Рецензии

Стивен Спилберг — один из главных кинохамелеонов современности! Не верьте тому, кто будет уверять вас в том, что безошибочно угадает стиль этого постановщика с первых кадров. Каждое новое десятилетие знакомит нас с новым Спилбергом! И тогда и сейчас у него были великие и провальные работы, и тогда и сейчас были картины неожиданные и экспериментальные. Но чего у Спилберга не было никогда, так это одномерности. Даже в обруганном критиками «Крюке», даже в откровенном вторичном «Затерянном мире», даже в четвёртом «Индиане Джонсе». Но вот в двери режиссёра постучал всемогущий Disney и появился «Большой Добрый Великан».

Ругать «империю Микки Мауса» нынче модно. Они и Тима Бертона сбили с пути истинного, и «Звездные войны» поставили на конвейер. Трудно оказаться не захлестнутым волной всеобщего негодования и не провести некую параллель. Да, действительно диснеевские «уши» торчат в «Великане» повсюду. Кино настолько беззубое и плюшевое, что до последних кадров ждёшь какого-то неожиданного поворота, способного изменить всё твое представление о фильме в одночасье. Но нет, это не «Мост в Терабитию», и не «Приют»! Это действительно детская пушистая сказочка, наводненная одномерными персонажами. К сожалению, я не читал книги Роальда Даля, но мне отчего-то кажется, что на бумаге герои выглядели куда живее и интереснее. Трейлеры настораживали, подкупали восхитительной музыкой Джона Уильямса и прямо-таки звали в кинотеатры. И вот ты выходишь после сеанса с изумлением на лице и видишь такое же изумление на лицах других зрителей. И ощущение при этом такое, что тебя одурачили. Завернули в обёртку совсем другую конфету.

С визуальной стороны «Великан» попросту безупречен. И это вдвойне обидно: настолько яркой и красивой работы у Спилберга не было уже давно. Верная команда в лице оператора Януша Камински, монтажера Майкла Кана и кудесников отвечающих за визуальные эффекты творит настоящие чудеса. От экрана не оторвать глаз — настолько всё завораживающе и волшебно! Джон Уильямс в который раз доказывает, что он один из лучших кинокомпозиторов современности, хотя временами переизбыток музыкального материала явно довлеет над картиной.

Марк Райлэнс в роли Великана прекрасен! В какой-то момент ловишь себя на мысли, что перед тобой не 3D-модель, а действительно живое существо. Стоит похвалить наших локализаторов, они подобрали хорошие голоса для дубляжа, а литературный перевод ловко обыгрывает все особенности английского языка и радует остроумными фразеологизмами.

Почему Спилберг не воспользовался всеми этими козырями остаётся только гадать. Наверное, впервые он предпочел поплыть «по течению» и не вмешиваться в творческий процесс. Как если бы кино снимали продюсеры или вторая съёмочная группа. Как ни старайся, при всей хамелеонистости мэтра, не получается почувствовать тот самый спилберговский дух. Дух, который наполнял кинополотна какой-то особой жизнью. Заставлял пересматривать. Восторженно рекомендовать друзьям и знакомым. Всё это, увы, не про «Большого Доброго Великана».

Когда-нибудь, спустя очередное десятилетие, исследователи сломают достаточно копий об эту спилберговскую работу. Будут сравнивать её с последующими, возможно найдут куда больше плюсов, нежели минусов. Однако, очевидно одно: «Великан» неизменно будет возвышаться одинокой фигурой не найдя себе должного места в интереснейшей фильмографии величайшего постановщика современности.

6 из 10

«Because I hear your lonely heart, in all the secret whisperings of the world».

Семь лет спустя после выхода из печати «Danny, the Champion of the World», Роальд Даль создал произведение «The BFG», являющееся своеобразным спин-оффом — развернуто повествующее о героях мельком упоминаемой в повести сказки. Режиссер «Братьев по оружию» и «Мюнхена» точно следует авторскому стилю Даля, сохраняя ключевые композиционные структуры и лексические особенности «The BFG», но изменяя высказанные Далем скорбь и смирение, вызванные трагическими обстоятельствами биографии, на светлую грусть и надежду.

