Рецензии

После отснятого в 2015 году фильма «Хардкор» совместно с режиссёром Ильей Найшуллером, Тимур Бекмамбетов вернулся в своё привычное кресло режиссёра и занялся производством картины «Бен-Гур». Картина повествует о знатном иудейском роде, который обвиняется в ложном обвинении. Обвинение семье выносит их приёмный сын, который без зазрений совести отправляет своего брата в рабство на римские галеры, а оставшихся членов семьи приказывает казнить. Джуда Бен-Гур, пробыв в рабстве 5 лет, возвращается к себе на родину, чтобы отомстить обидчику и вернуть себе былое имя.

Бен-Гур уже получал экранизацию знаменитого романа Лью Уолласа в далёком 1959 году. При скромном, по нынешним меркам, бюджете в размере 15 миллионах долларах фильм сумел собрать кассу в размере 75 миллионах, что являлось очень хорошей суммой по меркам тех времён. Картина 2016 года ничуть не поменялась в сценаристском плане. Здесь всё та же месть брата, подкрепленная драмой. Джек Хьюстон, сыгравший роль Джуды Бен-Гура идеально отыгрывает свою роль и порой заставляет зрителя сопереживать ему. Джек в точности изобразил человека, готового убить своего брата и привнести в свой мир спокойствие и порядок. На протяжении всего фильма к Джеку нет вопросов в отличии от его собрата Тоби Кебелла, который сыграл роль антагониста Мессала. Роль Тоби заключалась в том, чтобы зритель, на протяжении всего фильма, не скитался между выбором: Пожалеть Мессалу или возненавидеть. Увы, именно так и получилось. Тоби не сумел воплотить в своём герое человека, способного пойти на всё, ради победы, даже если ради этого придётся идти на самые крайние меры. Человеком, способным на всё, ради выигрыша был Илдерим. Африканский шейх, обучивший Бен-Гура езде на колеснице. Роль Илдерима сыграл Морган Фриман. Чего-то примечательного в его роли не наблюдалось. Морган играл привычную для себя роль, в которой он снова мудрый, опытный, богатый советник.

Отношения братьев — один из важных факторов, который учитывался при написании сценария. Отношения Джуды и Мессалу идеально изображены на экране и зритель может с каждым кадром наслаждаться их вражескими отношениями. Драматическая линия между братьями действительно напряжена. В их разговорах на самом деле наблюдается та враждебная искра, при которой бывшие братья готовы убить друг друга при первой возможности. Однако, несмотря на их враждебность, драма сумела отлично вписаться в эту идеологию и немного приукрасить картину.

Бен-Гур мало чем может запомниться. Здесь увлекательные поездки на колесницах, но их катастрофически мало; Отношения между братьями хоть и накалены до накала, но, увы, их встреч не так много. Единственным, чем ещё может привлекать картина — героем Моргана Фримана. Илдерим, поддавшись на уговоры Бен-Гура согласился обучить его езде на колеснице, несмотря на то, что для него это жизненоопасное дело. Герой Моргана — единственный, кто «тащит» фильм на себе после Джека Хьюстона.

Вердикт. Бен-Гур — очередная экранизация, которая не приносит зрителю ничего нового. Бен-Гур образца 2016 года ничем не отличается от своего предшественника 1959-ого года. Бен-Гур — образец, в котором можно посмотреть на спецэффекты, которых и без того немного и достойные взаимоотношения между героями.

Первый на финише — последний в гробу

Приятного просмотра!

По трейлерам было видно, что фильм «Бен-Гур» позиционирует себя как обычный летний блокбастер. Поэтому ничего запредельного или сногсшибательного от новой ленты Тимура Бекмамбетова я не ждал. После просмотра впечатления остались очень смешанными. Местами картина действительно впечатляла, а иногда могла нешуточно огорчить.

Начну с того, что не понравилось.

Пожалуй главным недостатком фильма является его слабый сценарий. Нас постоянно бросают из одной сцены в другую. Из-за этого порой теряются целые временные отрезки истории. Темп повествования вышел крайне неравномерным. События то сменяют друг друга с ошеломляющей скоростью, то медленно-медленно тянутся.

Также огорчила операторская работа. Камера на протяжении всего фильма судорожно тряслась в самых неподходящих сценах. В начале фильма у меня от этого даже возникали головные боли, и только позже я привык к вечно трясущейся камере.

Теперь пришло время написать о плюсах ленты.

Экшен вышел поистине отличным. Он разнообразный, яркий и захватывающий. Сцена с галерами получилась особенно атмосферной и напряжённой. Не преувеличиваю, давно я таких эмоций не испытывал во время экшен-сцен. Если вы ждёте от ленты «Бен-Гур» именно красивого экшена, вы не прогадаете.

