее изнанка, это и есть ее суть. Долой внутренний мир и душу, вот то, что знают все, но не сознаются в этом: красота — главное. Красота решает и разрушает жизнь тогда, когда затмевает собой всё остальное. И это не только о мире моды — это о мире в целом.

Да, этот фильм далеко не для каждого, ведь и бесконечные паузы, и тишина, и отсутствие какой-либо динамики в сюжете многих заставят выключить его на середине. Но, безусловно найдутся и те, кто оценит фильм, и захочет погрузиться в этот мир еще и еще; ведь красивое и яркое, несомненно, притягивает, как и мерзкое и уродливое(закон самой человеческой сущности),а «Неоновый демон» дает и то, и другое в самых что ни на есть смелых сочетаниях. О фильме хочется написать, но намного больше хочется пересмотреть и испытать визуальный восторг заново. Он вызывает эмоции (пусть и не исключительно положительные),а значит, имеет право существовать. Хотя бы потому, что он, без сомнения, отличается от 99% современного кино.

7 из 10

Можно по-разному относиться к фильмам Николаса Виндинга Рефна, но лично я каждую новую его картину удостаиваю внимания. А «Неоновый демон» — это и вовсе диво. Пропустив показ в кинотеатре (а он вообще был?), я ничуть не жалею, потому что этот шедевр требует личного пространства. Фильм о красоте, настолько невероятной, что сводит людей с ума, при этом сюжет при своей относительной простоте вовсе не является пустым. Это красивое кино с отточенным сочетанием видеоряда и музыки. В одной из зарубежных рецензий пишут: «So beautifully made you’ll want to lick the screen». Чертовски, блин, верно! Девушки-модели хороши, Джена Мэлоун прекрасна, а Элль Фаннинг просто отлично подошла для главной роли. Сцена в ночном клубе если не унесет вас нафиг, то заставит мурашки бегать по коже. Николас Виндинг Рефн, вы долбанулись, и мне это по вкусу! Восхитительно.

8 из 10

Первые кадры. Тьма. Музыка. С ДНК что-то происходит, а густая красная жидкость в венах то ли закипает, то максимально замедляется…

Зритель, не знающий, что такое «наркотический приход», жадно ждет каждого следующего кадра, будто он раскроет сознание шире.

Так и будет.

***

С одной стороны вы видите длинный красивый клип, да и не в сюжете, облик которого едва ли проглядывает сквозь неон, дело. С другой стороны, то, что вы видите — это смелое и яркое видение отдельного мира, модельного бизнеса, при условии, что он вывернут наизнанку и его внутренности во всех смыслах выставлены напоказ.

В чем же суть?

Во-первых, такие ленты — показатель таланта режиссера. Снять абсолютно и во всем разные «Драйв» и «Неоновый демон» (берем самые громкие премьеры), и при этом не облажаться — очевидно, доступно лишь крепкому духом режиссеру со своим видением и обходом шаблонов.

Во-вторых, абсолютная гармония между картинкой и звуком, которая откровенно вырывает из привычной реальности и не дает даже шанса сопоставить увиденное на экране с повседневностью.

В-третьих, высококлассная операторская работа и мощный актерский состав. Но тут надо сделать пояснение: Ривз оказывается очень мерзким типом, Фэннинг просто мило хлопает глазками и мечтательно рассуждает о будущем, Глусман из героя-ЛЮБОВника (от Гаспара Ноэ) превращается в наивного романтичного юношу, Харрингтон выглядит и играет настолько эффектно, что за фильм ему понадобилось сказать всего пару фраз, ну а Мэлоун оказалось самым мощным и ярким персонажем, несмотря на второстепенность роли. Плюс к этому, события фильма порой развиваются хорошо и без главных героев, что не очень обычно для кино в целом.

В итоге получается некоторое произведение (определенно искусства), которое можно любить или не любить, осуждать, обсуждать — но точно не оставаться равнодушным. Ведь современный кинематограф — то, что нельзя назвать классикой и то, что рефлектирует происходящее в мире в нашем веке, и не всегда лента длится меньше 7 часов, и не всегда сюжет развивается, не всегда даже на экране присутствуют главные персонажи… И потому нельзя с точки зрения классического кинематографа рассматривать подобные ленты.

8 из 10