Сиротка Софи, живущая в приюте, чья хозяйка отличается прескверным характером, из друзей имеет только рыжего кота, а всем развлечениям предпочитает чтение. Для Стивена Спилберга, так как он придерживается исключительной образности, метафоричности и апелляции к подтексту (и именно это определит безучастность массовой публики к картине), вопрос о том, как именно девочка встретит волшебного Большого и Доброго Великана, узнает о Стране Грез и убедится в правоте собственных суждений о доброте и честности, не может быть интересен априори. Большеглазая Софи не спит по ночам, уносясь в миры рассказов и новелл, и появление за окном BFG рано или поздно разумеется само собой, а лента «The BFG» тем самым, эксплуатируя атрибуты детской сказки, конвертируется создателями в притчу о мечтах, необходимости Другого и ночной тьме, всегда скрывающей нечто большее.

«The BFG» был переписал для Стивена Спилберга Мелиссой Мэтисон, благодаря трудам которой буквенное сочетание «E.T.» сегодня вызывает у каждого мгновенное узнавание предмета и ряд самых позитивных ассоциаций. И если история об инопланетном госте вполне интересна для просмотра детской аудиторией, то о «The BFG» сказать этого нельзя. Данный фильм по методологии обращения к зрителю и конструированию сюжетной основы более всего сходен с «Одиноким рейнджером» Гора Вербински. Как и постановщик истории о статном всаднике в маске и эксцентричном индейце, целиком разворачивающейся в воображении юного посетителя парка аттракционов, Спилберг не испытывает волнений по поводу потенциального кассового провала, и так же как и Вербински превращает прекрасный образ одинокой девочки, всматривающейся в даль с мечтой о воображаемом друге, в двухчасовую полнометражную эпопею с участием великанов, вооруженных сил Ее Величества и прочего бурлеска.

Стоит отметить, что вся совокупность атрибутов, признанных типичными для творчества Роальда Даля, как-то: архетипические образы «хорошего» и «плохого» взрослого; устрашающих жестокостью, нетипичной для детской литературы, антагонистов и непрямолинейного сентиментализма — присутствуют в «The BFG». Как и нарочитые ошибки и лексические конструкции, не согласующиеся с общепринятыми правилами словообразования, но от того не теряющие ясности для читателя — «I is not», «delumptious», «uckyslush» и пр.

То есть, киноверсия «The BFG» строго следует канонам литературного первоисточника, многократно усиливая степень воздействия метафор Даля. Как способами вроде симфонического оркестра, записывавшего партии саундтрека непосредственно во время просмотра отснятого материала, и органичности взаимодействия центральных актеров, так и добавлением линии о красном камзоле с аллюзией на вечность творчества и слова, и, конечно же, изменением финала. Окончание «The BFG» не противоречит задуманному Роальдом Далем, но более четко артикулирует принадлежность произведения к философской фантазии, а не к воспитательно-поучительной беседе.

При этом, ради соответствия интересам предполагаемой компанией «Disney» целевой аудитории, картина сохраняет и местами даже гиперболизирует юмористические моменты (в частности, этюд, связанный с лимонадом, изготовляемым BFG), но большей частью интенция авторов на ностальгию и атмосферное доминирование логично следующих из нее пронзительности и трогательности детерминирует действие чуть более, чем полностью. Кроме того, тоска по ушедшему детству и себе самому, сочувствие незначительным и, вместе с тем, великим несчастьям крох, не только заставляет вспомнить Чарльза Диккенса (или Даля Чикенса, как в книге называл английского писателя BFG), но и некоторым образом вступает в противоречие с форматом детской сказки, что выражается в резком контрасте (и это, пожалуй, единственный недостаток фильма, или же достоинство, если вы физически или психологически еще не пересекли рубеж в 16+) между сценами с Софи и BFG и откровенно лишними, если речь идет об иносказательности, скэтчами со злыми великанами.