Персонажи и актёры — это довольно спорное место фильма. Характеры героев не раскрыты в полной мере. Персонажу Моргана Фримана уделено уж слишком мало внимания. Также очень неправдоподобно выглядит вражда между Джудо Бен-Гуром и Мессалой Северусом. Только что они были дружными братьями, а сейчас уже заклятые враги. Однако всё это компенсируется чувственной актёрской игрой. Актёрские работы в этом фильме звёзд с неба и не хватают, но они способны заставить зрителя поверить в происходящее. Я правда в братскую любовь двух главных героев, правда сопереживал каждому из них. Именно добротная актёрская игра во многом спасает фильм.

В итоге я остался довольным лентой «Бен-Гур». При просмотре я отдохнул и получил положительные эмоции. Стоит сказать, что до просмотра этой ленты я не видел оригинального фильма 1959 года. Возможно, если бы я уже был бы знаком с оригинальной лентой, моё мнение бы было другим. Но на данный момент, несмотря на многие серьёзные недостатки, я всё же готов поставить новому фильму Тимура Бекмамбетова шестёрку, хоть и с небольшой натяжкой.

В последнее время режиссеров заинтересовала тема исторических блокбастеров: только за прошедшие пару лет мы наблюдали «Исход: Цари и Боги» Ридли Скотта и «Богов Египта» Алекса Пройаса, теперь — с двухнедельной задержкой — до нашего проката добрался долгожданный Бекмамбетовский «Бен-Гур». Тотальное разочарование? Нет. Пожалуй, легкая усталость от набившей оскомину компьютерной графики и темы семейного соперничества.

Хотя по историческим ляпам в кино можно издавать отдельную энциклопедию, здесь это не самый большой минус. Я не эксперт в истории, и то чувствовала — что-то тут не клеится. Дело не в событиях, а в передаче деталей обстановки — костюмах, музыке, танцах… Всё выглядит современным. Кстати, это уже не первый фильм, где к съемкам не привлекали население той страны, в которой происходит действие. Это уже своеобразная фишка: «Боги Египта» без единого египтянина в массовке и так далее. В итоге получается, что наиболее сильная атмосфера древности получилась в пятиминутном отрывке последних «Людей Икс» Брайана Сингера.

Отметем то, что большинство актеров просто не тянут на иудеев/римлян (зато отлично бы смотрелись на подиуме). Начало фильма оставляет впечатление снятого на пленку спектакля: демонстративная симпатия и антипатия между членами семьи, бурные ссоры, быстрые переходы от одной сцены к другой, грустный гигант Тоби Кеббел.

Поначалу я не могла различить Эсфирь и Тирзу (последняя вдобавок похожа на Зану из «Богов Египта»). И сестра, и жена Джуды вылеплены поверхностно, потолок их мечтаний — удачно выйти замуж. Мать слишком очевидно демонстриует неприязнь к Мессале, а затем резко и без всякой на то причины меняет гнев на милость. Персонаж Пилата прописан будто для фона, чтобы создать сюжетный поворот с покушением и показать тирана. Обидно, учитывая, что это не предел актерских способностей Пилоу Асбека. У себя на родине его карьера складывалась успешно, а в Голливуде вот пока бросает в крайности, и действительно впечатляющих ролей не дождешься.

Рискую навлечь на себя гнев фанатов Тоби Кеббела, но он везде одинаков — что под слоем CGI в «Варкрафте», что в «Фанстастической четверке», что здесь. В начале его герой выглядит комплексующим переростком, дальше он просто обижен на весь мир и пытается самоутвердиться. Играет при этом не то чтобы «ах». Затащил одну-единственную сцену — последнюю, где хоть какие-то эмоции наблюдаются на его обычно насупленном и хмуром лице.

О, и чуть не забыла Родриго Санторо. Сыграл убедительно, внешнего сходства — ноль. Просто Санторо не кажется самым очевидным выбором на роль Иисуса, но на Джареда Лето у студии денег не хватило.

Не хотелось бы сыпать на фильм лишней критикой, тем более что это уже сделали до меня. Но лично я бы выделила три плюса: это сцена с колесницами, развязка истории братьев и возможность поглазеть в кинотеатре на датчанина Асбека, пока седьмой сезон Игры Престолов на подходе.

И — да, возможно, мне повезло, что я не видела более ранних киноадаптаций истории Бен-Гура, поэтому версия Бекмамбетова не показалась совсем уж откровенным провалом.

4 из 10

Я не удивлен всем этим негативным комментария, этим рукописям, этот мир полон осуждения и тщеславия, нас миллиарды на этой земле и больше часть людей думают что они единственные знают как правильно, но вот скажите, что смогли сделать вы? что вы сняли, чтобы осуждать этот фильм, большая часть людей которые так яро пишут свои мысли, даже камеру в руках не держали! Знаете как думаю (Я! Я не буду писать не какой критики, я не буду писать как было бы правильно, этот фильм не мой, этот фильм с немал не я, не мне решать что было бы лучше для него, все что было на мой взгляд неправильно, я возьму за оружие и урок, и при собственных съемках и в жизни не совершу этого, Всю критику я оставлю тем кто постоянно кричит на весь интернет, раздувая свою начитанность, и грамотность, продавливая без того стертые клавиши от постоянной критики и заливая все возможные блоги своей правдой! я не осуждаю, просто я не буду этого касаться, легко осуждать! То, кто знает какой этот труд, не станет этого делать!

Что касается фильма, то я только пришел с просмотра, у меня 3,46 ночи, сеанс был очень поздний, возможно близкая ночь помогла мне так сильно погрузиться в это кино, знаете? мне понравилась картинка, я чувствовал напряжение и чувствовал тот мир, очень запомнился кадр, как вытаскивали труп из трюма, волоча его по ступеням, очень сильно передало безысходность и мелочность людской жизни. Также мне понравился цвет картины, очень хороший «kor» у этого фильма, хороший и реквизит, Мне нравиться смотреть исторические фильмы, мне нравиться погружаться в те эпохи, те миры куда я не могу попасть по простым причинам, этот фильм поглотил меня, и я переживал все с героем, хотя можно было немного больше чувств, но не об этом, я ведь не осуждаю) Пока я смотрел фильм я все больше понимал как он связан с религией, и по мере раскрытия, мне становилось почему то стыдно, я понимаю почему. В наше время многие люди воспринимают религию как нечто отчужденное и некую слабость, что касается меня то я не Религиозный, но я верующий, и фильм не о религий а о вере, все таки вера нужна всем нам, и в эти сложные времена как не когда ранние мои друзья, Не стоит этого стыдиться не стоит осуждать, фильм получился хорошим мне понравился.

8 из 10

« — Прощайте и прощены будите.» (Лука 6,37)

Ух… Обычно, начиная рецензию на «проблемный» фильм, я риторически вопрошаю потенциальных читателей — с чего, мол мне следует начать? Вот и теперь, если честно — не знаю… Дело в том, что роман американского генерала Лью Уоллеса — не просто уважаемая классика, или почитаемая западным миром христианская книга с моралью, и даже не в том, что на основе этого литературного произведения ранее были сняты два потрясающих фильма, которые навечно вошли в Золотой Фонд Мирового Кинематографа, и над которыми, как и над оригиналом — попросту не властно время. Всё дело в том, что история поведанная в книге «Бен-Гур» — лично для меня стала самым необычайным, самым невероятным и захватывающим сюжетом, который я когда либо узнавал из кино или литературы! История невероятных приключений, полных тягостных и жестоких невзгод странствий главного героя этого произведения — настоящий гимн сильному человеческому духу, силе любви и всепрощения, обретению после долгих душевных мук — долгожданного покоя и мира, как со всем Миром, так и с самим собой… На станицах увлекательного романа, неожиданно успешно и крайне профессионально дебютировавшего на писательском поприще бывшего военного — оживает Древний Мир, населённый разными народами, живущими по разным обычаям — объединяет которые то, что все они находятся под гнётом Римской Империи, владения которой безграничны. Как и её жестокость, которая утоляется реками пролитой крови…

Сюжет разворачивается в начале Нашей Эры, во времена Христа. В нём рассказывает о том, как потомок богатого и знатного рода — юноша Иуда Бен — Гур, после долгих лет встречается со своим другом детства — римлянином Мессалой, который за эти годы смог дослужиться до звания центуриона. Между давними друзьями возникает непонимание, причиной которому служит нежелание Иуды пойти на компромисс с Римом, и выдать имена заговорщиков, которые подстрекают жителей Иерусалима к вооружённому мятежу. В виду трагического стечения обстоятельств, семья Иуды попадает под подозрение в сотрудничестве с бунтарями и организации покушения на имперского наместника, только что прибывшего в город с войсками. Мессала отказывается выручать когда то близких ему людей, и мать с сестрой главного героя бросают на вечно в темницу. Самого же Иуду отправляют умирать на галеры… Желая отомстить ненавистному Риму, а так же поквитаться с предавшим его Мессалой — Иуда пройдёт непростой, полный опасностей и страданий путь потерявшего всё человека, которому в финале предстоит сделать непростой, но очень важный выбор… Параллельно с историей вымышленных генералом Уоллесом персонажей, рассказывается история изменившего Мир плотника из Назарета, с которым на определённом этапе судьба сведёт главного героя. Причём дважды, в самые сложные периоды его жизненного пути…