Значительная часть волшебства «The BFG» является заслугой центральных актеров: вряд ли кто-то, перечитывая произведение Даля теперь сможет абстрагироваться от образов, созданных Марком Райлэнсом (его восхитительного мягкого тембра голоса, произносящего «Sophie…») и милой Руби Барнхилл. Исключительные актеры выстраивают карьеру, ориентируясь на ценность работы для искусства и культуры, а не размер гонорара и популярность. Еще труднее назвать тех, кто сохраняя приверженность вышеназванному принципу, удостаиваются похвалы от режиссера с мировым именем, чей профессионализм наряду с известностью не вызывают сомнений. Марк Райлэнс как раз из таких. Чтобы оценить всю степень восхищения им со стороны Спилберга, достаточно ознакомиться с интервью, посвященными релизу совместных проектов английского актера и американского режиссера — Спилберг непрестанно благодарит Райлэнса за то, что избирательный артист вносит в собственную скудную фильмографию картины за его авторством.

Пусть в киноверсии «The BFG» одна из ключевых сентенций первоисточника — «whether humans were actually any better than giants» остается большей частью за кадром, но зато мистер Спилберг решает повествование во вневременном ключе (только рации и вертолеты выдают время действия) и крайне удачно, в образах горничной и дворецкого, суммирует восприятие детьми своих родителей. Ведь, к примеру, папа — это некто очень красивый, не менее забавный, чуть суетливый и способный решить любой вопрос. Совсем как Рэйф Сполл то ли в красной с золотыми пуговицами ливрее, похожей на мундир, то ли в элегантном военном мундире, напоминающем ливрею.

Логика повествования, характерная для сказок, перемежается с глубокомысленными высказываниями, брошенными вскользь — «я прячу конфеты и мне одиноко, потому что у меня нет друзей», «я слышу биение твоего одинокого сердца Софи, я слышу его всегда». Таков «The BFG» в прочтении Спилберга, достигающий ошеломляющего уровня великолепия и шика финала, выступающего самой высокой нотой партитуры, раскрывающей замысел автора и заставляющей зрителя с придыханием произнести «THAT’S IT!». Автора, входящего в число величайших писателей 20-го века экранизировал величайший режиссер современности. Ни первого, ни второго не интересует банальность реальности. В мире Софи и BFG за каждым шорохом и бликом имеется некое значение. Ветер, заставляющий в ночи шуметь тополевые аллеи, вызван, несомненно, широкими шагами великана, несущего в город сновидения, а фонарь на углу мерцает, так как некто из другого мира на мгновение прикрыл его полой плаща.

Предыстория: по совету подруги я решила пойти на этот фильм, даже несмотря на то, что давно выросла из возрастной категории, на которую он рассчитан. Упоминание имени Роальда Даля в начальных титрах настроило меня на просмотр замечательной детской сказки и, надо сказать, что мои надежды оправдались полностью.

Сюжет/персонажи. Сюжет особенной оригинальностью не отличается: одинокий ребёнок (в данном случае — девочка Софи) попадает в волшебный мир, находит себе там друга и встречается со своими врагами лицом к лицу, чтобы в конце концов победить их. Несмотря на кажущуюся простоту сюжетной линии, здесь можно найти много иносказаний: например, злые великаны в фильме — это какие-то страхи девочки, а сам БДВ — что-то вроде духовного проводника Софи. Фильм лёгкий, но запоминающийся; он насыщен яркими красками, курьёзными ситуациями и забавными шутками. Актёры отыграли все на отлично, особенно порадовал великан БДВ. Девочка в своей роли была довольно убедительна, единственное, к чему можно придраться — постоянно открытый рот, но и с этим легко можно смириться. Страшных моментов не было вовсе; как только обстоятельства начинают казаться пугающими, лёгкий юмор разбавляет атмосферу. (А великаны-людоеды так вообще жутко боятся воды). В общем, фильм детский, но и взрослым он точно придётся по вкусу. 2,3 из 2,5

Музыка. Ловко вплетается во все повороты сюжета, ненавязчива, приятна. Смутно напоминает классические произведения, вроде вальсов Моцарта. В общем, +1,5 из 1,5 к атмосфере ленты.

Анимация/красочность. Красочность — одно из несомненных достоинств фильма! Страна великанов, волшебный лес, а чего стоит одна только пещера БДВ! Даже в обычном 2D формате все анимированные моменты выглядят удивительно реальными. В общем, восторг. Все 2,5 из 2,5.