Если говорить откровенно, то я заранее сомневался в компетентности Тимура Бекмамбетова, которого каким то чудом (отчего то не хочется верить, что Божьим Проведением) Голливудские боссы утвердили режиссёром новой экранизации этого сложного, необычайного романа. Да и бюджет выделили не слишком соответствующий такому мега — проекту — всего каких то 100 миллионов (в то время, как обычные боевики обходятся дороже!). Однако, всё дело в том, что проектом нового «Бен — Гура» занимались продюсеры третьего эшелона, которым поднять суперблокбастер эпического размаха просто не по карману. Для сравнения — во время съёмок легендарного эпоса Уильяма Уайлера — студия «МГМ» поставила всё на карту — ожидая от колосса с Чарлтоном Хестоном либо сокрушительного, грозящего компании банкротством провала, либо огромного кассового, способного обогатить студию успеха. Как известно, тогда удалось создать впечатляющий своим пафосом и гигантоманией эпик, который заработал баснословные деньги в прокате и ещё долгое время удерживал рекорд по количеству полученных Оскаров (11 штук!). Это я к тому, что бы потенциальные зрители решившие отправится в кинотеатры на версию 2016 -ого, сразу же закатали губы. Наш Тимур там попросту не мог возглавить подобный мега — проект, а потому оперировал со скромными (по тамошним меркам) деньгами. Претензий с творческой стороны к нему нет и быть не может, думаю это прекрасно понимают все умные люди. Что можно было сделать в его положении? Отказаться от возможности вновь поработать на задворках Голливуда? С какой это стати? В конце — концов — Бекмамбетов некогда не был режиссёром с большой буквы, которому важно донести до зрителей какие то мысли, и который заботится о своей фильмографии. Он — обычный ремесленник, которому однажды выпал шанс пробиться на «Фабрику Грёз», чем он с радостью и воспользовался. И отличаются его отечественные и тамошние картины только нулями в бюджетах (просто у нас тоже самое можно снять гораздо дешевле) и наличием раскрученных имён в титрах. Только и всего… Поэтому, не стоит пенять на то, что новый «Бен — Гур» — это не эпичный блокбастер, а удешевлённый вариант «пеплума», вроде недавних «Истории Геракла» Ренни Харлина и «Помпей» Пола Андерсона.

Поэтому касаться технического аспекта его «Бен — Гура» я не стану, ибо не вижу смысла лишний раз сетовать на его «бюджетность» и блеклость, в сравнении с прежними экранизациями. Скажу немного о сюжете, который в новой картине несколько переработали, подогнав под «хэппи-энд» по — американски. Но, если в желании именно таким образом «закольцевать» историю Мессалы, Иуды (которого тут отчего то зовут Джуда) и его семейства — можно увидеть истинную христианскую мораль о добродетели и силе Прощения; то с простецким подходом к образу Христа, и его присутствия в сюжете — можно только подивится. Желание авторов сценария (к которому непосредственно Тимур не причастен) сделать Мессалу и Иуду — братьями, лично мне даже показалось интересной задумкой. Но на этом фоне можно было бы сделать потрясающую драму распада их связи, чего к сожалению не удалось показать по причини слащавого финала. Хронометраж картины оправдывает то, что многих персонажей фигурировавших на страницах романа мы не увидели на экране. Тот же блокбастер Уайлера — шёл без малого 4 часа. Неудивительно, что он смог вместить в себя практически все коллизии оригинала. Понравилось так же стремление авторов уровнять важность обоих героев: если в книге и прежних экранизациях Иуда был главным героем, а Мессала его антагонистом получающим гораздо меньшее время — то теперь он может оспаривать у Иуды титул ведущего персонажа. История даже рассказывается о судьбах братьев, между которыми случилась ссора переросшая в открытую вражду движимую жаждой кровной мести. Можно только сожалеть, что Бекмамбетов не решился пересказать книгу с позиции римского военачальника, и не назвал картину — «Мессала». Может и досталось бы меньше…

Не верю!

Не верю, что главного героя зовут Джуда. Возможно, это мне попался тупой перевод. Хотя я не понимаю, какая религия помешала назвать главного героя Иудой? Тем более что он, в отличие от библейского апостола, Иисуса не предавал, об учении его не знал и вообще пересекался с этим человеком всего два раза. Почему никто не объяснил переводчику, что игемона звали Пилат Понтийский, где Пилат – это имя, Понтийский – место прописки? Что фраза «всё решит сама гонка» - в произношении крайне неудачна.

Не верю, что в первом веке были в ходу… штаны, а туники и хламиды иной раз сокращались до размера футболки. Не верю в дреды у негра и попытку выдать реп.

Не верю, что у Джуды и Мессалы была любящая семья. То, как играют актёры, лично меня не убедило. Один Джек Хьюстон (Джуда) выдавал эмоции, адекватные ситуации, и был похож на любящего сына, мужа, брата. Прочие как заучили пару-тройку штампов, так и продолжают их выдавать. Гаже всех в этом смысле Тоби Кеббел (Мессала): два часа с одним и тем же выражением лица проходить – это уметь надо.