Фишка. Фишек в кинокартине несколько. Во-первых, это манера разговора Большого и Доброго Великана. Во-вторых, лес сновидений — - я не знаю, кому именно принадлежала эта идея с прыжком в воду, но она просто гениальна. В-третьих, сам факт дружбы великана и маленькой девочки. В смысле, дружбу ребенка с драконом — видели, любовь вампира и девушки — тоже, дружбу касатки с мальчиком — тоже, а это что-то новенькое. Можно было бы, наверное, и побольше чего-то добавить в фильм, чтобы он стал поинтереснее, но это во мне говорит вредный взрослый циник. Детям, мне кажется, всё будет как раз. 2,3 из 2,5

Итог: определенно заслуживает внимания.

Очередное творение студии Дисней было отрекламировано очень таким загадочным и интересным трейлером. Лондон, ночь, девочка с великаном, великолепная по красоте музыка.. А что имеем на широком экране? Внезапно невыносимо скучная история с плохой актёрской игрой, мозговыносящими диалогами и бесконечно повторяющейся аббревиатурой, которая уже и после второго раза бесит. Но когда её произносят раз по 7 в минуту...

Я более, чем уверен, что сказка в оригинале намного более интересная и сказочная. Но читать прямо сейчас всякое желание отбила эта экранизация. А по прошествии некоторого времени уже и не захочется. Да и забудется.

Пока просматривал хвалебные оды сему творению, узнал автора сказки и что он является автором ещё одной, небезызвестной 'Чарли и шоколадная фабрика'; убедился, что Спилберг действительно этим замарался; и недоумённо соображаю, что забавного люди нашли в коверкании слов. Вот серьёзно.

Нет, не всё так плохо. Визуальная составляющая замечательна. Иначе у Диснея не бывает. Дерево сновидений, дорога к нему, золотой сон Софи, выглядящий как снитч и кошмары в виде маленького квофла.. Да и в целом прорисовка персонажей и их быта, жилищ и прочего. Такие картинки обязательны к просмотру детям. Но вот действие... До момента, когда маленький великан начал говорить и нести свою несусветную околесицу, смотреть было захватывающе. Пейзажи сменяли друг друга, краски переливались, ночь сменилась солнечным утром.

Апофеозом всей этой беспощадной свистопляски стал приём у королевы. Внезапно безмятежную мечтательную обстановку сменил дико неуместный опно-сортирный юмор. Один только смешной момент 'Алло! БОрис? В Москау пропадают сироты?' разбавил этот сущий трешняк с волынщиками и чопорностью королевского приёма.

Как итог, абсолютно скучная экранизация с безумно неуместными актёрами, совершенно неудавшимся юмором и тонной блевотного вида оДурцов. Единственный момент, когда дети в зале проснулись и посмеялись - два момента с испусканием зелёных газиков. Реально БДСМ с головным мозгом.

с У, ГМ для ЧС КП. ВД!

P.S. Принцесски не пукают. Они тихонько запускают шипунцов под скатерть. Что наглядно продемонстрировала королева.

3 из 10

Решила я как-то теплым летним днем сходить в кино с подругой, дабы отвлечься от бытовых хлопот и просто хорошо провести время. Довольно долго не могла выбрать подходящий фильм, но в конце-концов остановила свой выбор на детском фэнтези-фильме, от неплохого и известного кинотворца Стивена Спилберга. Изначально не надеясь получить от фильма сильные эмоции, я все же думала что данный фильм будет очень добрым и милым, коими и должны быть фильмы для младшей аудитории, но ни одна моя мысль не оправдалась…

Начинается все очень даже неплохо: глаз уже радуется от качественных спец. эффектов, игра главной героини не режет глаз, умиляющие разговоры ни о чем, и хорошие незлые шутки настраивают тебя на хорошее времяпровождение, но вот после первой половины фильма начинает творится лютая вакханалия и откровенный тупизм. В это сложно поверить, дорогие читатели рецензии, но в детском фильме примерно с середины начинается туалетный юмор, пуки, рыгания, и самый что ни на есть лютый бред, в котором даже ребенок не увидит здравый смысл.