Не верю в такую сцену гонки. На самом деле, она самая зрелищная и сильная во всём фильме, наряду со сценой на галерах. Но когда повально давят спортсменов (я не шучу, слово «спорт» звучит здесь неоднократно), лошадей и зазевавшихся легионеров – это даже для древнеримской арены уже перебор. А когда человек – не маг и не супергерой, и можно сказать в одной футболке – едет пузом по арене, уцепившись за колесницу, на несущейся во весь опор лошади и ничего себе при этом не отрывает – это перебор уже для блокбастера.

В фильме поднято несколько интересных тем, но ни одна ни раскрыта.

Не раскрыты отношения римлян и иудеев. Вроде бы произносятся пафосные монологи, но непонятно, что лучше: продолжать бороться с римлянами как зилоты или примириться с ними во избежание ущерба государству как иерусалимская знать. И вообще если захватчики не оскверняют иудейские кладбища – они ещё захватчики или уже нет? Вроде бы римляне распяли 20 евреев – где эти евреи для полной зрелищности? Почему не раскрыта линия зилота Гестаса? Что это за приступ раскаяния был у легионера? Почему казнить мать и сестру главного героя было нельзя, а двух других евреек – можно?

Не раскрыта тема христианства. Иисус отдельно, Джуда отдельно. Так с чего бы второму уверовать в учение первого? Иисус, кстати, интересен. Это не бог и не богочеловек. Это обычный человек. Он может убеждать, может принести воды упавшему прикрыть собой прокажённого. Но творить чудеса не способен чисто физически. Тем более удивляют финальные кадры и финальная мистика.

Не раскрыта тема братьев. Не верю в такую причину для вражды и такой повод для прощения. Не верю, что после всего пережитого вообще может наступить мир-дружба-жвачка. Тем более, что система не изменилась, римляне так и остались римлянами, а иудеи – иудеями.

Нет, граждане, всё-таки это маразм.

Но за сцены с галерами и с гонкой накидываю пару балов.

3 из 10

Именно таким вопросом я и задался, когда кончился «Бен-Гур» и на экране пошли титры. У меня не было никаких эмоций, не было никаких впечатлений, мне было нисколько не жаль эту картину. Тимур Бекмамбетов выковал ровно четыре гвоздя для гроба своего фильма:

1. Отвратительный сценарий. История, где персонажи обладают способностью мгновенно перемещаться на огромные расстояния, сменять праведный гнев на братскую любовь и наоборот, попросту не позволяет сочувствовать героям, а сами они не обладают ни малейшей возможностью хоть немного раскрыться. Приходится просто наблюдать за их условно-клишированными действиями и молча смиряться с ними, как с данностью.

2. Каменнолицый актерский состав. Многие известные режиссеры (Карпентер, например) часто использовали незамыленные лица, чтобы зритель не кричал: «О, я видел его там-то и там!». Увы, местные третьесортные актеры просто не обладают хоть какими-то способностями, потому отыгрывают с каменными лицами буквально все сцены. Ну а седовласый Морган Фриман давно уже перестал быть залогом качественного кино.

3. Визуал? Саундтрек? Фильм не запоминается в буквальном смысле ничем. Вы не увидите интересной операторской работы, ласкающих глаз ракурсов или выверенных до миллиметра сцен. Картинку не спасают и крайне условные (пусть и заявленные, как дорогие) спецэффекты. Про работу композитора хочется умолчать, так как её… нет? Серьезно, 2—3 совсем не запоминающиеся музыкальные темы, да странная песня в титрах — вот и все, на что можно рассчитывать.

4. Лубочная атмосфера. Белая четверка лошадей, чуть ли не светящаяся изнутри, Иисус Христос, в слоу-мо подающий воду главному герою, легионеры в доспехах, явно отполированных секунду назад, пафосные диалоги, произносимые буквально всеми — примерно так нам преподносят «драматичную» и «реалистичную» историю Иуды Бен-Гура. Спасибо, я почти поверил.

Но есть ещё и молоток, забивающий все эти гвозди в гроб картины. Имя ему — «Бен-Гур» 1959 года. Наличие бесподобнейшего оригинала, давно признанного шедевром и щедро обласканного зрителями сводит к нулю необходимость создания ремейка, еще и столь отвратительного, лишенного светлых пятен и хоть каких-то причин идти смотреть его в кинотеатре. 3 из 10.

P.S. Вру, один раз за сеанс я улыбнулся. Правда, дело было, когда девушка, выходившая за мной из зала, шепнула своему молодому человеку, что ей безумно понравился фильм и она расплакалась на концовке.

Какой… нет, не смелостью. Какой наглостью надо обладать, чтобы взяться за пересъемку фильма, собравшего 11 Оскаров? Не просто оскароносного кино, а кино, признанного великим и критиками и народом! Какой козырь должен иметь режиссер в рукаве, чтобы взяться за пересказ истории «Бен-Гура»? Неужели только наличие компьютеров, умеющих «делать графику»?

Бекмамбетов имел следующее: десантура шестого флота североримских штатов одаряет западными ценностями земли Ближнего Востока. Земли плачут и не ценят своего счастья. Местный водитель колесницы сначала любит всех, а когда его все подводят, объединяется с растаманом с метровыми дредами, чтобы принять участие в престижных дрифт-гонках. А на заднем фоне по улицам Иерусалима бегает плотник и притворяется Христом.

Ну, серьезно! Мы же всё знали заранее! Ведь это (дальше поставленным голосом) – фильм от создателя дебильного «Особо опасен» и трэшевого «Президента Линкольна: охотника на вампиров». Мы видели низкий рейтинг на Кинопоиске, видели провал в прокате: 53 миллиона долларов дохода при бюджете в сто миллионов…

И всё равно пошли.

Первых десяти минут мне хватило, чтобы понять: этот фильм собрал всё, что я не люблю в кино. Мне трудно анализировать картину, как кинематографическое полотно. Потому что, вопреки претензии прокатчиков – это не полотно. Ни разу. Как только я услышал закадровый голос Моргана Фримана, который нам принялся всё объяснять – сразу понял, что у сценария проблемы. Зачем раскрывать фабулу через действие – всё может рассказать старина Фриман. Периодическими всплывающими идиотскими диалогами сценаристы лишь «держали марку».

Историческая клюква зашкаливала! То, что можно простить фильмам 50-х годов я не могу простить «блокбастеру 2016 года». Эти странные «разгрузки» поверх лат легионеров. Эти обтягивающие штанцы и рубашка, подол которой не прикрывает даже мотню – на иудее первого века! И эти дреды на голове пустынного шейха. Ну, зачем?! Богатый шейх наверное мог себе позволить регулярно мыть голову, чтобы у него не образовывались колтуны. И, кстати, почему, блин, негр с дредами представляя не Эфиопию, а Кувейт. Кувейт, который появится в XVII веке… К слову.

Режиссер с оператором периодически удивляли. Ровный блокбастерный видеоряд нет-нет да прервет какой-нибудь артхаусный кадр вроде лошадиной морды во весь огромный экран. Как пенопластом по стеклу, если честно.

Актеры же напротив – совершенно не удивляли. Ровная, в меру качественная игра. Никто не потряс. Ни экспрессии, ни харизмы. Мне даже не хочется выписывать их имена и как-то отдельно охарактеризовывать. А Морган Фриман только оттенял это своим присутствием в кадре.

Я не верил антуражу, не верил актерам. В итоге я не поверил сюжету. Гениальность «Бен-Гура» (я о книге) заключается в том, что великую историю Евангелия рассказали, сместив акцент на проблемы обычного иерусалимского еврея. А жизнь Иисуса Христа идет как бы на границе поля зрения, загадочным фоном. И это завораживает. Но не в экранизации 2016 года. Плотник Христос появляется в кадре трижды (не считая финала). И магии нет. Бекмамбетов лишний раз доказал, что он может сделать товарный видеоряд, но не способен создать магию в кадре.

В итоге главный смысл «Бен-Гура» похерен.

Не могу обойти молчанием одно хорошее место в фильме. Это сцена морского боя – «Взгляд из трюма». На мой взгляд, в историческом кинематографе это нечто новое. Снято интересно, отлично от экранизации 1959 года, хотя, зачастую версия 2016 года чуть ли не копирует оригинал. Более, того, Бекмамбетову тут даже изменило его презрение к законам физики и логики – его (презрения) совсем мало. Зато кульминационная сцена гонок на колесницах – это какая-то дикая помесь «Астерикса и Обеликса на Олимпийских играх» с первыми «Звездными войнами» (ну, Джа Джа Бинкс и 100500 разбитых машинок). Здесь перед нами классический Бекмамбетов, у которого пули летают по кругу.

Концовка фильма достаточно сильна. Как она сильна и в экранизации 1959 года, и книга. Заслуга режиссера здесь лишь в том, что он умудрился ее не слить.

В итоге… Да, я понимаю, что Бекмамбетов смог актуализировать «Бен-Гура». Его Рим – это прямые ассоциации с современными США и их политикой на Востоке. Сцена со стрелком-террористом как будто скопирована с современного боевика про американский спецназ в какой-нибудь афганской деревне. Однако, если в начале фильма эти параллели заметны хорошо, то с середины они просто исчезают, уступая место истории Бен-Гура, непрерывному калейдоскопу спецэффектов и немножечко – евангелисткой тематике. Эффект пропадает.