Да, вы можете подумать, что нечего взрослой девушке делать на подобном фильме, но ведь в самом зале дети жутко скучали, не могли усидеть на месте, и постоянно жаловались своим родителям на скуку, а во время сцены в королевском зале тихонько посмеивались только самые маленькие зрители, остальные же либо были в недоумении, либо улыбались от неловкости происходящего на экране.

Из плюсов могу выделить только вышеназванные визуальные эффекты (я безумно рада что фэнтези в кино становится все более и более реалистичным) и сцену на поляне снов, ибо она была действительно хороша и волшебна.

Ну а в целом, фильм — скучное, однообразное, глупое зрелище, которое не стоит ваших денег и потраченного времени. Не советую вести на него даже своих детей, если не хотите чтоб они вконец отупели.

Безумно жалко что подобный мусор снял Стивен Спилберг. Кажись изжил себя некогда великий кинорежиссер.

4 из 10

(только за первые 40 минут фильма)

«Большой и добрый великан» является одноименной экранизацией романа Роальда Даля, известного по повести «Чарли и Шоколадная фабрика». Картина рассказывает о маленькой девочке-сиротке, находящейся в приюте. Она очень одинока, поэтому единственной отдушиной для ребенка становится чтение. Однако Софи еще не подозревает, как сильно изменится её существование после похищения великаном.

Когда видишь имя режиссёра, снявшего эту картину, ожидаешь слишком многого от неё. Спилберг радовал нас большим количеством прекрасных работ, но «БДВ» явно не относится к ним.

Данный фильм понравится маленьким деткам, которые испытают удовольствие от смешных нарисованных персонажей, но на взрослых же фильм будет действовать как снотворное. Картина несёт постоянное меланхоличное настроение, поэтому зритель будет прибывать в подавленном состоянии практически до её конца. Но все же некоторые моменты способны возбудить внимание любого. Последние сцены в Букингемском дворце заставят взбодриться из-за своей нелепости и комичности. Из плавно текущей драмы, фильм перерастает в боевик, а это значительно портит впечатление о нем.

Джон Уильямс — замечательный композитор, музыкой которого можно насладится в таких картинах как «Список Шиндлера», «Терминал», «Поймай меня, если сможешь» и многих других. Работы Стивена Спилберга и музыка этого композитора неотделимы друг от друга. Композиции Уильямса всегда дополняли фильмы режиссера и дорисовывали то, чего не было на экране. Но в «БДВ» немного иначе. Музыка мешает восприятию фильма. Она есть везде и даже там, где ее быть не должно. Нелепыми кажутся моменты, в которых гудят фанфары, а по сюжету ничего выдающегося не произошло.

Большой и добрый великан — существо, укравшее Софи в страну великанов, исключительно доброе, не способное причинить кому-либо зла, в свою очередь терпит издевательства со стороны других великанов, которые на порядок выше и сильнее его. БДВ, именно так зовёт его Софи, обладает богатым внутренним миром, к которому зритель только прикасается. Его персонаж не раскрывается до конца, как и Софи. О её мире мы совсем ничего не узнаем. Но известно одно: две одинокие души встретились.

Нужно отметить некоторые положительные стороны фильма. Великолепная графика — это то, ради чего все-таки стоит посмотреть сказку. Спилберг использует ту же технику, которая использовалась при работе над «Аватаром». Марк Райлэнс, ранее работавший вместе со Спилбергом в фильме «Шпионский мост», потрясающе сыграл искреннего и доброго великана, дарящего сны детям. Мимика, которую подарил актёр великану, завораживает и приковывает к экрану.

Это хорошее кино, сочетающее в себе странное и мрачное, но от которого Ваши дети будут в восторге.

До сих пор все экранизированные книги Roald Dahl, за исключением разве что довольно точной картины Роуга «Ведьмы», доходили до зрителя в полуобморочном состоянии и умирали у того на глазах. Почему-то каждый сценарист считал своим долгом обработать произведение до неузнаваемости. Бёртон в «Шоколадной фабрике» будто бы наложил фильтр, на порядки увеличивающий резкость и получил на выходе гротескных персонажей, чьи психологические особенности превратились в мании. Его предшественник Мэл Стюарт («Вилли Вонка и шоколадная фабрика»), наоборот, от души прошелся фильтром сглаживания и получил в итоге мертвых героев, характеризующихся максимум одной чертой.

Спилберг вслед за Brian Cosgrove (первым экранизатором романа) тоже прошелся по персонажам напильником до такой степени, что они не просто потеряли индивидуальность — они развалились на куски. Заглавный герой БДВ оказывается с одной стороны вечно живущим мастером по сбору снов, с другой — социально неадаптированным трусом, с третьей — безответственным любителем детей, и прочая.

В результате, если роль девочки Софи ещё как-то худо-бедно сыграна на 4-, то Марк Райлэнс, вероятно, получивший после гениально сыграного Абеля карт-бланш, вразумительного образа создать не смог (собственно, и создавать было нечего).

Фильм удивительно красив, операторская, дизайнерская и сценографическая работа выше всяческих похвал, многие кадры можно рассматривать, как удачные авторские снимки. И актеры, играющие на этом фоне с убедительностью мальчиков-зайчиков или пиратов на детском утреннике, вызывают, как сейчас принято выражаться, когнитивный диссонанс — как если бы, например, на «Толедо» Эль Греко дорисовать красным фломастером парашютистов. и танчики с пунктирными линиями выстрелов На моей памяти это первый фильм мастера, где он до такой степени не справился с управлением, завалил основную историю и образы главных героев. Вероятно, пора садиться за мемуары.

5 из 10

За красоту.

Стивен Спилберг человек с очень богатой (нет, не так)ооочень богатой фильмографией. Этот человек ответственен за многие культовые фильмы, которые все мы засматривали до дыр в детстве: Инопланетянин, Индиана Джонс, Парк Юрского периода и еще куча других. И уж вряд ли можно было ожидать, что его новая картина по детской книжке Роальда Даля окажется чересчур детской.

Сюжет рассказывает о девочке Софи, живущей в приюте, которая ночью замечает великана, крадущегося в темноте и, заглядывающего в окна к людям. Великан также замечает девочку и забирает её в свою «великанюю» страну, где все не так радужно, как может показаться.

Первое что бросается в глаза, это некоторая недосказанность в сюжете. Мало того, что фильм без вступления, без объяснения, без чего-либо стартует с места в карьер (та сцена из трейлера, где рука великана хватает девочку это пятая минута фильма), но и по ходу повествования не утруждает себя объяснениями, касающимися сюжета. Что это за мир великанов? Почему их только восемь? Почему один из них не ест людей, а другие да? Как они похищают детей? Что там делают разбитые машины? Чем вообще заняты великаны, кроме того что спят? Это лишь малая часть вопросов, которая возникнет в голове.

Еще больше недоумения вызывает решение проблемы со злыми великанами. Я не читал оригинальное произведение (стыд), но в фильме это решение и дальнейшие действия очень выбиваются из колеи детской сказки и вообще выглядят взятыми с потолка. Я уж молчу про сцену совместного пускания шептунов в королевском дворце.

И очень обидно, что впечатления от фильма нещадно испорчены сюжетом, так как к актерскому тандему главных героев претензий нет. Большой и добрый великан (его так и зовут, ну или бдв) очень милый и забавный персонаж, а его своеобразный говор очень веселит (спасибо за это переводчикам). Да и Софи в исполнении Руби Барнхилл тоже заставляет умилиться. Очень бойкая получилась девчушка, которая очень любознательная и сразу берется помочь великану в его беде. Ну и пару раз фильм включает красоту. В частности это относится к миру, где великан ловит сны, хоть, по сути, мир этот, представляет из себя локацию, где находится одно дерево, он безумно красивый.

Новый фильм Спилберга не получился. Хотя нет, не так, он получился совсем не таким, каким его ожидали. Вместо сказки для всех возрастов получился фильм для детей до 10 лет. Уж им то шутки про метеоризм вполне придутся по душе.