И я вновь и вновь задаюсь вопросом: откуда у Голливуда эта навязчивая страсть переснимать итак хорошие старые фильмы? Откуда это мазохистское желание вновь и вновь выглядеть неумехами и неудачниками? И собирать бабло с проката только благодаря созданному ажиотажу.

ПЫСЫ. Дождусь выхода видео «Бен-Гур» в хорошем качестве, вырежу из него кусок «как раб на галерах», назову «Bekmambetoff. The best». И на этом, пожалуй, ограничу свое знакомство с этим режиссером… Ну, может быть, «Дозоры» еще изредка.

Первый на финише, последний в могиле (с)

По фильмам о славном воине Бен-Гуре можно изучать развитие кинотехнологий. Сначала был короткий метр, затем вышло кино с несколькими режиссерами и без звука, потом классический фильм, который был самым дорогим для своего времени, прилично собрал и отхватил больше десятка премий Оскар. После этого, чего только не пытались придумать, были и телеверсии и попытки поразмышлять, что же произошло с героем после всем известных событий. Но самый заметный проект возглавил знаковый для нашей страны режиссер Тимур Бекмамбетов и сценарист «12 лет рабства» Джон Ридли.

Принц Джуда Бен-Гур и его сводный брат Мессала были неразлучны в детстве. Но потом, Месалла решает отправиться в римскую армию, чтобы доказать на что он способен. А Джуда женится и ведет тихую жизнь дома. Встречаются же они через много лет и уже плохо ладят друг с другом.

Тимур Бекмамбетов за последнее время мастерски научился продавать зрителям малобюджетное, но всегда эффектное кино. С «Бен-Гуром» же все иначе, классическая религиозная история для американцев, изучаемая ими в школе, шлейф прошлых экранизаций, немалый бюджет и ответственность. Главное, что было во власти мастера - масштаб, экшн все это действие снято на очень достойном уровне, хоть и с двумя действительно мультяшными сценами.

Сценарий, как бы его не переписывали, остался все так же, как и раньше, далек от романа Лью Уоллеса. Сценаристы много всего насобирали из предыдущих картин, разбавили все удачными сценами, с помощью которых кинематографисты с легкостью разъясняют отношения между героями. Само введение в сюжет длится значительно дольше обычного, чтобы публика смогла проникнуться к героям и сопереживала им. Персонажи заметно помолодели, а то уж совсем было грустно, когда здоровые лбы изображали на экране (примерно, как в операх), юных мальцов мстящих друг другу. А вот последние десять минут фильма кажутся совершенно лишними, как и небольшие расхождения с классической историей и закончить фильм, возможно, надо было бы эффектной сценой с колесницами.

Джек Хьюстон отлично держит на себе кадр, да и его герою действительно веришь, что не так часто встречается в подобных история. Тоби Кэббел нашел, где-то второе дыхание, картин с ним становится все больше. И зная, что актер он отличный, это не может не радовать. Родриго Санторо, как и Моргану Фриману роли существенно расширили, правда, первому буквально на одну сцену.

Оператор Оливер Вуд, снимавший до этого всю франшизу о Джейсоне Борне, создал по-настоящему впечатляющий мир прошлого. Зрителям, как минимум запомнятся: невероятная по накалу сцена на колесницах и по-хардкоровски бодрый эпизод на галерах. Марко Белтрами написал множество саундтреков для различных блокбастеров, здесь же он выступает своеобразным соединителем душ. Практически в каждой сцене есть музыка, которая придает фильму душевности и эмоционального накала.

«Бен-Гур» - стандартный блокбастер, которому идут в плюс все экшн сцены, масштаб и удачные операторские решения, а мешают стандартные для жанра проблемы, шероховатости и ляпы. Смотреть кино интересно, даже если знать историю, создатели придумали много всего, чтобы развлечь публику и до финальных титров, которые, к слову, тоже очень крутые, публика постоянно находится в некотором напряжении, т. к. не все так очевидно и логично, как кажется на первый взгляд.