5 из 10

Думая вчера на какой пойти фильм, даже не рассматривала кандидатуру этого. Но судьба распорядилась несколько иначе. По этому пришлось довольствоваться тем, что есть.

Скажу честно, не строила совершенно никаких положительный впечатлений от просмотра потому, что фильм с треском провалился в прокате. Так что, настроена я была пойти, увидеть и забыть. Однако поспешно делать выводы-неправильно. Хотя изначально все шло совсем наоборот.

Первые 30—40 минут я провела исключительно за многочисленными зевками и мыслями:«Может стоит уйти, пока не поздно?» Я не могу объяснить до конца из-за чего мне настолько было не интересно смотреть. То ли это сказался недостаток сна, то ли просто подача сюжета не целиком привлекла к себе внимание. Так или иначе, но этот непонятный промежуток фильма плавно сходил на убыток, становясь всё более захватывающим. С каждым последующим моментом я начинала втягиваться во всю эту вокруг царящую атмосферу и проникаться симпатией к героям. Вот тогда и до самых финальных титров осознала, что он стоит потраченных денег и времени. Более чем уверенна, что первоначальное недовольство сложилось только потому, что я сама не ждала здесь нечто особенного и до сих пор не виденного. К сожалению.

Но несмотря на многие промахи и недочёты, есть пару моментов, за которые фильм мне всё-таки понравился.

Вот собственно и они: Своеобразная манера высказывать свои мысли главного персонажа. Вселенское спасибо тем людям, которые максимально точно воссоздали от первоисточника. Некоторые слова просто хотелось запомнить для своего употребления. А другие взрывали просто мозг от того, что не совсем понимаешь о чём нам хочет сказать герой. Уже толко из-за этого вы не сможете забыть фильм.

Ещё и музыкальное сопровождение сыграло немаловажную роль для динамичности, антуража и накала страстей для большинства сцен. Абсолютно не навязчивые, легкие и всегда к месту.

Пару баллов добавлю ещё за несколько забавных моментов, один довольно-таки смешной эпизод и душещепетильную концовку.

В целом, не буду говорить, что фильм мне очень уж и понравился, но и плохим не назову. Чисто ради интереса с ним можно ознакомиться, но стоит ли смотреть его во второй раз- решать только Вам.

8 из 10

Все вокруг распевают о том какой замечательный фильм снял Стивен Спилберг. Как по мне, фильм скучный, нудный и весьма посредственный. Вся шумиха возле фильма, основана лишь на именитом режиссере вот и все, в фильме нет никакого действия. На протяжении всего просмотра я ожидала чего-то, пусть даже как Софи проучит великанов, но сделает это! В итоге две минуты какой-то беготни и все точка, дальше бла-бла-бла и занавес.

При просмотре я обратила внимание на то как часто мой взгляд ловил экраны телефонов по залу, но это не родители смотрели на часы (о когда же это кончится!). Нет, это были дети…в возрасте до 7 лет, дети в середине фильма начали нагло играть в телефонах родителей, пока те … спали, ну или просто делали вид. К слову, на сеансе около 70-80% были дети с родителями, это и понятно детский мультик (фильмом назвать его язык не поворачивается). Но сколько еще существует мультфильмов заставляющих взрослых не отлипать от экрана и наслаждение смотреть. Этот фильм вызывает только тоску и грусть, наивный мультик о том как сиротка увидела великана, но на этом сюжет останавливается. Я серьезно, дальше нет развития, просто пара дней из жизни великанов. Сопереживать актрисе не хочется, играет она хорошо для своего возраста, но сюжет уж очень примитивный, нет действия нет развития и-за этого фильм словно топчется на одном месте не зная в какую сторону повернуться.

В итоге мы имеем весьма унылый фильм, но с именитым режиссером поэтому как минимум он отобьет с лихвой свои деньги, но скромные рейтинги на rottentomatoes говорят о том, что фильм действительно далеко не шедевр которому стоит поклоняться.

фильм стоит чтобы его посмотрели, но не ждите от него чего-то 'пиксаровского' с нравоучениями и полезными советами, здесь просто картинка и весьма простой сюжет

P.S. да я люблю Спилберга, но не все его эксперименты

2 из 10