6,5 из 10

Над тем, как спустить огромную кучу денег, поразмышляли Кит Р. Кларк и Джон Ридли, решившие переписать историю Бен-Гура и насытить ее стремными сюжетными перипетиями с бессмысленной мотивацией героев типа: «мы люди подневольные, но раз надо, так надо». С легкого пера сценаристов Бен-Гур превратился в совершенно пассивного типа, проповедующего пацифизм, мечтающего о кадрах с колесницами и готового плакаться зрителю, ибо так устроена его чувственная душевная организация. Еще прискорбнее выглядит образ Христа, списанный то ли с безумного нищего, то ли официанта. И можно было бы ругать Кларка и Ридли, анализируя все невежество их творческих потуг, если бы Тимур Бекмамбетов не пошел еще дальше, усугубив и без того хромающий на обе ноги сценарий своим куда-потратить-сто-миллионным режиссерским видением. Примитивные сцены, неудачный актерский ансамбль и абсолютно никакого погружения в многовековую историю - вот секретная формула нового Бен-Гура. Загадка, с чего Бекмамбетов решил, что времена Бен-Гура - это пафосная, глянцевая эпоха, в которой куда важнее было занять нужную позу или изречь гранитный монолог о нерушимости Римской империи. Складывается впечатление, что Тимур сходил на какие-то реконструкторские постановки то ли о персах, то ли о египтянах, то ли о римлянах, наснимал там чего-то, а потом выдал за фильм. Правда, где-то он еще успел запечатлеть вроде как совершенно не попадающего в сюжет ни дредами, ни «загаром» Моргана Фримана, но все равно кадры с ним включил в свое детище ради дополнительной кассы и призрачной толерантности.

Чуть ли не на пятой минуте возникает негативное отношение к последующему развитию сюжета, так как эпичная заурядность видится с первых кадров. Что хотели сказать создатели картины своим творчеством - неуловимо и непознаваемо. Такое впечатление, у Бекмамбетова есть любимые диалоги, монологи, походки, эмоции, которые он попросил актеров продемонстрировать на камеру и что-то из снятого добавил в фильм. Таким образом, как отдельные элементы нарезки, в фильме появилось несколько красивых моментов, когда развевается на ветру накидка или третьесортный актер прилагает усилия, чтобы быть замеченным в кадре.

Дополнительно тоску наводит ощущение, что между эпизодами как будто вырезано сколько-то сцен и приходится догадываться, что что-то уже произошло и какой-то диалог имел место быть. Так, Бен-Гур управляется с лошадьми, а уже в следующем кадре почему-то бродит по горам, а потом вообще загадочным образом оказывается у своего дома. В итоге, развитие сюжета мало чем отличается от анонса, который обычно в сериалах напоминает о том, что было в предыдущих сериях. Многие сюжетные линии развиваются в отрыве от основной (например, линия М. Фримена), мало чего внося в общую текстуру фильма, и остается додумывать, то ли это производственная травма, то ли слишком много мыслительных операций Бекмамбетов накладывает на плечи незатейливого зрителя. Типа, сначала Бекмамбетов работал на имя, а теперь имя работает на него. Такое прокатывает с зачеткой, но не с халтурой в кино. Так вот...как будто... и представляешь себе в муках задумчивого Тимура, создающего «гениальные» пазлы из кадров, которые при просмотре нужно склеить самостоятельно, ибо, восторгаясь творчеством великого мастера, зритель обречен вообразить себе шедевр. Фантастика, но этого не происходит.

Несмотря на внушительный бюджет фильм смотрится крайне бедно. Такое впечатление, что его снимали за копейки, и чтобы привлечь зрителя в кино, придумали поколдовать с гонорарами. А может кто-то по ошибке поставил лишний ноль в итоговую сумму растрат. Так что ждать яркого экшена не стоит. Судя по сюжету, не то что на спецэффекты, денег не хватило на элементарные парики, а возлюбленной Бен-Гура даже не досталось историчного костюма, что ей пришлось щеголять в своих домашних обтягивающих штанах и блузке. Из-за отсутствия погруженности в римскую культуру актеры не смогли войти в роли, а потому химии между персонажами не происходит. Не исключено, что с русской публикой Бекмамбетову удавалось работать просто, когда болтливые актеры без проблем могли найти общий язык и скооперироваться для нужных эмоций, а тут Бекмамбетов просчитался, набрав представителей разных этносов, отчего возникает подозрение, что актеры предвзято относятся друг к другу (особенно женский состав), а некоторых не уважают за национальную принадлежность. Такое впечатление, что только для трейлера центральные фигуры постарались играть чуть лучше, чтобы привлечь внимание.

Совершенно непонятны отношения Мессалы и Бен-Гура. Они и друзья на пустом месте, и враги ни о чем. Кроме того, что актеры вроде как друг другу симпатизируют и с улыбкой выслушивают взаимные комплименты. Пока один произносит свой страстный монолог, у другого лицо искажается ухмылкой типа «ты прям молодец, я думал, что не выговоришь эту фразу!». Возможно, Джек Хьюстон и Тоби Кеббелл чудные актеры, оказавшиеся не в том фильме, не в том жанре, не у того режиссера, чтобы продемонстрировать свои таланты. Единственное, чем они запоминаются - белыми зубами.

Не исключено, что фильм снимался ради кадров с колесницами. Важность этого спринта неоспорима, так как без него невозможно было бы сделать привлекательный постер и трейлер.